Человек – швейцарский нож. Все комментарии

В этом фильме нет ничего плохого, кроме того, что вы не сможете посмотреть его с мамой. Но скабрезность в этом фильме, как эротика в «Игре престолов» — всё в тему и в нужном месте (хотя даже больше «всё в тему и в нужном месте»,чем в «Игре престолов»). Первый фильм двух незнакомых режиссёров, упавших на наши благие головы. Они как Кевин Смит: вроде снимают для себя, а всем нравиться этот поток лично-локальных шуток и мыслей. Операторская работа, монтаж, художник, свет, ВСЕ — работа всех делает Картинку с большой буквы К = красота. Почти в...есь сеанс сидишь с открытым от восторга (иногда с примесью смеха) ртом. Душевность и личное/лиричное понимание главного героя (Пол Дано), милого хикки, который фотографирует милых девушек (Мэри Элизабет Уинстэд) в автобусе. Через всю его жизнь длиться неловкое ощущение смерти. И вот он на её пороге как в друг к нему приплывает, освещённый лучами солнца, труп (Дэниэл Рэдклифф),некий Deus Ex Machina. И они, ведомые компасом-любви идут домой. Но что дом, кто все и ты? Этот фильм говорит о жизни просто, объясняет её трупу внутри вас. Пол Дано кажется малой частью тебя, а Дэниэл Рэдклифф могильческим голосом становится в какой-то момент объясняющим всё Морган Фриманом. На счёт голоса озвучка в двух местах пропадает, что бы дать нам услышать своими ушками поющие голоса актёров, потому что песни в этом фильме отдельный солнечный лучик (это слышно из трейлера). Фильм даёт ощущение летнего ветра и солнышка сумасшествия, летних детских каникул, наполненных скабрезными шутками и лишёнными лишней патетичностью. 7 из 10Скрыть

Притча о том, как отчаявшаяся и забитая душа, потерявшая всякую надежду, находит свое, простите, еле пукающее отражение и начинает свою наглядную трансформацию. Надо признать, что обертка содержания произведения порой весьма «толста» и содержит обилие около генитальных шуток, способных ввести в истерику львиную долю зрительного зала, попутно оставив в полном недоумении другую. Однако, общая канва пестрит проблесками философских вкраплений, которые не оставят равнодушными любителей подумать. Лично для меня это отличный пример кино, которое... даст почву посмеяться хохотунам с горячительными напитками, так и пищу для более вдумчивой публики. 8 из 10Скрыть

Стоит смотреть, если: - вы по-нормальному немножко ненормальный - вы все-таки стопроцентно нормальный, то посмотрите в полном одиночестве, чтобы никто не узнал, что на самом деле вам понравилось «Фильм о парне, который рассекает по океану на трупе» — так описали свою первую полнометражную картину молодые режиссеры DANIELS (Дэн Кван, Дэниэл Шайнерт). До этого творческий дуэт прославился клипом «Turn Down For What», где обратился к теме еще одного «дурного» физиологического свойства человеческого тела, а именно неконтролируемой эрекции. ... Если не углубляться в сюжет, то «Человек — швейцарский нож» это восхитительное бадди-роуд-муви, про приключения лузера Хэнка (Пол Дано) и трупа Мэнни (Дэниэл Редклифа), которые с помощью необычных способностей тела Мэнни пытаются выбраться с необитаемого острова и вернуться домой. Режиссерский дуэт DANIELS можно похвалить за яркость воображения, за смелость высказываний и чувство юмора, которое придется не каждому по вкусу, и это нормально. Здесь за голыми задницами в слоу-мо и туалетными шуточками кроется банальная и больная тема — человеческое одиночество. DANIELS рассказывают о нем необычайно красиво, феерично и безумно, подобно тому, как это когда-то сделал еще один небезызвестный клипмейкер, Мишель Гондри в своей «Науке сна». Что страшнее: стать одиноким изгоем из-за своего безумия, своей странности, которой нет места в «нормальном» обществе или стать безумным от