Пикник у висячей скалы. Все комментарии

Фильм противопоставляет белое серому. Нет, не чёрному, а именно серому. Что я под этим подразумеваю? Для начала, нужно понять, что такое белое, а что такое чёрное. Это элементарные стремления делать либо добрые, либо злые поступки. Некоторые же люди умудрились выдумать новый цвет — серый. Да, нужно творить добро, созидать, но изредка ведь можно и пошалить, не так ли? То есть это почва для сомнений в человеке. Уступить ли пожилому человеку место в общественном транспорте, ведь я вчера уже уступал, а сегодня у меня болит нога, так не хочется ...стоять. Белый и чёрный человек не будут сомневаться — один уступит, а другой нет. Серый же посомневается, поищет для себя оправдания. И в зависимости от этих оправданий он сделает свой выбор. Это лишь формальный и поверхностный пример, сам вопрос белого и чёрного куда более глубокий. Есть куча противопоставлений по этой схеме: Белое и чёрное; Созидание и разрушение; Жизнь и смерть; Белые люди любят и стараются созидать, они любят жизнь во всех её проявлениях; Чёрные люди любят разрушать, они любят смерть во всех её проявлениях; А кто такие эти серые люди? А это все мы. Со своей суетой, со своими сомнениями и прочим. Фильм чётко разграничен не белых и серых. Главный символ белого — это, несомненно, Миранда. Женственная, идеально нордическая — словно древнегреческая богиня. Белизна во всех смыслах. И она стремится ввысь, стремится познать тайну этой висячей скалы, увлекая с собой своих подруг. Остальным нет дела до них — у них своя суета и свои проблемы. Лишь юный англичанин был поражён этой белизной и попытался последовать за ними. Когда девушки забрались слишком высоко, то одна из них, самая некрасивая, не выдержала и с воплем убежала назад. А её подруги поднялись на недосягаемую, как выяснилось позже, высоту. И все теперь озадачены — куда пропали девушки? Всей округой ринулись искать их, но так и не нашли. В итоге поиски были прекращены. Но вот картина — тот юный англичанин беседует со своим лакеем подле озера, в котором плавала прекрасная птица-лебедь. Он видит эту птицу и вспоминают ту прекрасную девушку. Не зря ведь Пушкин сравнивал молодую царевну с лебедью, а не с курицей или коровой. И англичанин, глядя на эту птицу, решается в одиночку продолжить поиски. Он сумел узреть эту белую истину, и она назойливо сидит у него в душе. Лакей же, пример сомневающегося серого (хотя и ступившего в итоге на белый путь), пытается его отговорить. В итоге оба начинают поиски, забираясь всё выше и выше. Особенно упорен в поисках англичанин, у которого перед глазами белый образ. И именно он, жертвуя своей жизнью, сумел ухватится за ту, казалось бы, недосягаемую истину. Он, ценой своего здоровья, достиг своего предела. Когда его увозил доктор, он передал свою частичку истины лакею, и тот наконец-то увидел эту белизну. Но лакей сумел найти лишь одну из девушек. На этом белое в фильмы заканчивается, и вновь начинается обыденная суета. Вновь англичанин видит прекрасную лебедь, и горечь овладевает им. Всё остальное — не важно.Скрыть

Прочитав об этом фильме, как о фактически первом в жанре «мистический триллер» и найдя его в списке «самый странных и непонятных фильмов всех времен», я была заинтригована. Люблю странные фильмы, а если посмотреть на год выпуска, тем более стало вдвойне интереснее. Включаю, наслаждаюсь приятными тонами, прекрасными и юными лицами девушек, красивой речью и атмосферой пансиона для девушек начала 20 века. Получаю эстетическое удовольствие, попутно досматривая до момента, где девушки приезжают на пикник, развлекаются соответственно нравам тех в...