Отель "Гранд Будапешт". Все комментарии

Изначально не ожидала от фильма ничего особенного. Казалось — простенькое кинцо, которых сейчас полно и о которых забываешь через пару часов после просмотра, но как же я ошибалась.. Фильм затягивает с первых минут, через минут 20 уже не можешь оторваться, а под конец не хочется, чтобы всё заканчивалось. Фильм рассказывает о работе и жизни Густава — выдающегося консьержа отеля «Гранд Будапешт», о некоем симбиозе одного с другим. Ведь без Густава отель не был бы таким великолепный, а без отеля Густаву неоткуда было бы черпать вдохновение. ...Сам рассказ ведётся от (на то время) коридорного и впоследствии приемника Густава — Зеро. В плане актёров — все подобраны замечательно и прекрасно исполняли свои роли. Особенно хочется отметить, разумеется, Рэйфа Файнса (Густав). Я открыла его для себя заново. Возможно, потому что привыкла видеть его в роли безносого змееподобного Воландеморта из Гарри Поттера. Но в его экстравагантного, харизматичного Густава просто невозможно не влюбиться (и не только дамам в возрасте, по которым он был специалистом). Пол фильма не могла оторваться от его глаз. Он справился н все 100. Ещё хочу сказать, что была приятно удивлена появлением Тильды Суинтон. Насколько обычно вызывает отвращение её блеклое невыразительное лицо, настолько тут было приятно на неё смотреть с тонной грима и в образе немолодой особы. Остальные актёры тоже хорошо справились и очень гармонично смотрелись в этой картине. В принципе, отдельно можно писать про каждого из них — каждый личность и каждый неповторим. На мой взгляд тут не было таких «серых мышек». Сюжет на первый взгляд кажется незамысловатым и даже немного банальным. К середине фильма уже можно наверняка сказать чем всё закончится и оказаться правым. Но от этого смотреть нисколько не менее интересно. Были в фильме и шаблонные моменты, и традиционные ужимки с переигрыванием, и взгляды в камеру для подчёркивания определённых моментов, но всё это было настолько в кассу, насколько может быть. Присутствует в фильме и некий чёрный юмор, из-за чего фильм нежелателен к просмотру детям. Единственный момент, который казалось бы можно убрать — сцена с котом. Жалко его, всё-таки, да и в последнее время попадаю на фильмы, где не жалеют бедных котиков. Ещё отдельно хочется отметить музыку, которая невероятно сочеталась со всем фильмом в целом и по мне так создавала атмосферу цирка, на которой похож весь фильм. В целом — фильм очень яркий, красивый, впечатляющий и, пожалуй, один из лучших за прошедший год. 10 из 10Скрыть

Приятно видеть такую когорту талантливых актеров, каждый из которых привнес свой индивидуальный вклад в этот фильм. Персонажей много, но основная история крутится вокруг манерного любителя романтический поэзии консьержа Густава, воссозданного на экране великолепным Рэйфом Файнсом, излучающим изящество даже в костюме преступника, и его находчивого напарника Зеро в исполнении юного актера Тони Револори. Курьезные приключения двух консьержей хоть и несут криминальный характер, но все это настолько тонко и с юмором обыграно, что вызывает улыбку. ... Картинка очаровывает — костюмы, декорации изумительны. Атмосферности фильму добавляют тона, в которых он снят: действия, происходящие в уютном отеле Гранд Будапешт носят теплые, светлые оттенки, жадная дележка наследства в резиденции Таксис разыгрывается в полумраке и так далее. Картина полна запоминающихся речей и диалогов с тонким юмором. Саундтрек хорош как и фильм. Музыкальные мотивы с хитрецой прекрасно его дополняют. Благодаря ему, весь фарс, творящийся на экране, смотрится еще более легко и играючи. Фильм довольно специфичен в своем жанре криминальных комедий. Но этим он только притягивает, окуная зрителя в сюрреалистический мир абсурдных прецедентов. Восхитительно. 10 из 10Скрыть

