Драйв. Все комментарии

После фильма «Останься» я решила посмотреть еще несколько фильмов с участием Райана Гослинга. И больше остальных меня впечатлил фильм «драйв». Не скрою, ожидала совершенно не то, что увидела. Ждала сумасшедших погонь, толпы крутых гонщиков и самого драйва. Но осталась рада, что получила нечто иное. Сюжет фильма до неприличия прост. Это фильм о человеке без прошлого, который днем работает в автосервисе и время от времени исполняет роль каскадера, но ночью он превращается в криминального извозчика, помогающего преступникам уйти от закона. С са...мых первых кадров видно, что машина- это его страсть, единственная любовь и вся его жизнь. Но неожиданная встреча с соседкой что-то меняет в голове молодого гонщика. Ради малознакомой ему девушки и её сына он готов пойти на все. Очевидно, что и она влюбляется в молодого, загадочного, брутального и готового ради неё на все мужчину. Но вскоре идиллия прерывается возвращением мужа Айрин из тюрьмы. Хотя это не мешает Райану видится со своей возлюбленной и её сыном. Ему даже удается подружиться со Стандартом (имя мужа Айрин выбрано не случайно, а для того, чтобы показать зрителю не примечательность обыденность этого персонажа). Ради безопасности Айрин и её сынишки гонщик решает помочь Стандарту вырваться из криминального круга, но это приводит лишь к череде убийств. Не может не поражать хладнокровность главного героя, с которой он участвует в криминале, и жестокость, с которой совершает убийства. Но спокоен герой лишь внешне. Диалогов в фильме очень мало, еще чуть чуть и вышло бы немое кино. Но Гослингу тут и не нужны слова. Все его мысли и переживания отражаются в его взгляде и действиях. Безграничная тоска и грусть, но вместе с тем сила и любовь. Картина обладает магическим притяжение, не возможно оторваться, ты погружаешься в действия фильм с головой. Отдельно стоит упомянуть о музыке в этом фильме. Прекрасно подобранные саундтрэки прекрасно дополняют картину. Можно даже сказать, что музыка в фильме Рефна играет свою собственную роль, является одним из персонажей. Последняя сцена вызвала у меня просто бурю эмоций, не буду говорить почему, дабы не спойлерить. Последний поступок и вовсе сбивает с толку, заставляя задуматься. Фильм практически обрывается, позволяя зрителю самому додумать продолжение. Райн исчезает неожиданно, также как и появился. Называя так свою картину Рефн имеет ввиду драйв, который есть внутри Гонщика, который он скрывает под маской безразличия и который в некоторые моменты вырывается наружу. Не думаю, что стоит кому-то советовать такие фильмы. Их нужно найти самому и смотреть в одиночестве. Только тогда до вас дойдет смысл происходящего на экране, и быть может вы уловите ход мыслей Николаса. Картина, абсолютно заслуженно, получила награду Каннского кинофестиваля. 10 из 10 было бы больше, поставила бы больше. 5 баллов за игру Райана 2 за прекрасное музыкальное сопровождение 2 за игру остального актерского состава и ещё балл за последнюю сцену.Скрыть

«Драйв», разумеется, называется именно так (одноименной мягкообложечной повестушки американского беллетриста Саллиса — он два года назад выпустил продолжение, теперь уже намеренно под Гослинга в главной роли, — будем считать, не существует в природе) не потому, что огонь в глазах, ветер в ушах, адреналин в крови и вместо нее, искры из-под колес и прочие максимально истрепавшиеся иллюстрации слова, а потому, что Уолтер Хилл, 78-ой год и случайным образом этапный «Driver». Но утверждать, как это всегда модно в нашей вселенной обожания красивых и ...притворяющихся таковыми парадоксов, что в «Драйве» совсем нет этого самого драйва, — пожалуй, вселенского же масштаба ошибка. Да, тут превышают скорость ровно три раза, и то так, что теоретически можно повторить это на велосипеде, а стреляют и того меньше и исключительно в упор. Но если, скажем, «Форсаж» появился из-за того, что пленку накачали энергетиками, то фильм Рефна — результат смешивания в приблизительно равных пропорциях энергетических напитков с успокоительными настойками. Если представить на секунду, что два человека, попробовавшие один первое, другой второе, встретятся и повздорят, то страшно почему-то становится за того, который к валерьянке не притрагивался. Чего уж скрывать, у «Драйва» миллион недостатков. Он хотя бы довольно скверно написан — его, закрыв глаза, гораздо проще осмыслить в качестве хита для видео, чем как любимца жюри в Каннах, где в тот же год буйствовали, например, Триер с Маликом (с последним, впрочем, его роднят мучительно метафизические