Т2 Трейнспоттинг (На игле 2). Все комментарии

П-с-с-с пацаны слышали новость?В Эдинбург вернулся Марк Рентон. Да-да это тот самый наркот, что кинул троих своих корешей, после того как они продали партию «хмурого». Он сейчас в баре Кайфолома, они там чето перетирают. Ох не завидую я Рентбою если он встретит Бегби. Ох, не завидую. А где Кочерыжка?Давно его не видел. Да торчит где нить. А может сдох уже. Ладно, хрен с ними. Бармен нам три пинты светлого. Новый Трейнспотинг оказался грустным фильм, о людях которые так и не захотели взрослеть и по-сути так до сих пор не желают принимать отве...тственность за совершаемые поступки. И все-же не смотря на предательство, общее прошлое значит для каждого из них очень много хоть герои и не хотят этого показывать. Так, Кайфолом хоть и злится на Рентона но рад предоватся ностальгии его компании вспоминая общее детство, футбольные матчи, первую ширку. Кочерыжка обклеивает стены своей квартиры страницами мемуаров которые пишет. А Френсис Бегби жаждущий отомстить своему более хитрому подельнику. Ну и сам Рентон хоть и выбрал когда-то жизнь теперь не очень понимает что с ней делать. Есть в фильме и новая героиня-проститутка Вероника, девушка уже совсем другого поколения, которая спрашивает у героев:-Почему вы так одержимы прошлым? Почему вы не можете о нем забыть и двигатся дальше?» Визуально лента сделана на отлично, в фильме есть сцены напоминающие о события первого фильма и заставляющего вспомнить его атмосферу а в саундтреке мы вновь слышим Игги Попа и «Underworld». И все-же новый фильм Денни Бойла не станет манифестом поколения да и вообще ленту стоит воспринимать как дополнение к первому фильму нежели самостоятельное произведение. Но даже при этом это настоящий кинематографический подарок британца поколению выбравшему жизнь. -Бармен, повтори! 8,5 из 10Скрыть

Фильм-клип о героиновых наркоманах, снятый на заброшенной фабрике за полтора миллиона фунтов, фильм-приход, соскребающий полноту жизни с самого её дна, фильм-ответ шотландцев «Криминальному чтиву» неожиданно получает продолжение спустя более чем двадцать лет. Перед нами — «Т2 Трейнспоттинг» всё того же Дэнни Бойла. Марк Рентон возвращается в Эдинбург и встречается со старыми друзьями. Кочерыжка, единственный, кто продолжает героическую борьбу с героином, обнаруживает в себе талант рассказчика. Кайфолом Саймон с помощью болгарской проститутки... Вероники занимается шантажом и мечтает о респектабельном порнобизнесе. С фигой в кармане он прощает Марка и берёт его в долю. Из эдинбургской тюрьмы сбегает Бегби и жаждет мести. Четверо снова в деле, пусть и каждый в своём. Дэнни Бойл — опытный, разносторонний и талантливый режиссёр. Широко известны такие работы мастера, как «Пляж», «28 дней спустя», «Пекло», «Миллионер из трущоб» и «127 часов». Но культового статуса удостоился именно «На игле», второй фильм Дэнни, появившийся на свет в середине девяностых — во времена экспериментов и свежих кинематографических идей. Подобно мудрому булгаковскому Воланду, Дэнни Бойл отлично знает, что не бывает второй свежести, только первая и она же последняя, и это касается как осетрины, так и киноидеи. Нельзя просто так взять и продолжить разудалое наркотическое безумство, прерванное двадцать лет назад. Не с руки сорокалетним мужикам продолжать разбрасываться собственными фекалиями — и мужики ограничиваются рвотой. Героин, самый мощный оргазм, помноженный на тысячу, убил бы Саймона за пять лет, так что теперь он нюхает кокс. Снижение градуса повествования и головокружительности съёмки — неизбежность, и Дэнни Бойл приглушает свет и прикусывает язык, обращаясь к бывшим бунтарям — а помните, как это было? «Вы живёте прошлым», — говорит Вероника Марку, а вместе с ним и зрителю. «Выбери айфон, выбери фейсбук и инстаграм, выбери отрицание 11 сентября, выбери обновление статуса, выбери фотографировать еду… выбери повторение истории», — проговаривается Марк Веронике, незаметно подмигивая зрительному залу. «Мир меняется, даже если не меняемся мы», — понимает даже