Она. Все комментарии

Эта фраза из фильма, собственно и является девизом главной героини. Она рискованная, властная, смелая, соблазнительная, слишком изящная даже для француженки. Она не лишена странностей, фантазий и даже извращений. Ее чудесно играет чудесная Изабель Юппер. О ней старается тонко и неординарно рассказать режиссер фильма. Жаль, у него как раз не все получается… Пол Верховен как никто умеет снимать женщин. (Лучше него это удается, пожалуй, только Альмодовару). Он прекрасно может раскрыть все потайные страсти героинь. Получилось это у него с Шэ...рон Стоун в «Основном инстинкте», с исполнительницей главной роли в «Черной книге», получилось и здесь. Актриса с режиссером чувствуют друг друга, это видно. Юппер — умница, держит на себе весь фильм. Они и жертва, и охотница, и лидер команды, подруга, дочь слегка озабоченной мамаши и отца убийцы и психопата, мать слегка придурковатого сына, который нашел себе и девушку «с придурью». Все эти разные перипетии ее жизни прекрасно исполнены актрисой. Ее дополняет, кстати, и замечательный русский дубляж. Сцены насилия показаны по европейски вычурно, если уж оголять что-то так оголять, бить так бить, все на грани, но эту самую грань режиссер не переступает. Интрига с насильником раскрывается непредсказуемо, но на этом все интриги заканчиваются. И главный вопрос фильма, все же, не кто насильник? А кто Она? И на этот вопрос режиссер не отвечает, ну или дает лишь намеки, а дальше каждый решает сам… В фильме тонкие, порой саркастичные диалоги. Хватает комичных моментов, а порой и совсем не веселые ситуации кажутся комичными. И в этом и есть вся неоднозначность главной героини. Есть интересные операторские находки. Но вот музыка показалась слишком однообразной, да и нагнетала она не всегда к месту. Первый час просмотра, была уверена, что буду писать положительную рецензию, но увы… Фильм затянут, и это главное упущение, которое портит все впечатления. 30 мин можно убрать смело. И хотя с самого начала не все поступки героини понятны и логичны, но тогда кажется, что в этом весь смысл, и в конце мы, наконец, разгадаем эту загадочную женщину… Но, нет, к финалу зрителя еще больше запутывают, а концовка так вообще ставит в тупик и на последних десяти минутах заставляет совсем заскучать. Жаль! Начиналось все стильно, броско и загадочно, а закончилось просто как-то никак… Посмотреть хотя бы один раз, фильм однозначно нужно. 6 из 10Скрыть

К напоенным до краев эротикой, сладострастием безумия и социобиологическими рекурсиями произведениям популярного французского писателя армянского происхождения Филиппа Джиана с конца 80-х обращались режиссеры Ив Буассе, Жан-Жак Бенекс, братья Ларье и Андре Тешине, но лишь Бенекс в своей культовой ленте «37,2 по утрам» 1986 года смог более чем достоверно передать ту многофактурность и изощренную перверсивность прозы Джиана, подобрав более чем адекватное — на тонкой грани дозволенного, впрочем — ее переложение на киноязык и эстетику угасающей Нов...ой волны, тогда как все прочие постановщики, бравшиеся за книги порочного француза-постмодерниста, вязли в бытовой и личностной шелухе, в итоге чего последующие экранизации теряли в базовой авторской философии, но выигрывали по гамбургскому счёту в своей предпочтительной жанровости. И лишь экранизация романа «О…», кинокартина «Она» 2016 года сломила стены тотального невосприятия и разночтения прозы Джиана, заодно вернув утраченное реноме некогда главному поставщику жестоких сексуальных игрищ Полу Верховену. Следует отметить, что «Она» с игривой непосредственностью тасует все жанровые карты, ведь, строго говоря, фильм Верховена представляет из себя воистину дикую смесь психопатологической драмы, эротического триллера и черной сатирической комедии, подспудно дополненной элементами пресловутого эксплуатационного кинематографа «rape & revenge». Однако такие контрастные души чересчур разных жанров не мешают быть фильму по-настоящему