одиночества? Настолько безумным, что заговоришь с трупом или, например, начнешь встречаться с надувной куклой, как герой Райна Гослинга в близком по проблематике фильме «Lars and the Real Girl». Страшнее всего понять, что диалог, на самом деле был монологом (Привет, «Бойцовский клуб), а экран кинотеатра — зеркалом, в котором видишь свое одинокое отражение. Тема этой черной комедии универсальна, как швейцарский нож. Да, вряд ли кому-то из нас доводилось выживать в дремучих американских лесах, вооружившись пенисом Дэниэла Редклифа, но наверняка каждый когда-то ехал в одиночестве в автобусе, уставившись в окно и сожалел о несделанном, о несказанном, о непрожитом. Так что, жить, простите, как и пердеть, нужно в свое удовольствие, как будто никто и не видит. P.S. Дабы разбавить философские размышления добавлю, что это несомненный триумф Пола Дано и Дэниэла Редклифа. Более того, это отменная режиссура, за которую DANIELS заслуженно получили награду на Санденсе. А в добавок это еще и отличный саундрек, который звучит ни чуть не хуже, чем сольные партии задницы «мальчика, который (не) выжил».Скрыть

Swiss Army Man — дебют режиссеров Дэна Квана и Дэниэла Штейна. Картина дичайше пышет жизнью, несмотря на то, что 50% персонажей мертвы. Она будит в человеке базовые чувства: от острого, почти животного, восприятия опасности до реализации инстинкта сохранения своего физического тела и психологического облика любой ценой и средствами. Аудиоряд фильма на первых парах выводит из себя даже самых терпеливых зрителей, ведь для большинства из нас газы, трупное разложение и тому подобные процессы являются либо темами для злостных шуток или смущенно з...атабуированы и обсуждению не подлежат. Здесь же, извлечение всех этих звуков становится чуть ли не центральной идеей. Желание, стремление, порыв, цель. Не бросать начатого, в каком бы упадочном состоянии оно не находилось. Бороться, радоваться, гореть, быть на всю голову тронутым, но не дать себе просто остановиться. Человек всегда ищет себя и свое место в социуме. Оставшись в тотальном одиночестве, испытывает весь спектр чувств: от скуки до сумасшествия. Погрузиться в собственное сознание и остаться один на один с самим собой оказывается невыносимым, а еще и жить только ради этого — немыслимым. Потому и «оживает» труп, становясь эмоциональным буфером и губкой для главного героя. Он такой же: руки, ноги, душа. Да, она у него есть, иначе бы он не пришел на помощь. Спустя какое-то время мы начинаем верить, что труп уже живет своей жизнью и эмоциями. Хотя, на самом деле это игры помутненного разума «живого», опьяненного верой и радостью. Фильм построен на парадоксах восприятия. Появление трупа в обычной жизни — печально, здесь — он единственная надежда и перспектива; неловкость некоторых физиологических моментов трансформируется в триумф и оркестр органики, яркой, звучащей, умопомрачительной. Трансформация отношения от неловкости к смеху и приятию происходит, конечно, не с первых кадров. Но видя, какие невероятные вещи творит с трупом живой, невольно возникает скромная тактично-любопытная мысль: «а может не стоит относиться ко всему этому столь критично?». И вот в этот момент происходит «включение». И вас в фильме становится уже трое: живое, мертвое и ты — дух, сопереживающий и присутствующий. Все происходящее перестает смущать и становится нормальным, похожим на настоящую, самую банальную жизнь с влюбленностью, свиданиями и тусовками с пьяном угаре. А когда все это неожиданно заканчивается, сталкиваясь с реальностью других «нормальных» людей, для которых труп — это создание бездушное, да и вообще не имеющее уже отношения к жизни, то «живой» без колебаний делает свой выбор в пользу единственного настоящего