Прошлой ночью в Нью-Йорке. Все комментарии

Фильм «Прошлой ночью в Нью-Йорке» — мелодрама, снятая режиссером Мэсси Таджедин. Атмосферное кино про вечную тему о супружеской измене и различия ее понимания мужчиной и женщиной. Что же на самом деле можно считать изменой? В конце фильма режиссер дает понять, что это понятие можно трактовать по-разному. Фильм «Прошлой ночью в Нью-Йорке» — это игра четырех актеров: Киры Найтли, Сэма Уортингтона, Евы Мендес и Гийома Кане. Молодая супружеская пара Майкл и Джоанна, живут спокойной размеренной жизнью, пройдя этап влюбленности и страсти. Пар...а которая, в конце рабочего дня интересуются у друг друга как прошел день и удовлетворяются простым ответом «Хорошо». Именно так выглядят среднестатистические пары после трех лет совместной жизни. Но впереди у супругов испытания на верность, которое не каждый сумеет пройти. На корпоративной вечеринке Майкла, появляется первый камень преткновения в отношениях пары — сексуальная Лора, новый дизайнер в компании. Взгляды, случайные прикосновения, намеки сразу дали понять Джоанне, что ее муж явно заинтересован Лорой. Ситуация усугубляется еще тем, что на следующее утро Майкл должен уехать в командировку со своей соблазнительной сотрудницей. Однако, не только Майклу выпал шанс проверить свою верность к жене, но и Джоанна на следующее утро встречает свою бывшую любовь Алекса, обаятельного француза, с которым у нее был яркий незаконченный роман. И тут мы наблюдаем историю уже двух новых пар. Смогут ли они рискнуть своим браком ради соблазна и изменить своим вторым половинкам? Пара Джоанна и Алекс бесспорно является главной в сюжете. С появлением Алекса, Джо меняется на глазах. Исчезает то бесформенное белье для подростков, в котором она встречала мужа, незаметный хвостик сменяется на ухоженные кудри. Вот перед нами красивая ухоженная женщина с горящими глазами. Удивительно как 5 минут разговора с особенным человеком могут изменить женщину до неузнаваемости. Безобидный флирт, алкоголь, милые подколки и вот герои начинают подступать к главной теме интересующий зрителя: почему у них ничего не вышло? С Алексом связаны воспоминания о романтических отношениях длившихся 2 месяца, которые еще не были обременены недопониманием и бытом. Алекс — это воплощение всего того, что отсутствует у нее в браке — страсть, легкость, флирт, недосказанность. Герои будут в вечном вопросе, может стоило все бросить и быть с тем, о ком думаешь по ночам? Удивительно на сколько образ Гийому Кане является противоположностью герою Сэма Уортингтона. Спокойный надежный, но немного пресный муж явно уступает весёлому, трогательному, обаятельному Алексу из «города любви». Как же было трогательно наблюдать последнюю сцену с Алексом в аэропорту и плачущей Кирой Найтли, самый печальный момент в фильме. Эта недосказанность всю жизнь будет мучить героев. По сравнению с парой Джо и Алекс, события, происходящие с парой Майкла и Лоры вызывала менее бурные эмоции. Было сразу понятно, как закончится их история. Что было бы если Майкл не пошел тогда пить с Лорой в бар? Поддался бы он соблазну? Изменил бы он своей жене? Изменил бы! Еще как! Может это не произошло бы во время этой командировки, но случилось бы позже, во время ночной работы или корпоративных встреч. Уж слишком был высок соблазн. Для него Лора была болезнью, которой нужно было переболеть, чтобы в будущем иметь иммунитет. И вот после бурной ночи рассудок прояснился и пришло осознание того что его брак не стоит этой интрижки. И он уже спешит домой, бросив Лору одну. Образ Евы Мендес — отличный контраст немного угловатой, но интересной Кире Найтли. Аппетитные формы, гладкая медовая кожа, и томный взгляд — идеальная соблазнительница. Отказывая всем остальным, она выделяет одного, делая его особенным. Она точно знает, как зацепить мужчину. Становится не по себе от мысли, что человек с таким самоконтролем как у Майкла, не смог противостоять такому соблазну. Остается надеяться, что у других мужчин на работе нет таких эффектных сотрудниц как Ева Мендес. Последние минуты фильма особенно напряженные. Когда супруги встречаются, то сразу понимают во взгляде друг друга, что что-то произошло прошлой ночью…но решают промолчать. Паре определенно помогла бы честность в отношениях, но проблема в том, что каждый реагирует на нее по-разному. Узнав об измене Майкла, простила бы его Джо? Или ушла бы к Алексу без угрызения совести? Простил бы Майкл, узнав, что его жена в постели с ним, думает о другом? И вернулся бы снова к Лоре под предлогом утешения? После просмотра фильма всерьёз начинаешь задумываться: какая же измена больнее — физическая или эмоциональная? Думаю, каждый это решит для себя сам. 8 из 10Скрыть

