Это всего лишь конец света. Все комментарии

Название фильма заиграет особо яркими красками, если помимо него, мы будем знать, что его жанр — драма. Я предлагаю начать с мелочей. Совместное производство Канады и Франции при участии Министерства культуры и коммуникации Национального центра кинематографии и анимации. Гран-При Каннского фестиваля 2016 года. Несомненно, эти большие «мелочи» смело говорят сами за себя и, как только ты начинаешь верить в их искренность, непредвзятость и непорочность, откуда то доносится настойчивый и язвительный шепот. В этом диссонансе престижных наград и ...глумливой вакханалии рождается вполне справедливый вопрос: «А достойный ли получился фильм?». Те, кто заинтересовался, смогут, конечно, найти ответ в самом фильме, но если ты читаешь этот текст, то, в моем случае, конец света не произошел. К обозначенной теме я вернусь после этого лирического отступления. Хочу лишь кое-что добавить от себя; сгладить и осветить некоторые темные углы для тех, кто решит постучаться в мое бомбоубежище. Во-первых, я далеко не самый придирчивый и требовательный зритель. Я могу закрывать глаза на условности. Я могу, а порой хочу смотреть действие сконцентрированное и неторопливое. Во-вторых, я люблю драмы. Нет, не так! Я люблю хорошие драмы. К примеру, есть совершенно прекрасные «Белый Бим черное ухо» и «Бьютифул». -Папа, как пишется армагеДДон? -Как слышится так и пишется. «Главный герой возвращается в родной домой после 12 лет разлуки, чтобы сообщить семье новость о своей смертельной болезни» — из синопсиса становится очевидна болезненная параллель с «Бьютифул». Все познается в сравнении, однако подготавливать для него почву я больше не буду. Композицию кадра с самого начала можно отметить крупными планами; позитивное и негативное пространство в диалогах используется таким образом, чтобы создать интимность происходящего либо наоборот, отсутствие этой интимности, близости и понимания. В определенные моменты отчетливо кажется, что можно прочитать мысли персонажей и это, к слову, несколько раз удается. Ко всему этому нужно добавить свет, который проявляет себя в кульминационной сцене, выражая и поддерживая эмоциональный накал. Присутствуют хорошие актеры, чего стоит один Венсан Касель, и им есть, что играть. Плюсы заканчиваются ровно в тот момент, когда начинается драма. Интрига фильма состоит в том, свершится ли признание главного героя в истиной цели своего визита. Я отдаю себе отчет в том, что фильм снят по пьесе и, может быть, это хорошо, ведь благодаря этому, происходящее можно уверенно разбить на этапы: приезд, сестра, жена брата, мать, брат, кульминация. За этим было бы интересно и напряженно наблюдать, если бы не то, как это подается. А подается это через диалоги (да не обычные-художественные, как мы привыкли, а написанные в бытовой манере, то есть с ужимками и паузами, в которых персонажу необходимо собраться с мыслями) и семейные стачки, где каждый сам за себя (а цель всех — громче прокричать, сильнее психануть и повести себя как инфантильный человек, выпорхнув из кадра с обязательным соблюдением двух условий). И после первых трех этапов ты уже понимаешь структуру, а конфликт не развивается. ДД — Диалоги и Действие. На одних диалогах драму не выстроить и вытянуть. Необходимо действие! Сочувствовать главному герою просто потому, что он умирает — непозволительная роскошь. Не претерпевая никаких метаморфоз, его образ был бы вполне законченным и показательным в том случае, если от увиденных ссор у него, такого замкнутого, молчаливого и нерешительного, случился бы сердечный приступ. Правда, от морали «семья может стать скоплением чужих людей» осталось бы что-то менее звучное, зато куда более подходящее этому фильму. Что касается семьи, которая является камнем преткновения главного героя, то ее члены не углубляют конфликт, а предоставляют лишь различные причины непонимания и отстраненности, будь то зависть или донельзя актуальное «в глазах матери ты всегда ребенок». Из-за столько очевидной структуры, каждый этап начинает повышать напряжение, но происходит это не потому, что каждый член семьи многогранностью своих