Зови меня своим именем. Все комментарии

На севере Италии рдеют персики после купания в росе и солнечном свете, обдуваемые местным ветерком. На севере Италии рдеют юные щёки, предательски выдавая охватившее неуправляемое подростковое тело возбуждение. В этой лёгкой, как летние хлопковые одеяния, киноленте заключено то хрупкое очарование, что цветёт до желанного греховного вмешательства, та юношеская нелепость, что искореняется, увы, так скоро, первобытная романтика, выраженная посредством неопытного тела. Фильм для нации мечтателей и любителей возвращаться ко временам, когда были е...ё неотъемлемой частью, кто хотел бы вскарабкаться по глыбе собственного опыта к манящему ностальгическому трепету молодости. В природе нашей одно заложено — созревание, самые защищённые листьями почки, даже скромные обделённые солнцем плоды, будут вынуждены повиноваться бушующим внутри краскам, что просочатся наружу в итоге. И смогут избранные узреть полную готовность быть вкушенным, и будет растормошена их жажда пустить липкие соки. Зреющему очарованию все равно, кроме волнующих импульсов. Лишь они ощутимы, а значит важны на этом необыкновенном этапе жизни, когда тайники прекраснейших чувств отворяются, и распахнутые двери вытягивают прежнюю скованность сквозняком. Единственное, чему ты можешь внимать — влечение, твоя сила и боль, твоё отвергнутое желание, подстегнутое отказом и недоступностью, у которой, видит Бог, есть конец. Но что за скоротечная красота выбарывает своё право на существование в итоге… Та самая история, что объяснит чувственной стороне тебя смысл счастья и любви, будет выносить на вершины холмов, к мечтательным облакам поближе. Два человека одного пола смелы и откровенны в своих желаниях, ни за что и не против чего-то, в удалении от борьбы за право быть вместе(ура!). Вместе. Свобода бытует в душе тех, кто знает, кого и чего хочет. Чем бы мы ни занимались, а вечно ограничены во времени, уже лишь только на саму землю ступая. Так чего же наделять эти рассуждения властью над дарованной вам друг другом свободой, которую разделите до неопределённых пор, одну на двоих в липких от нектара простынях, в смятом от неозвученного белье, в крепких утренних объятиях, которые стоят всего, что озвучить только можно. Время лишено силы и власти здесь, неважно, кто пришёл раньше, неважно, кто уйдёт, а кто останется, и уйдёт ли, как неважны мысли друг о друге в разъединении — они лишь провоцируют боль, издеваются над уязвлённой душой. О, здесь так много этой нелепости, которая нисколько не вводит в смущение, но умиляет бесконечно, радует глаз тем, что ему понятно — красотой простоты, что затерлась под нашими страхами и налипшей с годами сдержанностью. Демонстрируемое подводит к тем мечтам, что нехотя отпустили в виду вышеупомянутого, напоминает о той части природы каждого, рассказывает о невинности, что встречает настоящее желание на своём пути. Изображено это до такой степени умело, что истолковать нельзя неправильно, фильм невозможно не понять. Этой истории суждено быть снятой, суждено с этим актерским составом, в этом летне-лимонадном оформлении под композиции, что, порой кажется, издают сами локации, а если не издают, то требуют, как и сам момент, музыкального вступления в эту и без того полноценную мелодию, что постигается зрительно 2 счастливых часа. Эта кинолента — долгожданная прохлада в знойный день, укромный уголок посреди однообразия и стремления бороться, привал во времена принятия серьезных решений, здесь порядочно подросткового, но для взрослых глаз, искусство чувствовать и искусство, как вид деятельности, сплелись воедино, замкнулись аркой над теми, чьи души сплетены воедино. Я полюбила этот фильм и все те мысли, с которых перекачиваешься по установленному сюжетом порядку, я желаю каждому достойному полюбить его не меньше. 10 из 10Скрыть

