Мистер Холмс. Все комментарии

Иэн Маккеллен. Иэн Маккеллен шикарен и всё, к нему, как и к остальным в этом фильме претензий нет. Актерская игра на высоте. Оригинальная музыка, сопровождающая почти весь фильм тоже радует, картинку режиссер выдает неплохую и все вроде бы ничего, но… Позвольте раскрыть вам пару фактов о мистере Шерлоке Холмсе, которых вы вероятно не узнаете из сотен, если не тысяч, фильмов и сериалов, посвященных данному герою. 1. Его верный друг, доктор Джон Ватсон, на самом деле обычный фантаст и большинство историй просто выдумал, основываясь на паре реа...льных событий 2. Шерлок Холмс в 83 года перестает быть харизматичным, а становится обычным стариком из среднестатистической драмы 3. Шерлок Холмс не самый сообразительный детектив, когда дело касается жизни детей, но быстрый, когда касается жизни пчел 4. Шерлок Холмс ничуть не уступает одиноким независимым женщинам с кошками и одинок и независим со своими пчелами 5. Шерлок Холмс отлично меняет свой возраст, если ему хочется посетить Хиросиму (или Нагасаки, запамятовал) после бомбежки в 45-ом Ну как? А вот все это, в совокупности с драмой в стиле «я виноват, я ухожу» и преподносит нам новый фильм про персонажа, созданного Конан-Дойлем в 19 веке и замученным всеми, кому не лень в 21-ом. Именно задумка сего произведения, привязка к Шерлоку Холмсу и является самым большим его недостатком. Некоторые персонажи не должны стареть.Скрыть

