Палач

Садизм, маски и русские с самогоном — западный зритель это «хавает» с удовольствием вместе с попкорном, но чтобы для российского зрителя такое приготовить! Молодых бендеровцев на Украине наверняка воспитывали вот на таких «исторически значимых фильма» Больше позитива! Не успела Государственная радиовещательная компания «Радио России» закончить МНОГОмесячное освещение событий 1 мировой войны, как Государственная телекомпания «1 канал» начала показ очередного МНОГОсерийного ужастика под многообещающим названием «Палач». Этот фильм..., снятый по классической схеме голливудских ужастиков на российскую тему: русский самогон плюс маска на западный манер. Банально все просто. Но очевидно авторы, понимая, что сделать успешным прокат такого бездарного фильма чрезвычайно сложно, используют уже испытанный прием — что называется, за заячьи уши притягивают его к «тяжелому историческому прошлому». И уже банальный садистский ужастик носит статус исторически значимого фильма. Таким образом, к аудитории любителей пощекотать свои нервы садистскими сценами прибавляется еще и немалое количество зрителей с нормальной психикой, желающих расширить свои познания о советской действительности тех лет. Но авторы и здесь себя особенно не утруждая, изобразили советских чиновников, опять же по голливудской схеме, небритыми истуканами, склонными к жестокости и истерии. Естественно, заячьей маской интересуется и сам глава Советского государства, изображенный, как и положено, со звездой на груди и густыми (гуще некуда) бровями на лице. Насколько правдоподобны болезненные фантазии авторов, говорит уже тот факт, что они майора милиции снимают постоянно небритым, следуя голливудской моде. В советское время прийти чиновнику, тем более милиционеру, на службу в небритом виде, означало получить выговор за ненадлежащий вид и даже за нарушение дисциплины. Ну, а уж расстрел пьяной маски из глубины оврага своих жертв, находящихся наверху, даже в Голливуде покажется оригинальным… В общем, если не принимать во внимание такие мелочи, можно сказать, ужастик удался. Но ужаснее всего так это то, что Государственные телерадиовещательные компании России совсем не заботятся о позитиве своих программ, а заполняют свой эфир порой МНОГОдневно довольно мрачной и искаженной информацией, выдавая ее за истину. А это уже и есть очернительство нашей истории и неважно прямое оно или исподволь, как в подобных фильмах. В связи с этим, не пора ли развернуть кампанию, по призыву компаний СМИ к большей разборчивости и ответственности в трансляции своих программ на зрителей и слушателей огромной страны?Скрыть

На фоне десятков современных российских сериалов ЭТОТ может сойти и за художественное произведение. Впрочем, без эстетической ценности. Известные актёры и работа оператора удерживают сей киноопус в рамках соотносительных категорий «прекрасное-безобразное», принуждая зрителя, по воле сценариста и режиссёра, отклоняться в ту и другую сторону. Много лишнего, неправдоподобного, не соответствующего исторической правде и просто документальной. Но на то и жанр «мыла» — завлечь внимание зрителя в область правдоподобия. Возмездие за совершё...нные «Тонькой-пулемётчицей» произошло. Однако больше смысла осталось вне экрана: сколь некудышняя система сыска и правосудия была при «совке», что преступнице можно было столько лет жить безнаказанно! Нисколько не убедительно воссоздана эпоха «брежневщины». Даже песенный репертуар взят из времён войны и ранее. А «саундтрек» в форме песни «А снег идёт» (Эшпай-Евтушенко) относится к 1961 году, когда вышел с ней фильм «Карьера Димы Горина» и когда Брежнева во главе страны ещё не было. Самые «сильные» с точки зрения киноискусства серии — заключительные две. За них повышаю оценку. 7 из 10Скрыть

