Убийство священного оленя. Все комментарии

«Греческий флот замер в ожидании. Воины покидают свой дом на долгие годы, только чтобы сразить неповинную Трою. Они готовы пуститься в путь и ждут лишь попутного ветра. Но его всё нет, как и возможности выйти из залива… В чём дело? Прорицатель говорит, что это Артемида, покровительница всего живого на Земле, наслала безветрие. Она разгневана на царя Агамемнона, за то, что тот убил на охоте её священную лань. Умилостивить Богиню можно лишь одним способом — принеся жертву. Плоть за плоть. Но не козу, не лань, не воина, а самую прекрасную из дочер...ей Агамемнона. У царя не остаётся выбора и он вынужден отправить любимую дочь Ифигению на смерть…» Именно этот древнегреческий миф Йоргос Лантимос положил в основу своей новой картины. Но не стоит считать, что это лишь современная его экранизация — отнюдь! Взяв идею из античной трагедии молодой режиссёр сотворил нечто абсолютно новое и необычное: фильм-метафору, кино-атмосферу, шок-картину. Йоргос Лантимос гипнотизирует нас с первых минут. Да, да, с тех самых, когда на весь экран перед нами предстаёт человеческое сердце в момент операции. Мы видим каждый его мускул, каждую вену, слышим каждый удар… Это странно, это шокирующее, возможно даже неприятно, но совершенно невозможно отвести глаза от этих ритмичных сокращений сердечных мышц… Режиссёр продолжает погружать нас в медитативное состояние: чистые, выдержанные в светлых тонах локации, приятные глазу пейзажи, вибрирующее пение детского хора, идеальная семья. Он (Колин Фаррел) — успешный кардиохирург, Анна (Николь Кидман) — его любимая жена, прекрасная мать, тоже врач — офтальмолог. Ненатуральные в своём совершенстве, они ведут такую же ненатуральную жизнь. Даже дети их не балуются, как подобает подросткам, а поют в хоре, вовремя делают уроки, гуляют с собакой и поливают цветы. Насколько всё у них идеально, настолько же искусственно: начиная от кукольного коттеджа в совершенно чудном месте и заканчивая «страстным» сексом горячо любящей друг друга пары. Первые догадки фейковости показанной на экране идиллии, посещают нас, когда мы знакомимся с Мартином (звезда «Дюнкерка» Барри Кеоган). Подросток лет пятнадцати водит странную дружбу со Стивеном. Последний дарит ему дорогие подарки, приглашает к себе в гости и знакомит с семьёй. При этом Стивен ведёт себя крайне странно: то врёт о том, кто он и скрывает парня от близких, то добр к нему, будто чувствуя себя перед ним чем-то обязанным, то избегает его… В абсолютно нормальную историю вклинивается эта первая ненормальность — что может связывать молодого паренька и взрослого уважаемого врача? Прошлое, настоящее или будущее? А может всё сразу? Не стоит даже пытаться строить догадки — причинно-следственная связь здесь не сработает, и все попытки выстроить в голове возможный сценарий происходящего будут тщетны. Недаром этот фильм получил в Каннах приз за лучший сценарий; он действительно не похож ни на что, виденное нами ранее. Даже миф, положенный в его основание, в определённый момент уходит на задний план, а сюжетная линия картины продолжает двигаться в своём собственном направлении. Да, этот фильм не прост, впрочем, как и другие творения греческого режиссёра — стоит лишь вспомнить невнятный «Клык» или неудобный «Лобстер». Это кино — одна сплошная метафора, в которой делается ставка на наше эмоциональное. Режиссёр ставит перед собой цель — зацепить зрителя. Раскрыть идею, старую как мир, но при этом не оставить нас равнодушными к ней. Заставить прочувствовать и пропустить через себя — это и делает «Убийство священного оленя». Для этого в арсенале и нарочито ровные, безэмоциоанльные поначалу диалоги, и такой сильный саунд дизайн, и светлые тона, полупустая больница, парки, улицы… Скользящая камера то показывает нам кадры снизу вверх, как бы превознося Стивена (или скорее его мнение о себе), то замирает, возвышаясь над всем происходящим на манер кукловода, наблюдающего за своими марионетками. А люди действительно совсем не похожи на людей — живых и эмоциональных. Они скорее манекены, настолько искусственно они себя ведут — разговаривают, едят, гуляют, поют, занимаются любовью. Актёры потрясающе выполнили одну из самых сложных задач — выходить за рамки привычных человеческих понятий с совершенно безучастным видом. Не быть талантливым кардиохирургом, отцом и любящим мужем, не быть его женой, не