Принцесса Монако

Создатели фильма замахнулись на выполнение практически невыполнимой задачи совместить в картине 3 глобальнейших вещи- Любовь, Политика, Известность. На мой взгляд им почти удалось. В современной киноиндустрии уже были попытки осветить жизнь всемирно известных леди. Кому то удавалось это лучше, кому то хуже. Вспомнить тех же Диану, Мэрилин, Эдит и Коко. Но почему то, сидя в кинотеатре, уже на первых 10 минутах я поняла что фильм «Принцесса Монако» не займет верхнюю строчку в этом списке. Бесспорно, Николь Кидман была прекрасна и осл...епительно потрясающа, вся сияя в лучах своего многогранного таланта. И она отлично вписалась в пару с Тимом Ротом. Актеры заставили поверить в то, что между их героями действительно есть «химия», не та что возникает в начале отношений, а более взрослая, теплая и супружеская, пронизанная доверием и взаимным уважением. Не могу не вспомнить про Пас Вегу. Отличная актриса, и хоть она не слишком часто появлялась в кадре, каждое ее появление было запоминающимся. Начало фильма было немного затянутым, но ближе к середине, становилость все интересней и интересней. Раскручивалась интрига, Грейс Келли играла свою главную роль в жизни. Она «ходила по острию ножа», играя в политические игры и полностью поддерживая своего мужа, не забывая при этом детей. И все таки эта непреодолимая тяга американцев к «хэппи эндам» загубила весь финал на корню. Как может одна, пусть даже очень трогательная и душещипательная, речь полностью поменять политическую стратегию одной страны по отношению к другой?!!! После этого резко захотелось встать и выйти из зала. Только за это 5 из 10Скрыть

Будущий оплот миллиардеров, гавань китов игорного бизнеса, площадка воротил приморской недвижимости в опасности! Хищная соседняя страна хочет наложить алчную лапу на суверенитет крохотного государства, угнездившегося на живописном скалистом берегу над лазурным лигурийским простором. Авторы «Grace of Monaco» используют историю межгосударственных трений, случившихся в начале 60-х годов ХХ века между Францией и княжеством Монако, чтобы создать миф о чудесной принцессе. Легкое движение руки сценариста, и Монако — цитадель игорного азарта ...и неприличных цен за квадратный сантиметр жилья — превращается в благоухающий семейными добродетелями сад. Американская актриса Грейс (Grace) Келли меняет блестящую карьеру в кино на поначалу ей непонятную, требующую усилий и жертв роль жены главы государства, матери наследников престола, объекта критического внимания подданных-монегасков. Оказывается, выйти замуж за принца — еще не значит стать настоящей принцессой. И хорошо, что среди оставшихся за океаном друзей-кинематографистов есть мудрый Хичкок, дающий принцессе совет: каждое появление перед мужем, окружением, подданными надо преподносить со всей силой и страстью врожденного таланта и накопленного мастерства; не страшась публичности, играть роль любящей верной жены, заботливой матери, дальновидного политика. И если что-то из вышеперечисленного играть не надо, потому что оно исходит от души, подсказывается сердцем — уже легче (и это тоже сыгранно), а французский выучить не проблема. У английского слова «grace», давшего имя принцессе и фильму, много значений: привлекательность, грация, изящество, благосклонность, расположение, приличие, любезность, милость… Собственно все это и играет в фильме красавица Николь Кидман, в чьей ослепительной красоте сохранилась целомудренность юности, одного из обязательных атрибутов принцесс. Проявляя свои лучшие качества, принцессе приходится выдерживать серьезные испытания в борьбе за благополучие своей семьи и своих подданных. Однако режиссеру Оливье Даану, впитавшему в процессе съемок дух Монте-Карло, этого мало, и он азартно подбрасывает принцессе еще испытаний: крупные планы — лицо на весь экран — как ставка ва-банк, и сверхкрупные — нос, глаза, лоб на весь экран — тут казино закрывается, это уже русская рулетка. Не слишком