друга. Гипертрофированные, искаженные, фантасмагорично яркие и эмоциональные моменты жизни «живого» с прямой отсылкой к прошлому практически каждого из зрителей, волей неволей заставляют задуматься и о своем собственном существовании. Мы создаем, переживаем, прочувствуем, но, в конце концов, это важно только для нас самих. В иллюзорном танце с другими трупами, до их разоблачения — эти временные промежутки и кажутся нам жизнью. Лейб мотив « жизнь — наша собственная иллюзия и фантазия с печальным концом», тем не менее, пробуждает только яростную любовь к текущему моменту и состоянию. Смотреть!Скрыть

Когда вместо привычного щита WB или золотого монумента 20 Century Fox на экране появляются экзотические Tadmor, Astrakan Films AB, Prettybird и А24, испытываешь смешанные чувства. Повезёт — получишь интересное авторское кино, не повезёт — очередную артхаусную «чечевицу». Два Дэниэла-режиссёра, Кван и Шайнерт, в январе привезли свой первый полноразмерный фильм на фестиваль в Сандэнс. В июле он появился в широком прокате, что для фильмов студии Astrakan означает не 3500 кинотеатров, а всего 600. Этим можно объяснить очень скромную кассу — фил...ьм-то получился замечательным. Хэнк (Пол Дано), отчаявшись выбраться с малюсенького необитаемого острова, пытается повеситься. Потерпев неудачу (если можно так назвать порвавшуюся верёвку), он находит у кромки воды вынесенное прибоем тело и убеждается, что молодой человек мёртв. Не успев окончательно потерять всякую надежду, Хэнк понимает, что может использовать избыток кишечных газов трупа как двигатель-водомёт, а само тело — как водный мотоцикл. В результате он выбирается с острова пердячим паром в самом буквальном смысле. Для кого слово на букву «П» — табу, могут пропустить этот абзац, потому что из песни слов не выкинешь — пердежа в этом фильме очень много. Этот фильм — чемпион мира по пердежу, его больше, чем в «Чокнутом профессоре». Парадокс (нет, это не то слово на «П») в том, что несмотря на это, «Человек — швейцарский нож»: а) не выглядит тупым б) не кажется мерзким в) не «все американцы такие, без пердежа не умеют шутить» Объяснение, конечно же, в доведении до абсурда. Если в кино кто-нибудь разок-другой смешно пукнет, мы поправим монокль и снисходительно хихикнем. Это вполне может быть смешно. Если будет как в «Чокнутом профессоре», то монокль запотеет, а нас совершенно оправданно затошнит. Если продолжить пердёж и значительно превысить мыслимые нормы, то снова может стать смешно, пусть даже из-за этого немного неловко. Конечно же, не только самоубийством и неумеренным выпусканием газов жив человек Хэнк и мёртв человек Мэнни (именно так зовут героя третьего Дэниэла этого фильма — Рэдклиффа). Ещё Мэнни умеет блевать питьевой водой, указывать путь эрекцией, стрелять ртом и ещё много-много чего полезного. Тема мастурбации занимает второе место после темы «П» — ей здесь слагают гимны — но фильм снова не скатывается в пропасть, он всё ещё очень смешной и необычный. Мёртвый Мэнни шутит так, что позавидуют живые. Глумление над трупами, конечно, и раньше использовалось в комедиях, но в таких масштабах и в таком отменном качестве — впервые. «Человек — швейцарский нож» — зомби-фильм совершенно нового типа, пока что единственный в своём роде. Рэдклифф пытался мутить воду, рассказывая в интервью, что старался, чтобы его персонаж не выглядел как зомби, потому что он, мол, вовсе не зомби. Но, извини, Дэн, если ты наполовину оживший мертвяк — то кто ты? Ты зомби, брат. Чем дальше в лес углубляются Хэнк и Мэнни, тем осмысленнее и многограннее становится сюжет. Мертвец подаёт признаки жизни (надо сказать, выглядит это зловеще) и в один момент оживает настолько, что хочет узнать, как устроен мир. Экзистенциальные философствования