не склонный к рефлексии психопат Бегби. Бойл рассказывает внятную, достаточно любопытную и немного грустную историю всем присутствующим и пощипывает поклонников за чувствительные места. Борзый и яркий дух первого фильма целиком допущен всего в пару-тройку эпизодов: один раз в хорошо знакомый фанатам сортир, другой — в сцену чтения Кочерыжкой собственных рассказов (конечно же, они о прошлых подвигах), третий — в самый финал. Зато постоянные отсылки к оригиналу налицо: на лице Юэна Макгрегора даже появляется визитная карточка первого фильма — та самая дикая улыбка, для чего его снова пришлось бросить на капот автомобиля. Самоповторы — не новость для фильмов «Т2»: даже гуру продолжений Джеймс Кэмерон грешил ими в своём втором «Терминаторе» (да и в «Чужих» тоже, правда там повторы не «само»). Все присутствующие и присутствующие среди них фанаты сочтут это милым и уместным. Жалкими подобные улыбки покажутся лишь скептикам и хейтерам. Очевидное добро: в этой истории, отдающей декадансом и украшенной небольшим любовным треугольничком сохранились все персонажи и все актёры. Даже Келли Макдональд (теперь она не взбалмошная школьница, а дорогой адвокат) и автор романов-источников Ирвин Уэлш в роли Майки (теперь он лысый). Фильм-воспоминание, фильм-ностальгия. Этот сиквел — качественный продукт, но мне он показался пресноватым. У вас всё может быть по-другому. Я не был таким уж поклонником оригинального «Трейнспоттинга», и будь у меня выбор среди героинщиков, я бы лучше узнал, как сложилась дальнейшая судьба героев «Реквиема по мечте». Но не судьба. Может, оно и к лучшему.Скрыть

Рекламируя свой новый фильм в вечернем шоу у Колбера на канале CBS, Дэнни Бойл сообщил, что они собирались снимать сиквел про шотландскую четверку ещё десять лет назад, но тогда сценарий вышел плохим. А мне кажется, что через десять лет после первого Trainspotting сценарий трудно было бы сделать хорошим. А вот через двадцать лет — совсем другое дело. Десятилетний срок условен и недобросовестен, словно попытка зафиксировать мир посреди незавершенного цикла: десятилетие не меняет возраста и не списывает со счетов поколение. Внешние изменения ...героев/актеров и декораций, бросающиеся в глаза и заставляющие сравнивать два фильма, но при этом несущественные и промежуточные, сделали бы второй фильм лишь продолжением, проигрывающим первому. Двадцать лет — это уже законченный цикл, целый возрастной эон и… очередное потерянное поколение. Но именно эта завершенность — с иным (гормональным) состоянием персонажей — позволила избавиться от сравнений, сделать T2 самостоятельным и современным, установить с первым фильмом полноценные игровые отношения и одновременно придать фильму вид размышления о жизни и времени. И на этом фоне постепенно восстанавливаемой скупой двадцатилетней истории возникает один из главных мотивов — несмотря на очевидные возрастные изменения, они не изменились: «мир меняется, мы нет». Это те же самые симпатичные (но уже немолодые) неудачники. А то, что они ещё живы двадцать лет спустя, можно списать не только на художественную условность, но, к примеру, на относительно высокое качество западной жизни (и медицины) даже в тех местах, куда никогда не доберется джентрификация. Впрочем, и мир изменился лишь внешне и слегка. К марсианскому шотландскому акценту добавился знакомый восточно-европейский выговор, появились сотовые телефоны и поменялась музыка на дискотеках. Разумеется, в перспективе смены поколений некая постепенная джентрификация налицо: отец Фрэнка был алкоголиком, Фрэнк — мелкий бандит, а его сын станет мелким менеджером отеля. Но в пределах одного поколения эти изменения неощутимы, и наши персонажи — те же самые. Их поведение то же. Характеры те же. Даже роль наркотиков та же («Dreaming is free», — поёт Дебби Харри). Но желаний и энергии стало меньше, «постепенно ушло всё». Только неисправимо делинквентный Фрэнк держится на собственных ресурсах (хотя в самом важном и Виагра не помогает). Остальные трое способны на целерациональные действия только в присутствии болгарской проститутки Вероники, такой же неудачницы, но ещё молодой и действующей с тем же здоровым молодежным прагматизмом (иногда мораль должна уступить жизни), что и герой Макгрегора в концовке первого фильма.Скрыть

