Макбет. Все комментарии

Курзелю удалось то, что дано немногим — он создал произведение, в котором нет ничего лишнего. Все события в фильме носят лишь фоновый характер, а внимание зрителя приковано к подлинным, сильнейшим эмоциям и переживаниям главных героев, их страстям, борьбе с самими собой… Если Вас ничего не отвлекает, Вы можете полностью проникнуть в действие фильма, раствориться и сопереживать каждому персонажу, в том числе и самому Макбету несмотря на всю нечеловечность содеянных им деяний. Все это возможно благодаря искусной, театральной игре не только гла...вных героев, но и всего актерского состава в целом. На счет визуального ряда. Такой плотной и ёмкой картинки мне не приходилось видеть ни разу. Видеоряд насыщен красками, тонами и полутонами — от дымки утреннего тумана до алой завесы пожара и каждым таким фоном Курзель искусно подчеркивает настроение той или иной сцены. К музыке тоже нареканий нет — она грамотно подчеркивает и обогащает общую атмосферу произведения. Постановка превосходна. Кому-то может показаться, что фильм затянут, но я бы не выкинул ни единой сцены. Это равноценно отрезанию куска полотна великого художника. Курзель создал полноценное и законченное произведение искусства достойное носить название оригинала.Скрыть

После сражения, на поле боя, три вещуньи предсказывают славное будущее Макбету-победителю. Лэди Макбет, супруга будущего короля Шотландии, очерствлённая смертью дочери и стремящаяся взять реванш в борьбе с судьбой, побуждает супруга к злодеянию, чтобы ускорить становление того, что должно свершиться. Макбет льёт невинную кровь, прибирая трон к своим рукам, зверским безумием и жестокостью удерживает его за собой. Уже первые кадры погребения и сражения на фоне пейзажей шотландских полей, воздух над которыми пропитан женским плачем и боевым кли...чем, земля под которыми хранит прах павших воинов, чья кровь продолжает взращивать корни и по сегодняшний день, под музыку Джеда Курзеля, которая по своей трагической мощи напоминает лишь Клинта Менсэлла, захватывают зрителя зрелищем, которое в дальнейшем не истощается, более того, насыщается багровыми красками по мере накаливания страстей. Джастин Курзель на протяжении двух часов дирижирует гармонией (не совсем подходящий термин по своему положительному природному оттенку для трагедии) между звуковым и визуальным рядом, над которым постарался Адам Аркпоу, работая с актёрами, предметами и природой с разных ракурсов, порой, как будто, снимая план для режиссёра, видит здесь же нечто открытое только для себя самого. Заслуга, а, вместе с тем и успех, режиссёра и оператора в том, что они обошли стороной необходимость нагромождения кадра надуманным смыслом через символизм, что позволяет концентрироваться без перебоев на внутреннем «замысле» трагедии, который выстраивается многогранными образами супругов Макбет. Таким образом, если по одну сторону от Джастина Курзеля располагаются композитор и оператор, символизируя техническую опору «Макбета», то по другую сторону — Майкл Фассбендер и Марион Котийяр, как люди, волей своей захватившие волю других людей, вливаясь в сознание словами, страстями, переживаниями, эмоциями своих персонажей. И если Фассбендер и Котийяр — уже состоявшиеся первоклассные актёры игрового кино, что они доказывают своими ролями, вкладывая безграничную энергетику своих гениев в каждого своего персонажа, то здесь они раскрываются в редкой своей ипостаси, в качестве претендующих на лавры и почести театралов. Здесь достаточное количество продолжительных кадров, в которых оба героя ведут диалоги, монологи, выдерживают паузу, «играют лицом», — всё необходимое, чтобы по новому взглянуть на талант обоих актёров. Самозабвенная игра и лишь изредка мы узнаём тех Котийяр и Фассбендера, которых когда-то где-то видели. Джастин Курзель своей постановкой «Макбета» причислил себя к тем успешным режиссёрам, которым удалось создать успешный проект, внедрив в него достаточно необходимый кинематографический размах, сдерживаемый незримыми, но ощутимыми театральными подмостками. Джастин Курзель проявил завидную смелость и отвагу в работе по сценарию, который видоизменил величайший литературный первоисточник, дав виток развитию того, о чём в рукописи можно было лишь прочитать между строк. Авторский подход одного в экранизации «Макбета» ощущается и от этого фильм только выигрывает.Скрыть