ремен, мило беседуют и вдруг часть из них решают «прогуляться». И вот тут якобы наступает кульминация. Девушки поднимаются на скалу, лениво нежатся на солнце, общаются загадочными фразами и неожиданно куда-то исчезают, а вместе с ними престарелая преподаватель математики. А дальше происходит какой-то театр абсурда. Пытаются показать отчаяние оставшихся обитательниц пансиона, директора, учителей, местных жителей. Все ищут (или как мне показалось, фальшиво делают вид, что ищут) пропавших девушек, изобретают свои версии, двое несчастных молодых людей, заочно влюбившихся в потерянных девушек присоединяются к поискам, и что еще больше меня задело, находят одну из девушек. Во мне все больше начинает закипать злость, оказывается, по задумке режиссера (и писателя, насколько я понимаю) она ничего не помнит! Что же случилось, я умоляла и проклинала режиссера: дайте хоть какую-нибудь зацепку. Хоть какую-то версию сделайте по крайней мере обманной, но «официальной». Нет, я не открою тайну, если напишу, что все зря. Задумка «ни о чем» закончилась ничем. А финал вообще убил. На фоне этой непонятной и неразгаданной трагедии случилась еще одна непонятная трагедия. Черт бы побрал эти пансионы для благородных девиц с их секретами, которые так и остались секретами! И, несмотря на то, что фильм изобилует намеками, знаками и символикой, я считаю что он снят напрасно. 5 из 10 только за загадочную и невинную красоту блондинки, «главной героини» если ее можно так назвать, прекрасные пейзажи Австралии, атмосферность того времени.Скрыть

Всё начинается и заканчивается в надлежащее время и в надлежащем месте. Многоплановый, лиричный и удивительно красивый фильм австралийского режиссёра Питера Уира не даёт нам ответа на вопрос, как закончился (закончился ли?) жизненный путь пропавших на Висячей скале. Но разгадка их исчезновения как будто не так и важна. Как мудро заметил садовник, «на некоторые вопросы есть ответы, на некоторые — нет». Подлинное восприятие этой картины невозможно в рамках рациональности, логики и какой бы то ни было морали. Хотя, конечно, в нём поставлены и с...оциальные проблемы, но они, на мой взгляд, более чем второстепенны. «Пикник у Висячей скалы» обращается к интуиции, подсознательному, чувству прекрасного. Это фильм-предчувствие, фильм-откровение. Это гимн природе, невинности и свободе. Из мнимо идиллической обстановки закрытого колледжа девушки-воспитанницы попадают в мир дикой девственной природы. Три из них, Миранда, Ирма и Мэрион, пользуясь благосклонностью преподавательницы, отпрашиваются «ненадолго» на скалу под предлогом проведения измерений. Любопытно, что каждой из них режиссёр вкладывает в уста некую провидческую или смыслообразующую фразу. «Миллион лет она ждала именно нас» (Ирма о скале), «Поразительно, сколько людей живут без всякой цели. Хотя, возможно, они и выполняют какую-то функцию, сами того не зная» (Мэрион, наблюдая за людьми внизу), ключевая фраза Миранды в эпиграфе. Они словно бы прозревают некие сокровенные смыслы за чертой нашего мира и подсознательно не хотят ему принадлежать. Уир откровенно любуется чистотой и естественностью девушек, даже несколько смакует их образы на скале. Викторианское общество до неприятия чинно и благопристойно, его нормы сковывают и накладывают отпечаток искусственности и фальши на всё, к чему имеют отношение. Но скала несёт в себе мощнейшую энергетику, которая мистически воздействует на сознание девушек, дарует освобождение от запретов и пробуждает неведомые инстинкты. Интересна фигура пропавшей вместе с девушками учительницы мисс МакКро. Что скала делает с ней? Насколько чуждо она выглядит, когда в жаркий полдень под вуалью, в перчатках, читает учебник геометрии, и вот, следуя какому-то призыву, бежит на скалу, сбросив одежду. В фильме нет главных героев, если только нельзя назвать таковым саму скалу. Она имеет собственную музыкальную тему, живёт своей жизнью, сопротивляется тем, кто пытается открыть её тайны. Жутковатые звуки, напоминающие ветер, но больше похожие на некое «дыхание камня» добавляют тревоги и намекают, что здесь может произойти сверхъестественное. Что представляло собой загадочное красное облако, которое видела Эдит, девушка-дурнушка, сознание которой скала не смогла подчинить? Почему девушки и позже разыскивающий их мужественный юноша впадали в забытье в