Выживут только любовники. Все комментарии

Джармуш — автор не всегда понятный, но уж точно надежный. В том смысле, что никогда не разочарует своего зрителя, создавая фильмы только ради поддержания имиджа и пополнения кошелька (в случае с «Любовниками» о финансовой составляющей упоминать и вовсе неуместно). Икона независимого американского кинематографа на этот раз предлагает нам погрузиться в мир эстетствующих вампиров. Большая часть фильма будет проходить на фоне старинных скрипок, гитар, книг, портретов писателей и музыкантов (для Игги Попа и здесь нашлась маленькая роль). Медит...ативное, тягучее, неспешное повествование практически полностью лишенное движения (за исключением сцен с сестрой Евы), накладывается на аморфную и хаотичную, но приятную и ненавязчивую музыку, которую сочиняет Адам. У этой музыки нет начала и нет конца — она вечна, как жизнь самих героев. Вампиры — тема благодатная. Варьировать ее можно как угодно, чем и пользуются создатели «шедевров и не очень» чуть ли не с самого зарождения синематографа. Каждый зритель найдет, чем утолить свою страсть — только успевай следить за сеансами. Хотите нервы пощекотать, посмеяться или, может быть, пустить слезу под красивую музыку? Любой каприз в обмен на эмоции. И деньги, разумеется. Вот только Джармуш на поводу у зрителя не идет: его фильм не заставит вас заплакать от умиления и грусти, вы не задрожите от ужаса и не будете хохотать до колик. Потому что это не ужасы, романтическая сага о любви или комедия, несмотря на наличие в кадре прокусанной шеи, влюбленной пары и юмора, о котором стоит упомянуть отдельно. Юмор здесь очень дозированный. Сначала ты ловишь себя на мысли о том, что шутки выглядят уж слишком пошло и предсказуемо. Возникает чувство неловкости за режиссера — «ну мы как бы уже сто раз их слышали, и от тебя-то уж точно такого не ожидали…». Но потом ты все понимаешь… Режиссер тончайше стебется надо всеми вампирскими фильмами сразу, используя нарочито банальный юмор. Стебется он не просто над вампирами в кино, но, кажется, даже над попытками их спародировать. Кровь на палочке в качестве десерта чего только стоит. Естественно, в фильме не обошлось без излюбленной Джармушем многонациональности и темы дороги, шествия куда бы то ни было. Здесь вам и ночные поездки по практически безжизненному Детройту, перелеты между континентами, прогулки по улицам Танжера и диалоги на разных языках. Посмотрев «Любовников» и взглянув на фото нестареющего Джармуша, у которого к 60 годам едва ли найдется хотя бы пара морщин, невольно задумываешься: а не о себе ли он, часом, рассказывает… 10 из 10Скрыть

Мы уже научились с отвращением морщить лица, когда слышим, что история будет о вампирах; мы ассоциируем и рисуем в воображении привкус крови на устах с налетом подросткового гламура и юношеского пафоса. Закрепился даже некий не писаный закон, что только некие несерьезные режиссеры без благородных культурно-интеллектуальных целей берутся снимать сцены с кровавыми засосами. При таком раскладе не удивительно, что весь киномир просто ахнул от изумления, когда пошел слух, что следующей картиной Джармуша будет «вампирятник». Положительные «художе...ственные» воспоминания, связанные с вампирами, уходят скорее в литературу, нежели в кино. Это мифы и предания народов мира, «Дракула» Стокера и более современный роман «Интервью с вампиром» Энн Райс, который стал одним из культовых книг нынешней фантастики. Однако успех «Интервью с вампиром» вскружил голову не только Райс, которая села писать не самое качественное продолжение, но и другим писакам, почуявшим, что тему вампиров можно хорошо коммерчески эксплуатировать. А чуть позже в кампанию заговорщиков против детей ночи поспешили вступить и «киношники». Так появилась серия «Сумерек»… Приступая к просмотру фильма с интригующим и пахнущих чем-то апокалипсическим названием, мне было до жути страшно, что я могу разочароваться в одном из уважаемых мной режиссеров. С другой стороны, вспоминая подаренные миру Джармушем такие славные картины как «Метвец», «Пес-призрак: кодекс самурая», «Кофе и сигареты», «Сломанные цветы», я решила все же довериться художественному чутью этого оригинального режиссера… На передний план выступает фундаментальный вопрос философии, который мучает героя Адама, Адама-Фауста, Адама-Гамлета: «Быть или не