Токийская история. Все комментарии

Есть такие фильмы про которые сложно что-то говорить. Их место в истории кино значительно, художественные достоинства неоспоримы и ты понимаешь почему этот фильм нравится многим критикам и зрителям. Но сам смотришь и видишь, что придраться вроде не к чему, но не твое это кино. Ясудзиро Одзу, по-моему, такой бытописатель. Рассказывая простые, неторопливые истории с японским колоритом поднимает вечные проблемы. В данной картине речь идет об отчужденности разных поколений. Без надрыва и мелодраматизма медленно развивается сюжет. Жизнь идет свои...м чередом, сменяются поколения и все больше общество утрачивает традиционные семейные ценности. Вообще, довольно любопытно то, что сам Одзу всю жизнь прожил холостяком с матерью и не имел детей. И умер всего два года спустя после смерти матери. Все это понятно, другое дело, что осилить данное кино способен не каждый. Хронометраж в более чем 2 часа и практическое отсутствие динамики. Актерская игра малоэмоциональная. Ты смотришь зарисовку из жизни одной японской семьи. Тут либо принимаешь неторопливую манеру режиссера, либо нет. А она достаточно своеобразна и, пожалуй, не для меня. Вообще, картина мне напомнила старую социальную рекламу «Позвоните родителям».Скрыть

О, Одзу! Что ж ты делаешь с нами, парень в шляпе? Поезд, проезжающий сквозь деревню, позволяющий так ненавязчиво снять ее общий план. Забавные японские дома и не менее забавные японские диалоги с их ужимками. Размеренность и простота. Спокойствие и простота. Простота и скууукаа. Да, в фильме нет действия, в том смысле, что нет движущей силы сюжета, нет героя «из ряда вон», нет драмы в европейском духе. Нет проблемы, потому что все всем ясно и всем немного стыдно друг за друга и за себя, но что поделаешь. Нет ни-че-го. Кроме самой жизн...и. Кроме неспешного течения времени. Кроме запаха моря и дешевого саке. Кроме близости людей, которые хотят быть близкими. Кроме автобуса, везущего по Токио двух стариков, молодую девушку да нас с вами. Кроме сотен других моментов, которые стоит полюбить. О, как грустен ты, Ясудзиро! И как ты правдив!Скрыть

У всех нас есть родственники. Нам безусловно знакомо такое понятие, как «родственная связь» или «родственные чувства». Проблема лишь в том, что у кого-то с этим всё нормально. То есть, вместе встречаются, общаются, собираются, друг другу помогают в тяжелую минуту, и не ведут счет обидам. А у других такая связь полностью охладела, и они живут как совершенно незнакомые друг с другом люди. Наверное, только лишь исключением будут какие-либо праздники, где они все дружно соберутся, напьются, нажрутся и уйдут. Да, на данное время родственных чувств б...уквально не осталось. И как раз самое время выкинуть цитату: «Бывает друг более привязанный, чем брат». Да, совсем не родные или может даже построние люди могут обойтись с тобой намного лучше человека по крови. Именно такую мысль и философию демонстрирует нам «Токийская Повесть» Ясудзиро Одзу. Что даже в стране восходящего солнца, где уважение к старшим превыше всего, где за неподчинение могут лишить жизни, где все строго и чрезвычайно серьезно, может произойти неуважение со стороны родных детей по отношению к родным родителям. И вроде всё нормально, но кто же знал что родитель может умереть. «Токийская повесть» больше всего интересна своей честностью к зрителю. Как говорится: «взято из жизни». То что там происходит, полностью можно перенести в рамки нашего мира. И как сложится наше восприятие зависит от нас. Однако главная мысль картины: беречь и ценить родителей, какими бы они не были. Они достойны вашего уважения. Ведь, давайте будем откровенны. Время летит очень быстро, старость приходит, смерть уносит. И может ты больше никогда не увидишь лицо своего папы, или любимой мамы. И в потоке суеты: работа и т. д. можешь упустить тот главный и единственный час, который будет тебе важен на протяжении всей жизни. Но уже поздно, поезд ушел… Также в картине мы видим красивые виды Токио, умные мысли за которые можно зацепится, и настоящую, творящую что угодно, любовь пожилой пары, в которой видна настоящая, неподдельная связь. И Ясудзиро Одзу показал это как нельзя лучше, полностью вдохнув в фильм жизнь, демонстрируя все самое прекрасное. Да, для кого-то это покажется неимоверной скукой, и я не удивлюсь если он выключит это уже на десятой минуте. Я же увидел прекрасной творение, не поддающиеся никакой критике. Тут уж несомненно, Одзу справился на все десять баллов. Берегите родителей, Не забывайте о родных!Скрыть