В далёком 1990 году Ирвин Уэлш опьянённый тем, что «всё-таки выжил» садится за написание своих юных наркотических похождениях. Рождённый во времена расцвета героина среди тогда ещё юных масс, он прошёл через всё круги, так называемого, ада, связанные с пресловутым герычем. Через три года его книга «На игле» выходит в свет и заслуженно поднимается в топ по числу продаж: наркотики, секс, ВИЧ, ограбление, предательство противопоставляется скучной работе, жене, дому, долгам, кредитам, кредитам и ещё раз кредитам. В какой-то мере он оправдывает... свои действия именно этим (скучно живут люди, а что — мне это надо?). Но динамика главных героев вокруг одного из самых опасных наркотиков закручивается всё круче и круче. Через три года выходит по истине культовый одноимённый фильм, что также пропитан той знакомой нам сатирой над средним классом, с обилием наркотиков, сексом, Рок-н-Роллом и приправленный сумбурной истории друзей. «Выбери работу. Выбери свой первый дом. Выбери будущее. Только на кой чёрт тебе это надо?» Весь фильм пропитан атмосферой не только наркоманов, но и устоя жизни того времени (да и сейчас так же). Мужские пабы, клубы, где можно «ширануться» без особых проблем, заброшенный квартиры, ужасные туалеты, погони, ломки, предательство (в начале возможность, после предательство). Но фильм кончается. Кончается на моменте не совсем ясным, оставляя вопросы открытыми. И через 20 лет(!) они всё же собираются вместе, чтобы поведать нам историю до конца. Так мы и подошли ко второй части. Для чего я рассказал атмосферу первого фильма? — я бы сказал, что не существует первого фильма ровно так же как и второго — это одно цельное произведение, что не может быть отделено друг от друга. Это не просто продолжение первой части, но продолжение идеи. Если и есть в фильме некая экспозиция, то она даже и не пытается охватить идею. И я их понимаю. Второй фильм повествует нам о событиях «спустя 20 лет» — что с каждым из них стало, чем они занимаются и их внутреннее ощущение жизни. Т2 является безупречно выверенной дозой идейного салата к предыдущей части(желательно внутривенно). И мы начинаем падать; падать так же как «Кочерышка» в момент «последней» дозы с крыши дома. Всё глубже и глубже утопая в этом мире. Сложно пересказать то, что писали и снимали наркоманы для наркоманом, будучи им не являясь. Да это и не так важно. Не хочу проронить случайно спойлеров (а если вы не смотрели первой части, то они будут). В завершении хочу сказать, что это одна из лучших картин, что я посмотрел за этот год (да, он оставил во мне больше, чем «Ла-Ла-Ленд). И вопрос о — советовать вам его или нет — уже не стоит. Конечно смотреть, но строго после просмотра первой картины. 8,5 из 10Скрыть

Никогда не догадаетесь какой фильм я только что посмотрел, все потому, что предыдущая рецензия была только лишь разминкой. Начну, пожалуй, с хронологического вступления. Выбор времени для релиза книги оказался в аккурат под съемки фильма к десятилетнему юбилею первой части «На игле». Тянет на вымогательство денег у зрителей, хоть и с десятилетним опозданием. И тут, как многие наверняка заметили, во всей красе проявляются автобиографические черты автора, роль которого блестяще изобразил сначала «кайфолом», а потом и «кочерыжка». Тем самым, Ирвин... Уэлш проложил путь другим авторам к бездарным и безликим франшизам различного толка. Что бросается в глаза в первую очередь, после болгарских инфинитивов, так это перевод с английского. Ах да, с английским у меня совсем туго, но между тем, я заметил, что первая и вторая части фильма называются по-разному. Если перевести с английского на болгарский, а потом на русский, то Т2, легким движением автоматизированных мозгов превращается в «На игле 2». Не надо быть семи пядью во лбу чтобы решить эту