быть?» Адам, который живет так долго, все еще живет без надежды, не видя смысла ни в чем. Ева (кстати, похожа на персонаж картины Макса Эрнста «Ева, единственная, кто с нами остался») приходит на помощь к своему возлюбленному. В ней сосредоточена сама жизнь и жизнь ее Адама, ведь неспроста ее зовут Евой, что с др. евр. значит «живая». Фоном для гамлетовских исканий служит простая история любви и привязанности, где нет гендерной войны, карьеризма, нет «третьего лишнего», предательства, истерик, но есть интеллектуальные диалоги, творчество, дружба, нежность, красота, верность, вечность. Джармуш будто скрупулезно составил список того, что должно входить в понятие «Адам+Ева», а чего, что убивает союз мужчины и женщины, союз любовников, не должно быть, и пожелал поделиться с феноменальными результатами внимательного исследования. Джармуш хочет убедить нас, что такие понятия как «любовь» и «жизнь» не должны быть игрушками, а должны быть эстетикой прекрасного. Если ты не получаешь радости от жизни, то начни танцевать, создавать, петь, читать, если ты не познал любви, то просто начни жить. Что я узнала во время/после просмотра этого фильма? Подтверждение… я получила очередное подтверждение, что Джармуш неисправимый интеллектуальный романтик и что это мне очень нравится. Фильм умный, но ориентирован на эмансипированного до мозга костей человека. Почему я так говорю? Посмотрите для сравнения восточную картину «Любовное настроение» Кар Вая: в Джармуше много легкости, воздушности, «инновационного», это взгляд на идеальные отношения в мечтах, а в Кар Вае много отказа от личного счастья по причинам «так воспитали», много романтического настроения, настроения ожидания, настроения безысходности, это идеальные отношения в реальности. Итог: Красивый, хоть и немного смазанный, фильм, в котором проглядываются попытки найти гармонию. История с вопросом, вплетенным в корень: насколько белый подходит к черному, Инь к Яни, что примечательного может быть в союзе мужчины, живущего постоянной тоской и самобичеванием, и женщины, смирившейся и полюбившей бессмертие. В общем, стоит познакомится. Присутствуют: «эмо-бой», Шекспир, юмор с оттенком сарказма, анатоли-рок, психонавтика. Отсутствуют: оборотни, Ван Хельсинг, святая вода, супер-пупер-эффекты. 7 из 10Скрыть

Триумфальное шествие вампиров в кинотеатрах началось даже не с Эдварда Каллена, если всерьез начать вспоминать, окажется, что всю историю кинематографа вампиры никогда надолго не сходили с экранов. Но несомненной заслугой Эдварда Каллена (разумеется, в исполнении Паттисона) стало коренное изменение образа вампира. Теперь это не злобный упырь, а благородный красавец, который и человека-то укусить брезгует. Причины столь радикальной перемены можно искать долго. Мне кажется, что чем больше люди становятся похожими на упырей, тем прекраснее стан...овятся вампиры в людских фантазиях. Джим Джармуш, думаю, пришел к схожим выводам. В фильме «Выживут только любовники» мы становимся свидетелями вялотекущих отношений между двумя романтическими кровопийцами. Адам и Ева живут на разных континентах и созваниваются по скайпу. Каждый из них грустит о минувшем, Ева проводит время за чтением, Адам играет музыку, время от времени вампиры выбираются на поиски крови, достойные образцы которой, по нынешним временам можно найти лишь в больнице. Оба персонажа невыносимо привлекательны, грациозны, просто пышут своей инаковостью. Тоска по прошлому, так свойственная вампирам, возможно, одна из главных тем в фильме. Не случайно в финальной сцене Адам и Ева все-таки нападают на влюбленную парочку, обращая их в вампиров, зацикливая тем самым свои страдания, передают эстафетную палочку. Образ всеведущего вампира, вечного свидетеля человеческой истории, продиктован нехваткой патетики в современном мире. У Джармуша вампиры выступают в роли истинных авторов львиной доли человеческой культуры. Персонаж Джона Хёрта признается, что это он был автором пьес Шекспира, а Адам (Том Хиддлстон) просто дарил свою музыку композиторам из мира людей. Кажется, все прекрасное, что создано человеком, на самом деле принадлежит вампирам, которые таким образом решили приукрасить жалкую жизнь своих кормильцев. Словно бы писать маслом пейзажи и развешивать их в загонах свинофермы, чтобы хрюшкам было приятно. В фильме почти ничего не происходит, режиссер просто собирает перед нами мучительную, но прекрасную панораму вампирской жизни и мировоззрения. Все что остается зрителю это наслаждаться тщательно выстроенными декорациями, красивыми профилями актеров, умопомрачительным звуковым сопровождением. Такой водоворот (подчеркнутый вращающейся у потолка камерой) затягивает и лишает воли, так что когда фильм заканчивается, еще долго невозможно стряхнуть с себя это липкое оцепенение. 8 из 10Скрыть