интересов, надежд и формальных вопросов уверяет героя в том, что он им более, чем безразличен, чужд и абсолютно незнаком. Напряжение чувствуешь из-за повторяющихся атрофированных диалогов и единственного, непоколебимого в сознании главного героя, вывода, который, благодаря такой подаче, смешон и хрупок вплоть до конца картины своей неповоротливой монументальностью и серьезным намерением режиссера извлечь из него драматизм. Получается так, что мы должны сопереживать герою без личной истории просто потому, что он по своей инициативе отсутствовал долгое время и потерял связующую нить с родными, которые, в свою очередь, обезличенные и заведенные куклы, слипшиеся и переваренные в своем собственном соку. Запертые в четырех стенах, они поднимают белый флаг на короткое время во имя бытовых необходимостей, одной из которых, по началу, и считают столь неожиданный визит… Слезы так и наворачиваются. Уходя, гасите свет Чем прекрасен «Белый Бим»? Тем, что собака в нем являлась стеблем розы, на шипы которой нанизывались бытовые ситуации, общественное отношение, различные жизненные позиции, добро и зло, отчаяние и надежда, которая возникает в верной душе животного, когда оно встречается с человеком. В чем прелесть «Бьютифул»? В правильном прощании с жизнью, смирении и приведении своих дел в порядок, чему беспристрастно мешают бедность и нищета, деньги и отношение к ним, ответственность перед близкими и осознание того, что ты пробыл с ними недостаточно долго, чтобы покинуть их. Почему я выкручиваю лампочку для «Это всего лишь конец света»? Не оставляет после себя абсолютно никаких эмоций. Ставит акцент на семейном конфликтеконфликте внутри семьи, но не раскрывает и его. Может, «русскому человеку» не дорасти до такой проницательности и чувствительности, чтобы показанное на экране считать сложной жизненной ситуацией и накалом родственных отношений, но ирония здесь явно лишняя. Лишний человек сливается с другими лишними людьми, которые становятся лишними для самих себя? Я, скорее, предпочту считать лишним этот фильм. 5 из 10Скрыть

«Это всего лишь конец света»- психологическая драма франко-канадского режиссера Ксавье Долана. Кино не для всех. Кино для тех, кто способен чувствовать и проникать в каждый момент фильма. Сюжет. В начале фильма нас знакомят с молодым писателем Луи. Он болен. Когда человек понимает, что у него остались буквально считанные момент для времяпровождения с близкими, он готов снова увидеть всех, даже если это будет слишком непросто. Фильм сочетает в себе гармонию между саундтреком, визуальной картиной и самой ситуацией. С первых секунд мы ощущаем ...всю тяжесть выбора героя, его раздумья. Действия фильма протекают в условиях одного дня. В обед нас знакомят с семьей главного героя. Молодая душой мама, хмурая младшая сестра и старший брат, который всем свои нутром показывает отчуждение к главному герою. За весь фильм мы узнаем совсем немного о главных героях, но даже в обычных диалогах и молчании нам удается понять происходящее. Особое внимание стоит уделить первой сцене общения и знакомства Луи с женой брата. Сразу становится понятно, что это за люди с чем придется иметь дело. Луи чужак. Он другой. Ему нет места в его доме. Он не понимает своих родных. Не понимание брата, не знает сестру. Мать держит на расстоянии. И проблема не только в его сексуальной ориентации. Проблема в семейном укладе. Каждый из героев не умеет понимать, думает только о себе, переживает только о себе. Единственный человек, который пытается понять и принять — это жена брата (Марион Котийяр). Нууу ооочень мне понравились их многозначные взгляды. Столько волнения и одновременно отрешенности, грусти и душевности. Главный акцент — крупные планы. Это очень важно, нам преподносят все эмоции как на ладони. В целом, фильм отличный в своем жанре. Невозможно оторваться и хочется думать, думать и думать. В конечном итоге главный герой так и остался не понятым и все старания родных стать чуть-чуть ближе за годы расставания разбились вдребезги.Скрыть

