Оно. Все комментарии

Найти более менее оригинальную идею для фильма ужасов стало очень тяжело. Жанр наравне с российской экономикой переживает не лучшие времена. Но авторам этой картины похоже это удалось. После окончания вступительной сцены с успешным болевым на колено я решил, что имею дело с очередным слешером и уже был готов пролистать фильм и перейти к следующему, но волевым усилием я остановил себя, о чем не пожалел. Как уже надоели триллеры с непонятными правилами, какими то духами, которые появляются из ниоткуда и тут же исчезают. Тут все не так — прави...ла предельно просты. Есть нечто и оно размеренно, но верно следует за тобой. К тому же особо не скрываясь, что лишь добавляет в жизнь незадачливой жертвы первобытного леденящего душу ужаса. Фильм радует практически везде — сценарий не проседает, отсутствуют сцены, где желание пойти заварить чая пересиливает и ты ставишь фильм на паузу. Никто из персонажей не забывает, что произошло, и не игнорирует очевидные факты. Никто не лепит фразы наподобие «я что то видел» или «я не знаю, что я видел». Фильм на редкость скуп на клише. Пропущены сцены, в ходе которых очевидно, что произошло, что позволило уместить фильм в стандартные 95 минут. Но что действительно заставило меня ущипнуть себя, что бы убедиться что мне это не снится — это практически полное отсутствие этих порядком опостылевших внезапных страшных сцен с пронзительным криком и излишне загримированным лицом на пол экрана. Так же честным будет отметить уместную и не навязчивую музыку, местами напоминающую The Chemical Brothers из «Ханна». Работа оператора заслуживает отдельной оценки — умело выбранные ракурсы, не обращающие на себя внимания переходы, красивые панорамные кадры и множество сцен со следящей съемкой — просто радость для глаз. Резюмируя «Оно» это крепкий фильм ужасов, но не тех ужасов к которым мы привыкли, а немного особенных. Меньшая опасность добавляет реалистичности, а это в свою очередь добавляет жути, потому что где то внутри теплится мысль «А ведь это и может произойти на самом деле». Однозначно рекомендую к просмотру.Скрыть

Фильм — редкий представитель жанра, доставляющий удовольствие на всем своем протяжении по всем основным пунктам. Помимо далеко не самого банального сюжета, это кино дарит зрителю прекрасное нарастающее ощущение паранойи и безысходности, которого днем с огнем не сыщешь ни в одном мало-мальски свежем ужастике. При этом фон — подростковые цацки-пецки — прекрасно гармонирует с происходящим кошмаром, не выглядит дешевкой и вместо ожидаемого глупого слэшера про подростков, которым так и надо, на экране внезапно появляется грустная история о неотвр...атимости взросления и мучениях юности как пограничного состояния между любовью и смертью. Вернее, не появляется, а брезжит сквозь происходящее безумие странного проклятья. Но это все лирика. Кроме нее, кино сопровождает прекрасная музыка, а отдельное удовольствие доставляет работа оператора. И да, «Оно» — пугает, и не только во время просмотра, но и оставляет определенный осадочек после. Резюме: не ширпотребное, приятное и страшное кино.Скрыть

Не могу не высказать свое «фе», так как хвалебные отзывы некоторых критиков и высокие оценки на авторитетных сайтах не дают мне покоя. Да — это модерн, да — навязчивый синтвейв саундтрек, модная пейзажная съемка и упор на плавный меланхоличный ритм; но я и не ждал от этой ленты образцового слешера со скримерами. Проблема в том, что фильм застрял в скучном среднем положении между реализмом и «потусторонней» атмосферностью. Для реализма — слишком нелепое и неправдоподобное поведение главных героев, для мистики, опять же, — пресная и любительская ...актерская игра, на фоне отсутствия какой-либо визуализации главной аномалии. Фильм можно посмотреть разве что из-за картинки, самой по себе, и музыки, но кроме них здесь ничего нет. О том, что что-либо может напугать — говорить вообще не приходится, а вот смех от бестолковой логики намного более реален. Тем, кто ищет действительно незаурядный современный хоррор, рекомендую посмотреть «Lost River» Гослинга или «Under the Skin» Глейзера; в них увидишь все, чем так хотело казаться «Оно». 5 из 10Скрыть