сбалансированным, снятым предельно приглушенно и на полутонах, не оставляя на антресолях несомненную детективную интригу фильма и постепенно приводя зрителей к достаточно язвительному, псевдошокирующему финалу, итожащему весь монолит кинотекста строго по хардкору. Верховен в этой картине прибегает к неоднократно апробированному в «Четвертом мужчине» и «Основном инстинкте» художественному методу создания фатальной ложности происходящего на экране, тем паче попутно размышляя не только о неумолимом распаде конкретной личности, но и выходя на более универсальное высказывание о притягательной природе жестокости, о пробуждении притаенных где-то в глубине души, сознания, своего сущностного воплощения опасных и тайных страстей, приводящих не столько к свободе aka либертинажу, сколь к полной деконструкции, деградации, депривации устоявшихся правил бытия; пинки в сторону зажравшейся буржуазии воспринимаются как некое необязательное дополнение к мизантропической философии фильма, одновременно кривозеркалящем мещанской неге «Их» Малгожаты Шумовской — там, правда, безобидному и сознательному в ряде случаев проституированию было дано смиренное оправдание, Верховен же новозбранно ищет плюсы и, что неудивительно, находит их в истории о шерстяной краже и мнимой лакированности сытого общества. Ибо внезапно ли(!?), но самым нормальным персонажем среди всей европейской семьи в самом что ни на есть глобальном масштабе госпожи Леблан оказывается ее насильник, и, несмотря на внутреннюю логику повержения носимого им зла, он куда безобиднее, чем его всамделишно наслаждающаяся болью жертва, в которой зеркалится, рассыпаясь на тысячи осколков, пресловутый закат Европы. На подсознательном уровне Мишель желала встретиться с насильником, дабы потом окончательно саморазоблачиться, но ирония самой ленты в том лишь, что разницы между саморазоблачением и саморазрушением Мишель упорно не замечает, и привычно желаемое — субъективная сублимация — принимается за действительное, а стремление уравновесить нарушенный статус-кво выглядит не более чем блажью, моральным релятивизмом в терминальной стадии своей инволюции. И вряд ли выглядит совершенно случайным приглашение на главную роль Изабель Юппер, которая в образе Мишель лишь в очередной раз примеряет на себя развратное платьице неприметной, но асоциальной современницы, бетонируя собственные амплуа из картин Ханеке, Оноре, Брейя или Хоакима Триера, при этом режиссерский кинотекст отсылает и к бенефису трио Бенекс-Англад-Даль. В сущности же режиссёр Верховен привычно меняет акцентацию восприятия центрального персонажа — в итоге чуть ли не намеренно происходит сличение Кэтрин Трэммел и Мишель Леблан. Впрочем, большая неоднозначность таится за личиной писательницы-бисексуалки, охотницы и жертвы, играющей не по правилам мужского мира, мужчин умевшей обманывать изощрённо и неприкрыто агрессивно — впрочем, то была социальная модель поведения девяностых; Мишель же, чья гендерная роль в социуме как альфа-самки и леди-босса слишком часто подвергается сомнениям и насмешкам, чуть ли не сразу после момента изнасилования и далее совершенно не тянет на роль невинной жертвы. Да и на поверхности все те же двойные или тройные авторские игры с реальностью, которые наблюдаются у голландского постановщика еще со времен экранного воплощения прозы Герарда Реве, в которой тщетно было отделить алкогольно-наркоманский бред героя от яви; в «Основном инстинкте» книга-реальность переплетались в зловещей дихотомии, а в новой картине Верховена реальность компьютерных игр лишь дополняет, но не заменяет тот ужас внешнего мира — Верховен стал в некоторой степени реалистом. Нарочитая холодность, бесстрастная хладнокровность Мишель вкупе с возведенным в абсолют собственного существования одиночеством буквально подчеркивает неспособность героини Юппер к нормальной социальной приспособленности, роль дочери, матери и жены не то что бы ее не прельщала совсем, но и слишком важной ее тоже