Прототип главной героини десятисерийного фильма «Палач» действительно «впечатляет больше». Вызывает больший ужас и заставляет думать о выборе между добром и и злом, о том, что выбор этот не имеет отношения к национальной принадлежности. Недостатки фильма связаны с жанровыми клише: 1) советских военных фильмов и 2) американских криминальных телефильмов. 1) Кинопродукция о второй мировой войне должна показать, что зло всегда по ту сторону окопов («Риорита» — большая редкость). Антонину Парфенову-Макарову, обычную советскую гражд...анку, никто не насиловал, не пытал, не «ломал», над ней не издевались; она убивала, потому что она убийца (тавтология, но по-другому кратко не ответишь; война виновата? постольку поскольку). Flashback`и о превращении советской девушки в палача — грубы и надуманы. Гибрид между советским военным фильмом и фильмом ужасов (сцены насилия, ломающие личность) скорее всего неудачен. Психологизм (заявленный в жанровом подзаголовке) вроде появился, когда главная героиня начала говорить для протокола. Бабская неприязнь к хорошенькой невесте в белом платье или к красавице-разведчице-партизанке тоньше и драматичнее в качестве «объяснения» жестокости. Cвет или тьма — выбор души; произведения об этом выборе становятся произведениями искусства. «Палач» им не стал. 2) По законам американских многосерийных телефильмов необходима fictional team of special agents (минус лакание водки по поводу и без повода). Лица у них должны быть симпатичные, они — профессионалы, личная жизнь каждого дана лёгким пунктиром, а личная жизнь их начальника даётся более подробно. Только вот непонятно, чем симпатичная команда (кастинг-cлужба обеспечила те же лица, что и в десятках других телефильмов) занимается в течение своего рабочего дня, кроме проверки масла в машине (1 раз) или похода в архив за справкой (2 раза). И последнее замечание. В 90 % процентах российских детективов поражает следующее: людей сажают в тюрьму без веских доказательств их вины. Ужасно, что это скорее всего очень правдоподобно. Персонаж по имени Раиса Сафонова — объявлена военной преступницей и отправлена в лагерь на основании маски, лежащей рядом с ней на больничной койке и документам соседки по палате. Из диалога с Барсуком в лесу следовало, что Раиса Сафонова проходила обучение в разведшколе, то есть имелось личное дело, а значит фотография, рост, цвет глаз, особые приметы и пр. Эти мелочи не кажутся сценаристу важными, и мало кому из зрителей приговор без следствия показался неправдоподобным. Ведь это действительно не невозможно. К закадровому эфемерному расследованию (при котором для выяснения личности военного преступника хватает масочки и выбитых зубов) причастен герой Андрея Смолякова Иван Черкасов (он же работал в СМЕРШЕ). Разве не зло обвинить не ту в страшном преступлении? Не зло искать свидетеля, видевшего лицо без маски, через 30 лет? Хорошо ли считать Черкасовых героями?Скрыть

Среди однотипных российских фильмов и сериал иногда можно наткнуться на нечто интересное. Даже не «иногда», а «редко». Не хочется перечислять, чем именно кишит отечественная современная киноиндустрия. Но, тем не менее, сейчас речь пойдёт о довольно хорошем детективе. Ещё «Мосгаз» привлёк некой нетривиальностью и качественной атмосферностью. Для ужасов, триллеров и детективов атмосфера — это практически всё. Иногда она так волшебно оттеняет сносную игру актёров или топорный сюжет, что даже диву даёшься. «Палач» снят интересно и ярко... с художественной и драматической точек зрения. Если сравнивать его с «Мосгазом», то проигрывает. Во-первых, запутанный сюжет слишком запутан, потому порой показывают попросту абсурдные вещи; во-вторых, сериал не без максимализма и банальщины (совсем неуместной оказалась связь персонажей из «Мосгаза» с персонажами «Палача»), прибавило мыльности и даже глупости. Вполне могли бы обойтись без мексиканских страстей, что протекали в жизни главного героя параллельно с расследованием. Это было очень лишним. Вот и осталось двоякое впечатление: детективная ветвь хороша, а с мелодраматической накрутили и скатились в ноль. Вообще, сериал растянут на несколько серий и сперва кажется, что зря. Но потом становится ясно, что проникнуться мрачной военной и преступной атмосферой может лишь длительное повествование. Вот только смотреть надо подряд, а не по ящику с разрывами в различные паузы. Тогда останется ощущение целостности, как полноценной картины. Мелодраматизм — вырезать, остальное — достойно держится в рамках детективного жанра. Таки удалось отойти от ментовских быдлячьих разборок и исторических перекручиваний. Вольное повествование с уклоном в биографическую историю. Получилось неплохо. 5 из 10Скрыть

