Теснота

Посмотрев это кино, тебе правда становится тесно. В этом сдавливающем всё тело кресле, душном кинотеатре, сером маленьком Питере с забитым, как гробовой доской, полотном черных туч. «Теснота» у Балагова получилась настолько откровенной и личной, что от неё хочется отпинываться. Палитра приглушенных цветов, как будто взятых из замызганных подвальчиков. Мимика главной героини, каждое движение лица является скрытым протестом. Смесь хитов «великой плакальщицы» девяностых Булановой и др. с этникой и снафф-роликами рождает где-то внутри... такое несварение и горячку, что моментами рука невольно прикрывает рот, предотвращая рвотные позывы и бред. Герои фильма заперты. Здесь тесно всем. А если и удастся повернуться, то ты теряешь многое. Каждый персонаж в этой картине поставлен перед выбором: каким боком встать, ведь вертеться волчком здесь не получится. Единственный, кто мало-мальски справлялся с этой задачей — парень главной героини Илы. При просмотре фильма приходит осознание, что сам факт «обездвиженности» заключается не только в семье. Не в «племени». Не в России, где главные герои «везде гости». А в самих героях. Ради этих мыслей стоит смотреть. Лично для меня концовка фильма показалась чуть ироничной, хотя, думаю, режиссер этого не задумывал. Горная дорога, по которой едет машина с запертыми в себе людьми. Такие свободные, непоколебимые горы и такие маленькие замкнутые люди.Скрыть

Фильм должен быть как острый камушек в ботинке. Картина дебютанта Кантемира Балагова своевольно и изысканно передает значение высказывания оспариваемого, но оттого не менее значимого для кинематографа, режиссера Ларса Фон Триера. Впрочем, речь сейчас о «Тесноте» — она изумительна, великолепна и в то же время бессмысленно-тщетна. При просмотре фильма на экране монитора в небольшой, даже тесноватой, комнате я наиболее чувственно и глубоко оценил все его неудобство и дискомфорт, мастерски выточенные режиссером. Особенно стоит отметит...ь стандарты этого мастерства Кантемира Балагова: на протяжении фильма, без единого перерыва на отдых, не только всех героев (без исключений) преследует замкнутая и неумолимая теснота, но и самого зрителя. Нас постепенно и тщательно окунают в безвыходное положение главной героини, и, в отличие от нее, нам абсолютно никак не проявить свой протест. Мы не смотрим это кино — мы пытаемся выбраться из него, его давящей и непреклонной узды, повязанной нам на шею, пока навеки бесследно не задохнулись. Несомненно, равнодушным остаться после столь эмоционально переполненного фильма можно лишь в том случае, если закрыть глаза на все переливы цветов и экспозицию картины, которую так усердно выстраивает режиссер. Игра с цветовой гаммой повседневной жизни главных героев дополнительно развивает их характеры и взаимоотношения. Целеустремленность и протест центральной героини Иланы выражены в ее часто используемом синем цвете, в то время как собственный отец был одет в одежду синего цвета, лишь когда согласен с дочерью, в остальных же сценах фильма он как и мать Иланы, что была повсеместно настроена против дочери, предпочитал красные оттенки. К слову, хочется провести некоторую аналогию с творчеством широко известного в узких кругах датского кинорежиссера Николаса Виндинг Рефна. В своих картинах мною названный автор также пользуется подачей содержания работы через цветопередачу, что является неотъемлемой частью каждой его кинокартины и формирует вокруг него особенный шарм. К вышеперечисленным изюминкам картины добавляется и удивительно точно выбранное музыкальное сопровождение. Атмосфера девяностых, что так близка Кантемиру, прекрасно подходит для головокружительной тесноты фильма. Отличный тому пример — танцы Иланы под «Не плачь» Татьяны Булановой. Апатичное и меланхоличное пение исполнительницы наиболее полно раскрывало состояние не только самой героини, но и зрителя, ведь сцена была настолько зажата и тесна, что уже на грани вызывала тошнотворные чувства внутри себя. С одной стороны, такие приемы в кино уже не новы зрителю, но с другой, менее поверхностной, стороны, режиссер снял убедительно и остро — снял так, что ты веришь в эти рамки, ограничивающие героев картины. Веришь, что эти рамки можно разжать — выбраться из тесноты, впрочем, это лишь пустые надежды, опроверженные жестокой историей. Нальчик Балагова пусть и темен для зрителя, но чувство неосознанного страха пропадает под натуральным и естественным отображением действительности, которая не понаслышке знакома Кантемиру. В этом, по большей мере, заключается эстетическая выверенность картины. Кино вешается на тебя как тяжелый, огромный якорь, от которого бежать абсолютно глупо и бессмысленно. Близость режиссера к своей работе, его отношение к происходящему и заинтересованность в максимально точной передаче конфликта главной героини — все это прослеживается в каждом кадре. В дебютной картине Кантемир изливает своему зрителю душу — нравится тому это или нет. Схожее, но более сдержанное и уединенное, общение автора со слушателем было у признанного гения кино Андрея Тарковского. Стоит ли приводить в пример «Зеркало» и сопоставлять эти две картины вместе — решать каждому из нас, но не признать талант и огромный потенциал Кантемира Балагова непременно нельзя. Рекомендую к просмотру. 9 из 10Скрыть