Фильм не содержит в себе ничего, кроме приятного местами саундтрека. Вероятно, ради него и смотрела. Сюжет, эволюция героев, интрига — все это отсутствует. Как будто смотришь в один из повседневных скучных дней и ждешь, когда же он наконец закончится. Особенно раздражает отрицательное отношение героев к достижениям современности (несмотря на то, что без них они и жить-то не могут) и поклонение их праху предыдущих веков, как будто сами они, да и автор — антиквариат, и только это может быть ценно. Упоминание о Тесле в таком дурном контексте вообщ...е возмутило меня! Актеры подобраны неплохие, но сам по себе фильм — ничтожная и бессмысленная Трата времени. 1 из 10Скрыть

Этот фильм безусловно о любви, причем о любви безусловной. Которая живет не потому что должна жить, живет вопреки времени, расстоянию, вопреки всем законам этого мира. Легкая и нереальная как полет бабочки в лунном свете. И то, что эти двое — вампиры, возможно показано только для того, чтобы показать их внутренний мир без суеты, погони за временем, противопоставив всему остальному миру. Настолько, что мы понимаем — остального мира просто нет, живут только эти двое. Этот фильм совсем не похож на сказку. Герои его пьют из того же источника,... что и все мы, и так же отравлены этим миром. Он — сочиняет мрачную рок-музыку, окружает себя старыми музыкальными инструментами, имеющими гораздо больше души, чем появляющиеся иногда на горизонте наши соплеменники, именуемые им зомби. И думает о способах самоубийства. Возможно, просто потому, что ему нравится само ощущение что выход есть всегда. Мрачный замок ему под стать — домик на окраине Детройта. Вполне в духе героя вписались в фильм пейзажи самого покинутого индустриального монстра, давно утратившего свое первоначальное назначение. Она — в ней нет ничего от привычных красавиц, кроме непередаваемого изящества и ощущения несбыточности, которое она приносит в каждый кадр. Живет в своих мечтах, среди книг, которыми буквально завален ее дом. Живет чтобы испытывать счастье от каждой секунды своего существования. Ее город, словно пришедший из восточных сказок — Танжер. Который как будто застыл во времени, как и она сама. Когда то они были вместе, точнее они никогда не расставались, даже если обитали на разных континентах. Для любви нет преград. И вот они снова рядом. Им нужны только они сами, чтобы продолжать жить. Неважно где и когда, неважно, что дом больше напоминает старый гараж, а город вокруг не блещет шикарным антуражем. Все равно никакие виды не могли бы затмить кадр со спящими рядом героями на черной простыне. Ни единого движения, просто две лежащие рядом безупречно прекрасные статуи, созданные самим Творцом. И да, ожидаемый экшн. Призванный убить этот волшебно статичный мир, внести в завораживающую, пусть и непривычную мелодию фальшивые звуки расстроенного инструмента. Он приходит и уходит вместе с сестрой главной героини, слишком отличной от них, слишком похожей на человека. Она вампир, но с очень человеческими замашками — иметь сразу все и не ограничивать себя ни в чем. И вот живая противоположность главных героев забирается с головой и ногами в этот почти иллюзорный мир, с первой минуты начиная посягать его целостность. Апофеоз наступает в разгромленной комнате с довольной и сытой девицей, которая, понятое дело, не удовольствовалась крошечными рюмочками консервированной крови, а предпочла вполне себе живенького до этой ночи парня. Мир рушится, но их по прежнему двое. Рушиться он, как и положено, полностью. В Танжере голодные вампиры теряют и старинного друга и возможность утолить жажду. Смерть ждет их этой же ночью. Крошечная бутылочка на двоих позволит им лишь продлить ненадолго свое существование. Последняя ночь. Они слоняются взявшись за руки по улицам Танжера, вдыхая ночной воздух с ароматами пряностей, цветов и моря. Покупая на последние деньги местный