Вход в пустоту. Все комментарии

Гаспар Ноэ — весьма неоднозначная фигура в современном кинематографе. Его работы производят впечатление, и запоминаются, как минимум надолго. Категорически не согласна с теми, кто проводит параллель между Гаспаром и Ларсом фон Триером. Триер — всего лишь пытается эпатировать зрителя, тем самым, попросту глумится над ним. Гаспар, подобно художнику — филигранно проецирует своё видение мира в кино. Актёрский состав, место съёмок, музыкальное сопровождение — всё подобрано идеально. Таково моё мнение. «Вход в пустоту» — многообещающая картина, о...собенно для тех, кто интересуется астральными путешествиями души после смерти. Идея снять фильм на эту тему, сама по себе очень смелая, и требует нестандартного подхода, дабы не скатиться до уровня обычной фантастики. Гаспар справился с этой задачей на отлично. Изюминкой данного фильма конечно является операторская работа. Это гениальный кинематографический ход, потому что на протяжении почти трёх часов, вы будете смотреть на все происходящее не со стороны, а глазами главного героя. Оскар(Натаниель Браун) — мелкий наркодиллер живущий в Токио вместе со своей сестрой(Пас де ла Уэрта). Вместе с ним вам предстоит принять дозу DMT, ощутить «приход», а затем умереть в грязном сортире наркопритона. Далее, вместе с его душой вы будете летать над ночным Токио, и отправитесь с ним в его последнее путешествие, представляющее собой водоворот из загробных видений и обрывков воспоминаний из прошлого. Я вас уверяю, вы почувствуете, что всё это происходит именно с вами. Это похоже на сон, который однажды случится с каждым из нас. Рекомендую: тем, кого интересует тема загробных путешествий, и просто любителям нестандартного кино и своеобразной эстетики. Не рекомендую: лицам со слабым вестибулярным аппаратом, и тем, кто не любит перегружать свой мозг. 10 из 10Скрыть

Когда я первый раз посмотрел данный фильм я будто умер я чувствовал себя настолько опустошённым что я несколько дней не мог выйти из этого состояния, в фильме много чего интересного и подано это абсолютно оригинальным образом, сам смысл фильма или идея в глобальном плане не очень ясна, потому что в фильме есть много чего над чем надо подумать и так… В фильме показано самое дно человечества которое обычным людям не недосягаемо Разврат/Инцест/Наркотики, в фильме присутствует и пропаганда и анти пропаганда наркотиков. Тебе показывают очень эффе...ктно то что ты чувствуешь под наркотиками с одной стороны ты симпатизируешь, а вот в конце фильма ты понимаешь что лучше не влезать в этот мир. Есть еще намёки касательно инцеста, и в фильме это очень ярко выражено когда маленький Оскар спрашивает матери о любви, в чём разница между ним и отцом, мать Оскара отвечает что она любит обоих но по разному, так фильм нам говорит в чем та разница? что ты занимаешься сексом с мужем а с сыном нет? в этом и есть разница и наша понятие о любви очень ошибочное. А сама изюминка заключается в том что в этой 3 часовой мясорубке через разврат и дно, режиссёр показывает нам своё видение жизни после смерти точнее что человек после смерти перерождается и подано это очень необычным способом Операторская работа/постановка сделана очень красиво и необычно все эти визуальные эффекты и то как камера парит на воздухе погружают зрителя в мир который очень далёк от нашего с вами Фильм мне очень понравился но рекомендовать я не стану так как я бы предпочёл бы не смотреть данный фильм 10 из 10Скрыть