Дебютная работа Кантемира Балагова расскажет зрителю суровую историю, произошедшую в городе Нальчик, Северный Кавказ. Завязка основана на похищение брата главной героини и его суженой. Фабула ясна, но это лишь вершина айсберга. Попробуем капнуть немного глубже, и мы столкнёмся с личными переживаниями всех членов семьи. Однако весь процесс мы наблюдаем со стороны Илы, главной героини. Её психологический портрет непредсказуем: чувство отстраненности, метания из стороны в сторону, детские комплексы внимания, зависть к брату, всё это ...прекрасно раскрывает весь внутренний мир Илы и её окружения. Такая странная, депрессивная меланхолия, не покинет вас ни на минуту. Лента имеет свой шарм, даже в какой-то мере сумасшедшее спокойствие. В одно время вы находитесь на одном уровне со всеми героями, дышите тем временем, а затем нам демонстрируют ужасную хронику Чеченской войны, казни русских солдат. Эта сцена сильно повлияла на дальнейшее восприятие всего происходящего. Мы начинаем сталкиваться с религиозными и этническими вопросами притеснения, вопросами самой сути семьи и народа в целом. Можно с уверенностью сказать, что это полотно коснулась многих проблем общества, обличила их в реальном виде, заставила окунуться в пучину сознания самой сути пустоты. Если вы верите, что русские картины ещё в силах, тогда не проходите мимо, будет жутко, будет спокойно, будет тесно. P.S. Не скупитесьСкрыть

Провинциальный городок Нальчик. Семья собирается вместе дабы отпраздновать, что их дети собираются соединиться узами брака. Всё бы ничего, да только вот жениха и невесту похищают, требуя с небогатых семей крупную сумму. Так начинается дебютный фильм Катемира Балагова, который снял, наверное, самую камерную драму за последнее время российского кино. Такие фильмы не будут приносить большой доход, они не прославят создателей, но зато они подлинны и, действительно, сделаны тем, кто хотел всем сердцем это снять и посредством кино выразитьс...я. И, пожалуй, за это мы и любим кино. Искусство, которое может говорить на всех языках и на одном одновременно. «Теснота» — очень бытовой и камерный фильм, на протяжении всего хронометража раскрывающий героиню Иланы и её окружения с самой разной позиции характера. Смысловая нагрузка есть, передаётся она через экранные образы и чувственность. Конфликт отцов и детей давно был описан в литературе и фильмах, женский бунтующий образ показан не раз, но «Теснота» выделяется чем-то более интересным. Ситуацию, что мы видим на экране будто вырвали из действительности. Ещё бы, сам режиссёр обращается к зрителям в начале фильма со словами, что эта история произошла в городе Нальчик, откуда Кантемир сам родом. И по всему видимо, что знал эту семью и с чем она столкнулась. Стоит заметить, что сюжет показан очень по бытовому. Живо выглядят диалоги, монологи. Очень сильно впечатляют длинные планы, которым совсем немного недостаёт нужной по времени выдержки. Бесспорно, Кантемир Балагов — талант. В некоторые моменты так вообще кажется, что смотришь нечто большее, потому как режиссёр ещё вносит некую подоплёку, которая за счёт своей неожиданности неплохо так шокирует. Ещё большим открытием становится актриса Дарья Жовнер, исполнившая роль Иланы. Перевоплощение в девушку, ещё не разобравшейся в себе проходит просто на ура. Её конфликты с родителями отлично сыграны. Актриса на фоне других очень выделяется, не только потому что главная героиня, а больше за счёт своего специфичного характера, будто прямиком сошедшей с какой-нибудь байроновской книги. Желаю режиссёру не останавливаться, снимать и удивлять своими новыми работами в дальнейшем, у него это хорошо получается.Скрыть

