Фильм «Три дня на побег» придуман то начала до конца. Кто сказал «высосанный из пальца»? Нет, не будем обижать сценаристов, именно придуман, сконструирован — талантливо, с огоньком, хоть и без всякой оглядки на реальность. И когда его смотришь, забываешь о том, что это всего лишь фантазия, разыгранная хорошими актёрами и неглупым режиссёром. А ведь это и есть — главная тайна и главный смысл искусства, когда «над вымыслом слезами обольюсь», когда выдумка действует сильнее реальных событий. Когда Достоевский написал историю Раскольникова, и первые главы уже лежали в издательстве, реальный студент убил ростовщика, но история эта забылась бы через неделю, если бы не появилось художественное описание того же самого. И теперь имя убийцы, Родиона Раскольникова, знает любой мало-мальски образованный человек. Потому что художественный вымысел всегда важнее того, что было на самом деле, и живёт в памяти дольше. Таково свойство человеческого восприятия — чем фантастичнее выдумка, тем скорее в неё поверят. И неважно, как там было на самом деле, ты мне расскажи, как оно могло бы быть. И главное, с чувством, с толком расскажи — с расстановкой. На том стоит искусство с самого начала своего существования, и кино, наверное, главное подтверждение этого постулата.
Начинается фильм с того, что две семейные пары ужинают в ресторане. Одна из дам не в настроении, и слово за слово, возникает нешуточный конфликт. Мужчины разнимают спорщиц, и едут по домам. Ссоре никто не придаёт большого значения, и утром Джон и Лара уже в обычном режиме кормят маленького сынишку и собираются на работу. Тут звенит дверной звонок, в дом врывается куча полицейских, и Лару арестовывают по подозрению в убийстве. Следствие идёт долго, но все доказательства у обвинения на руках — и кровь на плаще, и отпечатки пальцев на орудии убийства, все апелляции отклонены, дело идёт к суду и пожизненному заключению. Джон — учитель литературы, мягкотелый ботаник, что он может сделать? Организовать побег?
Ок, он встречается с человеком, который написал книгу о том, как три раза убегал из тюрьмы. Он находит мутных людей, которые могут сделать фальшивые документы, по пути пару раз получает по голове. Он тщательно разрабатывает план, изучает движение лифтов, учитывает временные интервалы в движениях охраны. И он уже близок к решению проблемы, но не настолько близок, как хотелось бы… Внезапно выясняется, что через три дня Лару перевезут из изолятора в настоящую тюрьму, и оттуда убежать будет уже совсем сложно. Следующие три дня решат, что будет дальше с жизнью Джона, Лары, и их маленького сына.
Главная интрига фильма — виновна ли Лара на самом деле — держится до самого конца. Джону это не важно, главное, что он сам уверен: его жена невиновна. Потому что он знает её, потому что невозможно чтобы человек, с которым ты прожил 15 лет, так долго мог скрывать свою истинную натуру.
Были у нас такие сценаристы Пётр Луцик и Алексей Саморядов. Заканчивая учёбу во ВГИКЕ, они написали дипломный сценарий, который вскоре превратился в фильм «Дюба-дюба». Картина не получилась, и сценаристы сняли свои фамилии с титров. Хотя фильм свою жатву всё же собрал, его с воодушевлением смотрели зрители, он получил какие-то фестивальные призы. И надо сказать, что сегодня он смотрится вовсе не так плохо, другое дело, что на фоне тогда только что ухнувшего в пропасть гениального советского кино он выглядит не очень… В рамках этой рецензии «Дюба-дюба» нам интересен темой — там студент сценарного факультета тоже одержим идеей вызволить свою подругу из тюрьмы. И ещё тем, что среди всего там намешанного звучит очень интересная мысль — «не бывает невозможных сюжетов». И тот, кто хоть раз сталкивался с сюжетным конструированием, с этой фразой согласится — даже если первоначально художественная мысль не внушает доверия, вызывает обвинения в недостоверности, её экранное воплощение может трогать за живое огромное количество людей. Несмотря на любые сюжетные нестыковки, игнорирование логики или прямой обман. Именно поэтому бессмысленно считать заклёпки на броне танков, не в «заклёпках» дело.
Несмотря на всю свою фантастичность, фильм «Три дня на побег» в очередной раз напоминает нам о том, что «не бывает невозможных сюжетов». И не только в художественном творчестве, но и в реальной жизни. И пусть эта реальная жизнь каждый день нам доказывает обратное — это ничего не значит. Нельзя опускать голову перед судьбой, никакой судьбы не существует, и человек способен на невозможное, главное — захотеть, ну и как следует попотеть. А там — и наш любимый «авось» не подведёт, и бог поможет.
Фильм «Три дня на побег» придуман то начала до конца. Кто сказал «высосанный из пальца»? Нет, не будем обижать сценаристов, именно придуман, сконструирован — талантливо, с огоньком, хоть и без всякой оглядки на реальность. И когда его смотришь, забываешь о том, что это всего лишь фантазия, разыгранная хорошими актёрами и неглупым режиссёром. А ведь это и есть — главная тайна и главный смысл искусства, когда «над вымыслом слезами обольюсь», когда выдумка действует сильнее реальных событий. Когда Достоевский написал историю Раскольникова, и первы