Хэнка не слишком сложны (всё-таки он объясняет мир трупу, а не человеку), но в то же время лишены трюизмов (всё-таки он объясняет мир не какому-то там человеку, а трупу). Ближе к концу история обретает иррациональные (ха-ха, только сейчас?) черты: зритель не до конца уверен, кто в чью голову забрался, не привиделись ли эти сверхъестественные приключения сходящему с ума Хэнку, и не тащит ли он на себе тело Мэнни как символ собственных страхов, желаний, поражений и несбывшихся грёз. Полу Дано самой природой дано играть людей, подобных Хэнку. Но, может быть, природа ни при чём, и Пола вырастили в секретной кинолаборатории, вылепив ему лицо страдальца для ролей пубертатных подростков, а позже — пубертатных переростков. Зачем нам в кино рефлексирующие слабаки, которым никакой необитаемый остров не нужен, чтобы закинуть на крюк верёвку, — спросят самые бессердечные из вас, — они и в жизни бесят. Но представьте себе розовощёкого красавчика, проснувшегося без будильника, занявшегося уверенным утренним сексом, сделавшего зарядку в спортзале и укатившего в «Порше» на высокооплачиваемую работу. Нужен вам такой киногерой? Он может быть хоть капельку интересен, только если ему оторвёт голову на четвёртой минуте фильма. О женщинах-кинозвёздах порой уважительно говорят — смотрите, мол, она красивая, но не боится сниматься ненакрашенной, страшной, пьяной, с выпученными глазами, хромой, лысой, нужное подчеркнуть. Между нами, так делают почти все современные звёзды, никакого особого героизма в этом нет. Но Дэниэл Рэдклифф, лапочка Гарри Поттер, переплюнул их всех. Он не просто не боится, он настоящий берсеркер. Никто больше не играл пердящего эрегирующего мертвеца, головой которого забивают клинья. Жанр фильма определён как «приключение, комедия, драма». Приключения лоха и трупа неожиданно цепляют правильные струны: в самом финале дуэт Дэниэлов-режиссёров бросает комедию и нагнетает драматическое крещендо, но в последний момент предохранительные клапаны всё-таки срабатывают и выпускают пар (ну вы поняли). Совершенно ни на что не похожая история, Пол Дано-травести, изображающий Мэри Элизабет Уинстед (которой досталось совсем мало экранного времени, но она всё равно классная, и никто не убедит меня в обратном), небанальный юмор, тончайший гомонекросексуальный флёр, внезапная драма, Хэнк, рассекающий волны мёртвой головой Гарри Поттера — всё это забудется не скоро. Когда пойдёте в кино — не берите с собой детей. Если вы сами дети, оставьте дома родителей.Скрыть

Сразу же после анонса фильма и его трейлера меня заинтересовал этот проект. Два молодых и перспективных актера в очень уж трешовом фильме. В общем ждал фильм. Недавно посмотрел фильм, и впечатления неоднозначные. Я понимал что это треш, но мне хотелось выключить уже на 15 минуте. Насколько мне все по дурацки показалось, это при том что я понял тему и видел все трейлеры. Юмор в картине чернявый, не совсем смешной, но было парочку искрометных шуток. В основном за него отвечал трупак. Картинка в фильме хорошая, природа. леса, берега показ...аны красиво. Забавная музыка. Актеры отыгрывали нормально. Это и держало меня что бы не выключить. Я ждал концовку. Фильм очень не однозначный, да же при всей его трешовости, далеко не каждому может понравится. Многие его назовут попросту тупой и бездарной лентой. Но нет. Это не так. В фильме темы человеческих отношений, сущности и многого другого. После просмотра всего фильма я понял что хорошо что смотрел дальше, а не выключил как мне хотелось после 20 минуте. Концовка потрясающая. Очень милая. Окрашу рецензию в зеленый цвет за решимость режиссеров на такой не обычный и смелый шаг. И за актеров и музыку. Потерпите первую половину фильма и досмотрите до конца. 6 из 10Скрыть