Сегодняшний поход в кино принес мне морю впечатлений и об этом действительно стоит поговорить. Новый фильм — «Макбет». Ну во-первых, мне стоит отметить, что первой причиной моего желания посмотреть этот фильм был немало известный и часто мною упоминаемый актёр — Майкл Фассбендер. Не сильно люблю распространяться на тему своих пристрастий, поэтому сразу перейду к следующей причине. Мне всегда очень нравились фильмы, связанные со средневековой историей разных стран, а тем более экранизации известных произведений (особенно, если они удачные). ... Теперь о главном. Сам фильм представляет собой мрачно-реалистичную картину с просто потрясающими, по моему мнению съемками. По содержанию кино далековато от произведения Шекспира, но так даже лучше. Есть в нём что-то понятное только зрителю нашего времени. Отдельно я хочу отметить работу оператора — это гениально. Я открыла для себя новый талант и хочу выразить «респект» Адаму Аркпоу за умопомрачительный видео материал. Эти пейзажи просто дух захватывают, тем более, если смотреть их на таком большом экране. По просьбе своего папы, я хочу сказать, что фильм немного затянут и он считает, что его стоило бы смотреть в более ускоренной версии. Но я совершенно другого мнения. Только благодаря этому можно полностью погрузится в атмосферу того времени и прочувствовать весь дух эпохи. А эти замедленные планы дают возможность разглядеть детали и находится как бы вдалеке от происходящего, а не как мы обычно привыкли быть частью киноленты. Я настоятельно рекомендую посмотреть фильм, как минимум, чтобы ознакомиться с этой историей. Ну и, конечно, полюбоваться на Фассбендера, купающегося в озереСкрыть

Истинная Трагедия человека, облаченного в багровые хитоны власти — не понимать всю суть содеянного, упиваться этим горьким медом своего величия до прогорклой приторности, отравляя миазмами собственного нескончаемого безумия мир вокруг — покоренный и уничтоженный, своей наносной паскудной эгоистичностью стирая в самом себе следы человечности. А что остаётся потом?! Выжженная земля, горы трупов и разум, что блуждает в тёмных лабиринтах, тщетно пытаясь постичь утраченный смысл бытия, что стало отныне таким ничтожным. Что стало небытием, померкшим ...под палящим солнцем хаоса. Все было брошено на алтарь достижения тщеславных целей своих, во имя свершения которых было забыто прежнее своё Я, искупление неизбежно, но перед ним будет искушение ещё большими пороками. Раскаяние за слепоту и неиссякаемую жажду владения всем миром придёт не сразу, но будет поздно пытаться оправдаться, объясниться, обелиться… Второй полнометражный фильм австралийского режиссёра Джастина Курзеля, интерпретация одной из знаковых трагедий Уильяма Шекспира «Макбет», в которой мощно суммировались взгляды ведущего британского драматурга на проблематику власти и человечности, сперва обращает на себя внимание не столько некоторой корректировкой авторского замысла в угоду тотальной недосказанности, абсолютной кинематографической условности и ускользающей театральности, сколь тем, как этот пресловутый замысел переведён на киноязыковой авторский вокабуляр, обладающий некоторой парадоксальностью. Богатство красок, гнетущий реализм порой смазывается искрящейся поэтичностью кинослога, шекспировский текст вступает в свои права далеко не сразу, ему предшествует упоительно утомительная сцена боя, для которой течение времени по Курзелю замедленно в разы. Такой же сон уходящей жизни был зафиксирован режиссёром в его криминально-бытовом хорроре «Снежный город», где настоящий масштаб человеческого трагедийного бытия так и не был осознан, хотя и выстрадано было спасение от ещё больших чудовищных мук. И лишь после этой экспозиции на авансцену вступает Шекспир и его герои, а не их траурные маски, повенчанные со смертью. Собственно, авторская трактовка Курзеля сосредоточенно полифоническая; если Куросава в своём «Троне в крови» уделил большую часть внимания леди Макбет, а великий мизантроп Полански снял фильм не столько о гибельной сущности власти, сколь о том, как человек — не суть важно венценосный ли он или чернь неподдельная — сам идёт на эшафот собственный, то Курзеля одинаково интересуют мотивы поступков что леди Макбет, которая в картине намного очеловечена, что её мужа, представленного как безумный, но таки слабак. В боях он силён, но в играх подковерных он лишь тень своей жены, которая жаждет отыграть и отыграться, не замечая что уже ей играет фатум. Но что она?! Тщась выстроить своё бытие так, как она задумала, героиня Котийяр забывает о главном: всесильность человека мифична. И будто надеясь на преодоление неизбежного рока, она его лишь приближает сильнее. То, что предначертано — не изменить. При этом Курзель, немного изменив мотивы героев, становится не меньшим вершителем судеб и решателем конфликтов, чем Шекспир. И это единение философии мысли драматурга и режиссёра в конце концов приводит к той закономерности человеческого существования, что подчинено вечному нашему бегству из ада обратно в ад, круг восьмой.Скрыть