МХАТовские паузы, вкрадывающиеся в самые невинные диалоги про кофе со сливками или без). Председательствующий Де Ниро, говорят, просто сквозь стариковские слезы увидел тут своего драйвера — Таксиста; в этой связи сложно представить человека, который бы не нашел в «Драйве» чего-то, что когда-то принадлежало ему, а потом Рефн пришел и забрал. И тот же Хилл, и тот же Скорсезе, и Майкл Манн, и Ходоровски, и Мельвилль, и Бессон, и олдбойный молоток ближе к концу. Только все они, включая молоток, если, действительно, плакали на фильме, то точно не потому, что на экране увидели, как молоды были, искренне любили и верили в себя, а просто так. Заставить зрителя кусать ногти, когда герой просто покупает в супермаркете чипсы, для Рефна раз плюнуть, — про все остальное говорить, наверное, и не стоит. И даже эти пресловутые паузы, на первый взгляд неудавшиеся совершенно, к финалу и правда приобретают какое-то метафизическое значение. Рефн — невыносимый пижон, но в том, как, после часа страшного хвастовства сугубо формальными умениями (даже начальные гонки с полицией — шедевр реализма, но нельзя не предполагать, что режиссер на съемках уже представлял примерно такие слова в газетах), он вдруг оказывается правда крутым, есть что-то страшно завораживающее. И дело даже не в этой вот «крутости» — в конце концов, это очень странное понятие. Герой Гослинга, и без того не злоупотребляющий мышцами лица, в кульминации в буквальном смысле меняет его на резиновую маску (вроде бы Тома Круза); Рефн, напротив, медленно, отрывая маленькие кусочки, избавляется от встречающей суррогатной физиономии, и открывает лицо настоящее — категорически человеческое. А может, и нет. Может, прелесть «Драйва» вовсе и не в этом. Просто на нем ужасно хочется подпевать каждой песне, запастись на всю жизнь зубочистками и начать поклоняться скорпионам, возможно, даже, поцеловав предварительно девушку в смешной шерстяной жилетке, растоптать кому-то очень плохому голову и унестись с главным героем туда, куда он там уносится перед титрами. И Тревис Бикл его знает, почему.Скрыть

Огромное количество людей были разочарованы «Драйвом» и Райаном Гослингом из-за ложных ожиданий. Логлайн фильма, его постер, его синопсис, все обещало нам яркую криминальную драму на грани с боевиком, в которой основой стали бы погони в том лучшем виде, который только может дать Голливуд. Трейлер же вообще будоражил воображение жестокостью, перестрелками и ревом двигателей. Все ждали интенсивной, напряженной картины, со своими изюминками (как же без них, ведь фильм отметился в Каннах), но получили, похоже, только изюминки. И это очень многих ра...сстроило. Поэтому отличный фильм не то чтобы провалился относительно своего бюджета, но собрал по миру достаточно мало, если сравнивать его с горами шлака, зарабатывающего сотни миллионов при куда меньших затратах. По существу, давно не было фильма, где с таким кропотливым старанием, сцена за сценой, выстраивается большая история вокруг одной центральной мысли, о людях, которым их прошлое не дает жить так, как им хочется. О «плохих парнях», которые никак не могут стать тем, чем хотят стать и чувствовать то, что хотят чувствовать. Сцена за сценой, из мелких деталей, как карты развернутые на столе в первом кадре, как крупные планы и свет, как скорпион на куртке Гослинга, складывается цельная и очень осмысленная картина, снятая при этом в прекрасном стиле, которым обладает только Рефн. Драйвер, человек без имени, чью крутость сложно передать на бумаге, и которая в фильме вышла совсем не такой, как в тексте Амини, сам себе герой и антагонист. Он идет на самопожертвование ради других людей, Айрин и ее сына Бенисио, чей отец вляпался в серьезные неприятности. Он к тому же и зеркальное отражение Драйвера, который готов был бы отдать все, чтобы просто быть любящим. Вокруг этой несложной истории с треугольником в основе и строится сюжет. Стремительных погонь и перестрелок тут по пальцам пересчитать. Кажется всего трижды рев двигателя вытесняет все остальные звуки, и, кажется, всего дважды в разных ситуациях звучат выстрелы. Насилие в фильме максимально дозированно, что делает его эффект максимально мощным, для сюжета в том числе. Это касается и физического контакта, редко когда в фильме поцелуй или прикосновение мужчины и женщины носят больший сюжетный или эмоциональный заряд. Про сам «драйв» вообще не буду говорить, водить машину после фильма начинаешь по-другому. Да и говорят, что построение и атмосфера «ухода от полиции» из фильма(эх, непереводимость слов getaway driver