определенном месте, а другие — нет? Кстати, сюжетная (возможно, и смысловая) кульминация, на мой взгляд, связана с произошедшим на скале с юношей. Он был по-настоящему одержим идеей найти Миранду и не внял разумным доводам товарища о том, что если с собаками и аборигенами не смогли найти, то никто не сможет. Майкл остался вблизи скалы на ночь («ведь кто-то должен») и уже в предрассветный час возобновил поиски. Это невероятно красивые кадры, сопровождаемые тончайшей мелодией флейты (фильм невозможно представить без виртуозного исполнения Георге Замфира на флейте Пана темы скалы и природы). В странном болезненном полубреду юноше открывается прошлое (мистические смыслы, связанные с фразами всех девушек) и он теперь знает, где искать. Это знание даётся ему тяжело — на лбу появляется необъяснимое пятно, сочащееся кровью, — и он лишается сил. Один из самых сильных и жутких эпизодов — когда Майкл передаёт товарищу из кулака в кулак кусочек тайны, которая ему открылась. Почему ему удалось невозможное? Есть два ответа: юноша был причастен той чистоте, которая увела девушек из нашего мира (быть может, статус пропавшей учительницы МакКро тоже неслучаен — мисс). Либо причина в том, что скала открывается лишь единицам, прислушивающимся к ней, пытающимся наладить подсознательный контакт с силами, которые здесь правят (даже если это просто форма геомагнитной аномалии). Другие фильмы Питера Уира («Общество мёртвых поэтов», «Последняя волна») не возбудили во мне таких глубоких эстетических и экзистенциальных переживаний. «Пикник у Висячей скалы» — подлинный нестареющий шедевр. 10 из 10Скрыть

Легенду о таинственной пропаже трёх девушек и их учительницы, приехавших к Висячей Скале на пикник, во время Валентинова Дня в 1900 -ом году — я знал ещё до просмотра, основанного на этом событии фильма Питера Уира. После которого, смело могу заверить, что Уиру удалось то, с чем недавно не справился Ренни Харлин. Я о не менее таинственной гибели туристов на Мёртвой Горе, которую теперь называют Перевалом Дятлова. Оба режиссёра взяв за основу сюжета загадочные, трудно объяснимые с логической точки зрения происшествия, сняли художественные фильмы..., в которых попытались изложить свою точку зрения на те события. Только, если автор лихих триллеров и зубодробительных экшенов из Финляндии — выдал типичное, молодёжное кино с элементами фантастики, снятое в жанре «найденные видеоплёнки», то талантливый австралийский режиссёр — смастерил загадочную, завораживающе — пугающую фреску, которую критики прировняли к поэзии. Действительно, фильм Питера Уира, внешне мало похож на какой то определённый жанром кинопродукт. Есть связь с неспешными, почти медитативными полотнами Тёренса Малика, весьма изысканно и утончённо — прямо под стать тем «викторианским» временам, о которых говорится в картине. Снято изобретательно, продуманно в визуальном и слуховом восприятии. Известно, что для достижения особого психологического эффекта, способного вызвать некий дискомфорт и чувство тревоги у зрителя, оператор Рассел Бойд снимал с разных ракурсов и разной частотой кадров в секунду, а режиссёр просил игравших в картине артистов не моргать на крупных планах. Румынский композитор Георге Замфир, написал гнетущую, воздействующею на подсознание мелодию Висячей Скалы. Прочие музыкальные темы были взяты у классических композиторов, например у Моцарта и Бетховена. Вместе сложенные части постановки: операторская работа, звуковая дорожка и слегка странноватая, местами как бы «заторможенная» актёрская игра (будто герои думают о чём то своём посреди разговора, а когда слово предоставляется им — подолгу растерянно молчат, или отвечают невпопад) — делают этот фильм довольно необычным, если не сказать — уникальным, в своём роде… Многие отмечали тот факт, что фильм как бы пытается воссоздать атмосферу сна. Не зря же в прологе присутствует загадочная цитата из Эдгара Алана По: «Что видим мы и что видят в нас есть только сон и сон внутри другого сна». И