Слышу «Тодоровский» — и тепло на душе. И в ушах гитарный проигрыш Петра Ефимовича из «Анкор еще Анкор» и лицо Андрейченко из «Военно-полевого романа», и подрагивающие плечи Гурченко из «механика Гаврилова».. . самоидентификация русского человека и её печальное обаяние. Ну и как не любить Валерия Петровича после «Подмосковных вечеров» или «Любовника». И любить, и уважать. От того и слякоть в Оттепели случилась для меня уже очень неожиданная…
Весь сериал пробыла в состоянии ожидания. Ждала кульминацию, смысл, катарсис хотя бы, но… увы…
В последней серии есть сцена завершения свадьбы. Она показательна в плане абсолютной бессмысленности всего предложенного зрителю. К чему тяжкие рыдания Дута Схирладзе «усатого из мавзолея вынесли!», директора картины, по совместительству грузина?
Давайте попробуем на примере этой сцены порассуждать о глубине и, вообще, внятности сериала в целом.
Сцена этих рыданий обрывается на трагичной ноте этих же самых рыданий, без какой-либо логики. Вы поняли? как герои относятся к этой новости? Вынесли Сталина, это плохо или хорошо? Jттепель в умах уже была до выноса (намекнул ли отец Хрусталёва — «раньше бы сослали в лагерь») или оттепель ждет впереди? Uрузин рыдает от счастья или от ужаса происходящего? Называя Сталина «усатым»? он проявляет уважение или оскорбление? и тд.
Я не копаю за то, чтобы всё было просто, как трусы за 1р20. Я про то, что даже малозаметный элемент в кадре имеет смысл. А в Оттепели половина предложенного зрителю не имеет смысла вовсе.
Зачем сцена с кусающей собакой? C «оргазмом» красивой певицы, (по совместительству женой Тодоровского)? Cо второй травмой копчика? C абортом бывшей жены «гениального» оператора? C нелепо-манерными поцелуями модельера и моделей в гримерке? C примеркой платья из Италии? C брыкающейся овцой «вместо белой лошади». Зачем так примитивно «зациклили» первую и последнюю серии одним прохожим, который в начале пялится на голую даму на скамейке, а в финале заходит в вагон перед Хрусталёвым?
Меня преследовало ощущение, что нарезку сценок «из жизни кинематографистов» Тодоровский попытался склеить в смысловой сюжет. Но не получилось.
Хороших актеров заставили играть гротескные характеры — депрессивный шизоид Егор (пардон, ну как такая истеричка может быть учеником Ромма?), хладнокровный сердцеед и отмороз Витя, страдающий подкаблучник Федор, плохая мать и «актриса погорелого театра» Инга и пр. Обидно, потому что смотреть карикатурные роли думающему и чувствующему зрителю зачастую унизительно. А зритель хочет смотреть не на атрибуты 60-х, (над которыми поработали больше, чем над диалогами героев), а на уникальную историю, случившееся в уникальное время.
Но есть и небольшая приятность. Я благодарна за отличную и органичную работу юной актрисы Оли Штырковой, сыгравшей дочь Инги и Виктора. Переплюнула девочка экранных папу и маму. Без истерики, без надрыва, без пустых метафор. И за это ей спасибо.
Многие писали выше про абсурдность постоянных пьянок в кадре. Поверхностному зрителю может и зайдет такой колор, но выпускнику ВГИКа… и вот, что я своим зрительским умишкой понимаю — если не смотреть сериал как драматический, а отнестись к нему как к комедийно-гротескному — все сходится. И под винишко пойдет.
PS надеюсь, актерам было предложено страхование здоровья, потому как слишком высок риск за 3 месяца съемок заработать эмфизему легких, выкуривая чудовищное кол-во сигарет в кадре…
Слышу «Тодоровский» — и тепло на душе. И в ушах гитарный проигрыш Петра Ефимовича из «Анкор еще Анкор» и лицо Андрейченко из «Военно-полевого романа», и подрагивающие плечи Гурченко из «механика Гаврилова».. . самоидентификация русского человека и её печальное обаяние. Ну и как не любить Валерия Петровича после «Подмосковных вечеров» или «Любовника». И любить, и уважать. От того и слякоть в Оттепели случилась для меня уже очень неожиданная… Весь сериал пробыла в состоянии ожидания. Ждала кульминацию, смысл, катарсис хотя бы, но… увы… В по