Будучи в поездке, всей семьей смотрели «Отель Гранд Будапешт». Я была настроена не понять юмора в этом фильме, так как не застала моменты, когда фильм шел в кино, и когда критики восторженно о нем отзывались. Сказать что я плакала над этим фильмом — ничего не сказать. Андерсон создал театр со вкусными и яркими декорациями и смог потянуть за такие ниточки, от чего моменты когда надо было смеяться действительно заставляли это делать. Идиотизм, но боже какой хороший! Актеры были просто потрясающими, особенно приятно было томно вздыхать ког...да экранное время захватывала эта парочка — ФайнсБроудиНортон. Первый идеально влился в образ таинственного Густафа Н, второй действительно почти бесился на экране, но его завсегдатая прическа и горящие глаза, ммм… а что последний? На мой взгляд, эта роль перебила образ Нортона а-ля «тот бунтарь из Бёрдмана» Понравилось, но хотелось подольше посмотреть на его костюмчик и послушать его умиротворенную речь. Так же мне очень понравились менее известные актеры, но взявшие больше времени. Девушка в роли Агаты оказалась чертовски милой и напоминала мне Сансу Старк, а Зерро? Впервые я вижу такого актера, перед которым стояла цель не играть. То есть совсем не играть — стоять рядом с главным лицом сценки и смотреть, стреляя фразочками. Андерсон «соткал» замечательную картину, где каким-то чудом получились смешные ситуации, над которыми хотелось смеяться. Пошлых шуток было мало, но они никак не резали слух и не мешали повествованию истории — а она, увы, вышла весьма печальной. Отличная комедия от талантливого человека! 9 из 10Скрыть

Где-то в Центральной Европе есть крохотное государство под греющим душу любого русского человека, испорченного нарзаном, названием Зубровка. Зубровка, территория которой размером не то с каблук Монако, не то с пряжку Ватикана, благодаря своей вычурной своеобразности зданий в стиле рококо и барокко, своей китчевой карамельности в стиле Гауды или душевному размаху со славянским духом всего народонаселения численностью с ноготок Пруссии, буквально манит бомонд со всего света. И он, подхваченный волной всеобщего гипноза, едет в отель «Гранд Будапеш...т», которым управляет досточтимый консъерж Густав вместе со своим верным портье Зеро Мустафой. Жизнь в Зубровке, особенно в уютных комнатах отеля «Гранд Будапешт» лишена размеренности, обыденности, покоя; она постоянно бурлит, пенится шампанским и поднимается искрящими воздушными замками белого зефира. Здесь запах дыма и жженной карамели переплетается множеством лабиринтов с терпкими амбре пороха, здесь все все скрывают, но тайны при этом хранятся едва ли с год. Тут можно найти и потерять, ожить и умереть, восстать и исчезнуть. Говоря о признаках «большого режиссерского стиля» в мифо-, и кинотворчестве современных американских режиссеров, чья карьера началась в 80—90-х годах, а ныне уже по-настоящему сформировалась, на ум приходят не так-то уж и много имен: Квентин Тарантино, который, впрочем, ныне чрезвычайно заигрался в постмодерн; Джим Джармуш, являющийся, пожалуй, главным глубоко идейным представителем инди-кинематографа и Уэс Андерсон, который с каждым новым своим фильмом все больше превращается не просто в искусного мастера броской изобразительной формы, а в настоящего демиурга богатого на философско-синематические надстройки содержания. Наиболее примечательным в этом отношении для Уэса Андерсона стал последний его по счету крупномасштабный фильм — «Отель Гранд Будапешт» 2014 года, награжденный Серебряным Медведем Берлинале. В этой картине привычный для Андерсона избыточный визуальный стиль был искусно нарощен на до боли узнаваемый сюжетообразующий скелет, взросший, однако, на почве литературных мотивов Стефана Цвейга, представляя из себя, впрочем, не дотошную умозрительную экранизацию «Вчерашнего мира», «Нетерпения