Дебютная режиссерская работа Кантемира Балагова «Теснота» — это один из тех фильмов, который можно либо обожать, либо ненавидеть. Если после просмотра вы остались равнодушным, то скорее дело в вас, нежели в фильме. Поначалу фильм кажется скучным, полным лишних сцен и диалогов, но поражает быстрота, с которой становишься жертвой именно этого «лишнего» и отдаешься атмосфере фильма. В общине случается горе — похитили детей. Ни одна из семей, чьи дети оказались в опасности, не в силах выплатить требуемую сумму, поэтому они обращаются з...а помощью к своему племени. Оно, в свою очередь, не спешит раскошелиться, а только разглагольствует о том, какие могут быть еще варианты спасения. Что угодно, лишь бы это не коснулось их семьи. Здесь нельзя не отдать должное режиссеру, который не пошел на поводу у стереотипов, и показал правду. Ведь мы все знаем о еврейском народе только то, что они отдадут последнее своему земляку, не потребовав ничего взамен. Но это собрание больше похоже на базар, где никто никого не слышит и не хочет слышать, каждый сам за себя. Эгоизм и полное отсутствие взаимопонимания — вот то, что характеризует практически каждую из семей коммуны. От общины осталось только слово. Ту самую тесноту можно увидеть не только во взаимоотношениях главных героев, но и с технической стороны создания фильма, например, использование разрешения 4:3. Такой формат картинки только усиливает ощущение напряженной близости и духоты, царящей в фильме. Немаловажную роль в картине играет цветовая гамма и безупречная работа художников. Для каждого персонажа картины характерен свой цвет. Так, например, в образе Иланы фигурирует синий, в то время как обстановка в доме и одежда родителей светло-коричневых и бежевых тонов, что еще раз подчеркивает отчужденность Илы от своей семьи. В одной из первых сцен фильма мать просит дочь надеть платье в коричнево-синюю полоску, как бы намекая ей, что она часть семьи, а не в стороне. Эту и множество других мельчайших деталей наполняют фильм, и они работают даже на невнимательного зрителя. Наверное, виртуозность режиссера заключается именно в том, что зритель чувствует, но не понимает «как?». Одной из самых символичных сцен в фильме является сцена, где мать феном сушит волосы дочери против ее воли. Именно в этот момент Ила узнает о решении родителей выдать ее замуж за парня, которого она совсем не любит, для того, чтобы семья жениха добавила необходимую сумму для спасения брата. Само собой, эта новость вызывает негодование у девушки, и она сбегает из дома. Так, фен становится неким пистолетом, приставленным к виску Илы, означающим близкий конец ее свободы. Но сама Илана не желает быть пленницей. Она сломлена и подавлена, но может именно это и дает ей силы, чтобы двигаться вперед. Несгибаемая воля и твердый характер никогда не позволят ей сдаться, и до самого конца она не сдается. Стойкости Иланы можно позавидовать, а сыгравшую ее Дарью Жовнер поблагодарить за такого темпераментного персонажа, которого юная актриса сумела раскрыть со всех сторон. После просмотра данной картины остается осадок. Тяжелый осадок, избавиться от которого довольно трудно. Первое, что захотелось сделать после фильма — это поговорить с родными, убедиться, что в нашей семье по-прежнему царит взаимопонимание и покой. Затем, переосмыслить увиденное, докопаться до более глубоких истин, и, возможно, даже понять заново значение таких слов как семья, любовь и нравственные ценности. Хочется открыть все окна и двери и не чувствовать тесноту. Никогда и ни в чём.Скрыть

Теснота (2017) Нальчик 1998 год. Тревожно? Должно быть, если вы хоть немного знаете историю, ну или помните события на Кавказе. В центре внимания еврейская семья, видимо зажиточная по меркам тех мест и того времени. Дочь и сын уже повзрослели, чтобы создавать свои семьи, во всяком случае так считают родители и община. И если сын уже принял решение, то Илана, так зовут дочь, совсем иных взглядов. У нее парень вообще из другого «племени», кабардинец. Да и не любит она платья и, кажется, многое в укладе старшего поколения ей претит. ...После торжественной помолвки брата происходит ужасное: молодую пару похищают с целью получить выкуп. Родителям приходится искать деньги, а Илане бороться, чтобы не потерять себя. На поверхности, разумеется, лежат вечные темы: семья, поколения, свободолюбие, но все это блекнет после эпизода с хроникой чеченских боевиков, который как сноска в книге объясняет кое-что и расширяет проблематику. Далее острее чувствуется и угрюмая среда, и тяжелые взгляды и, пожалуй, время. Закат ельцинской эпохи — свободы уже не так много, а хаоса не меньше, чем в начале девяностых. Вообще, свобода и хаос здесь, как два пути, как два серпантина, по которым одинаково опасно идти, но стоять невозможно, нужно обязательно выбрать. Выбирать приходится Илане. Нельзя сказать, что фильм смотрится на одном дыхании, огрехов, нарушающих цельность в картине с лихвой, и приходится делать скидку дебютанту. Но настроение печали держится ровно, не эксплуатируя жестокость и насилие и сохраняя картинку следом от мрачного ужаса, который происходил совсем недавно, и вероятно, далеко не ушел. Безусловно, «Теснота» — это реализм, но слюнявая убивающая реальность пропускается через сито, а все что остается пробивает даже самого черствого зрителя. Увы, глупого не пробьет (он либо уйдет, либо отвернется). Картина должна претендовать на жанр отбеленной чернухи, если вообще кому-то в голову может прийти отнести такой искренний и чуткий фильм к «чернухе». 9 из 10Скрыть