ладно в своей первой половине скроенный фильм может гарантированно увлечь ценителя таланта Николь Кидман. А вот заинтересуется ли им другая категория зрителей, к которой послан главный крупнокалиберный заряд морали фильма, — вопрос. Для собирающейся замуж самодостаточной и амбициозной девушки вывод из фильма такой. Иногда жизнь — игра, и не важно, что на кону: процветание двух квадратных километров на Лазурном берегу или благоустройство шести соток на границе с соседней областью в умеренных широтах, но если ты желаешь счастья и благополучия себе и своим близким, надо твердо стоять на сцене и отлично играть свою роль, чтобы каждый участник пьесы мог с благодарностью, уважением и любовью сказать: «Настоящая принцесса!» Тим Рот в роли князя Ренье III на протяжении всего фильма достойно аккомпанирует своей звездной партнерше — лично или роскошными интерьерами дворцов, террасами с видом на теплое море, упоительным блеском южного солнца. И, в конце концов, из фильма ненавязчиво, но четко следует, что рядом с самой прекрасной принцессой должен быть любящий мужчина. И по монакско-гамбургскому счету ему вовсе не обязательно вести родословную от Гримальди или Долгоруковых: лишь бы человеком был хорошим и с недвижимостью. 8 из 10Скрыть

Вчера прочитала книгу, которая легла в основу этого фильма и не узнала совершенно то что было в ней. Режиссёры и сценаристы могли создать из книги уникальный сюжет, неповторимую историю, но вместо этого они зациклились только на проблемах Монако с Францией превратив в детектив, а не биографию. Где история Грейс? Пару кадров, где она плачет, улыбается и держит себя в руках? Это слишком мало. Я вспоминаю «Жизнь в розовом цвете» то же биография, но в фильм умудрились вместить массу моментов, массу аспектов. Здесь же не рассказали главног...о, фильм был фактически ни о чём. Даже документальный фильм, который я позднее посмотрела с интервью самой Грейс Келли намного сильнее этого сурогата. Режиссёр явно стремился показать всех лучших актёров и лучшие кадры. И судя по доходам, фильм не особо окупился. Нельзя из биографии делать псевдоисторию. И читая реальную биографию и сравнивая с тем что на экране чётче осознаёшь разницу. Да, жизнь была у неё нелёгкая и в биографии Ренье это не отрицает, что часто Грейс приходилось надевать маску. Что бывало так, что они из-за политики могли месяцами не видеться. У каждого бывают ссоры, но в фильме они были наигранными и ненатуральными, словно Ренье цеплялся ни к чему и между ними был сплошной холод. Но это не объясняет то, почему Ренье (в реальной жизни не в кино) боготворил её и дети её обожали, а после её ухода их жизнь остановилась. Вот этого не было в фильме, этого не показали. И я не думаю, что даже будучи великой женщиной она одной своей речью смогла уговорить политиков. Не всё так просто. И те кто снимал этот фильм должны были хотя бы ближе подойти к передаче книжной версии. Фильм лично для меня был никаким, в силу того, что читала биографию, написанную с одобрения князя Монако. Фильм должен говорить сам за себя, его не надо пояснять. Вот и загадка, что же хотел показать режиссёр. Любовь? Трагедию? Мушкетёра в платье? Я не увидела ничего. Идея была хорошая, актёры хорошие, но такое чувство, что они сами были не вдохновлены своей работой. Могло быть и лучше, особенно когда весь материал у вас есть в руках.Скрыть

Не успели зрители всласть наплакаться над судьбой принцессы Дианы в исполнении Наоми Уоттс, как другая австралийская дива презентует историю Грейс Келли, голливудской актрисы, ставшей княгиней Монако. В основу сюжета лег тот период времени, когда Грейс Келли появилась в Монако, добивалась расположения и уважения, а так же конфликт между Монако и Францией. С первых же кадров режиссер дает понять, что Грейс — дура. Она не вовремя открывает рот, отчитывает мужа (князя Монако!) при всех за столом, сыплет глупыми шутками и при этом отче...