любить так, как мать любит своих детей, а именно изображать, «играть» на манер актёров в древнегреческой трагедии. Отдельное слово хочется сказать о Барри Кеогане и его Мартине. С первых кадров мы понимаем, что парнишка не прост. От каждой сцены с ним, каждого его слова веет спокойствием и уверенностью, но не теми, что приятны, скорее теми, что устрашают и сулят беды. Вообще в фильме многое может показаться непонятным или неприятным. И если первое легко преодолеть, стоит лишь чуть глубже окунуться в символизм происходящего, то второе — данность этой картины. А ещё — отличная задача на самопознание. Смотрите это кино с позиции своего личного психотерапевта — обратите внимание на то, что вас больше всего шокирует, от чего вы желаете возмутиться. Возможно, вы поймёте для себя нечто важное, и это позволит вам разрушить стены своего собственного кукольного домика. Может, вы измените отношение к вашим близким, а может, и самого себя. Какой вывод можно сделать: это кино явно не для всех, но зато ПРО всех. Кто не совершал ошибок в прошлом? Кто не пытался уйти от ответственности в настоящем? Или не желал сыграть не по правилам в будущем? Мы все люди, мы все едим пасту одинаково! Втыкаем вилку, накручиваем и отправляем в рот. Мы стремимся к совершенству, но в своей каждодневной спешке к ней забываем о главном, и фильм Йоргоса Ланитмоса нам мягко об этом напоминает. Ведь какой бы идеальный мир вы ни выстроили вокруг себя, это всего лишь оболочка, не настоящая и очень хрупкая. Гораздо важнее, что скрывается за вашим личным идеальным фасадом: нежелание признавать свои ошибки, трусость или, напротив, смелость и осознанность. В любом случае, за все ошибки рано или поздно приходится платить, и цену назначаем отнюдь не мы сами. «Как только пламя жертвенного костра охватило девушку, подул долгожданный ветер и корабли смогли отчалить от берега. В ту же секунду на костер опустилось облако, а когда оно рассеялось — Ифигения исчезла… Артемида, сжалившись над несчастной девушкой, спасла её и забрала в свой храм в Тавриду. Вместо Ифигении в огне пылала лань…»Скрыть

Само название фильма отправляет нас к мифу о Ифигении. Ифигения — дочь Агамемнона, принесенная им в жертву Артемиде из-за того, что тот убил её священную лань. Фильм — это подлинно классическая трагедия в современном прочтении. Сама идея довольно проста — око за око. Важно здесь и то, как эта идея воплощена. С самого начала у зрителя появляется ощущение тревоги. Создается это за счет интриги и определенной безэмоциональности в игре актеров, недосказанности в начале повествования, а так же его неспешности. У смотрящего в голове возникают логи...чные вопросы, ответ на которые мы получаем не сразу, создается ощущение вопиющей странности происходящего. Даже песня Элли Голдинг «Burn» в исполнении молодой актрисы Рэффи Кэссиди звучит здесь не радостно или воодушевляюще, а скорее пугающе неэмоционально. Таков и весь фильм. Мне он показался гораздо страшнее традиционных фильмов ужасов, так как «Астрал» и «Синистер», а ведь это очень достойные фильмы в своем жанре. Но этот фильм страшнее именно потому, что главное зло здесь не приходит из вне — оно кроется в самих людях. И за это зло приходится расплачиваться им и их близким. Для искупления вины люди фактически делают еще более чудовищные вещи, при этом не являясь чудовищами. Спектр всех эмоций, передаваемый героями при подчеркнуто безэмоциональной игре делает фильм психологически тяжелым. Так же пугает то, как сняты некоторые сцены с детьми. По ощущениям можно сравнить с оригинальным «Изгоняющим дьявола». Говоря о жути — игру Барри Кеогана хочется отметить отдельно. Этот мальчик-подросток из «Дюнкерка» здесь предстает своего рода мстителем или, правильнее будет сказать, предзнаменованием беды. Здесь он реально пугающий, просто блестяще справился со своей ролью. А на фоне всего этого мы видим нерешительного главу семьи, детей, борющихся за внимание родителей, дочь-подростка с переходным возрастом, друзей семьи, которые оказываются не такими уж и друзьями, мать, которая действительно пытается бороться, но делает это грязным методами. Человеческая трагедия во всех ее проявлениях. Кому-то фильм может показаться нудным, местами затянутым. Кто-то попросту не увидит в нем достаточного логического завершения. Какой-то светлой моральной стороны в происходящем тоже нет — это просто история поломанной жизни одной семьи, но при этом вполне неплохой себе, хотя и своеобразный, фильм ужасов. 7 из 10Скрыть

