То что мы потеряли

Предельно реалистичная драма от датского режиссера Сюзанны Бир, снявшей до этого «После свадьбы», а после «Месть», отмеченную Оскаром за лучший фильм. Продюсировал Сэм Мендес — и это знак качества. Как и упомянутые фильмы, «То, что мы потеряли» — достаточно тяжелое и плотное кино, с начала и до финала в нем преобладают темные тона. Крупные планы, психологическое напряжение и частая смена эмоционального состояния героев обязывают актеров большинство сцен отыгрывать лицом — справились они, надо сказать, на отлично, особенно хорош Бениси...о Дель Торо с его неповторимой мимикой. Сюжет фильма построен на «вечной» теме — утрата близкого человека и последующее пробуждение к жизни в новых обстоятельствах. Об этом слоган фильма: «Hope comes with letting go» (схоже с русским «Время лечит»). В данном случае утрата постигла двух и очень разных людей — жену Одри и лучшего друга Джерри, совсем не общавшихся до этого. Джерри — наиболее интересен, как персонаж. Ему симпатизируешь невольно и сразу: он достаточно тверд («Не хочу никого видеть, пока не завяжу»), отзывчив и внимателен, слушает отличную музыку, вегетарианец, занят работой над собой. При всем этом поначалу прямо-таки очевидно, что это конченый человек. То есть ясно, что жизнь его загублена, определена, и наркотики никогда не отпустят его, как ни старайся. И то, что могло превратиться в еще один фильм о преодолении героиновой зависимости, им не стало. Режиссер честен с нами и не обещает ровным счетом ничего — в человеке заложено многое, и только жизнь покажет, справится он с собой на этот раз или нет. Другой герой — Одри, в исполнении блистательной Холли Берри — потеряв мужа и столкнувшись с возникшими новыми проблемами, теряет в одиночестве опору в жизни, а с ней всё чаще и психическое равновесие. Обратившись к Джерри, она смутно надеется найти в нем необходимую поддержку. Их отношения составят главную линию в фильме, пройдут через местами весьма неожиданные трансформации, и установятся к финалу, не отягощенные ничем лишним. Фильм построен нелинейно: воспоминания и сны, словно подсказки, флэшбэками вмешиваются в текущее повествование. Все они связаны с еще живым Брайаном (Дэвид Духовны), который после смерти словно незримо присутствует с героями и даже направляет их. Он выражает основной философский посыл фильма. Во-первых, однажды после пожара (помним, фильм называется «Things we lost in fire») он сказал, что сгоревшее — это всего лишь вещи, главное же — что все живы. Он имел в виду, что утраты бывают разными. А во-вторых, его любимое выражение «Accept the good» (т. е. «Думай о хорошем», «Принимай всё, как есть» или «Всё к лучшему») выражает главное: даже самую тяжелую утрату всё же придется пережить и отпустить, ведь это и есть жизнь — всё проходит, всё утекает, как вода по стеклу во время дождя.Скрыть

Перед нашими глазами раскрывается очень непростая история семьи. Главные герои данной картины — люди с большими и полными любви сердцами, которые и слышать не слышали о таком понятии, как безразличие, которые не намерены размыкать объятия и выпускать руку друг друга до последнего. В фильме «То, что мы потеряли» переплетаются две потрясающе чувственные сюжетные линии — глубокая истинная любовь и не поддающаяся никаким разрушающим внешним факторам связь двух лучших друзей. Не стоит и говорить, как ужасно обрывается всё внутри родных... в последствии настигшего семью горя; как неописуемо сложно внезапно остаться одной с детьми, которые не дождутся возвращения своего отца домой. Нет лучшего дня для смерти, как нет и худшего. Но внезапность судьбы поражает своей жестокостью. И, как ни странно, после того, как казалось, всё рухнуло и жизнь никогда не станет прежней найдя отдушину и успокоение в лучшем друге своего мужа, Одри вспоминает его извечную фразу «Accept the good», как бы это ни было трудно. В картину, конечно же, был вложен глубокий смысл и она затрагивает серьёзные жизненные темы, вводя нас в курс чужих проблем. Фильм показывает, как всё со временем налаживается и то, что жизнь никогда не будет прежней, не означает, что она будет прожита в тлену, accept the good. Фильм хорошо снят и всё запланированное режиссеру удалось воспроизвести и раскрыть конкретные темы. Меня лично очень впечатлили и тронули такие особенности картины, как сцена со словом «флуоресцентный», крупные планы частей тела: кожи, губ, глаз, постепенно набирающихся слезами; очень задела сцена с мочкой уха. Здесь эта мелочь сыграла не второстепенную роль, показывая, что мелочи зачастую имеют огромный смысл в наших жизнях. Фильм к просмотру советую, особенно поклонникам энергетически сильных драм. 9 из 10Скрыть