позже, во время прогулки воспитанниц этого «института благородных девиц» (вовсе не ирония, а отсылка к нашему «женскому» телесериалу, на который, к слову сказать, я как то незаметно сам для себя тогда подсел); когда намеренно создаётся иллюзия того, что девочки словно наблюдают за собой со стороны. Это рождает необъяснимую, немного пугающую в психологическом плане реакцию. Действительность наяву погружается в сон, притом кошмарный. Хотя на экране нечего такого и не происходит! Нет ни малейшего намёка на мистическое, фантастическое или банально — криминальное истолкование тех событий. О каком то загадочном красном облаке над скалой, о котором вспоминает некоторое время спустя одна из вернувшихся с той злополучной прогулке девочек — становится известно лишь с её слов. Таким образом это можно запросто списать на разыгравшееся воображения, или галлюцинацию испуганного подростка. Случившуюся же, сразу у нескольких героев остановку часов, можно объяснить явлением магнетизма, в котором в общем то нет нечего необычного… То, что другие режиссёры испортили бы отсебятиной, касающейся разгадки данного события — угробило бы воссозданную на экране загадочность. Почти неуловимое, манящее своей тайной, но вместе с тем и пугающее, то, что вероятно на всегда останется, подобно подлинному имени и мотивам Джека Потрошителя (о котором здесь косвенно упоминается в разговоре двух второстепенных персонажей) — великой загадкой. Авторы картины намекают на то, что в мире осталось ещё много того, чего людям пока просто не дано постичь в виду ограниченности нашего мышления и отрицания того, чему нет логического разъяснения — в миг объясняющего всё и сразу. Ведь помимо визита в Мельбурн, в Валентинов День инопланетян (а такая версия — выдвигалась!), пропавшие девушки, блуждая в лабиринтах скалы могли перейти сквозь ненадолго открывшейся незримый проход — в иное измерение, или же просто на просто — свалится с рухнувшего камня в одну из глубоких пещер. В любом случае, определённый ответ на то, куда же исчезли девушки — испортил бы не только финал ленты (чего, кстати сказать страшно боялся допустить режиссёр), но и «навредил» бы самой легенде. О которой хоть и было известно, но преимущественно в Австралии. После выхода в свет одноимённой книги писательницы Джоанны Линдсей (оказавшийся самым известным её произведением), этой мистической историей заинтересовался Питер Уир. Который смог блистательно осуществить экранизацию, даже не столько книги, сколько той самой истории, сделав события 1900 — ого года настоящим мифом. Стоит ли говорить, что на эту самую Висячую Скалу, до сих пор ходят приезжающие в Мельбурн туристы?! Крайне необычное кино, в котором успех у зрителя достигается отнюдь не благодаря какому то стройному развитию сюжета, или же замечательным актёрским работам, а именно одним позиционированием, авторской интерпретацией загадочных событий. Рекомендуется любителям различных кино — ребусов, психологических произведений и просто хорошего Кино. Поклонникам строго жанрового, остросюжетного кинематографа «Пикник у Висячей Скалы» навряд ли понравится. Хотя, впрочем и они могут рискнуть…Скрыть

Это первый фильм, который вдохновил меня на написание рецензии. Во-первых, «Пикник у висячей скалы» снят так, как, на мой взгляд, и должно быть снято кино: тонко, стильно, умело, со вкусом. В фильме нет ничего лишнего. Каждая деталь, каждый эпизод, каждый звук создает атмосферу и увлекает зрителя. Этого действительно не хватает современным картинам. Сюжет вроде бы прост. 1900 год. Воспитанницы австралийского «приюта благородных девиц» в сопровождении извозчика и двух преподавательниц отправляются в День Святого Валентина на праздничный п...