не назовешь в деле личностной идентификации и самореализации этой женщины, которая изначально отрешилась от обыденных гендерных установок, своей в чисто маскулинном сообществе так и не став — карьеризм и тяга к порочным утехам обернулись по сути ничем существенным, в то время как игра с насильником парадоксально делает её бытие пускай и не самым нормальным, но хотя бы имеющем некую цель — как ни странно, познания, ибо незаконное вторжение полового террориста открывает в женщине ящик Пандоры, а сие ведь может быть и весьма приятным, снеся по итогу к чертям ту неброскую притворность и приторность. Пустота внутреннего убранства ее дома, лакированная безжизненность обстановки срифмовывается с тяжким опытом прошлого; все по Фрейду, детка, разве что Верховен позволяет себе и зрителю не ужаснуться такой (анти)героине, но поиронизировать не без сардонической усмешки над ней же. В конце концов, все мы в какой-то степени маньяки, так может стоит таки перестать лицемерничать?! Игра начинает доминировать в пространстве фильма, но игра эта в ту подлинность, от которой столь тщательно уходили в самих себя все без исключения герои фильма. Запустив процесс обратного познания собственного прошлого и переосмысления настоящего, Мишель в содействии с ее насильником неизбежно вытаскивают скелеты из шкафов у всех, под прицелом режиссёра не останется нетронутым ничто и никто, The game Is over.Скрыть

Пародия Верховена на Верховена, Юппер — на Юппер «Она» — очень показательный пример того, как в погоне за попыткой шокировать и вызвать зрителя на якобы откровенный диалог, совершенно ничего не стоит. Полная бессмыслица в сюжете, никому ненужная чехарда с второстепенными героями и пародийная роль Юппер на саму себя в «Пианистке». Лично мне понятно, почему от этой роли отказались все ведущие голливудские актрисы. И дело совершенно не в откровенном сценарии, а в том, насколько пока еще нормален зритель — понравится ли ему полное извращение, ко...торое в современном мире все стремятся оправдать. В картине «Она» главная героиня вроде как и стремится уйти от прошлого, жить нормальной жизнью и придерживаться хоть каких-то ценностей, но видимо от себя еще никому не удавалось сбежать… Ненависть к отцу, поведение матери, собственные семейные неудачи, понимание того, что сын вырос совсем несамостоятельным человеком, неспособным, в отличие от главной героини, принять собственное решение. Героиня Юппер, окруженная сбродом, лишь отдаленно напоминающим мужчин, нуждается в каком-то проявлении силы…и каким образом она находит эту силу?… Верховен, у которого тоже видимо проблемы с выражением эротизма, пытается повторить успех своего же «Основного инстинкта», но безуспешно. Ни один нормальный зритель не поймет то, что хотел бы сказать режиссер. 5 из 10Скрыть

Наконец-то, посмотрел этот фильм. Картина вызывает смешанные чувства. Не буду спойлить, о чем и как, но первую сцену опишу. Серый кот смотрит, как насилуют его хозяйку, главную героиню (Изабель Юппер). Фильм рассказывает о падении нравственности и морали, о пороках, которые лояльно воспринимаются нашими современниками. Насилием и извращенным сексуальным вкусом сегодня никого не удивишь. И, наверное, это самая главная мысль картины. Мишель, в исполнении Юппер, просто восхитительна! Не буду останавливаться на внешнем виде, хотя костюмеры и ...визажисты полностью отработали свои кровные, морально Мишель очень сильная женщина, привыкшая справляться со всеми проблемами сама, жестокая, саркастичная, этот характер надолго останется в моей памяти. Картина пропитана эротизмом и рутинной мрачностью, однако смотрится на одном дыхании. Этот фильм я посмотрел особенно вовремя, и пусть у меня не возникло желания изменить свою жизнь, переосмыслить в ней что-то, чего, как хотелось бы надеяться, пытается достичь каждый режиссер, выпуская очередную картину, и в особенности, такую картину, но я все же злорадно улыбался в некоторых местах. Наслаждайтесь, отменный триллер. 8 из 10Скрыть