Фильм дался мне нелегко, если можно так сказать, даже полностью на слезе, хотя одновременно с этим на одном дыхании. Я обычно советую такое кино смотреть в одиночку, в тихом месте, где ничто и никто не отвлекают. Это очень тяжелая психологическая драма, в центре которой два совершенно разных человека, люди разного социального статуса, образа жизни: Джерри (Бенисио Дель Торо) и Одри (Холли Берри). Казалось бы, что может заставить их общаться? Смерть заставила. А может не заставила, а позволила взглянуть на мир, на себя, на жизнь ин...аче. Фильм очень сильный от начала и до конца. Его можно разделить на три очень важных момента: «Ты люминесценцируешь» — Ведущая на мой взгляд фраза в фильме, её герой Дэвида Духовны(Браян) произносит еще в самом начале картины своему сыну, стоя с ним у бассейна с подсветкой. Особенно чётко в фильме показан процесс «люминесценции» Одри. После смерти Браяна она находится в растерянном состоянии, когда всё вокруг напоминает о муже и чувствуешь оцепенение от пустоты внутри. Именно мысли о Браяне заставили её пойти к Джерри. Одри так сильно не хотела «отпускать Браяна», что пыталась сохранить любое воспоминание о нём, в связи с этим она приглашает Джерри пожить у неё, и сама того не понимая, спасает себя и его. Можно сказать, что она слепо доверилась «Наркоману, который ей никогда не нравился», но было бы правильнее сказать, что она доверилась выбору Браяна. В процессе их совместного проживания видно как герои начинают меняться. Зашуганный Джерри влюбляется в её с Браяном детей, раскрывается с неожиданной стороны, очень заметна его белая зависть к той жизни, которой жил Браян, и видны грусть и сожаления о собственной. А Одри со временем понимает, что её мнение на счёт Джерри было ошибочно, что в чём-то она была несколько жестока и несправедлива. Однажды ночью Одри просит Джерри полежать с ней, как это делал Браян, чтобы она смогла заснуть. Эта сцена еще раз показывает зрителю то, как сильно Одри пытается «удержать» Браяна, которого больше нет. «Вещи, которые мы потеряли в огне» Второй ключевой момент в фильме и очень сильный момент, когда Одри находит список вещей, который сгорели при пожаре и у неё начинается истерика. На самом деле это происходит «освобождение», когда Одри понимает, что нет смысла больше «удерживать» Браяна, что он умер, его больше нет и не будет, видно как боль Одри выходит из неё через слезы, после которых уже начинается мораль фильма. «Принимай добро». Фразу можно трактовать по разному, но именно в этой фразе истина, которая открылась Одри, истина, которая всегда была открыта для Браяна. А истина эта — умение сострадать, умение видеть в людях хорошее, умение помочь не требуя ничего взамен, ценить каждого человека, смотреть не только в глубь себя, но и вокруг. Здесь Одри начинает люминесцировать. Скорее всего я пересмотрю еще раз этот фильм, может не в этом месяце и не в следующем, но пересмотрю обязательно. Отдельно хочу сказать что эстетика фильма очень приятная, фильм сделан качественно. А саундтрек выше всех похвал! Музыка Gustavo Santaolalla великолепна!Скрыть

Любимых фильмов не может быть слишком много. В большинстве случаев, при просьбе назвать самый-самый, на ум приходит три-пять, ну может быть десять названий. Но есть категория, стоящая уровнем чуть ниже, фильмы, которые понравились больше, нежели просто «классный фильм». Такие, которые затронули что-то в глубине, на что-то надавили… Они не дотягивают до почетного топа, но оставляют след в душе. О них всегда приятно вспомнить, и при случае обязательно упомянуть. «То что мы потеряли» — как раз из таких. Самое интересное то, что вдумч...