Токио — удивительный город, погруженный в неоновый транс. Не один другой город, не мог бы передать атмосферы этого фильма. Сюжет фильма незатейлив и немудрен, жизнь героев не отличается особыми яркими событиями, она скорее трагична и запутана, отчасти от того, что герои пытаются убежать от нее при помощи наркотиков-разрушителей сознания и жизни. Смотря этот фильм, вы будто сами под их влиянием, все эти яркие пульсирующие цвета и причудливые узоры, от которых сложно оторвать взгляд, погружают в атмосферу другой реальности и неясности сознани...я. Фильм, по-моему мнению, затянут, многие сцены и кадры не несут смысловой нагрузки, а лишь сильнее погружают в наркотический транс. Но несмотря на процесс течения истории фильма, он понравился мне. Понравился за его основную мысль. Гаспар Ное очень четко изложил концепцию буддизма, в частности наглядно показал как происходит цикл рождения, жизни, смерти и перерождения. Даже для тех, кто незнаком с сутью буддизма, он включил в фильм книгу, рассказывающей собственно о том, что происходит и произойдет в фильме, разве что более абстрактно. История Оскара лишь конкретизирует это представление о человеческом бытие. Я будто проникла в его разум и смотрела на все из вне, без мыслей без чувств. После смерти он никак не комментирует все происходящее, а лишь печально и молчаливо наблюдает вместе со зрителем, без возможности вмешаться, за жизнью, всех тех, кого он оставил. Может иного зрителя взволнует эта история, но я осталась холодна как и к персонажам так и к их чувствам. Это не самый плохой сюжет, но режиссер великолепно показал мысль даже на этом примере. Может благодаря именно сюжету, это выглядело достаточно реалистично, так как жизнь не сказка и все равно в ней будут присутствовать наркотики, разврат и безысходность. Отдельно хочу сказать о саундтреках. Я до сих пор не могу понять, то ли мне их не хватило, то ли наоборот, если бы они были это мешало бы создать эту атмосферу. Нет, ни в коем случае нельзя сказать, что их не было, они как раз своим тихим, еле заметным шумом заполняли это невообразимое пространство отчуждения от внешнего мира. Реплик в фильме немного, и тишина бы давила на зрителя, поэтому некие ненавязчивые шумы обязаны присутствовать в этой кинокартине. Может громкости их не хватило, так как заметила звуки лишь потому, что искала, или вообще хоть какой-то мелодии, а может все было, так как и должно было быть. В любом случае, для тех, кто смотрел этот фильм в кинотеатре, звук хрумкающего попкорна, рядом сидящих, был обеспечен. Общее впечатление от фильма совершенно не тяжелое, но дает темы для размышлений, и очень субъективно отвечает на вопрос жизни после смерти, с религиозной точки зрения буддизма. Фильм, далеко не для каждого, даже только потому, что это представление о жизни может вызвать внутренний диссонанс у людей, с уже устоявшимся взглядом за жизнь, смерть и на мир в целом. А так рекомендую, для тех, кто любит задуматься о вопросах бытия и свободен от стереотипных представлений о жизни и смерти.Скрыть

Хочу сразу подчеркнуть тот факт, что я никогда раньше не писала рецензии на фильмы и более того меня редко по настоящему цепляет и вдохновляет кино. Посмотрев фильм «Любовь» Гаспара Ноэ, мне захотелось насладиться ещё каким нибудь произведением этого талантливого, откровенного режиссёра. Я наткнулась на «Enter the Void» но долго не решалась посмотреть, будто что то останавливало постоянно. В одну ночь я все же решилась, и не зря. Я всегда читала литературу про загробную жизнь и вообще для меня эта тема всегда являлась безумно таинственной и... любопытной. Могу сказать что этот фильм помог мне найти ответы на многие вопросы на которые я не смогла ответить. Я никогда не чувствовала такой потрясающей атмосферы, такие невероятно красивые и тёплые цвета, съемка просто потрясающая, потрясающая игра актёров, никаких лишних нюансов, все сцены украшены очень триповыми треками и сразу создаётся ощущение что ты тоже причутвсуешь в этой картине. Текста в фильме не так уж и много, но сколько смысла в нем, столько глубины и правды! Момент когда Оскар осознаёт свою смерть «Я жив… я умираю»;«Я действительно мертв». В этих словах истина, которая ожидает нас всех. Я бы сказала что ключевые слова этого фильма это: секс и смерть. И они представлены просто идеально! Вы когда нибудь видели в других фильмах настолько чувственный и настоящий секс? Вспомните сцену с зачатием, кто то скажет что это мерзко и вопиюще непристойно, но я могу отметить только невероятную чувственность и душевность, сцена с зачатием тронула меня до слез, впрочем как и весь фильм. Он до невозможности настоящий, и он действительно не для всех. Лично знаю людей которые говорят что это тупой психодел. Ребята, если вы любите очевидные фильмы и предсказуемые до мелочей, и если вы привыкли к банальным сценам и обыкновенной съемке, не тратьте своё время, посмотрите 50 оттенков серого и живите в своё удовольствие. А если вы готовы попасть в совершенно незнакомую, необыкновенную атмосферу, если вы готовы действительно кое что для себя понять и запомнить, то я рекомендую вам посмотреть данный фильм и уверяю вас что вы его не сможете забыть!Скрыть