Ох, знали бы вы, как мне хотелось бы написать эту рецензию в стихотворной форме. Но боюсь из-за этого могут не принять. Так что попытаюсь расписать в свободной форме. Первым-наперво надо сказать, что фильм «Макбет» основан на трагедии Шекспира, о короле Шотландии, которого звали Макбет. Очень знаменитая пьеса, почти как и «Ромео и Джульетта». Так что знайте, фильм состоит исключительно из поэтических и стихотворных диалогов, монологов, в общем весь фильм, это одна большая пьеса. И если вы не любитель такого формата, лучше воздержитесь от просмо...тра. Я например люблю стихи и сам их с радостью рассказываю, не хочу хвастаться, но немного даже как-то сочинил. Ну да ладно, не будем отходить от темы и пройдемся по аспектам картины «Макбет». Во-первых, картина держит тебя своей картинкой. Признаться, очень красивое и атмосферное кино, даже когда действие происходит в каком либо здании или помещении, картинка все равно радует глаз. Блестящие декорации и атмосфера той эпохи, все, каждая сцена и каждый кадр говорит об этом. Все это смотрится просто изумительно. Любителям красивого кадра по центру, очень рекомендую. Ну а придают весь шарм и смысл такой картинке, конечно актеры. Тут у нас на главных ролях не слабые Фассбендер и Котийяр. Первый так вообще не перестает радовать, снова выдал потрясающий образ, который не скоро забудется. Да, Фассбендер снова на коне. Так что имейте в виду любители этого актера, этот фильм вам-то уж точно пропускать нельзя. Дополнением ему в виде жены служит прекрасная Мирион Котийяр, которую лично я первый раз увидел в комедийном фильме «Такси». Тут у нас она жена Макбета, и именно она заварила всю кашу. Некоторые люди говорят: «Играет одними глазами». Вот про нее так же можно сказать. Вкратце, именно этот дуэт придал фильму некий изюм. И что говорить, они сто процентов подошли под свои образы. Но стоит заметить, что фильм понравится далеко не всем. Все равно, тем кто хочет посмотреть фильм, желательно ознакомится с первоисточником. А если например вы не любите мюзиклы, то не страшно. Это совсем другой формат. «Поэзия — душа поэта» как говорят. Так что не бойтесь и смело смотрите фильм. Однако, не стоит ждать каких-то эпичных баталий, сражений и т. д. В общем, не ждите масштабный блокбастер, коих сейчас очень много. Поэтому можно ненароком так подумать. Кино чистое литературное искусство, которое впитало в себя все что было в пьесе самым чудесным образом. Да, был бы Шекспир до сих пор жив, ему точно бы понравилось. «Макбет» — это прекрасный образец того, что знаменитую пьесу можно спокойно положить на кино-формат. И получится отличное кино, которое найдет своего зрителя. Шикарная картинка, блистательные актеры, ну и конечно, как сам фильм подан не дает мне права не радоваться этому литературному искусству.Скрыть

Мнение о фильме «Макбет» Новую трактовку пьесы Уильяма Шекспира я очень ждал, и она оправдала абсолютно все мои ожидания. Отличный перенос сюжета на большой экран, великолепные актеры, шикарные визуальный ряд и саундтрэк. Но обо всем по порядку. Фильм переносит сюжет великой шекспировской пьесы на большой экран. Рассказывается история полководца Макбета, обманом, хитростью и убийством занявшего престол Шотландии. В следствии этого он становится параноиком, боится потерять власть и конечном итоге сходит с ума. Погружению в фильм способс...твует то, что персонажи говорят стихами, шекспировским текстом, и, если вы читали книгу, то по вашей спине не раз пробегут мурашки. Если вы не любите кино, где все выражается в стихах, то от просмотра лучше воздержаться. Майкл Фассбендер здесь просто великолепен, это, пожалуй, лучшая его роль. Все душевные метания Макбета, очень сложного и глубокого персонажа, он передал крайне достойно. В начале фильма это доблестный и храбрый полководец, а в конце — обезумевший от своих собственных преступлений, жалкий король. Марион Котийяр, исполнившая роль жены шотландского короля, тоже чудо как хороша. Кажущаяся невинной прекрасной девой, под этой маской скрывается безжалостная змея, способная на убийство младенца и рвущаяся к власти. Еще стоит сказать об операторской работе, которая в фильме проделана с такой неповторимой душевностью, что дух захватывает. Пейзажи Шотландии — просто загляденье, а уж о сценах сражений я молчу. Особенно впечатляет сцена финальной битвы. Все в густом дыму и огне, льется кровь, в воздухе витают сгоревшие останки огромного леса, кажется, будто находишься в адском пекле, а не сидишь перед экраном и не смотришь фильм. Некоторые кадры хочется взять и повесить на стену у себя дома. Отдельно скажу о музыке. Композитор Джед Курзель создал идеальный саундтрек для подобного фильма, он еще глубже погружает зрителя в атмосферу прекрасной Шотландии и заставляет кожу покрываться мурашками. Как итог, «Макбет» — один из лучших фильмов 2015-го года, одна из лучших экранизаций пьес Шекспира, лучшая работа Майкла Фассбендера. Скрыть