Почему я не люблю мелодрамы? Потому что смотреть мелодраму — это как есть декоративные фрукты. С виду все так, как должно быть, а в итоге жуёшь парафин. Впрочем, везде есть исключения — произведения, сотворенные с огромным вкусом, профессионализмом и знанием предмета. Назови меня своим именем — относительно свежая работа неизвестного мне итальянского режиссера. Вообще в этом фильме я знаю только Эрми Хаммера (снимался в Агентах А. Н. К. Л). Спойлер: в фильме Хаммер хорош, как олимпийский бог. Фильм отмечен Оскаром за лучшую адаптацию сценари...я. Кино показывает нам шесть упоительных летних недель на севере Италии, году так в 83. На старинной вилле в окружении умопомрачительных пейзажей встречаются Элио — семнадцатилетний сын профессора (в области чего-то античного) и Оливер — двадцатичетырёхлетний аспирант, гостящий на вилле по приглашению профессора. Где-то на этом моменте гомофобам лучше покинуть помещение во имя собственного душевного спокойствия. Это история о взрослении, о принятии себя, о страсти в её светлых и темных проявлениях, о том, как шесть летних недель, могут изменить всю жизнь, о лете, в конце концов. Нежная и трепетная, пронзительная и бесконечно прекрасная история любви. Чтобы не проникнуться чувствами главных героев, живописно показанными среди пейзажей северной Италии, нужно быть деревом. Поначалу фильм может показаться нудноватым — опаленный полуденным солнцем, он развивается крайне неторопливо. Однако, если хватит терпения досмотреть до половины, понимаешь, что такой темп повествования идет ленте на пользу, позволяя чувствам героев раскручиваться постепенно, под конец превращаясь в водопад. К счастью, это не очередная лента, повествующая о притеснениях гомосексуалистов, на этот раз в Италии. Лента вообще не о гомосексуализме — герои с таким же успехом могли быть двумя женщинами или мужчиной и женщиной. Фильм рассказывает о людях, и совсем не важно какого они пола. Особенно вдохновляют те мгновения летней жизни, которые отзываются мыслью — «со мной было точно также». Во время просмотра, иногда кажется, что ты ощущаешь тепло солнца на своей коже, запах выжженной луговой травы и вкус абрикосов. В конечном итоге, я уверена, что у каждого была и своя первая любовь, и свое волшебное лето, а значит эта лента говорит с вами на одном языке. P.S. Одноименную книгу посоветовать не могу — исключительный случай, когда фильм значительно лучше первоисточника. 9 из 10Скрыть

Да, этот фильм стоит того, чтобы его смотрели. Какие бы чувства и мысли он не вызовет, в память врезается сразу то, что помогает жить: восхитительное южное лето. Сад, гордо несущий зрелые плоды, пышная зелень, продуманные ландшафты, много солнца, много света и тепла во всем. Память услужливо подбрасывает сюжеты живописи из Борисова-Мусатого, или Брюллова, или Серова… Хорошо! Здоровая среда, по которой мы все тоскуем. А где ленивое любование бабочками? Бабочки, символы безмятежного счастья? Их нет? И деревья посадила женщина? Как-то немножко стр...анно… Надо бы вглядеться, что там происходит, в этом теплом уютном и человечном мире? Нет, вот этого я создателям фильма не прощу! Для нас, северян, фрукты — объекты поклонения и отпускного экстаза, а там… За что нас так?! Музыка восхитительная. Слушать и слушать. Хочется и классический вариант исполнения услышать, и мы заинтересовались. Но музыкант играет как угодно, только «не так». Каприз? Посмотрим. Отношения между собой людей — как глоток свежего воздуха. Здесь не кричат, не ругаются, не терзают друг друга от скуки и пустоты, это другие люди(по сравнению с теми, к которым мы привыкли в родном кино). Все-таки евреи такой древний народ, с таким человеческим и историческим опытом развития в человеке Души и Тела — постепенно понимаешь, что есть что посмотреть и чему поучиться. («Век живи — век учись» — это мой принцип.) Смотрю уже серьезно и восхищаюсь: КАК сыграно! ЭЛИО (Тимоти Шаламе) Это ему принадлежит гамлетовский вопрос слогана:Что лучше, сказать или умереть? У него кровь идет носом ('… у него это бывает…»), его рвет, его тайная жизнь… «Об этом не говорят». «Мне некому сказать…». Ему 17 лет, его сексуальный опыт с Марцией был неудачен… (вот эту девочку жаль: секс скорее из любопытства, без нужных чувств. Но фильм не о Марции). Фильм об Элио, у него что-то «не так». Если помнить, что за секс и любовь «отвечают» разные участки головного мозга, по игре(!) актера понимаешь, что Элио пока никого не любит, а его тело «не ладит» с сексом. Сыграно! Первоклассно! Смотрите! ОЛИВЕР.