«Убийство священного оленя» — фильм п… П — как пограничное расстройство психики. Никакого анализа. Только ощущение и послевкусие: Представьте, Вы вышли из дома ранним субботним утром. Вот навстречу идет сосед со своей собакой, приветливо улыбается и проходит мимо. На нем сегодня ярко-красная шапка. Двигаетесь к парковке. Из подъезда выходит пожилая женщина в алой шляпке, а следом девочка в малиновом берете. Здороваетесь и подходите к машине. Раздается два звонка. Оборачиваетесь — мимо проносится пацаненок лет 10. Его вишневая бе...йсболка развернута козырьком назад. Странное ощущение — легкая тревога с оттенком паранойи холодком пробегает по спине, внутренний голос пытается отшутиться: «Сегодня день красных шляп?», — однако, назойливый стук, доносящийся откуда-то сверху, прерывает размышления. Поднимаете голову. Черный дятел с объёмным багровым хохолком усиленно долбит ветку, весящую прямо над Вашей головой… Допустим, Вы не спите. Ничего сверхъестественного или слишком абсурдного, но присутствует стойкое ощущение неуместности или ненормальности происходящего. Так вот, подобное ощущение будет сопровождать Вас весь фильм. Говорили ли Вы когда-нибудь с человеком не совсем здоровым (но и не больным) психически? Он выглядит нормально и рассуждает, казалось бы, здраво, если бы не ввернутые в беседу странные, порой шокирующие, умозаключения. Понять — пытается ли он донести до Вас гениальнейшую идею или просто бредит, как правило, невозможно, пока разговор не окончен. Из плюсов — с такими не бывает скучно. «Убийство священного оленя» очень напоминает подобный разговор. Два часа пролетают незаметно. И содержание фильма соответствует его названию.Скрыть

Йоргос Лантимос — человек, чьи фильмы выбиваются из общего потока современного кинематографа, номинант и дважды призер Каннского фестиваля за фильмы «Лобстер» и Убийство священного оленя». В идеально построенной жизни кардиохирурга Стивена, имеющего престижную работу, большой дом и любящую семью, есть один маленький огрех в виде сломанной жизни парня, чей отец умер от рук Стивена на операционном столе. Как говорится, за все в этой жизни нужно платить. Но вот как платить — это уже выбор самого человека. Этот фильм, разбирая на куски, ло...мая на части, замечая некоторые нужные и ненужные детали можно интерпретировать как угодно, вертеть, как сюжетный многогранник, каждый раз находя новые углы. Будь то отсылка к древнегреческой мифологии об убитом Агамемном олене, или же библейские легенды, суть одна — человек должен платить за свои ошибки. Безусловно «Убийство священного оленя» получился очень специфичным и весьма продуманным. Все, что происходит на экране — завораживающий абсурд, вызывающий непреодолимый интерес при просмотре. Неживые образы, лишь играющие социальные роли, живущие в своем отдаленном от реальности пространстве, интересные детали, великолепная визуализация и вызывающие дрожь моменты — все это то, за что стоит посмотреть этот фильм. Картину можно отнести к новому жанру интеллектуального хоррора, где в кадре абсолютно нет никаких приемов жанра, но есть нагнетающий саспенс и дискомфортные психологические моменты, которые порой, воспринимаются как куда более пугающие, нежели внезапно выпрыгивающие монстры. «Убийство священного оленя» смотреть, несомненно, стоит. Это один из редких представителей кино, после которого хочется подумать.Скрыть

Истинный артхаус с глубоким смыслом, капелькой абсурда и великолепными актерами, основанный на мифе об убитой лани Артемиды, за которую Агамемнону пришлось платить жизнью своей дочери. В последнее время меня тянет на спокойные, камерные фильмы, и в этой связи «Убийство священного оленя» стало именно тем, что доктор прописал. Фильм заслуженно получил пальмовую ветвь за «Лучший сценарий» на Каннском фестивале. Основная его мысль — око за око. У главного героя, преуспевающего хирурга, на операционном столе умирает пациент. И сын этого пацие...