го-то не пользуется уважением. То, что могло быть показано, как американская прямота и непосредственность, показано как непроходимая глупость. Хотя я очень сомневаюсь, что Грейс была настолько невоспитанна и глупа, что не понимала, как вести себя в высшем обществе. Высокий статус ее мужа был подчеркнут очками, которое скрывали лишенное интеллекта лицо монаршей особы. В фильме так же присутствовал Доктор Зло, он же Шарль Де Голль (великий политик, которого очень чтут во Франции). В какой-то момент Грейс поняла, что только она может спасти Монако от Зла. Она стала учить французский и этикет. Под триумфальную речь, достойную Даны Борисовой, Грейс принесла мир и покой в свое разнесчастное княжество. Собственно, вот и весь фильм. Большим разочарованием стало участие Николь Кидман. Бесспорно, она сильная актриса, но, во-первых, в этом фильма от ее персонажа не требовалось внутренних переживаний или морального роста. И, во-вторых, эта роль могла бы подойти для Кидман десятилетней давности, но сейчас Николь при всем ее таланте, уже не передать той грации, красоты и очарования, которым Грейс Келли пленяла окружающих. Кидман улыбалась и еще раз улыбалась, но поскольку внешность актрисы претерпела серьезные пластические изменения не в лучшую сторону, ее лицо изо всех сил ретушировали и на выходе зритель получил Николь Кидман в средиземноморском антураже. Роль князя Ренье досталась Тиму Роту, который и внешне не подходит на роль монаршей особы, и как актер не сильно напрягался — сиди да многозначительно кури все полтора часа, главное, очки не снимай. Сделав ставку на звездных актеров, Оливье Даан не подумал о сценарии, который наводит на мысль, что те, кого не взяли в литературные рабы для Донцовой, переквалифицировались в сценаристы, до того тут примитивны сюжетные линии и скучны персонажи. Во время просмотра фильма я ловила себя на мыслях потребительского характера: какие красивые обои, хочу такую же блузку и вот бы здорово пожить в такой вилле с видом на море. Стандартные эмоции, вызываемые картинками в модных журналах, которые покупаешь, чтобы полистать за чашкой кофе и выбросить. От фильма-биографии незаурядной и яркой женщины ждешь большего, чем просто красивых видов Ривьеры. «Принцесса Монако» — пластиковый фильм о жизни пластиковой принцессы в своем пластиковом мирке, который раскрывает характер Грейс Келли хуже, чем сумка Kelly Hermes.Скрыть

Не каждой девушке удастся выйти замуж за принца. Американской актрисе Грейс Келли в этом повезло. На французской Ривьере она познакомилась с молодым принцем Ренье. И стала-таки княгиней. Это правда. А дальше начинается кино. Грейс (Николь Кидман) прибыла в Монако в качестве супруги монарха Ренье III (Тим Рот), и поначалу ей трудно порвать со своим прошлым, к тому же население княжества относится к ней с прохладцей. На государственных приемах она ведет себя с откровенной прямотой, вмешиваясь в тонкие разговоры политиков, держится не...зависимо с мужем, которого ближайшее окружение убеждает проявить твердость и повлиять на супругу. Грейс мечтает вернуться в кино, тем более что Альфред Хичкок предлагает ей роль в своем новом фильме «Марни». Но ей приходится выбирать между ее новой и прошлой жизнью. В этом ей помогает отец Такер (Фрэнк Ланджелла), старый друг княжеской семьи. Он помогает ей стать настоящей княгиней, научиться вести себя в высшем обществе, убеждая, что именно здесь она играет свою главную роль. Применяя свой актерский талант, Грейс учится внешним видом изображать различные эмоции. Но в непростую жизнь монаршей четы вторгаются важные политические события. Соседняя Франция стремится поглотить маленький Монако из-за того, что Ренье либеральными налогами перетягивает к себе часть бизнеса Пятой Республики. И Грейс понимает, что она может спасти свою новую родину. Давайте же теперь вернемся в реальность. По ходу просмотра фильма, постоянно задавал себе вопрос: что хотел сказать Оливье Даан своим фильмом? Что хотел показать? На деле свадьба голливудской звезды и