Про хороший фильм легко рассказать просто. Про что фильм «Она»? Да про одну бабу. У которой все в жизни плохо. Абсолютно все. Папа — натуральный маньяк. Мама на старости лет рехнулась окончательно и собралась замуж за молодого альфонса. Бывший муж — тряпка. Взрослый сын — весь в отца. Да и еще подобрал девку, у которой ребенок явно не от него, плюс татуха с чужим мужским именем на сиське. Любовник — муж лучшей подруги, полный козел — и наслаждается этим. У самой подруги лесбийские наклонности и блудливый взгляд. На работе молодые подчиненные сч...итают ее тупой богатой сукой — и издеваются как могут. Вот такая жизнь. Так ко всему прочему еще и изнасиловали. И что же делает тетка? Да ничего особенного. Что-то сама разрулила как могла, что-то само разрулилось. На работе даден результат, мужу помогла, сына пригрела. Жизнь продолжается. Правда, не для всех, но тем не менее. Поначалу смотреть довольно тяжело и неприятно. И дело даже не в изнасиловании немолодой, мягко говоря, главной героини, с чего фильм собственно начинается. Дальше все не лучше, пусть и не столь эпатажно. На протяжении всей картины малоприятные люди делают малоприятные вещи. И как-то не сильно переживают по поводу своей малоприятности. Холод и небрежно прикрытая злоба. Безжизненный мир, где агрессии радуются: значит, кому-то на тебя не наплевать. Так мертвенно- бесчеловечно — и так обыденно узнаваемо, что пробирает дрожь и все время хочется выключить и забыть. Но смотришь и повторяешь себе: это не Ханеке и не Ларс фон Триер, это Верховен, все будет хорошо. И все равно весь фильм балансируешь между: «да что ж вы, люди, с собой делаете!» и «так вам, скотам, и надо!» И только ближе к концу понимаешь, что смотрел и верил не зря. В этом главное, на мой взгляд, чудо фильма, где со зрителем происходит ровно то же, что с главной героиней. Мы смотрим и верим — и она понемногу находит в себе силы жить, несмотря ни на что, наскребывая по заплеванным углам остатки любви. Оттого и финал такой болезненно-светлый, как бы к такой ситуации не отнесся при иных обстоятельствах.Скрыть

Она… Если у Спайка Джонза в его фильме 2013 года — это бездушная, но виртуозно имитирующая человеческие чувства операционная система, то у Пола Верховена — циничная и жестокая, лишенная человечности общественная мораль. Впрочем, без современных технологий тут тоже не обошлось. Главная героиня картины Мишель Леблан (Изабель Юппер), дама сильная, успешная и самодостаточная, возглавляет компанию, производящую жесткие видеоигры — и относится к насилию на экране без лишних сантиментов, прагматично его монетизируя. Она и сама не прочь поиграть в Б...ДСМ, и в то же время готова устроить самосуд над насильником, не обращаясь к помощи полиции. Презирая слабаков и неудачников, Она безжалостно ломает людей из своего окружения, которые ей не подчиняются, не вписываются в рамки узких представлений о том, как должно и как нельзя себя вести. Это престарелая мать, решившая выскочить замуж за альфонса, сын-тряпка, который обожает свою стерву-жену и искренне верит, будто темнокожий пасынок — его собственный ребенок, и др. Верховен, балансируя на грани дозволенного, показывает этих персонажей такими, какими их видит общественная мораль, а мы покупаемся на эту уловку, заглатываем крючок — и сами пытаемся уложить всех неправильных людей в некое прокрустово ложе. И как тут не вспомнить о родном отце героини — уничтожившем всех своих соседей маньяке, ужасном монстре, образ которого невольно вызывает ассоциации с фашизмом, вершившим расправу над всеми «иными». К слову, «правильная» дочь настолько люто-бешено ненавидит недостойного родителя, что даже ему, не выдержав этой ненависти, не остается ничего, как «только пойти и повеситься». Вот такой горький, саркастический юмор от Верховена, который, зло высмеивая свою героиню, представляет ее без прикрас и уж конечно не питает не ее счет никаких особенных иллюзий. 10 из 10Скрыть