сердца» и «Двадцати четырех часов из жизни женщины», а виртуозную вариацию на тему. Если во всех предыдущих картинах режиссера(будь то «Королевство полной луны», «Семейка Тенненбаум» или «Поезд Дарджилинг») наличествовали исключительно привлекательные, увлекательные и завлекательные своей бравурной неординарностью авторские ремарки, был стиль, вкус, шик-блеск и шок-камшот, нанизанный преимущественно на голые прямолинейные идеи о несовершенстве мира и безумстве храбрых маленьких человеков, противостоящих такому же маленькому мирку, а не вселенскому Космосу и Истории, этому безжалостному Хроносу(этот конфликт в драматургии «Будапешта» не фонит, а звенит уже тревожным набатом), то «Отель Гранд Будапешт», при всей своей очевидной громоздкости — визуальной в первую очередь — являет собой самоценный большой авторский стиль, напоминающий и Войцеха Хаса, и Стенли Кубрика, и Жан-Пьера Жене с Марком Каро, но при этом выделяющийся на их фоне своей броской игривой серьезностью. Форма в картине на сей раз не просто дополняет, но обогащает и без того насыщенное содержание, делая его при этом более объемным, вихрастным, страстным, тогда как само оно переполнено деталями, из которых по сути и формируется общая и цельная картина воссозданного Андерсоном микромира всеобъемлющей условности, которая до определенного времени и подменяет, и отменяет любую, восходящую к историческим событиям, реальность. Но — не всегда. Слишком бы было просто втискивать «Отель Гранд Будапешт» в узкие рамки сюрреалистического киносна(хотя фильм с той же долей уверенности можно принять и как просто оду миру и мифу кино как таковому, ибо фильм перенасыщен аллюзиями на Чарли Чаплина, Мела Брукса и Граучо Маркса), ибо при всей своей гротесковости по фильму сначала неясно, а к финалу уже и не прячась за вуалью намеков и эвфемизмов бродит призрак старой Европы, утраченной навсегда с первыми залпами Второй Мировой и первым разгромленным домом старины Мойши. И призрак потерянного поколения, который со временем ушел в миры эскапистских морфинистических видений, заменив тупую внутреннюю боль внешним привыканием. История об обретении новой родины, о банальном преступлении и небанальном наказании к финалу меняет свою тональность. Фарс, гротеск, смешливость всех над всеми в вымышленной Зубровке ломаются, становясь трагедией как отдельного человеческого винтика, так и целой системы, всего общества, всего поколения, всей страны, брошенной в один миг, по велению чужой воли, в ад, хаос, туда, откуда нет возврата. Андерсон с нарочитым садистическим эстетством, практически фетишизмом, смешивает жанры в своей картине, в одночасье творя и эксцентрическую комедию, и классический детектив, и любовную мелодраму, и исторический памфлет, написанный, между тем, языком бодрого фельетона. Внежанровая разжижженность фильма, впрочем, еще больше делает фильм Уэса Андерсона универсумом, домотканным полотном сложной вязи и полновесным историческим портретом, этакой молекулярной детализацией что Европы ушедшей, что Европы современной, жизнь в которой подчинена карнавальному подчинению и полной утрате собственного индивидуального почерка. А что Зубровка? Она лишь осколок чужих мечтаний и чужих страданий, осколок пьяной полной луны, под мутным светом которой Зеро разгадывает очередную детективную теорему своего достопочтенного шефа Густава.Скрыть