Посмотрела на одном дыхании, хотя не очень люблю подобные фильмы. Но актеры прекрасны, и все эти мелочи — взгляды, подрагивания губ, жесты, все так точно. Не могу даже выделить кого-то одного, все хороши. Главный герой Луи возвращается домой после 12 лет отсутствия — но видимо, все то, от чего он убежал, никуда не делось. Адова семейка. Все говорят, но никто не слушает. Все настолько заражены собственным неврозом, что им совершенно нет дела до другого. Хотя все они так ждали этого приезда. Луи в комнате сестры, он пытается задавать ей... вопросы — но она их не слышит, и говорит, говорит, говорит как заведенная кукла. Луи рассказывает про аэропорт брату в машине — а тот ведет себя как ненормальный, «мне это не интересно», задирает всех подряд. Как будто все так ждали, когда Луи приедет — но одновременно им нет никакого дела, кто он, какой он, что он думает, как жил все эти годы. Есть только это бла-бла-бла, эти ссоры, претензии, бесконечное эмоционирование. Как будто все хотят близости, но совершенно ее не выдерживают. И каждого можно понять, у каждого своя боль. Агрессия Антуана, вечно защищающаяся позиция Сюзанны, наигранность матери, робость Катрин, какая-то беспомощность Луи — у каждого столько проекций на него, как антипода собственной неудавшейся жизни, что под этими проекциями никто его как человека не видит. Они все как будто разговаривают с ним — но по сути каждый разговаривает сам с собой. Все безнадежно больны. И что делать — если ты другой? Где-то я читала, что иногда, чтобы показать паталогичность системы, нужно из нее выйти. Видимо, Луи в свое время так и сделал, и система ему этого не простила. Он ведь предатель, жил своей жизнью. Он как немой укор каждому, что можно выбрать что-то иное. Хочется сказать — парень, ты все правильно сделал. Даже если ты их любишь, а они любят тебя. Все тонкое, хрупкое, нежное, все то, кто ты есть внутри себя, на этой почве бы не выросло. Никто не меняется. Просто закрой за собой дверь.Скрыть

Каждый зритель по-своему переживает фильм, у каждого свои представления о мире, борьбе, добре, любви и т. д. Кто-то узнаёт себя в персонажах, кому-то кажется их поведение абсолютно нелогичным и абсурдным. В этом фильме главный герой сначала представляется мне слабым и беспомощным котёнком. В какой-то момент он даже начинает бесить от того, что проглатывает всё, что изливается из ртов членов его семьи, с милой улыбкой и грустновато-поникшим взглядом. Но в какой-то момент субъективное оценивание происходящего прекращается, ты больше не думаеш...ь: «парень, ну что ж ты такой бесхарактерный?». Своим таинственным молчанием он привлекает внимание (мужская загадочность — слабость многих женщин), потом тебе намекают, что у него смертельная болезнь и всё — персонаж оживает на глазах. Простой и чертовски действенный приём — «такое может случиться с каждым». Его молчание, взгляд и улыбка обретают не бесхарактерность, а скорее блаженную снисходительность, потому что он как никто из присутствующих понимает значение и ценность времени. Он постоянно смотрит на часы, ведь у него вечером важная встреча, видимо, вопрос жизни и смерти. В комнате с детскими вещами Луи переживает «момент невозврата», который он ощущает дотрагиваясь до матраса: всё прекрасное, что случилось с ним за 34 года больше никогда не вернётся и никогда не повторится. Как, собственно, и он — тоже никогда не вернётся и больше никогда не повторится. Его молчание — знак согласия. Не с тем, что он плохой, бросил семью, не приезжал 12 лет, нет. Это согласие с тем, что совсем скоро произойдёт. И это смирение и понимание делают его безгранично сильным, позволяя относится ко всему на свете как «это всего лишь». 8 из 10Скрыть