иво вспомнил об этом фильме я совсем недавно. Заметил за собой, что при разговорах о кино, зачастую упоминаю это название, не вдаваясь в подробности, просто что-то перечисляя. А тут он попался мне на глаза, и сразу же породил вопрос: что, когда-то, я мог в нем найти? Впервые я смотрел его довольно давно, и, вряд ли в том возрасте, женский взгляд на потерю любимого мужчины мог вызвать хоть какие-то эмоции. Собственно что бы ответить на этот вопрос, решил пересмотреть. И сразу хотелось бы сказать по поводу названия. Теперь, после (500) Days of Summer, именно этот фильм у меня будет ассоциироваться с лингвистической импотенцией некоторых переводчиков. «То что мы потеряли» — совершенно бессмысленное название, которое не несет никакой смысловой нагрузки. Пересказ сюжета в паре слов. В свою очередь оригинальное Things We Lost in the Fire, передает основной посыл фильма, который прекрасно раскрывается ближе к финальным титрам. Сюжет предельно прост. Счастливая семья, трагическая гибель отца, жизнь после. К сожалению назвать отца любимым, язык поворачиваться не хочет. Когда нам показывают похороны, в лицах присутствующих, в первую очередь, в целом отлично играющих детей, нет боли утраты. Только безразличие. Качаются себе на качельках, как ни в чем не бывало. Да и Хэлли Берри, на несчастную вдову не сильно похожа. Счастье в эпизодах с живым супругом она передавала прекрасно, а вот горе — не очень. У отца был друг. Друг детства, который связался с наркотиками. Вначале, как «успешный человек» употреблял кокаин, а докатился, вроде как до героина. При этом мразью он ни в коем случае не был. Просто зависимый человек, живущий в своей маленькой комнатушке, и не причиняющий никому никакого вреда. Жена не одобряла общение друзей, и вообще относилась к Джерри с нескрываемым пренебрежением. Но, все же, значимость его для своего мужа понимала, поэтому не смогла не позвать его на похороны. Увиделись, механически обнялись, да распрощались. Тут и сказке, казалось бы конец. Но нет — это только завязка. Завязка, которая без особой логики переходит в основной сюжет, суть которого заключается в том, что Одри (супруга) решила пригласить Джерри пожить к ним. По дому помочь, с детьми. Что ее на это подтолкнуло — вопрос открытый. Разве что пара купюр, найденных под сиденьем автомобиля, которые, как она считала, были украдены этим человеком. Жизнь Джерри начала налаживаться. Дети очень любили его, с наркотиками завязал, с соседом по утрам начал бегать, тот ему предложил работу. Но знаете, смотреть на это не то что бы очень приятно. Сам герой Дель Торо никакого негатива не вызывает, никуда не навязывается и даже не думает о том, что бы занять место своего почившего друга. Но вот окружающие его люди, для себя, пытаются сделать именно это. Заменить Брайана на Джерри. Пытаются получить от него то, что получали от него. Та же пробежка: «я бегал с ним по утрам, давай ты со мной пробежишься». Упрек от маленькой девочки, в том, что он якобы, притворялся ее новым папой, а про жену и говорить не хочется… Как в хорошем триллере начинаешь переживать, только о другом: только не переспи с ним, только не отдайся ему. А до этого — рукой подать. Встречает его из душа, пялиться пока он моется, просит лечь с ней рядом и дергать за мочку — так она, видите ли, засыпала с супругом… К счастью до этого не доходит, все ссорятся, Джерри выгоняют, со словами «умереть должен был ты», он опять начинает употреблять… Но довольно быстро все опять встает на свои места, и все снова живут вместе и улыбаются друг к другу. Сосед возвращается к жене, дети снова могут плавать в его бассейне, непутевый друг решается лечь в клинику и окончательно побороть зависимость, а зрителю на последок дают всем надоевший и такой многозначительный совет про то, что жить надо одним днем. Что же получается по итогу? Драма о несчастной семье получилась очень посредственная, так-как сказать «верю» не получается при всем желании. Мотивационная драма о переменах в жизни, на примере наркомана, тоже откровенно говоря никакая, так-как мужику, откровенно, повезло. Да, он не просил, и поэтому неприязни не вызывает, не более. Но при всем этом, при всех этих режущих глаз глупостях и промашках, после просмотра остается какое-то теплое чувство, чувство удовлетворение от увиденного. И если даже начинаешь акцентировать внимание на чем-то негативном, чего здесь с головой, хочется сразу же возразить: «да, это бесит, да, это странно, но фильм то хороший!».Скрыть