Или «Секс — это смерть!» — вот как это нужно назвать. Ожидая увидеть очередной, сезонный, молодежный «ужастик», который вылетит из памяти через день, я неожиданно увидел очень необычный фильм. Это не «мясной» слэшер, в котором пачками будут уничтожаться несчастные американские подростки, случайно ставшие жертвами очередного маньяка, хотя юноши и девушки в нем присутствуют в достаточном количестве. Перед нами некое отражение первых подростковых страхов взросления и сексуальности, доведенное до абсурда. Создатели заходят совершенно с другого..., неожиданного ракурса. В нем есть знакомые каждому зрителю образы и локации: полупустой город, кукурузное поле, пляж, бассейн, двухэтажные частные дома, подростковые спальни с радиотелефонами, но благодаря холодному цветовому решению, там почти всегда пасмурно, или темно, а плавные пролеты и долгие наезды камеры, цитирующие Кубриковское «Сияние», подчеркивают ощущение тяжелого сна, от которого хочется проснуться (Легкий реверанс в сторону мистера Фредди Крюгера). Режиссер незаметно и дозированно, буквально по каплям, вставляет в действо ключи-триггеры. Старые телевизоры и отсутствие смартфонов. Компания играет в карточные игры и даже ездит на старой, ржавой американской машине. Знакомые места служат просто условными и вынужденными рамками, созданными для придания формы и на фоне их, будет рассказана совсем другая история. Представляется, что сценарист, подхватил на студенческой вечеринке свой первый триппер и решил впоследствии оформить это в некую художественную форму, придав этому еще больший драматизм и контраст, а режиссер и художник развили идею фрейдистскими метафорами и сексуальным подтекстом, который тут подан подчеркнуто некрасиво и без эротизма. Видеоряд перемежается секундными вставками, в которых мелькают, как на слайдах символы и фобии: юность, секс, смерть, незнакомки и незнакомцы, инцест, сумасшедший сосед на крыше, большой страшный человек (страх перед большими размерами), уличные проститутки, старуха (страх перед старухами), кровь в бассейне (девушки поймут), оружие, которое стреляет куда попало и таких моментов много. Поищите, может еще что-то заметите. Главный посыл фильма: люди несут потенциальную угрозу, они напичканы смертельными вирусами и хотят заразить твоё тело какой-нибудь дрянью, от которой ты рано, или поздно откинешь копыта. Они неумолимо ходят за тобой и убежать от них можно только найдя надежного (надежного ли?) партнера. Отдельно стоит подчеркнуть музыку. Выразительный фон сыгранный на старых синтезаторах, наполняет картину легким флером 70-х годов и в памяти всплывают мелодии модных тогда групп, как Space Art, Vangelis, а также опусы от Sven Grunberg-а. Звучание, которое подошло бы больше в качестве звуковой дорожки к среднему sci-fi фильму, вполне органично вплетается в этот и без того странноватый видеоряд. Таким образом, смешав вместе все эти компоненты, получаем хороший, атмосферный и необычный фильм, который оказывает совсем другой эффект, который от него ожидаешь в начале. Итог: Оригинально, приятно, качественно.Скрыть

К сожалению или к счастью, я отношусь к той половине зрителей, которым фильм не понравился. После просмотра данного творения, я задала вопрос — Зачем и для чего режиссер это снимал? Фильм откровенно скучный, в нем не происходит ровным счетом ничего. Главная героиня переспала с парнем, после чего за ней начали охотиться не то призраки, не то зомби. Единственное, что она может сделать — это переспать с кем-то другим и передать ему это «нечто», то, что следит за ней и хочет ее убить. У этой девочки также есть друзья, с которыми они как-то п...ытаются решить проблему. Но! Первую половину фильма подростки не делают ничего, такое ощущение, что у них от рождения не присутствует инстинкт самосохранения. Нам показывают совершенно меланхоличных подростков, которые ничем не занимаются, — они просто wasting their time. В фильме практически отсутствуют сцены со взрослыми, хотя иногда они и мелькают. Мать героини показывают незаинтересованной в проблемах дочери алкоголичкой, которая добавляет алкоголь в кофе и пьет вино перед сном. Наверное, логично, что ребенок не будет к такому родителю обращаться за помощью. Да и нужна ли главной героине помощь? Ведь только во второй половине фильма она начинает хоть что-то пытаться делать, к примеру, убегать от преследующего ее нечто в глушь леса и спать на капоте машины, — т. е. спать в глуши не страшно, а увидеть «нечто» страшно. Логика и мышление героев для меня за гранью. Отдельный fail — это музыкальное оформление. Оно настолько примитивно, что хочется плакать. К сожалению, фильм не то, что не страшный, он даже не держит в напряжении. Я могу с натяжкой отнести его к жанру ужасов или триллера, просто потому, что занести его в какой-то другой жанр не представляется возможным. Я все ждала, ну когда же будет хоть что-то, но ничего так и не произошло. Единственное, чем мне понравился фильм, так это тем, что время событий в нем не определено — то ли это начало 80-х, то ли 90-е — зрителю остается только догадываться. Фильм — некая попытка снять стоящий фильм ужасов, которая совсем не удалась. Думаю, что понравится людям, которым нравится все анализировать и додумывать истинные мотивы, которые были у режиссера. 3 из 10Скрыть