Пожалуй, ни один фильмов режиссера не вызывал такой полемики, как «Это всего лишь конец света». Оценки картины со стороны критики и зрителей разнятся от полного неприятия и статуса «худшего фильма Долана» до титула самой зрелой и серьезной его работы. Чего стоит только история в Каннах: забитый критиками, «Конец света» получил Гран-при, вторую по значимости премию фестиваля, а также был отмечен призом христианского экуменического жюри. «Это всего лишь конец света» нарушает большинство законов кинодраматургии. Он практически лишен развития де...йствия. Настолько, насколько его лишены пьесы Антона Чехова. Все персонажи статичны. Более того, информации, которую нам о них дают, настолько мало, что ее иногда недостаточно, многое в их отношениях остается неясным. Одни умолчания, сплошь недоговоренности. Прибавим к этому и то, что фильм состоит преимущественно из монологов, солирующие персонажи сменяют друг друга, плеяда звезд французского кино (Натали Бай, Венсан Касель, Марион Котийяр, Леа Сейду, Гаспар Ульель) показывает мастер-классы актерской игры. Не обошлось и без оригинальных решений в плане формы: снят «Конец света» практически исключительно крупными планами. Любой учебник по операторскому и монтажному мастерству после просмотра можно выбросить в мусорное ведро. При первом и очень поверхностном знакомстве с фильмом, «Конец света» производит впечатление обескураживающее. Кажется, можно было бы сказать больше и сильнее. Однако только потом, начиная обдумывать увиденное, уходя все глубже в подтекст, начинаешь иначе открывать историю, понимать ее глубину и силу того метода, в котором лента исполнена. Сюжет «Конца света» отсылает к архетипической ситуации, возвращению домой. Это один из четырех вечных сюжетов мирового искусства, согласно Борхесу. И уже первый саундтрек в исполнении Camille задает основное настроение произведения: «Home Is Where It Hurts». Дом — это там, где больно. Как верно и метко подмечено. Мы наблюдаем за одним воскресеньем этой семьи, вслушивается в монологи каждого из персонажей, пытаясь понять. Пространство фильма населяют эксцентричная мать, вечно и назойливо болтающая обо одном и том же (Натали Бай), за причудами которой скрывается глубокое одиночество; сестра Сюзанна (Леа Сейду), вынужденная прозябать в тихом омуте родного городка и приносить собственную юность в жертву матери; брат Антуан (Венсан Касель), грубый, озлобленный, занятый всю жизнь тяжелым физическим трудом; жена брата Катарина (Марион Котийяр), тихая, забитая мужем и несчастная. Форма вновь становится у Долана лучшим способом выражения содержания. Любая стилистическая особенность фильма раскрывает его идейный смысл. Интересна цветовая гамма картины. Реальность отличается мрачными, намеренно затемненными тонами. Воспоминания, в которые подчас проваливается Луи, напротив, контрастируют с общим фоном яркими красками, словно оказываясь единственным убежищем в царящем мраке. Финальная сцена окрашивается заходящим солнем в персиковые, оранжевые тона, словно наколяя пространство и высвечивая героев иначе, показывая их подлинные лица. Обилие крупных планов сужает пространство кадра, создает общую атмосферу тесноты, удушливости, в которую помещены все персонажи «Конца света». Создается универсальная метафора клетки, отсутствия пространства, невозможности дышать. Композиционная тяга к сменяющим друг друга монологам подчеркивает, пожалуй, главный мотив произведения — невозможность диалога. Герои Долана постоянно говорят, но о себе и для себя. Никто никого не слышит. Никто никого не понимает. Не пытается услышать и не пытается понять. Кульминацией действия, судя по логике движения сюжета, должен был бы стать диалог Луи и Антуана в машине, которые поговорили бы по душам впервые за двенадцать лет. Мы ждем этого диалога весь фильм, надеясь, что он многое прояснит. Но в итоге все оборачивается чередой бессмысленных фраз и препинаний о случае в аэропорту. Диалог рассыпается. Язык не может объединить людей. Кульминация невозможна. Поэтому и действия как такового нет. Еще одно доминирующее настроение «Конца света» — невозможность. Луи пытается попасть в старый, разрушенный дом, с которым его связывает нечто очень важное, но так туда и не едет. Два раза герои собираются за кухонным столом в надежде устроить семейный обед, но два раза ему не суждено состояться. Обед как символ единения, семейной гармонии в фильме не случается. Оба раза он обрывается ссорами. Ссоры и крики — единственный доступный персонажам язык коммуникации. Ссоры и крики становятся единственной псевдокульминацией действия. Наблюдая за выходными этих людей, копаясь в их судьбах, понимаешь двойственность мотивов и побуждений Луи. С одной стороны, он один