Эта картина примечательна своим незаурядным стилем. По хоррорной атмосферности и мистичности напрашиевается параллель с «звонком» (японским), «лестницей Иакова». То есть это скорее мистический триллер с элементами психологической драмы, а для такого жанра очень важно нагнать жути. И каким же образом этот фильм справляется с этой задачей? На мой взгляд, жуткой эту картин делают несколько её аспектов — 1) зернистость и сильная контрастность ночных сцен. 2) ощущение вездесущности зла, которое создается посредством создания резкого пере
«- Твоя судьба отныне в твоём языке. — Так всегда было…» (с) Так уж повелось, и все к этому давно привыкли, что у нас не получаются, а самое главное как то не приживаются фильмы жанра «хоррор». Несмотря на то, что в советские времена были неоднократные попытки представить отечественному зрителю «ужастики», далее «штучных» попыток (причём не всегда удачных) дело не пошло. Более полно экспериментировать с этим «западным» жанром начали лишь в годы Перестройки. Тогда советским киношникам партия наконец то развязала руки, и на свет вышли не
Может, это патология, но мне нравится смотреть фильмы ужасов. А патология, потому что они мне не нравятся. Все подряд: и кровавая-слюнявая мешанина и «тонкие» психологические триллеры. Ну не нравятся! Не страшно. И в очередной раз смотрю, и в очередной раз констатирую: не то… Хотя, пару раз исключения случались, и что просто удивительно, этот российский(!) перестроечный(!!) фильм ужасов(!!!) мне неожиданно понравился. Причём, очень. Соглашусь со многими предыдущими критиками, сценарий надуманный — да, наивный — да, операторская работа «по средс
Умри — забери, умри — забери… убей, уничтожь до остатка в себе все посягательства на жизнь. Умри — забери, умри — забери, ибо жизнь — яд, отрава, и живя — неосознанно ли, слишком просто и мучительно — мы лишь приближаем миг нашей смерти. Жизнь — это преступление, смерть — искупление. Умри — забери, умри — забери… Голоса в голове повторяли и повторяли это заклинание, которое вьедалось в разум и разъедало душу, не отпускало ни на секунду, стучало набатом в ушах. Следователь Андрей Крутицкий уже и не пытался по старой памяти отгонять от себя мысли
Будем откровенны: отечественные ужастики в большинстве своём являются лишь бледной тенью зарубежных фильмов того же жанра. Наверное, отчасти из-за того, что на долю России выпало и без чертовщины немало бед в виде бесконечных революций и воин. Перестройка — это время смертей, крутого переворота и хаоса. Согласитесь, что именно в те годы появились несколько очень странных картин, которые порою и без бесовщины могли нехило так напугать. А теперь поговорим о «Прикосновении». Это тоже достаточно мрачное дитя девяностых, который умело передаёт у
Что главное в фильме ужасов? Именно: он должен пугать! Вторичен путь достижения этой цели: можно, как популярно в современном кинематографе, резкими моментами, которые по своей сути не являются страшными (вылетела птичка, пробежала собачка, зазвонил телефон), а можно как в фильме «Прикосновение» — вкрадчиво, постепенно, необратимо. Этот фильм не пестрит яркими спецэффектами, напротив, их там почти нет, а наличествующие несколько наивны, но не это суть. Суть — в ином. Просмотр этого фильма сродни произведениям Франца Кафки или Леонида Ан