так, чтобы получилось лаконично) легло в основу серьезных игровых проектов, вроде Watch Dogs. Музыке стоит уделить отдельную часть рассказа. В картину включаются целые песни, которые так или иначе отражают или подогревают сюжет. Включаются во внутренний диалог героя, проливая на него свет там, где этого не может сделать ни актерская игра, ни диалог, ни другие визуальные средства. В них есть и нотки и оттенки оформления других жанров, вроде хоррора. Клифф Мартинез, который занимался музыкальным сопровождением фильма рассказывал, что Рефн сам просил его добавить немного ужаса в саундтрек. Так или иначе музыкальное сопровождение захватывает не меньше, чем постановка. Складывая все компоненты, мы получаем удивительное кино, граненое и яркое, с мощнейшими визуальными образами и сильным подтекстом, которое при этом грамотно приправлено маленькими порциями того, что попало в трейлер. Немного недостает понимания, но недостает именно зрителю, который отправляет свой смачный плевок в сторону экрана, потому что ему не дали ожидаемого экшена. «Драйв» надо смотреть обязательно, и может не один раз.Скрыть

Как я стал любить Гослинга Этот фильм — настоящее открытие для меня. Он приковал меня с самого начала и не отпускал до окончания титров. Я был полностью погружен в фильм. Мне просто не хотелось отвлекаться. Не хотелось покидать ночной Лос-Анджелес. Гослингу в этом фильме удалось абсолютно все. Мы увидели крайне спокойного молодого человека, входящего в так называемый «Драйв». Его образ до сих пор перед глазами. Мягкие черты лица, белая куртка, молоток в руке. Я открыл Гослинга только после этой ленты. В фильме так же очень и очень хорош К...рэнстон(как минимум тем, что в этом фильме над ним не весит образ Уолтера Уайта). Да и вообще, все актеры очень классно подобраны. Все молодцы. Порадовала операторская работа и стилистика нео-нуара. Ах, эти ночные сцены. Они восхитительно смотрятся. Фильм снят красиво, стилистика просто волшебная. А чего только стоит то, что оператор, как правило, старается держать главного героя с краю объектива. Фанаты нуара оценят. А музыка?Она засядет у вас в голосе, я вам гарантирую. Вы поставите композиции на повтор и будете слушать дня два или три подряд. Я уверен, что через пару лет фильм признают культовым. 9 из 10Скрыть

Слепив крутой трейлер и взяв призульку на фестивале в Каннах, Драйв прокатился по миру волной истеричных улюлюканий на тему собственной шедевральности и независимости, а так же шедевральности и независимости. Стоило ему появиться на экранах, как ожидания оправдались, оно и верно, что было в трейлере, то есть и на экране, только в 45—50 раз больше. Фильма вышла красивой, стильной, с красивой музыкой на фоне, когда в ней нет голосов, за красивой тачкой и весьма сомнительным главным героем, который так и не успел сказать, за красных он или за белы...х. Так как фильма понравилась критикам в Каннах, да и вообще всем критикам, а так же любителям артхаусов, умных фильмов от Кристофера Нолана, то всем, кто кино засмотрел, был отдан негласный приказ — искать как можно больше скрытых смыслов. Сломанный телефон сломался, скорпион на куртке главного героя теперь не просто скорпион, а аллегория на все того же главного героя, который сохраняет спокойствие ради одного-двух точечных ударов, которыми он за неимением яда, умерщвляет противников молотками и ступнями собственных бахил. Сам главный герой — не просто скорпион, а молчаливый бунтарь, слепой воин-одиночка, ронин, Жеф Кастелло, Трэвис Бикл и немного Фрэнк Мартин в одном флаконе для эстетов и ценителей умного кина. Как-то очень давно с первым успехом Стивена Спилберга произошло забавное недоразумение: правильный еврей снимал себе первоклассный триллер «Дуэль», то был адский крышеснос, а сумасшедшие на голову критики увидели в фильме много глубоких смыслов, противостояний городских и сельчан и много всего другого, о чем дядюшка Стивен даже и не подозревал. Вот так бывает, вроде бы снимаешь себе фильм, поёшь песню, пишешь рецензию, а там оказывается ещё и смысл оказывается. Нельзя сказать, что Виндинг Рёфн пошёл по тому же пути, но поиски скрытых смыслов в его последней на момент 2011-го года картине не устают поражать воображение, а потому определенные сходства с историей восприятия дуэли имеются. Человек без имени, почти как Блондин, хотя тоже блондин, но вместо бороды — зубочистка, вместо лошади — много лошадей под капотом, а вместо Иствуда — Гослинг во тьме ночной работающий Джейсоном Стэтхэмом, поражая пиксели каменностью физиономии, при свете дня же… Если