икник к местной достопримечательности — Висячей скале. Спустя некоторое время после прибытия на место несколько девушек отправляются на другую сторону скалы. Три девушки обратно так и не вернулись. Почему-то бесследно исчезла и старшая из преподавательниц, которая вроде бы даже не отделялась от основной группы. Дальнейшие события фильма связаны с поисками пропавших и с теми изменениями, которые затем произошли в жизни приюта. За поверхностной незатейливостью сюжета кроется какая-то странность и вместе с тем невероятная глубина. Современный зритель (к таковым я себя отношу) привык, что сюжет «ведет тебя за руку»: сценаристами и режиссерами, как правило, создается более или менее отчетливая картина. Есть, конечно, немалое количество триллеров и детективов с лихо закрученным сюжетом-головоломкой, после просмотра которых мозг буквально кипит от возбуждения. «Пикник у Висячей скалы» оставляет много вопросов, но он не похож ни на один современный фильм. Это кино не дает пищу сознанию для размышлений, но порождает целую бездну ощущений. Режиссер и сценаристы выбрали весьма оригинальную технику преподнесения фильма зрителю. Они, как настоящие мастера-художники, передали задуманное (или реальное?) мазками. «Пикник у Висячей скалы» как полотно, в котором органично сплетается собственно сюжет, пейзаж и музыка. «Вроде бы естественные» фразы и «как бы никчемные» диалоги на самом деле подчеркивают некий основной посыл, тайный, окутанный туманом, смысл. Фильм как сон, захватывает и погружает в непривычную реальность, в которой царит не разум, а природная магия. В нее погружены и сами герои, и они, как и зритель, не в силах понять и осознать происходящее. При этом лично меня значительную часть просмотра и некоторое время после охватывала, словно водоворот, какая-то печальная тревога. Словно я сам исчез среди австралийских скал. Отдельно хочется отметить работу оператора и музыкальное оформление. Природные ландшафты сняты оригинальными ракурсами и сопровождаются атмосферным саундтреком. Помимо горячо любимого мной «Твин Пикса», «Пикник у Висячей скалы» напомнил мне чем-то «Сталкер» Тарковского. Возможно, своей неясной для сознания, но яркой для души атмосферой. Хотя я бы отметил, что в этом фильм Питера Уира как раз превзошел культовый сериал Линча. Всем, кто случайно прочтет мою рецензию, и захочет впервые посмотреть этот фильм, рекомендую внимательно изучить образы пропавших. В них явно есть что-то общее… В заключении, отметил бы, что в отличие от многих мистических триллеров, описанные в «Пикнике» события для меня выглядят абсолютно реальными. Есть что-то в этом мире такое, что людям нельзя понять и объяснить. И оно скрывается не только в аномальных зонах нашей планеты, но и где-то совсем рядом. Возможно даже в нас самих. 10 из 10Скрыть

Это удивительный фильм! Множество разных частей: сюжетная линия, атмосфера, викторианские устои, музыка, обыденность, эпичность и причудливость соединенные вместе, образуют безупречную эмоциональную картину! Красиво снятый в Австралии, сюжет обманчиво прост: ученицы из консервативной школы отправляются в поездку к Висячей скале — необычный географический участок, расположенный вдали от цивилизации. В поездке пропали три девочки и одна из учительниц. Простой сюжет, не так ли? Ну, на первый взгляд, это действительно так. Но, развитие сюжета бу...дет держать зрителя в восторге и в недоумении относительно причины необъяснимого исчезновения девушек. Тот факт, что это происходит в Австралии, на рубеже веков имеет большое значение. Фильм полон символизма; Как символ ужасов и лицемерия викторианского общества; Как критика европейских идеалов, например: подавление сексуальности. Хотя если честно, я никакого Подавления не заметила. Это скорее выглядело как, празднование мечтательной, замкнутой в себе сексуальности молодых девушек, даже не сексуальности, а пред-сексуальности как особого состояния. Но, конечно центральная тема это ИСЧЕЗНОВЕНИЕ. В фильме не было ни злодея, ни врага, ни парня, ни преступника, ни затруднительного положения, которых можно было бы обвинить в исчезновение девочек. Не было окончательных ответов, а скорее ряд теорий, рассматриваемых глазами второй и третьей сторон. Они просто исчезли. И это самый страшный кошмар для всех.Скрыть