Это антуражное и умное кино не каждому придётся по душе — оно снято со вкусом, а о вкусах, как известно, не спорят. Только подумайте: Тильда Суинтон, Эдвард Нортон, Уиллем Дефо и другие, далеко не самые глупые и незначительные актёры нашего времени, появились в этом фильме всего — то на пару минут. Наверное, это лучше всего говорит об оригинальности «Отеля Гранд Будапешт». Рэйф Файнс в роли Месье Густава — это отдельный разговор. Всевидящий и грозный консьерж, чья строгость мирно уживается с любовью к романтической поэзии и сентиментально...стью, обезоруживает с первой минуты)) Понравился колоритный Эдриан Броуди / Дмитрий, чьи реплики относительно интимных предпочтений Месье Густава добавили пикантности диалогам)) Бесподобная музыка, ненавязчивый юмор, тонкая ирония и некая условность всего происходящего создали особое настроение «Отеля Гранд Будапешт», и это настроение запоминается ярче всего. Получилось причудливо, театрально, совсем не всерьёз и с лёгким оттенком ностальгии. Давно я так не отдыхала при просмотре фильма.Скрыть

О режиссере Уэсе Андерсоне я не знал ровным счетом ничего до того момента, как случайно, по телевизору, увидел трейлер его тогдашнего нового фильма: «Отель Гранд Будапешт». Мое внимание и, не скрою, бурное воображение, привлекла яркая картинка, легкий фарс и множество талантливых и известных актеров, чья игра проглядывалась уже в рекламе. В кинотеатрах моего города N этот фильм не показали. И, сев одним осенним вечером у себя дома с чашкой чая, я очень сильно пожалел, что не попал на это чудо в кино. Сразу скажу, фильм, по природе своей, дал...еко не однозначный. С одной стороны, сюжет, основа, костяк, назовите, как угодно, до возмущения прост: жестокая борьба корыстных родственников за огромное наследство — это всё. Но добавьте сочную картинку, буйство красок на экране, напряженную обстановку в крохотном государстве на грани войны, персонажей, настолько не похожих друг на друга и настолько живых и ярких, под стать краскам на фоне, вкрапления отборного «Черного» юмора, и перед вами предстанет уже совершенно иная история. Теперь немного деталей. Актеры и их герои Здесь попадание в «Яблочко». Все, без исключения, находятся на своем месте. Биографии, если позволите, каждого расписаны со швейцарской точностью и уникальностью, никакого картона с заводским штампом. На экране живые люди, за которыми следишь с огромным интересом. Сложно сказать, чья актерская игра в этом фильме вызвала восторг, а чья — разочарование. Все были на высоте. Рэйф «Темный Лорд» Файнс идеально вписался в образ педантичного консьержа, а молодой Тони Револори с виртуозной точностью вошел в образ неопытного, неловкого, но честного, благородного и старательного юноши, желающего многого достичь. Другие актеры ничуть не уступают главному дуэту, но, чтобы рассказать о всех, потребуется далеко не одна рецензия. Напоследок в этом пункте, стоит упомянуть о двух мастерских перевоплощениях: Тильды Суинтон в старуху и Харви Кейтеля в тюремного заключенного. Музыка Этот пункт в данной рецензии стоит особняком, так как Александр Депла создал поистине потрясающую музыку, которая, не то, что просто подходит под стилистику картины, а аккуратно ложится вишенкой на этот поистине вкусный торт и, будучи непохожей на типичные музыкальные сопровождения в других фильмах, окончательно разрушает Ваши доводы о том, что Вы видели где-то что-то подобное. Режиссура Итак, теперь о главном художнике, о мистере Андерсоне. По моему сугубо субъективному мнению, он сумел создать неповторимую и безумно красивую картину, позвав известных и талантливых актеров, добавив легкой пикантности и эстетики, которые блестяще нашли свое место и оживили всем известную историю о богатом наследстве. Но если бы это была лишь красивая картинка, я бы ни в коем случае не поставил бы высокую оценку. Весь гений проказника-Андерсона в том, что стоит вам на секунду отвлечься от повествования, наивно полагая, что оно вам знакомо, как вы упустите деталь, ничего не поймете и, в конечном итоге, составите ошибочное представление об «Отеле…». Этот фильм вызвал у меня мурашки по всему телу на первых секундах и слезы на последних. Я ставлю свои 9 из 10 потому что выше только легендарное, неприкасаемое и культовое Советское Кино. 9 из 10Скрыть