Саранча. Все комментарии

Саранча — это фильм про поколение перфекционистов. Поколение, которое не имеет границ. Поколение, которое живет на максимум. Поколение, которое хочет все и сразу, но бороться за свои идеалы порой не хватает сил. Саранча — это мы. Меня этот фильм поразил. Казалось бы, перед нами история дочки богатых родителей, которая готова подчиняться воле родителей. Но, не все так легко, как можно было подумать. Лера (Паулина Андреева) имеет смелость, таки ненадолго пойти против желания отца с матерью. Девушка влюбляется в непохожего на себя Артема (Петр... Федоров), мир которого не лежит у ног. На фоне летнего романа и распустившихся чувств, можно было предположить, что Лера отстоит свое право на любовь. Но лето кончается, а вместе с ним и храбрость героини. Попав в привычную для себя среду, она уже не бореться. Медленно сюжет начинает скатываться все ниже и ниже, обнажая настоящие эмоции. Последние силы главных героев, брошенные на спасение своей любви, терпят поражение под силой обстоятельств. «Счастье — это обманка.» Главная героиня вынуждена выйти замуж за Гуревича (Дмитрий Шевченко), который искренне ее любит, а разбитый Артем жениться на готовой помочь ему деньгами — богатой Наталье (Екатерина Волкова). Именно Наталья раскрывает настоящую сущность Артема: «Смотрю я на вас, так страшно! Вы как саранча! Хотите все пожрать и ничего не делать!». Души героев начинают тлеть без любви и страсти, и их психологическое состояние переключается на разрушение. Разрушение Артема происходят не только в душе, но и переходят в физическую плоскость, Лера же тлеет внутренне. Все персонажи прорисованы качественно и ярко и каждый сам по себе является не плохой личностью, но стоит им начать взаимодействовать, происходить химическая реакция с летальным исходом. Каждого по-своему осуждаешь и жалеешь. В конце концов фильм приводит к пропасти, куда скатывались герои на протяжении всего фильма. 8 из 10Скрыть

Меня в этом фильме подкупило то, что, наконец-то, главные герои — не жертвы общества, обстоятельств, несправедливости и т. д. и т. п. Наконец-то мы видим, что человек несчастен по собственной воле. Создатели фильма позиционируют его как «триллер», который я ждала почти весь фильм. Триллеру так и не суждено было случиться. То, что начинают вытворять герои во второй половине просто не поддаётся никакой логике. Зачем? Зачем?! Убийство ради убийства — герои не были поставлены в безвыходное положение, они убивали, потому что в сценарии так было ...написано. Тема секса, видимо, ударила в голову создателям как «идея фикс»! Первая сцена секса вообще вызвала у меня бурю эмоций — на улице, возле дороги под дождём… Я искренне не понимала чего ради это вообще снималось. Ради голой груди? Пф. Ну хоть бы за остановку зашли, что за сумасшествие. А если посмотреть на интимную жизнь Артёма и Леры во второй половине фильма, то кажется, что они не любят, а просто, извините, имеют друг друга. Животные куда нежнее будут казаться на их фоне. Как и с убийствами, секс тут только ради того, чтобы просто быть. Ничего в себе эти сцены не несут и даже противоречат тому, что нам хотят вбить в голову. А само событие, изменившее ход «прекрасной жизни двух влюблённых»? Это ж такая избитая тема, что я даже не удивилась. Больше удивило то, что в дальнейшем об этом нам, зрителям, ничего не рассказывается. Ни словечка! Что стало с отцом? Более того, так скоро приходит решение Леры, что не успеваешь опомниться. Какой-то проект, который можно продать и выкупить отца. Покупателей нет, говорится нам. Конечно их нет, вы ещё даже ничего не попробовали сделать и не попробовали их найти, что за идиотизм?! Даже в событии отсутствует хотя бы капля здравого рассудка. Что за нелепость. Пока я смотрела этот фильм я понимала, что всё, абсолютно всё тут делается и происходит только ради того, чтобы делаться и происходить. Психология? Какая психология? Никакого глубокого смысла не несёт в себе ни одна сцена фильма! Вся кинолента, кажется, создавался просто ради того, чтобы быть, а не для того, чтобы сценарист и режиссёр нам что-то сказали через эту историю, через своих героев. Тупо бабло. Всё! Меня заинтересовал фильм, в котором герои — не бедненькие запуганные мышки, а глупые люди, не умеющие думать ни перед одним своим действием. Единственная отрада, на которую было более или менее приятно смотреть — Пётр Фёдоров. Видимо, Пётр ещё старался врубиться в логику Артёма и хоть что-то понять в своём герое, создать образ, хоть немного обыграть, только как тут справишься, когда фильм был завален на самом своём первом этапе. Лера в исполнении Паулины Андреевой получилась какой-то вертихвосткой, инфантильная дурочка, которая мечется то туда, то сюда, сама не зная, что ей нужно. Герои Дмитрия Шевченко и Екатерины Волковой представлены перед нами жертвами глупости людей, которые находятся рядом — саранчи. Именно их хотели «обожрать и ничего не делать» и они же за это и поплатились. Да вот только такой приятности не хватило, чтобы закрыть дыры в сценарии и в итоге получилось «ни рыба, ни мясо». Верните мне 2 часа потраченного времени, как говаривал Шелдон Купер.Скрыть