(Арми Хаммер). Можете думать, что появление Оливера в доме профессорской семьи случайность, а может быть на месте Оливера мог бы оказаться и кто-то другой, но отец Элио после всего скажет: «Ты мне как сын», а сыну: «Я тебе завидую… Тебе повезло… ты увидел и полюбил… и не было насилия… а это важно для дальнейшей жизни… а у меня было не так…» По крайней мере понятно уже, КАКИМИ должны быть отцы-матери. ОЛИВЕР — такой разный: безукоризненно вошедший в чужую семью, безукоризненно ускользнувший на танцах от девичьего внимания, безукоризненно внимательный к доверившемуся ему Элио. Элио он скажет:«Я хочу быть нормальным». Но именно он «оживит» Элио. А Арми Хаммер мастерски это покажет по ходу фильма. Он, в отличие от Эллио, не станет плакать, его ждет нормальное продолжение другой жизни: «Я скоро женюсь… Это уже давно тянется…». «Зови меня своим именем. НАМ ЕСТЬ ЧТО СКРЫВАТЬ». Сложно сказать, о чем плачет Элио в этих слезах так много заложено. Это и горе от первой настоящей потери, и грусть по уходящему ясному детскому миру, и понимание, что «И это пройдет» (Мать накрывает праздничный стол). И радость: умирать не надо, все хорошо, все идет своим чередом, его понимают и поддержат («У тебя есть я»). … На следующее лето приедет новый сотрудник отца. Молодая. Женщина. Что еще? А, да. Они все курят. Это жизнь, знаете ли… «Мужчину создали Бог и генетика». Что с этим сделаешь? Нейтральная. Все показали и рассказали. Но как догадаться?! 8 из 10 За фрукты. И за Марцию.Скрыть

Картина полна юношеской наивности и неопределенности, внутренних монологов неуверенного мальчишки, что лучше признание или смерть? Все, что происходит в процессах самопознания и раскрытия своей сексуальности — правильно — здесь нет места критике или запретам. Если вы ленивый искатель сюжета этот фильм не для вас. Здесь зритель не просто призван сопереживать героям, в таком кино как Зови меня твоим именем, он призван испытать, прожить все эти чувства. Фильм не о гомосексуальной связи двух молодых людей он о неуловимых эмоциях и чувствах, впе...рвые так сильно захлестнувших 17-летнего юношу Элио, к прекрасному американцу Оливеру приехавшему на летнюю практику в Италию. Каждый из нас знает какова на вкус первая влюбленность, но как бытсро мы забываем это чувство восторженности и легкости стараясь похоронить их вместе с обидами жалостью и разочарованием? Хорошо, если бы всем нам в качестве первой любви выпадал шанс встретить такого внимательного и осторожного любовника как Оливер. Он не давит и не настаивает, он слегка подталкивает к тому чего мы итак хотим, нежно воспитывает понимание того что отказ самому себе — неверное решение. Очень жаль читать негативные отзывы. Хочу заметить, что Оскар полученный этой лентой был взят именно в номинации Лучший адаптированный сценарий. Но судя по отзывам это ни о чем не говорит. Фильм полностью отражает настроение одноименной книги, неуверенность и внутренние терзания подростка решившего, что с его сексуальностью, что-то не так, совершенно не подозревающего о наличии каких либо чувств до момента знакомства с Оливером. Впервые захлестнувшись чувствами подобного рода, он не может понять, что с ними делать признаться или умереть? Он, то ненавидит Оливера за то, что последний пробудил в нем нездоровые желания то безумно влюблен и готов умолять его остаться — отсюда и длительная драма — внутренний противоречивый монолог, который отлично передан благодаря Тимоти Шаламе. Финальный close up поднимает в зрителе все пережитые когда либо чувства — это и есть его цель — проживайте, не прячьтесь, прекратите хоронить хорошие воспоминания под предлогом забытья плохих. Плачте, кричите, когда больно — смейтесь и ликуйте, когда тепло!Скрыть