У всех нас есть родственники. Нам безусловно знакомо такое понятие, как «родственная связь» или «родственные чувства». Проблема лишь в том, что у кого-то с этим всё нормально. То есть, вместе встречаются, общаются, собираются, друг другу помогают в тяжелую минуту, и не ведут счет обидам. А у других такая связь полностью охладела, и они живут как совершенно незнакомые друг с другом люди. Наверное, только лишь исключением будут какие-либо праздники, где они все дружно соберутся, напьются, нажрутся и уйдут. Да, на данное время родственных чувств б...уквально не осталось. И как раз самое время выкинуть цитату: «Бывает друг более привязанный, чем брат». Да, совсем не родные или может даже посторонние люди могут обойтись с тобой намного лучше человека по крови. Именно такую мысль и философию демонстрирует нам «Токийская Повесть» Ясудзиро Одзу. Что даже в стране восходящего солнца, где уважение к старшим превыше всего, где за неподчинение могут лишить жизни, где всё строго и чрезвычайно серьёзно, может произойти не уважение со стороны родных детей по отношению к родным родителям. И вроде всё нормально, но кто же знал, что родитель может умереть. «Токийская повесть» больше всего интересна своей честностью к зрителю. Как говорится: «взято из жизни». То, что там происходит, полностью можно перенести в рамки нашего мира. И как сложится наше восприятие зависит от нас. Однако, главная мысль картины: беречь и ценить родителей, какими бы они не были. Они достойны вашего уважения. Ведь, давайте будем откровенны. Время летит очень быстро, старость приходит, смерть уносит. И может ты больше никогда не увидишь лицо своего папы, или любимой мамы. И в потоке суеты: работа и т. д. можешь упустить тот главный и единственный час, который будет тебе важен на протяжении всей жизни. Но уже поздно, поезд ушел… Также в картине мы видим красивые виды Токио, умные мысли за которые можно зацепится, и настоящую, творящую что угодно, любовь пожилой пары, в которой видна настоящая, неподдельная связь. И Ясудзиро Одзу показал это как нельзя лучше, полностью вдохнув в фильм жизнь, демонстрируя всё самое прекрасное. Да, для кого-то это покажется неимоверной скукой, и я не удивлюсь если он выключит это уже на десятой минуте. Я же увидел прекрасной творение, не поддающиеся никакой критике. Тут уж несомненно, Одзу справился на все десять баллов.Скрыть