нта начинает буквально преследовать хирурга, внедряться в его жизнь и семью, причем сначала это кажется даже милым, что хирург поддерживает этого подростка, но неожиданно ситуация начинает меняться, и подросток становится реальным злом. Или орудием возмездия? Или магическим существом? Фильм не дает ответов, и в этом есть своя прелесть. Первое, что цепляет, это атмосфера! Тишина вдруг нарушается визгливыми или звенящими звуками, которые создают напряжение и подсказывают, какая сцена особенно драматична и ведет к кульминации. При том, что сами герои намеренно статичны и кажутся заторможенными, именно эти звуки — даже не музыка — отражали их внутреннее состояние и весь ужас происходящего. Это практически первое, что вспоминаешь, думая о картине. Режущая слух музыка, которая наполняла саспенсом и напряжением. Есть в фильме и последовательный сюжет, который, хоть и медленно, но развивался. У зрителя, конечно, есть вопросы, потому что это все-таки арт-хаус, в этом жанре не ждешь, что тебе все разложат по полочкам, и принимаешь, что останешься с размышлениями и догадками по поводу произошедшего на экране. Но с «Оленем» всё в принципе понятно, остается только докапываться до глубинных смыслов и формировать отношение к довольно-таки странным героям. А они действительно странные, особенно в отношении своих детей! Реакции на их состояние были порой ужасающими, не укладывающимися в голове. Имея на руках умирающих детей, муж и жена разговаривали об обыденных делах и строили планы на будущее, а в конце так и вовсе выбирали, кем из детей можно пожертвовать! Это шокировало донельзя. Причем было преподнесено так обыденно, словно они обсуждали поездку в отпуск. Дальше — больше. Некоторые сцены казались и кошмарными, и абсурдными. Эта та самая кульминационная сцена, когда героя Фаррелла крутится на месте с ружьем. Спойлерить не буду, но она до сих пор стоит перед глазами. Эта сцена просто сломала мне мозг! В попытках понять, как вообще можно дойти до такого и не сойти с ума, я просто выключила чувства, чтобы сильно не переживать, и воспринимала происходящее как дикий абсурд. В фильме есть немало запоминающихся сцены, которые отложились на подкорке. Например, как доктор может владеть своей женой только тогда, когда она лежит будто под наркозом, недвижимая. Столько сразу мыслей возникает, а что с хирургом не так, почему у него такой пунктик, и что должна чувствовать жена в данной ситуации. Или кадры с дочкой главного героя, каждый из которых она просто украшала, — езда на мотоцикле, пение, сцена с зажигалкой и т. д. И, конечно, не могу не заметить, как шикарно фильм снят. Операторская работа завораживающая. Удивительный для фильмов последних лет факт, что все составляющие фильма идеально сошлись воедино. Обычно то сюжет запутан донельзя, то снято плохо, то актеры никудышные. В «Олене» лично для меня всё просто идеально. Беру режиссера на заметку. В общем, фильм действительно заслуживает внимания. Если вы любите арт-хаус, поломать голову, порассуждать о просмотренном, любите ту странную атмосферу камерных фильмов, когда некоторые сцены длятся дольше обычного и затягивают внутрь себя, если вы готовы к тому, что вам не дадут все ответы на вопросы, то «Убийство священного оленя» — это именно то, что вам нужно. Я не могу даже найти недостатков, потому что создатели фильма сделали всё, чтобы сотворить идеальное кино. Думаю, что оно не пройдет незамеченным и о нем будут говорить еще долго, а актеры могут гордиться своими ролями. 10 из 10Скрыть

Депрессивный фильм, нагнетающий атмосферу отчаяние и тревожности. Все это осуществляется благодаря размеренному повествованию и угнетающей музыки, которая держит зрителя перед экраном не дав заскучать. Перед просмотром я совершенно ничего не знал об этом произведении. Странное начало фильма, проявляющееся в непонятно к чему сказанным диалогам и не понятным отношениям главных героев, вызывающие многочисленные вопросы. Тут же все меняется после сцены, по сути монолога, в кафетерии больницы. После этого фильм как бы переходит во вторую фазу. Фа...зу продолжительного волнения и напряжения, закончившееся довольно, как по мне, предсказуемым финалом. На протяжении всего фильма, часто лицезрел моменты в которых находил мало смысла. Уже потом, после просмотра, решив узнать все о картине, открыл для себя многие вещи. Понял, то что режиссер хотел донести через те самые моменты(хотя и не совсем все). В общем и целом фильм «Убийство священного оленя» понравился, оставив после себя тяжелые эмоции и вещи над которыми определенно стоит подумать. Например: то что у каждого действия, есть противодействие и рано или поздно за любой поступок тебе придется отвечать, кем бы ты не был. 7,5 из 10Скрыть