Прекратите снимать фильмы о Великой Отечественной войне! Вы не имеете на это морального права. В годы войны и в послевоенные годы было снято много хороших фильмов о войне. Их создавали люди, которые прошли войну и имели право о ней рассказывать. Эти фильмы являются нашим общим достоянием. Современные фильмы о Великой Отечественной войне просто невыносимы. Тошно смотреть на сытые и довольные физиономии «защитников Брестской крепости» и «героев Сталинграда». А фильм про маршала Жукова с Балуевым в главной роли? Маршал Жуков показан ...полоумным стариком, у которого то инфаркт, то инсульт, то жена, то любовница. О его роли в войне как-то забыли. Сериал «Палач», показанный на первом канале, отличается особой подлостью. Сразу видно, что автор сценария женщина: все примитивно, все по Фрейду. Да, были предатели в годы Великой Отечественной войны. Это были патологические личности (садисты, психопаты). В мирное время они скрывали свои наклонности, а когда началась война, когда Красная армия отступала, враги занимали один населенный пункт за другим и убивали наших людей, эти патологические личности примыкали к врагам и убивали своих сограждан, зачастую проявляя даже большую жестокость, чем фашисты. Фашисты сами боялись этих палачей и периодически их уничтожали. Предателей уничтожали и красноармейцы, и партизаны, и специальные подразделения НКВД. После войны их настойчиво разыскивали, судили и расстреливали. Даже если в единичных случаях фашистским палачам удалось избежать разоблачения и возмездия, эти люди уже давно умерли, да и жизнь их была хуже смерти. Их мучили страшные воспоминания, они постоянно боялись, что за ними придут. Да и хватит о предателях! Кому они интересны? Да не тут-то было. Как говорится, свинья грязь найдет. Представляете, какое извращенное сознание у создателей сериала «Палач», если среди десятков миллионов наших соотечественников, которые героически защищали Родину, они выискали и сделали главными героинями двух алкоголичек, одна из которых орет немецкие песни и «партизанит» одним местом, а другая расстреливает своих из пулемета, а потом стреляет им в глаза из пистолета?! К сожалению, сейчас в нашей стране многие люди совсем не знают историю, не могут даже ответить, кто был раньше: Суворов или маршал Жуков. У таких людей нет «иммунитета» против бреда и клеветы. Как они будут относиться к героям войны после сериала «Палач»? «Знаем, знаем, как вы воевали… Да, может быть, вы вообще не те, за кого себя выдаете?» Конечно, подвиг наших людей в Великой Отечественной войне бессмертен, ничто не может его затмить. Но для наших современников такой фильм и ему подобные очень вредны: они душу калечат. Я не удивлюсь, если создатели сериала заявят, что фильм снят на основе реальных исторических событий, что они работали с архивными документами. Да с какой стати вы вообще цепляетесь за военную тему? Богеме не все ли равно, на чем зарабатывать деньги? Есть столько других интересных тем. Снимайте фильмы об «оборотнях в погонах», о врачах — вредителях, об учителях — педофилах, об алкоголиках, наркоманах, сектантах и людях с нетрадиционной ориентацией. Не трогайте войну. Не трогайте святое. Не берите грех на душу.Скрыть

Интересно, а любая война так калечит людей? Не в смысле делает физическими инвалидами, а в смысле создаёт нравственных, духовных калек. То есть это всегда так было, на протяжении человеческой истории? Ну гражданская война — понятно, страшная это страница. А до этого? Война с Наполеоном? Крымская? Пожалуй, да — про это у Толстого. Или, может быть, эмоциональное развитие воевавших 200 лет назад было не таким, как у нас, может быть, они относились к этому проще? Когда я смотрела да и читала «Выбор Софи», то всё время думала об этом. А... ещё раз вернулась к подобным размышлениям во время просмотра «Палача». Это не военное кино — 1965 год. 20 прошло. Выросли люди, которые войны не видели. Они живут в мирной и, пожалуй, благополучной стране. Но все ещё слышно эхо пулеметных атак и взрывов гранат. На экране перед зрителем две женщины, прошедшие немецкую оккупацию. Они ещё молоды, потому что в войну были девчонками. Одна — зациклившаяся на мести алкоголичка. Во второй и вовсе убито всё человеческое. И ужас не в том, что в 65-м какой-то маньяк взялся убивать подростков. То есть, такое бывает во все времена, а здесь страшнее другое. То, что люди пережили кровавый кошмар и боль, и то, что все это сломало их. То, что одна киношная женщина своими руками убила своего любимого, вторая по нелепому стечению обстоятельств лишилась своей личности, то, что настоящая двадцатилетняя Тонька-пулеметчица взяла в руки оружие и начала стрелять по своим. И ходят по союзным улицам 60-х выжившие, пережившие, но, по сути, мёртвые бойцы. Потому что война, особенно такая, какой была Отечественная, — это то, чего быть просто не должно. Вот за этот антивоенный пафос создателям фильма спасибо. Да, может быть не всё в нём шедеврально. Черкасову чего-то не хватает, чтобы персонаж ожил, каких-то чёрточек. А, может быть, задача сделать из «наследника Глеба Жеглова» образец для подражания просто нереализуема. И сюжет детективный тоже с хорошими костылями: серий 10, а догадаться, кто убийца, можно в третьей. Но сама идея хороша. И образ, созданный Толстогановой, тоже хорош. Я нередко слышу комментарии вроде «Не нужно нам такого кино про войну, давайте говорить про героические моменты, давайте пересматривать советские фильмы». Давайте. Давайте и их не забывать тоже. Молодых, улыбающихся девчонок из «А зори здесь тихие». Мальчиков, чья песня оборвалась на полуслове, от которых остались только кресты на безлюдном поле из «В бой идут одни старики». Но давайте снова и снова поднимать эту тему — пусть будут новые фильмы. Неуклюжие, недостоверные — это ничего: лишний повод ещё раз поговорить об этом. Мы последнее поколение, кто застал живых ветеранов. Как только люди забывают, как все было на самом деле, история повторяется. 8 из 10Скрыть