«Токийская повесть» завершает трилогию, в которую также входят фильмы«Поздняя весна» и «Раннее лето». Вообще Одзу считается самым японским режиссером, в отличие от того же Куросавы, который был очень понятен западной аудитории. Но тем не менее Одзу затрагивает самую универсальную, классическую тему: взаимоотношения отцов и детей. Картина «Токийская повесть» рассказывает о большой семье, где есть четверо взрослых детей (всего их было пять, но один сын погиб на войне) и их пожилые родители. Старшие дети живут в Токио, имеют уже своих детей и кажд...ый день проводят в бесконечных будничных заботах так, что когда родители приезжают их навестить, у них совершенно нет времени уделить им внимание. И здесь мы видим переживания режиссера о распаде традиционной японской культуры после войны. Недаром в фильме «Поздняя весна» он противопоставляет героиню Норико, чтящую традиции, её прозападной подруге. Дальше в фильме очень интересно показывается отношение самих стариков к сложившейся ситуации, ведь они всё видят и понимают. Отец и мать с восточной мудростью спокойно принимают такое отношение собственных детей. В круговороте жизни, в этом шумном Токио, уже нет никому дела до престарелых родителей, но они считают это обычным итогом жизни, ведь все люди так заняты. И это та позиция, которая, кстати, была совершенна не ясна европейскому зрителю. Они с удивлением восприняли такое отношение к проблеме. Но надо заметить, что Одзу никого не осуждает. У всех героев есть вполне объяснимые причины своего поведения. И этот момент делает картину очень правдивой, очень похожей на нашу жизнь, где мы не злодеи и не праведники, а обычные люди со своими заботами, которые не всегда замечают других, иногда очень близких, людей. Но в «Токийской повести» всё же есть один полностью положительный герой, это собственно Норико, которой посвящена вся трилогия. Она не связана с родителями кровными узами, так как является женой их погибшего сына. Норико заботится о них, как о родных, называет папой и мамой и дольше всех остаётся с одиноким отцом семейства после похорон. Здесь надо отдать должное актрисе Сэцуко Хара, которая блистательно сыграла все свои роли. Нельзя не вспомнить её игру в фильме Акиро Куросавы «Идиот», где она исполнила роль Настасьи Филипповны, который считается одной из лучших экранизаций Достоевского. И так Одзу погружает нас в мир одной отдельно взятой семьи, но которая так похожа на семьи во всех уголках Земли. Благодаря особой манере съёмки режиссёра, мы как будто находимся вместе с героями, пьём с ними чай, едем вместе с бабушкой и дедушкой на экскурсионном автобусе по Токио и пропускаем через себя всю эту печальную историю. Жизнь, конечно, не заканчивается. Мы это видим в последних кадрах: поезд мчится в столицу, по реке плывёт теплоход, автобус едет по улице, всё идёт своим чередом. Но додать ту любовь своему самому близкому, на которую не было времени, никто из героев уже не сможет.Скрыть

Время спешно плывёт, поглощая пережитки прошлого. Жизнь — небольшой промежуток между рождением и смертью, наполненный (как правило) незначительными событиями. Рождение — смерть, рождение — смерть… В буддийском любомудрии ни то, ни другое не имеет существенного значения. Скажем, в произведениях Кавабаты так. В фильмах Китано тоже. И у Одзу. «Tokyo monogatari» — «квинтэссенция стиля и философии» Мастера (Д. Ричи). Несомненно, одна из сложнейших (на эмоциональном и интеллектуальном уровне) кинокартин повествует о неизбежности горьких пос...ледствий старения, в частности о самом страшном из них — равнодушии в отношении старшего поколения. Кажется, семейные ценности теряют своё значение на фоне сумрачной обыденности будничных дней. Кажется, детям нет дела до родителей. Они занимаются исключительно собой (в первую очередь) и своими собственными детьми (заодно). Но так было всегда. Так будет всегда. Так было у МакКери. Так будет у Ямады. Без подобной «поверхностной» мудрости, «скорлупы», безусловно, не было бы и «Токийской истории». Вообще в кинематографе существует, пожалуй, исключительная, единственная и неповторимая пара творений, построенных, так сказать, на некотором бездонном основании. Это шедевры, смысл идей которых заложен на недоступном руке разума дне, кое хранит трансцендентную истину, истину, открывающую путь к психологии подсознания человека. «Токийская повесть», «Космическая Одиссея 2001 года». Бесконечность в работе Ясудзиро не столько в жизненном круговороте, сколько в неограниченности концепции. Может, главная мысль изображена в виде «му» ('?») в последнем пейзаже фильма? А вместо смерти был свет. Светлое будущее. Кончено.Скрыть