Лука Гуаданьино — из обоймы нового поколения итальянских режиссеров, которые, быть может, впервые после титанической эпохи Феллини-Висконти-Антониони-Бертолуччи вернули кинематографу своей страны былую высоту полета. И если Паоло Соррентино ищет свой голос в эстетике кадра и метафоричной образности, Нанни Моретти препарирует семейные отношения под соусом психоанализа, то Лука Гуаданьино только-только обретает авторскую индивидуальность. Его прошлый «Большой всплеск», вольный римейк классического «Бассейна», был, мягко говоря, не вполне удачен, ...хотя потенциал постановщика там проступал явно. «Зови меня своим именем» раскрыл талант Гуаданьино, наконец, в полной мере. Сценическая адаптация романа Андре Асимана получилась у режиссера сшитой из противоположностей, одновременно чувственной и целомудренной, воскрешающей эхо греко-римской античности в современности, словно поднявшаяся с морского дна древняя статуя. Весь фильм — томление жаркого итальянского лета; подавленный и прорвавшийся эротизм; разговоры о философии и лингвистике; солнце, бассейны, опьянение жизнью и — снова солнце. Итальянское искусство в его истоках как оно есть. Краски, нега и влюбленность в вещественный мир. Который здесь и сейчас. И который всегда — радость. Даже если иногда и причиняет боль. Сдержанность, тонкость и одновременно с этим некая хтоническая мощь, готовая выломать пространство кадра. Вот на этой игре нюансов плетет сеть сюжета режиссер.Скрыть

«Call me by your name» следует за молодым человеком по имени Элио (Timoth?e Chalamet), который останавливается у своих родителей (Майкл Штульбарг и Амира Касар) на их итальянской вилле в 1980-х годах, когда его рутина прерывается красивым и интеллектуальным старшим ученым Оливером (Арни Хаммер), приезжающим остаться с ними на лето. По мере того, как пара связывает общие интересы и свои интеллектуальные интересы, между ними возникает сильное желание и нежность. Guadagnino создает отлично оцененную атмосферу меланхолии, тоски, спокойствия и в...нутренней суматохи, поскольку жара лета охватывает Элио с возрастающим влечением к Оливеру. В сценарии рассматриваются повседневные привычки, хобби и увлечения Элио, и становится все более очевидным, что Оливер доминирует над всем этим. Благодаря легким прикосновениям и долгим взглядам на сильное спортивное тело Хаммера сексуальное напряжение достигает лихорадочной высоты на полпути сквозь пленку, которая требует завершения. В дополнение к прекрасному кинематографу пышной зелени итальянской деревни и исследованию интерьеров виллы, итальянский маэстро использует свой состав в меру своих способностей. Chalamet изображает чувствительность и натурализм, который намного превосходит его годы как Элио, создавая персонажа, который уверен и замкнут, очарователен, но наивен, уверен в себе, но также потерян. Этот фильм, несомненно, является фильмом молодого любовника, но Хаммер великолепен как харизматический объект его любви (особенно с его уже популярными танцевальными сценами). Сцена фильма, однако, принадлежит эмоционально сырому монологу из Stuhlbarg, который не преминет произвести слезу даже у самых холодных личностей. Женщины из актерского состава получают меньше, чем в A Bigger Splash, но, тем не менее, производят впечатление. Амира Касар — теплая и заботливая мать, которая идеально подходит для молодого человека, исследующего его сексуальность, и который не получает доверия к ее интуиции. Эстер Гаррелл также тихо душераздирающая как объект женских сексуальных аппетитов Элио, но быстро вытесняется по прибытии гибкого Оливера Хаммера. Великолепные визуальные эффекты и натуралистический сценарий также сопровождаются нежной партитурой, которая акцентируется в самые деликатные моменты с песнями инди-музыканта Суфьяна Стивенса; Как отметил в прессе Гвадагино, миролюбие голоса Стивенса и жесткость его текстов идеально соответствуют тону самого фильма, который имеет дело с большими эмоциями, но тонким способом — несмотря на одну заметную сцену мастурбации. МСкрыть