Девочка встречает мальчика. Девочка спит с мальчиком. Девочка начинает видеть зомби. Мальчик исчезает, но нужно срочно найти нового, ведь только поделившись свежеприобретенным ужасом неясного происхождения, можно попытаться обеспечить себе относительно спокойную жизнь без преследований со стороны мертвецов. Сюжет, описание которого звучит просто смехотворно в аннотациях к фильму, раскрывается на экране с неподдельным, нарастающим драматизмом. Хоррор Дэвида Роберта Митчелла «Оно» получился крайне поэтичным: здесь нашлось место и медитативным пей...зажам трущоб Детройта, и относительной тишине ночного леса, которая звучит как полноценный саундтрэк, и прочувствованной до мелочей музыке Disasterpeace, с ювелирной точностью попадающей в настроение картины. Известная форма передачи венерического проклятия служит не только своеобразным способом преодоления собственного одиночества (что, в принципе, не является свежей идеей), но и возможностью поделиться персональным кошмаром. «Теперь ты видишь то же, что вижу я»- слышится вздох облегчения и надежды на то, что это бремя, возложенное на две пары плеч, нести станет легче, чем на одном конкретно взятом горбу. Оставаться наедине с самим собой неописуемо страшно, и тогда в инфернальном спектакле начинают появляться новые полноценные персонажи, выросшие из статистов, которые только и могли, что ободрительно хлопать тебя по плечу и кричать «но я ничего не вижу!» в ключевые моменты. Стягивая с себя нижнее белье, ты предлагаешь им прозреть. Сохранение собственной целостности обеспечивается делимостью себя на множество. И удивительным образом в дело включается естественный отбор: секс возможен только со здоровой и молодой особью, способной стремительно реагировать и долго бежать. В контексте избранных цитат из романа «Идиот» Достоевского, настойчиво звучащих на протяжении всего киноповествования, приходит понимание того, что осознание собственной смертности есть поворотный момент в жизни человека, наставляющий его на путь перманентного страха, выражающегося в неизбывной тревоге, не оглушающей криком, но тихо нашептывающей о том, что нет жизни для тебя вне обретенного знания. Страх будет исчерпан лишь в момент самой смерти, так что вся жизнь превращается в изнуряющую погоню, очень напоминающую марафоны, которые мы пробегаем во сне. Пространство фильма безраздельно принадлежит подросткам, наделенным (спасибо пубертату) особо острым восприятием действительности. Взрослые фигурируют мельком; камера неохотно фокусируется на них; они, в основном, присутствуют на семейных фото, расставленных на комодах, либо звучат за кадром взволнованным голосом «Дорогая, с тобой все в порядке?»- «Да, пап, все хорошо»- лжет перепуганная дочь и по широкой амплитуде бежит в дом, громко стуча своими каблуками. Персональная трагедия изначально камерна, она разыгрывается в четко обозначенных границах сознания отдельно взятой жертвы, так что остается лишь плакать родителям в трубку, признаваясь в любви, в ожидании гибели, не имея возможности толком объясниться, ведь их внешний мир до боли оппозиционен твоему внутреннему. «Не выходи из комнаты. Не совершай ошибку»? Драма в том, что из этой комнаты нельзя выйти.Скрыть