«Ты как паленый Gucci — издалека красивый, а швы кривые и расходятся быстро»… В любовь не умели играться, так принялись в людей играться… Нет, детки, когда в одной игре судаки, в другой гроссмейстерами не стать, неа! Правы, правы были те, кто писал о фильме Егора Баранова «Саранча», как о незаслуженно замятом в прокате или в зрительском внимании. У нас и правда, немало хорошего кино. Только оно, как болотные огоньки в купальскую ночь — сияют редко и только избранным, кто готов гоняться по лесам и болотам, веря, что эти огоньки — не морок... и галлюцинации. Фильм меня взбодрил. При этом, не будучи ни хоррором, ни триллером. Обычный такой фильм про российскую действительность, где плевать на любови, привязанности, дружбы, когда существованием правит зелень. И оттого героев, по сути причпокнутых, зверелых и борзых отчего-то страшно жаль. «Вы как саранча — хотите всё обожрать и ни хрена не делать!» Да, у саранчи так: всё — ради зелени, ради свежей, питательной зелени, без которой она подохнет. Вот и у героев тоже. Как в романе «Американская трагедия» — нюхнул мальчик запретного дурмана богачей и понеслась!.. Так и Тёма-строитель. Пришёл богачам веранду строить и… как в омут с головой. Нырнул в красивую жизнь, из которой живым-то и не выбраться…Скрыть

Стоит кинуть взор на весь наш кинематограф от периода застоя до прихода заката, как объективно станет ясно: при всем порой драматургическом буйстве, комедийном помешательстве и упоении гнилостью чернухи чувственность нашему кино никогда присуща не была. Томные охи-вздохи, резвый экспрессивный трах, соблазнительное обнажение, чистокровная эротика, пресловутый Эрос в условиях чахнущего соцреализма тем не менее не расцвели алыми и розовыми бутонами, перезревшая девственность русской синематографии оставалась неприкосновенной за счёт исключительног...о стремления говорить о духовных материях даже тогда, когда плоть наливалась тяжёлым оловом под зудящие аккомпанементы «Эммануэлей», «Греческих смоковниц», «Девяти с половиной недель», Красных туфелек etc; подспудная наша внутренняя зажатость не позволяла высвободить собственное дремлющее либидо, выплеснуть свою сексуальность на киноплёнку, избегая при этом преувеличенной натуралистичности. Нет, наше кино эротикой никогда богато не было, тем паче качественной и внедренной в структуру того или иного жанрового продукта без особого ущерба для самой публики. Снимать эротику, как и играть ее, таки надобно уметь. Фильм «Саранча» режиссёра Егора Баранова, запоздавший с выходом в прокат на целых два года, является едва ли не единственной внятной попыткой перенести на сугубо нашу почву такой уже замахровевший и утративший всякую актуальность за рубежом жанр, как эротический триллер, даром что попытка эта не пытка. Вместе с тем явственно возникает ощущение постоянной копиистичности «Саранчи», которая берет зрителя за грудки и сосцы некоей видимостью собственной жизненности и неприкрытой, до эксбиционизма почти что, психологизированности, на поверку являющейся спекуляцией и типизированностью драм характеров двух главных героев, разьединенных сперва по социальному признаку, но уравненных в своей неудержимой и, признаться честно, эффектно преподнесенной влажной похотливости, что сочится на экране лощенной электризованностью той самой пресловутой эротики, снятой в одночасье и «под Верховена», и «под Энга Ли» времён «Вожделения». Сексом здесь пытаются оправдать всё и вся, багровым потоком желания вызвать сопереживание к Артёму и Лере, выполняющих в схематично начерченном космосе картины роли марионеток, секссимвольных гомункулусов, обитающих в и без того мире символов, знаков и штампов, значащих ровно то что лежит на поверхности ленты, не шибко драпируясь в червленые шелка будуара — кислопахнущая клишированность, вырождающая драматургические коллизии «Саранчи» до простейших формул деградирующего вожделения. Отыгрывая в многоголосом сюжете ленты как тривии классического истерического сталкерства, так и воспроизводя без особой фантазии вариации на тему «из грязи в князи» в духе незабвенного «Матч Пойнта», Егор Баранов истово стремится усидеть на двух стульях сразу, заодно пристреливаясь за пресловутыми двумя зайцами. И если эротическая составляющая воспринимается более-менее терпимо, хотя и кажется местами пришитой наспех и только ради самоопределения картины в устаревшей жанровой парадигме, то социальная часть ленты, рассказывающая, собственно, с чего начался и чем продолжился роман о двух концах между строителем-интеллигентом и кисой с Рублевки, сама по себе эксплуатирует очевидности за очевидностью, не сильно утруждаясь сколь бы то ни было оригинальностью. Конфликт богатых и бедных, старого и молодого поколения, конформизма в лице Артёма и консьюмеризма, чьим воплощением стала гламурная сытая Лера, волей своей и своего страстного любовника опущенная если не на дно, то точно на уровень серости миддла (тем примечательно, что экспозиция «Саранчи» буквально перекликается с «Методом» Быкова — только лучше играть Паулина Андреева не научилась) преподнесены в «Саранче» без особой искорки, шика-блеска, и, даже когда сюжетный триггер начинает отсчитывать количество невинно убиенных жертв роковой страсти, лучше фильм Егора Баранова не становится хотя бы постфактум того, что центральные персонажи вызывающе неприятны, отталкивающи своими подспудными истериками плоти, что приводит к закономерному в общем-то финалу. «Саранча» — это в сущности трэш, не признающий себя таковым, но сотканный по всем правилам второсортных зрелищ: этот броский китч, секс+насилие, изобразительное богатство формализма при тотальной идейной бедности. По гамбургскому счёту, это фильм-паразит о времени паразитов, что живут по принципу: live hard — die young.Скрыть