загадку, даже ребенок знает, что «Т» — есть не что иное как «на игле». В фильме, ко всему прочему, вы познакомитесь с так называемым эффектом «болгарки» по сердцу, если сказать правду, то я бы предпочел strapless dildo с участием болгарок. Уж тут-то с языком у меня все в порядке. Дедушка Фрейд бы гордился всеми нами, а куда теперь без него? Кстати, могу порекомендовать парочку ресурсов. В искусстве обходить острые углы, тем барышням, нет равных. Но, если судить, по отрицательным отзывам на мои рецензии мне больше по нраву мазохизм от просмотра чего-то вроде «Оттенков серого». Кто-же может отказать себе в удовольствии и поиздеваться над собой? Вот вам школьная загадка для заскучавших в поезде: «Сколько героина нужно употребить чтобы выглядеть как главный герой? (вопрос из первой части)». Быть с белоснежной улыбкой на лице и в прекрасной спортивной форме, эта логическая неувязка, кажется объясняется во второй части, когда «кочерыжка» очень стильно блюет в пакет, являя миру образец достоверности и экзистенциализма в духе Сартра. Желая покончить с невыносимо жестоким миром, который подарил ему ребенка, столь выразительные приключения и талант к сочинительству, «кочерыжка» делает свой непростой выбор, потому — что они…, ну всегда что-то выбирают… И тут, с сочинительством и стилем, все на высоте: тогда наркотики, сейчас ЗОЖ. Что будет потом? Ностальгия по наркотикам, затем ностальгия по ЗОЖ, я уже начал ностальгировать по той ностальгии что была прежде… В редкие моменты ремиссии, от ностальгии, вспоминаю, что интерпретация интерпретации прерогатива современной физики (о которой я ностальгирую?..), блин… (произносится многозначительно, с пермским акцентом), но оставим науку в покое, вед есть куда более насущные вопросы. Зачем главному герою прямо так и говорить в фильме, что я сентиментален? Чтобы зритель мозг не загружал лишними сценами, которые раскрывают чувства главного героя через поступки и действия. Когда, например, прямо указывают, что герой подавлен или огорчен, сцены из фильма сделаны для красоты и стиля, что ли? В рейтинге к фильму, есть что-то загадочное, что заставляет пересматривать его все снова и снова. Как будто в состоянии гипноза, я отказываюсь писать далее на эту тему, так как количество вводных слов и фраз уже в полтора раза превышают всякий здравый смысл.Скрыть

Реальность, происходящая и идущая вперёд, когда ничего нельзя исправить, но всё время винить одного человека в содеянном полностью испортившим им жизнь. Его поступок был эгоистичным присвоить всю награду себе. И вот прошло уже много лет, а он всё равно в лице его старых друзей предатель. Но чего они хотели, если их прошлая жизнь состояла из употребления наркоты в самых низших и грязных местах отбросов общества и пытающихся разбогатеть и от ни кого не зависеть. Ведь так хотели жить многие, но эти мечтания об идеальной жизни были несбыточны. ...Попытка Рентона хоть как-то изменить, то что он натворил не столько удалась, как и его жизнь после того случая. В новом городе у него нет никого ни работы, ни семьи даже друзей, его дальнейшие планы приехать туда, где прошлого его лучшее время. Что же он видит, Кочерыжка пытается покончить с собой из-за разрыва со своей бывшей. Кайфолом зарабатывает вымогательством, но при этом большая часть его заработка уходит на всё на туже наркоту. А один психованный сидит в тюрьме и пытается оттуда сбежать. Объединяет всю эту четвёрку только одно, они всё также мечтают жить, так как им хочется. Всё же не хватает пока одного, все они как были зависимы так ими и остались. Не помогает даже бег на природе на фоне холмов и зеленых лугов. Пустая трата времени. Что здесь может зацепить и ответить на вопросы о том какова реальность жизни людей, пытающихся соскочить с этой иглы и хоть как-то наладить свою жизнь. Дэнни Бойл решил пофилософствовать и показать через столько лет ту реальность, которая покажет всю сущность ненависти и злобы предательства, ощущение главной цели сделать мир жизнь более успешной и не зависящей от иглы.Скрыть