музыкальный инструмент, слушая завораживающий голос уличной певицы. Разделяя последние капельки крови, чтобы уйти вместе. И только название фильма, целующаяся парочка молодых людей, последний эпизод, больше похожий на предсмертные фантазии и все еще сохранившаяся в наших сердцах вера в лучшее, позволяют надеяться, что ночь для этих двоих была не последней. Они могут жить вечность или умереть в любую минуту. Их жизни столь же хрупки и не в их отличии от нас смысл этой истории. Фильм тонкий как аромат изысканных духов, с точно отмеренной дозой ингредиентов. И бесконечной красоты едва уловимого самого главного. Ничего лишнего. Каждая фраза, каждый поворот сюжета, да что там, мелькнувшая картинка говорит нам о тщетности нашего бытия, погони за ценностями, которые ничего не значат. О том, что у нас так мало времени, но мы тратим его впустую. Эта немилосердная глупость человеческого рода. Не короткая жизнь мешает нам ощутить прелесть жизни, те великие блага, что были оставлены предыдущими поколениями, грандиозными поэтами, музыкантами, философами. Теми, кто поняли хрупкость единственно ценного, пусть и на склоне их немногочисленных дней, но пытались донести до нас свой опыт в своих бесценных произведениях. Мы перестали выбирать то, что пропускаем через себя, мы обретаем лишь то, что легко обрести, но оно же и не имеет никакой ценности. Мы кружимся в вихре, который создали сами, не видя ничего вокруг. Подбор актеров безупречен. Неземная внешность плюс ослепительный талант Тильды Суинтон в роли главной героини и неповторимо изменчивый, играющий каждую роль как единственную Том Хиддлстон составили действительно уникальный дуэт. Глядя на их героев, действительно веришь, что они прожили не одну сотню лет и получили невероятный опыт, не утратив при этом щемящую душу искренность к миру и друг другу, невероятную гармонию чувств и отношений. На тонкой грани непередаваемости красоты и безумия.Скрыть

Адам и Ева… Вечная история, меняются только декорации. Адам обладает демонической внешностью, сочиняет музыку в стиле» страдания циркулярной пилы», простите, кажется это называется грандж, и ездит за кровушкой в ближайшую больницу. Надо ли говорить, что на его бейджике фамилия Фауст. Ева увлечена поэзией, людей не кусает: (мы же не в пятнадцатом веке), и чтобы встретиться с возлюбленным, заказывает билеты на самолёт, на фамилию Фибоначчи. Что объединяет их, помимо многовековой любви? Отсутствие динамики делает этот фильм цельным, подобно кар...тине он представляет собой полотно, в ткани которого неизбежно образовались бы разрывы, в случае включения экшен-сцен. Итогом работы режиссёра стал фильм, который смотрится как искусно наведённая галлюцинация, сладкий гипнотический сон. Картина обволакивает зрителя подобно пению муэдзина, не случайно песня Ясмин Хамдан звучит в концовке фильма. Экскурсия устроенная Адамом для Евы по постиндустриальному Детройту, напоминает картины ранних импрессионистов, размытые, неяркие краски, здания оставленные людьми — так мог бы выглядеть постапокалиптический город, город после ядерной катастрофы. Снято всё просто блестяще, но возникает вопрос — зачем? Зачем Джармушу, который никогда не гнался за трендом, вся эта вампирская ботва? Зачем тиражировать штампы про вампиров — эстетов, вампиров спящих днём, бледненьких от недоедания, про деревянные пули? Для того, чтобы подчеркнуть их пошлость и вторичность, изящно и едко высмеять заезженную тему. Как вам последние кадры — влюбленные мальчик и девочка, которым Ева улыбаясь во все свои полметровые зубы вкрадчиво говорит: «Pardonne mua medames and messie, но нам банально хочется жрать». Получается, что любовь приходит и уходит и далее по тексту — да? Моя нескромная версия такова — Джармуш в очередной раз хлестнул кинокритиков грязной половой тряпкой по морде, остальные поймали разинутыми ртами мутные брызги, и с чмоканием запели своё приторно — слащавое -Они — великие, они — любовники… Джармуш прекрасно понимает, что вампиризация массового сознания зашла слишком далеко, тема себя исчерпала, её надо красиво упаковать и загнать пинком в угол. Стильно, но при этом в предельно издевательской форме режиссёр заставил своих героев воспроизвести мозолистые(от долгого употребления) стереотипы «вампирского кино» и вуаля — тема закрыта, можно переключаться на зомби. 10 из 10Скрыть