наследного принца маленького европейского княжества и была наиболее ярким мировым событием, а в целом их жизнь протекала в любви, согласии, но и не без увлечений на стороне. Грейс занималась благотворительностью и воспитывала детей, для окружающих была примерной и любящей женой. Чем дальше отсчитывался хронометраж, глаза мои расширялись все больше и больше. Предательство члена семьи Гримальди, агрессия Франции, веками мирно жившая бок о бок со старейшей монархией Европы, недальновидность генерала Де Голля, приехавшего на бал в страну, которую надумал захватить, словно специально, чтобы выслушать проникновенную речь Келли и отказаться от своего намерения, пренебрежение эстетическими нормами княгини с политиками в начале фильма… откуда в воспаленном мозгу сценариста взялось все это? Откуда столько неправдоподобия, передергиваний и откровенной фальши? Честно говоря, думалось, что фильм окончится так, как и начинался — бегущим серпантином, автокатастрофа на котором оборвала жизнь княгини Грейс. А сначала будет красивая история любви принца и актрисы. Но на деле биографической драмы не получилось — вышел нашпигованный буйным полетом фантазии Араша Амеля эпизод из жизни бывшей кинозвезды. Поэтому, предупреждаю: то, что вы только что просмотрели или только собираетесь посмотреть — на деле никакой не байопик, а практически полностью — плод воображения сценариста, с целью придания данной картине зрелищности и драматизма. Потому как в взаимоотношениях Ренье и Келли на деле, кроме их свадьбы, рождения наследника, побочных любовных историй и трагической гибели Келли ничего кинематографичного не было. Обратитесь, хотя бы, к книгам. И, кстати, о сцене, где Кидман гонит по дороге свою машину. На деле Грейс водила автомобиль очень осторожно. Отсылаю к книге Нормана Дональдсона «Как они умерли» (Москва, Экспресс, 1995), к соответствующей статье на стр.87. Кидман играла хорошо, но лучше бы в этом фильме Грейс играла Джессика Честейн. Роль княгини в этом фильме — ненастоящая. Совершенно четко было видно стремление создателей картины подчеркнуть то, что несмотря на свой статус, княгиня продолжала оставаться актрисой (и даже в финальных кадрах еще раз акцентировали на этом внимание). Ее храбрая афера, выручившая в конце — концов Монако была задумана в чисто голливудском авантюрном духе. И самое главное. На фоне вышесказанного, откровенным притворством выглядит то, что говорит героиня Кидман на благотворительном вечере в защиту своей новой родины. Словно ее величество, как и подобает успешной актрисе, играет роль. Только из всего. Фрэнк Ланджелла — очень годный актер. Но, опять же, его роль здесь была введена в нужном месте в нужное время. Затем он был просто под благоприятным предлогом убран из фильма за дальнейшей ненадобностью. А вот Тим Рот в роли Ренье мне очень приглянулся. Если Кидман в минус шли неубедительность самой роли и неудачные крупные планы (об этом, кстати, отдельный разговор), то Рота в этом фильме абсолютно ничего не портило. Его роль была самой убедительной и ровной, и сыграл он ее просто великолепно. Одним словом, увы, но не понравилось. Кстати, не только мне, но и потомкам князя Ренье III и княгини Грейс. Из членов правящей в Монако семьи Гримальди на премьере «Принцессы Монако» в Каннах не присутствовал ровным счетом никто, так как, по их мнению, данный фильм очень сильно исказил реальность. Вот вам и весь сказ.Скрыть