Вход в пустоту — фильм, который, как описывает сам режиссер, Гаспар Ноэ, по жанру является психоделической мелодрамой. Я бы даже добавил к этому слово «психологическая», ведь во многом здесь заметно влияние психоанализа. Я бы посоветовал не читать описание этого фильма на кинопоиске, википедии, imdb и тд. Все они обращаются к сюжетной основе фильма, а этим навязывается определенная трактовка фильма. Существует более удачное описание фильма, и находится оно в заставке телесериала Mighty Boosh: «Приглашаем вас в путешествие сквозь время и про...странство…' — это на все 100% описывает происходящее в фильме. Конечно же, вход в пустоту — это во многом о форме, но о форме, имеющей основание. Режиссер предоставляет особый зрительских опыт буквально соединяя воедино смотрящего и главного героя, что оказывается весьма успешным, ведь это очень сильно вовлекает в происходящее: не успеваешь и заметить, как прошло 30 минут, и ты уже паришь над Токио, словно дух. И в этом случае размеренный темп фильму идет только на руку. Вот к слову о форме. Многие приписывают зарождение моды на неон Николасу Виндингу Рёфну, своим фильмом «Драйв», но, по-моему, именно вход в пустоту является родоначальником этой моды. К примеру, создатели компьютерной игры Hotline Miami, кроме драйва, вдохновлялись как раз входом в пустоту, что особенно заметно во второй части игры. К тому же, уже в следующем фильме Рефна — «Только бог простит» — очень сильно чувствуется влияние обсуждаемого нами фильма. Вход в пустоту — это один сплошной трип, получаемый нами, зрителями, без употребления веществ, поэтому, как и с любыми наркотиками, стоит быть осторожным и с этим: от выписываемых камерой пируэтов и представленных галлюцинаций может на самом деле закружиться голова, и в конечно итоге от фильма вы получите лишь бэд трип. Поэтому даже и не ясно, было ли всё происходящее в фильме на самом деле или это всего лишь бредни разума под веществами, тут уж решать Вам. Но в любом случае где-нибудь на полку незабываемых опытов это метафизическое путешествие я определённо положу.Скрыть

Вход в пустоту Тот факт что кино это наркотик Гаспар Ноэ понял уже давно. Теперь он снял про это фильм. Главного героя фильма режиссер почти не показывает. Только лишь взгляд зрителя со стильными морганиями от первого лица, которому предлагают вначале скурить косяк, а затем на протяжении всего фильма ощутить наркотический кайф. Со спины герой очень уж похож на Эминема. Однако дело не в рэпере и даже не в сюжете, который напоминает крайм-муви, однако существует всего лишь для галочки. Для Ноэ важны в первую очередь ощущения и эмоции, кот...орые могут подарить зрителю просмотр фильма. Изначально кино должно было выполнять средства социальной связи, что-то вроде испорченного телефона, идеального коммутатора. Однако все кануло в лету с запуском поезда Люмьеров прямиком на зрителя. Зритель испугался и убежал. Однако испугался он не поезда, который может его раздавить, а того экрана, параллельного мира, из которого двигался поезд. У людей много страхов, но страх неизведанного, иррационального самый большой. И спустя столетие в век полной творческой анархий и антихейсовских настроев, Гаспар Ноэ смачно стреляет в зрителя спермой. Ноэ в своих немногочисленных фильмах в открытую подчеркивает балаганную сущность синематографа. Хороший понт дороже денег. Можно выстроить идеальную мизансцену, проводить недельные репетиции, до умопомрачения шлифовать сценарий, но во время съемки герой случайно чихнет в кадр и зритель запомнит это больше всего. Хичкок как-то сказал легендарную фразу: Для хорошего кино нужно три вещи: сценарий, сценарий и еще раз сценарий. В системе киновосприятия Ноэ это звучит так: Для хорошего фильма нужны три вещи: Режиссер, режиссер и еще раз режиссер. Эхом отдается далекая французская теория о камере-пере и авторском кино. Но как говорил один герой шпионского детектива: Не бойся парень, все намного хуже. Идеальный сценарий с легкостью идет на макулатуру, экранизация любого романа встречает волну праведного гнева, ведь любой зритель с книгой в руках, когда читает может представить себе такое, что киноделам и не снилось. Кино это не кинороман, где сюжет правит бал, где диалоги из фильма озвучиваются актерами и все обрастает конкретной локацией. Кино — это цирк, где показывают трехногого уродца и публика радостно рукоплещет. Она требует еще и еще. Все что остается в итоге это черный мрачный экран, который наполняется образами. Интрига в фильмах не так уж и важна если отсутствует искра и стиль. Кино — это наркотик, который переносит зрителя в другой мир, где роли играют не сценарные перипетии, а чувство кайфа. Ноэ сажает зрителя за кресло и дает ему киноманскую дорожку и отправляет в галлюциногенный трип. Вроде как безопасно, но может вызвать привыкание. Спросите у Тарантино. 10 из 10Скрыть