Фильмы на нечистоплотную и скользкую тему о супружеской неверности вызывают у зрителей интерес тем, что каждый может поставить себя на место героев и посмотреть на себя со стороны. Как бы я поступил в этой ситуации, изменил или удержался, смог бы солгать или остался бы честен себе и своему партнеру? Кто-то желает герою пойти на риск, кто-то негодует и требует оставаться порядочным, в любом случае, интерес к чужой балансировке на острие желаний есть и будет пока существует человечество. В фильме «Прошлой ночью» женщина-режиссер пытается порас...суждать на тему верности и измены. Четыре героя — каждый из них будет или соблазном, или будет бороться с искушением. Лаура. Любовница. Дама-режиссер при подборе актеров особо не усердствовала и предпочла клише. Если жена у нас пресная Найтли, то любовница, конечно же, горячая красотка Мендес из бельевой рекламы. Смерть унесла любимого Лауры, до этого был счастливый год вместе, а до этого — его измена. Лаура не охотница за чужими мужьями, для нее секс — упражнение для здоровья, то, что она без зазрения совести делает в командировках, не любя и не привязываясь. В реальной жизни она одинока и, возможно, заявляет, что больше ей никто не нужен, но печальный взгляд наутро после ночи с Майклом, выдает ее желание стать снова нужной и любимой. Роль Лауры могла быть такой, насыщенной и глубокой, но режиссер решила не усложнять ее. Зачем прописывать роль, когда Мендес так мило улыбается. Майкл. Муж. Сэм Уоррингтон с одинаковым выражением лица смотрит на жену, любовницу и омлет. Хотя нет, омлет ему нравится больше баб. Почему он изменил? Его подтолкнула пьяная истерика жены, он давно желал Лауру? Нет, он изменил, потому что так сказал режиссер. Никаких сомнений, колебаний, желаний на каменном лице Сэма я не увидела. Как баран пошел в бассейн, бар, номер Лауры. Ответа на причину его измены я не увидела. Даже банальное «тупо захотел секса» тут не рассматривается. Джоанна. Жена. Неряшливая писательница, ожидающая вдохновения для второй книги. На презентации она надевает кофту поверх домашней майки, в этой же майке она спит и идет за кофе. Встретив старую любовь, мажет ноги кремом и даже наряжается, желая показать, что она еще ничего, а свидание начинает с агрессивного флирта. Линия Джоанны лучше всего прописана и понятна, да и девушка, несмотря на жаркие засосы в лифте, в нужный момент говорит четкое «нет». В моменты, когда Найтли забывала о необходимости выдавать отработанный набор гримас-кривляний-ломаний рук и пальцев, у нее получалось играть Джоанну. К сожалению, эти моменты были редки, и зритель чаще видел Найтли, а не ее героиню. Плюс манера сушить гланды, то есть ходить с открытым ртом, из любой женщины сделает кретинку. Алекс. Любовник. При первом рассмотрении француз, писатель и Гийом Кане в одном флаконе — просто душка. Он сражает своей обаятельной улыбкой и мягкими манерами. Рядом с ним невзрачная Джоанна чувствует себя женщиной и расцветает. Как показали дальнейшие события, писатель не так чист: пока его ждет другая, он пытается переспать с Джоанной. Что-то мне подсказывает, что у него в каждом городе по Джоанне, которой он вешает лапшу на уши про несерьезные отношения с другой. Возможно, Алекс искренне скучает по каждой из своих пассий, но он сам сказал, что не создан для брака, то есть еще не дорос до серьезных отношений, и может быть, не дорастет никогда. Попытка Мэсси Таджедин исследовать причины измены, так и осталась попыткой, режиссер не старалась раскрыть характеры, сделать персонажей емкими, яркими, заставить зрителей сопереживать им. «Прошлой ночью» лишь набросок для хорошего фильма, но не хороший фильм.Скрыть

Дело было так. Пересмотрев в сотый раз «Близость», Мэсси Таджедин, растерев по лицу соленые бабские слезы, решила отбахать фильм не хуже мужиков. Что эти козлы вообще понимают в тонкой женской душе? Фильм «Близость» был поставлен по пьесе, где каждая фраза ранила похлеще, чем нож. Фильм «Прошлой ночью в Нью-Йорке» поставлен по сценарию Мэсси Таджедин, который не особо отличается от фанфика пятнадцатилетней школьницы. Все примитивно до зубной боли. Муж у нас — унылый мужик с бесстрастным лицом биоробота. Бывший хахаль, он же любовник — кудряв...ый французик, мечта романтичной старой девы. Жена — фригидная скучная баба. Любовница — сексуальная кубинка с пышной грудью и пышной попой. Клише в кубе! Легко сбежать от стремной Найтли к шикарной Мендес, а слабо написать сценарий, как мужик изменяет какой-нибудь Меган Фокс с Линой Данэм? И еще обосновать такой поворот? Но в голове у Мэсси лишь стереотипы, базирующиеся на дамских романах и репортажах светской хроники, а так же на подсознательном бабском убеждении, что красивая женщина всегда опасна. Фильм вроде бы претендует на рассуждения о природе измены, но когда у режиссера и по совместительству сценариста в голове ветер гуляет, а руки чешутся, то получается невзрачный графоманский огрызок, в котором нет ни места для чувств, ни места для рассуждений. При желании можно было показать, что толкает женатого мужчину на измену, почему вдова цинично пользуется чужими мужчинами, что заставляет жену бежать на свидание к бывшему, и уже чужому мужчине, почему мужчина, легко меняющий города, так же легко меняет женщин. Каждый из героев мог бы стать полноценным персонажем, с объемным выпуклым характером. Персонажем, который бы вызывал жалость, ненависть, сострадание, так как драмы на тему измены очень тяжелы. Нет, эта задача оказалась Мэсси не по силам. Она ограничилась формальным подходом, минорно-минималистической картинкой и заунывной музыкой, решив, что эти компоненты заменят отсутствие проработанного сценария и диалогов. Задавшись вопросом, какая из измен больнее, физическая или эмоциональная, Мэсси Таджедин выносит вердикт — да никакая! Людская серая биомасса, показанная в ее фильме, своими потугами на страдания, вызывает лишь зевоту. В общем, вставай за плиту, Мэсси, читай на ночь «50 оттенков серости», а фильмы пусть все-таки снимают режиссеры.Скрыть