Фильм-открытие прошлогоднего Каннского кинофестиваля, освистанный под первое число критиками и прохладно принятый зрителями, «Принцесса Монако» 2014 года известного французского режиссера Оливье Даана кажется, что всеми мыслимыми и немыслимыми способами пытается стать редким примером идеального байопика, но, как известно, любая попытка — не пытка, а идеального ничего в этом мире не бывает, особенно если это касается сфер не жестко-материалистических, а творческих, в которых преимущественно царствует свобода самовыражения и полное прав...о на вымысел — искусный и не очень, поскольку все зависит от материала и той исторической личности, которую начинают пристально рассматривать под кинематографическим микроскопом. Специфика художественно-биографических произведений такова, что чрезвычайно затруднительно создать достойное кино, особенно если он посвящен не каким-то Генри Ли Лукасу или Джону Уэйну Гейси, а персоне, по праву и крови своей занявшей место в историческом пантеоне, причастной к событиям мирового масштаба, личности, вокруг которой давно взращен на экологически чистой социальной почве культ, априори не требующий оспорения ввиду тотальной сакральности образа. Грейс Келли, принцесса крохотного, но очень гордого и богатого княжества Монако близ берегов Пятой Республики — личность действительно легендарная и многогранная, которая оставалась актрисой, даже отказавшись от прелестей славы под голливудским небом и сотрудничества с самыми выдающимися режиссерами своего времени, которая столь же легко играла поднаторенного в жестких игрищах с привкусом десадовского либертинажа политика, умеющего усмирять сильных мира сего ради блага своей новоприобретенной Родины по праву любви навека, оборвавшейся трагической гибелью принцессы, чья прошлая жизнь была крайне безоблачна в милом американском аристократическом раю. Именно такой и стремился показать Грейс Келли в своем втором по счету байопике Оливье Даан, однако все его стремления обернулись приторной визуальной карамельностью и жанровой переслащенностью, от которой на выходе отдает отрыжкой манипуляционной сентиментальности, дешевой бульварщиной, девальвирующей до тотального зеро фильм и превращая его в привлекательную и смотрибельную, но всего лишь пустышку, не оправдывающую всех возложенных на нее надежд. Как и крайне неудачная и совершенно несовершенная «Диана» Хиршбигеля и «Джобс» Штерна, картина Даана, амбициозно берясь рассказывать биографию выдающейся личности, априори богатую на увлекательный и интригующий фактаж, банально, хотя и старательно впадает в истерику википедичности, к тому же трактуя всем и без того известные факты в вольнодумном, если не сказать откровенно надуманном повествовательном ключе. Впрочем, можно списать подобную безответственность к судьбе героини тем, что создатели просто предпочли уйти от явной событийной конкретики и прямой достоверности, ведь право на художественный вымысел неотменяемо, на то, что Оливье Даан и Ко решили рассказать предельно условную в рамках историко-биографичности историю некой великосветской дамы, вставшей перед выбором между семьей и карьерой, историю актуальную и без сомнения интересную, долженствующую найти отклик среди современной публики — но все вышеперечисленное кажется не более чем удобной отмазкой дабы оправдать тотальное художественное фиаско получившегося на выходе суррогата, неумело балансирующего на тонкой грани между кино авторским и сугубо мейнстримовым. Фильм дарит эстетический шок, но не содержательный шик. Он бесспорно визуально красив, покадрово филигранен и изящен, но местами в нем проскальзывает и намеренная одержимость преувеличениями до стадии греческой трагедии, что иногда возникает обратный по смыслообразованию эффект гротеска, и одержимость красивой формой без погружения в само интригующее содержание, и откровенно претенциозная бессюжетность, аморфность, пропитанная смрадом бездушности, мертворожденности, пустоты и фактической ложности, которые по сути своей бесстыдно прикрывают чересчур простую и очевидную моральную начинку ленты и ее далеко не выдающуюся реализацию, отдающую безвкусностью и сыростью бесстрастной документации. Жанровая же эклектика обесцвечивает всю художественную палитру картины; это многоцветастая, кричащая, граничащая с безвусицей сиднешелдоновского китча, подчас брутально режущая надвое глаза эстетика отдает эпонимической гламуризацией и немногословной глянцевостью, за которыми не видно главного — самой принцессы княжества Монако Грейс.Скрыть