выбился в люди, эгоистически забыв о родных, не помогая им и даже не общаясь длительное время. Очевидна зависть со стороны брата: человек труда никогда не сможет простить человеку искусства его «избранность». Жизнь одного прошла в ущерб жизни другого. Как человек Антуан брату неинтересен. Не интересна и Сюзанна, неинтересна мать. Луи и рад бы обрести среди них счастье, но здесь ему неуютно, все тяготит, все наскучивает. С другой стороны, мы осознаем одиночество героя в его семье, окруженного, в сущности, чужими и равнодушными людьми, неслышащими его и непонимающими. Показательной становится последняя сюрреалистичная сцена: Луи бился в своем доме, подобно той самой птице, мучительно пытаясь вылететь и каждый раз разбиваясь о стены. Да, он другой. Не лучше и не хуже, просто другой. И этого родичи ему не простят. Такой же «другой» выглядит невестка героя Катарина, вторая по значимости героиня фильма, блистательно сыгранная Марион Котийяр. Она единственная выглядит родственной душой Луи, единственная готова его понять, но, увы, помочь ему Катарина не в силах. Необъяснимая тяга этих двух персонажей становится одним из ключевых подводных камней сюжета ленты. Это тяга двух существ, увидевших друг в друге отражение. Постоянно пытаясь понять природу этого притяжения, сопоставляя двух персонажей, приходишь к неожиданному выводу: оставшись дома, Луи оказался бы навсегда в положении Катарины. Не уехав из провинции, он очутился бы в положении такого же забитого и затравленного существа, у которого даже нет права собственного голоса. Значит, Луи верно поступил? Значит, его путь не мог быть иным? «Это всего лишь конец света» — исследование института современной семьи под микроскопом. Тема вечная, но, как никогда, горчащая. Семья может стать как главным богатством жизни человеком, его убежищем от бурь внешнего мира, так и тюрьмой, которая его поработит, погубит. В идеале она должна быть оазисом взаимопонимания и сплоченности, но как часто оказывается сообществом чужих людей, вынужденных мучить друг друга сожительством под одной крышей. Вот и в фильме отчуждение достигло катастрофических границ. Узы крови больше никого не скрепляют. И говорить, как оказывается, не о чем. И о самом главном сообщать не стоит. Не поймут. Это не драма. Это современная семья, как она есть, каких тысячи в провинциальных городках по всему миру. Это всего лишь конец света.Скрыть

Добралась, наконец, до своего любимого режиссёра Ксавье Долана. Его фильмы не очень широко известны в кругу российских кинозрителей, требуют внимательного просмотра, поэтому его дитя «Это всего лишь конец света» я не могу назвать отличным выбором для досуга. За основу он взял пьессу на тему семьи, и я сама долго не решалась познакомиться с этой работой. На этот раз режиссёр подобрал сильный актёрский состав, включая Леа Сейду, Марион Котийяр, Венсана Касселя. Как всегда он умело поработал со светом, играя деталями, крупными кадрами, лаконичными..., но глубокими диалогами. Музыкальное оформление также на высоте. Главный герой, отсутствуя в кругу семьи 12 лет, возвращается домой, чтобы сообщить о своей смертельной болезни. Но сделать это оказывается не так просто. Эти люди кажутся ему вовсе чужими: старший брат, который не скрывает свои обиды и зависть, младшая сестра — наивная, взбалмошная, неуверенная в себе, мать, которая едва не сходит с ума, застряв где-то в глубинах своей молодости. Они пытаются встретить его радушно, но не могут устоять перед семейными ссорами, глупыми подколами, странными расспросами. Главному герою Луи просто не удаётся найти уместного случая преподнести печальную весть. Он просто почти молча впитывает дикое поведение родственников, временами вспоминая тёплые моменты из детства, но едва улавливает связь между его прошлым и таким нелепым настоящим. Луи пытается принять их такими, какие они есть, простить им все неловкости, агрессию. Сам он тоже извиняется за то, что стал в их жизни большим пробелом. Семья — это святое, но иногда эти люди могут стать для вас более чужими, чем коллеги или друзья. А это всегда не легко осознавать, сколько бы близких людей возле вас не было.Скрыть