по честному, то и при свете дня тоже работающий Стэтхэмом, хотя по задумке фильма он механик, каскадер и молчаливый Боб. Но если Стэтхэм в перевозчике полено и деревяшка как актёр, потому что у него выразительность лица сравнима с падающим на голову кирпичом, то Гослинг, конечно же, играет, потому что так оно задумано. Но на задуманность можно закрыть глаза, потому что в моментах, когда драйвер скорпионится и съезжает с катушек пронимает до костей и начинаешь верить в светлый дух Рональда МакДональда, но долго оно не длится, потому что драйвер спокоен и суров, а потому через минуту снова на экране крупным планом каменное лицо Гослинга, которое в общей сложности набрало порядка 30-ти минут индивидуального хронометража, когда в одной из частей экрана крупным планом невозмутимый Гослинг, с глазами вобравшими в себя всю боль и страдание африканских детей, в другой части экрана — красивая игра цветов, будь то закат, рассвет, заднее сиденье автомобиля или чистое небо, что символизирует артхаусность и независимость кина. Местами получается веселый и задорный боевичок. В качестве драмы же взяты тема одиночества плачущего терминатора, а так же попытка ответить на вопрос: «есть ли у героев Стивена Сигала чувства?», но если ответ на вопрос оказался достаточно внятным, то драма едва ли может чем-то удивить, кроме своей пустоты, потому как подобные мотивации, когда одинокий странник встаёт на защиту слабых и прокажённых — это одна из наиболее популярных тем стандартного боевика, но почему-то ни один из них не получает признаний критиков, восторженные аплодисменты и признания среди лучших киноэкспертов. Ответ тому предельно просто, всё дело в выражении лиц, как сказали бы в престиже, а так же в самом престиже, когда Гослинг превращается из Скалы в обыкновенного Драйвера и заводит мотор не для того, чтобы уехать в сторону горизонта в поисках новой жизни и новых смыслов жизни, а лишь для грустного круга почёта, подобно герою Клуни в «Американце», но за Клуни тогда были говорящие пейзажи и куда более яркий талант исполнителя, за Гослинга — отменная режиссура и сочная картинка, которая при отсутствии стилистических перегибов, кои были в «Бунраку» и «Городе грехов», так и просится на рабочий стол вместе с двумя последними, что удивительно и приятно вдвойне. Мы верим в то, во что запрограммированы верить, а потому надо осознавать, что любой несогласный будет еретиком и мракобесцем, но «Драйв» фильм изрядно переоценённый и точно не лучше «Бронсона», которому при куда более выразительной игре Харди и не менее убойной картинке не хватило победы на фестивалях и соответствующего сарафанного радио, а без побед на фестивалях и восторженных комментах от, скажем, Кудрявцева, не будет признания и среди тех ненаглядных 5%, которые отличаются самостоятельностью мышления, гибкостью ума и независимостью сознания, которые непременно бы оценили и «Перевозчика», будь он на Каннах, но увы, то был просто тупой боевик, что есть правда, а «Драйв», если в нём не находится Марк Дакаскос — это драма о жизни, людях, системе, одиночестве, нищете в мухосранске, а так же любви и ответственности. «Замечательное» кино, за отличную работу оператора, местами отличный саундтрек и временами отличного Райана Гослинга «отлично» из десяти, да и вообще, постер фильма издали напоминает гамбургер.Скрыть

Увидев оценку на кинопоиске и imdb выше 7, я ожидал увидеть хотя бы что-то. До начала фильма ожидал увидеть что-то вроде «Адреналина». После розовых титров подумал, что будет стилизация под восьмидесятые. Но посмотрев первые пол часа почуял неладное. Да, попытка стилизации действительно была. То ли под компьютерную игру, то ли под экранизацию какого-нибудь пафосного комикса, то ли под немое кино. В итоге это всё оказывается неумелой подделкой. Безликий, безэмоциональный, молчаливый главный герой не вызывает интереса и не цепляет за фильм. О...н едва говорит и сомнений в причинах не остаётся — в его мыслях действительно ничего не происходит. Молчаливые паузы, должные быть «красноречивыми», в действительности вызывают всё большее и большее раздражение. Мне за вас ещё и текст писать? Кстати, сюжетная линии угадывается налету. А вот тут будет она сидеть, а сейчас он скажет вот это. Впрочем, игра в угадывание быстро надоедает, потому как попадание в точку стопроцентное. В этом фильме нет ни экшена, ни юмора, ни философской мысли, ни идеи, ни сценария. Съёмки банальны, а саундтрек скучен, так как иллюстрирует болото. Я не рекомендую тратить своё время на эту халтуру. Поверьте, это не тот случай.Скрыть