Он был уж стар, немощен и практически одинок. Память — не та, а то и вовсе нет; интуиция — не та, иногда и чувство пространства подводит; дедукция — совсем не та, хотя остался еще порох в пороховницах. Жаль лишь только, что его так мало, что едва ли некогда славный обитатель Бейкер-стрит сумеет выдержать этот дальний марафон с препятствиями. Однако прошлое взывает к себе, его тени неумолимо наступают, удушают, воскрешая давнее незавершенное дело 50-летнего срока годности. И будь он проклят, если не сумеет разрешить это тяжкое бремя, ведь Холмс ...всегда остается Холмсом, даже на десятом десятке собственных прожитых лет, когда на смену привычной умиротворяющей архаике конца XIX века пришла суетность века ХХ. На дворе 1947 год, а Шерлок Холмс вновь идет по следу преступника, сплетшего зловещую паутину обмана и страха. Американец Билл Кондон — очень неровный режиссер, начавший свою карьеру еще в середине 80-х годов добротным мелодраматическим триллером «Сестра, сестра», который, впрочем, остался незамеченным, как и ряд последующих киноработ молодого постановщика, большей частью решившего вспахивать фертильные поля телевидения и малобюджетных фильмов ужасов. Оскароносные «Боги и монстры» стали, конечно, исключением из творческого правила Кондона снимать все что дают, но не более того, ибо потом, вплоть до нулевых и во время них, режиссер пробовал себя в различных жанрах, разродившись как успешной кинобиографией выдающего сексолога в «Кинси»(вторая авторская удача некондового Кондона), музыкальной вариацией эпизодов биографии Дайаны Росс в афромюзикле «Девушки мечты»(удача N3) и испохабив по-конформистски бытие Джулиана Ассанжа в протокольной стерильной «Пятой власти». Представленный же во внеконкурсной программе нынешнего Берлинале новый фильм Билла Кондона «Мистер Холмс», основанный на романе-бестселлере Митча Каллина, автора «Страны приливов», выглядит в первую очередь как реванш режиссера в жанровом кинематографе после неудачи «Пятой власти». Впрочем, было бы крайне опрометчиво предполагать, что «Мистер Холмс» Кондона станет всего лишь стильным развлечением, ибо на мелочи на сей раз режиссер не разменивается, действуя в картине иногда резкими мазками, но большей частью — тонкими штрихами, создавая удивительно сбалансированный, грустно-меланхолический и при этом предельно напоенный сгущенной напряженностью фильм, в котором знакомые всем и каждому персонажи культовой литературной диалектики Конан Дойля существуют в иных авторских координатах, а на смену своеобычного детектива пришла драма — истинная, неизбежная, но, что важнее всего, реалистичная. На фоне же многочисленных постмодернистских и фактически уже отстимпанкованных переосмыслений, вариаций на тему, римейков и ребутов, посвященных житию двух английских джентльменов Ватсона и Холмса, лента Кондона «Мистер Холмс», чья литературная родословная ограничивается не только Конан Дойлем(хотя куда уж тут без кивков в сторону признанной классики; точнее — уважительных отсылок), а роман Митча Каллина пересказан образным языком кино стильно, увлекательно и без явных прошибов и пробелов, хотя и чуточку видоизменен в угоду большей сюжетной насыщенности действием(впрочем, механистического карнавала и льющегося смолой слоу-мо а ля Гай Ричи не будет, слава Богу), смотрится чуть ли не самым адекватным образом, представляя из себя на выходе не слепящее бессмысленным экшеном зрелище ради самого зрелища(в пресыщенно визуальной зрелищности Кондону можно смело отказать), каковое бы оно не было эффектным(в данном случае скорее аффектным), и даже не классический детектив, хотя все загадки, связанные тугим морским узлом многочисленных змеиных интриг, развяжутся без шаблонности ходов и убийцей окажется отнюдь не дворецкий, сколь драмой о ненужности и старости, о приближении смерти, с которой наш герой вынужден бороться по сути самостоятельно, ибо помощи даже от близких ждать не приходится. Примечательна в этом смысловая нагрузка, которая ложится на само место основного действия фильма — Сассекс. Место поэтического уединения, в котором все гармонично по своей структуре момента — как вечного, так и сиюминутного. Режиссер выхватывает незначительные детали этой сочной картины мира, в которой уж не слышны более грохоты войны и где память людская способна излечиться от тлена болезней и плена эскапизма: увядшая листва, тучи, набирающие свой вес чернотой воды, старинные здания, лишенные хозяина. Дух традиций, плоть старого времени, для которого убеленный снегом седин Холмс по-прежнему свой. Из этих деталей идеальной природной композиции Кондон складывает целостный портрет самого Холмса, который так же стоит на грани пропасти между жизнью и смертью, пережив смену эпох, поколений, но по-прежнему держась за свое мировоззрение, в чем-то настолько уже устаревшее, что он становится просто смешон и неуклюж. Но в этом его трагедия, в том, что он остался один. Викторианский старец, но в которого верит сам режиссер, давая ему, как и Каллин, последний шанс на собственное возрождение. Из пепла. Поддаться же исключительным депрессивным настроениям типического английского сплина Кондон вполне мог, превратив свою ленту в очевидный набор авторских аппликаций-размышлений о том, что старость не радость, но та еще гадость, а дряхлость — и большая пакость, тогда как и вовсе смерть неизбежна. Но постановщик выстраивает композицию фильма так, что к этим невеселым идеям, невысказанным тем не менее вслух, а остающимся сугубо периферийными, зритель приходит сам, ибо лирических отступлений в картине не так уж и много. «Мистер Холмс» — это не разрушение канона, не деконструкция и демифологизация; это сам канон, многократно заключенный в степень тотального авторского абсолютизма сдержанной драматургии и многослойной жанровости, ибо фильм опирается в большей степени на синематические традиции Ричарда Аттенборо и классического дуэта Мерчанта-Айвори, полные академизма и лиризма, а не формализма. Собственно, «Мистер Холмс» и крайне универсален, будучи пронзительной историей о непокорной старости, вырывающейся что есть сил из пут собственной смертности. О смысле жизни, которую можно постичь лишь заново начав жить. Пускай и в последний раз.Скрыть

Услышав о том, что в 2015 году в свет вышел фильм под названием «Мистер Холмс», большинство из нас немедленно представит себе лицо Б. Камбербетча. У некоторых «всплывет» образ Р. Дауни-младшего, у кого-то — Василия Ливанова. Интерес к знаменитому сыщику из викторианской эпохи в наше время поистине невероятен! И авторы нового фильма, вероятно, на волне этого успеха решили экранизировать книгу М. Калина, вышедшую аж 10 лет назад. Однако и ассоциации с популярными образами, и ожидание детективной истории или, по крайней мере, приключенческих к...оллизий не имеют ничего общего с этим фильмом. Здесь нет знаменитого туманного Лондона, нет Мориарти и других ужасных злодеев, почти нет доктора Ватсона и миссис Хадсон. Фильм целиком и полностью сконцентрирован на Холмсе — причем совершенно незнакомом зрителю Холмсе «на пенсии», Холмсе-отшельнике, немощном, страдающем и одиноком старике на пороге своего 100-летия, пережившем и своих друзей, и своих врагов. Можно было бы вообразить сюжет, в котором изрядно пожилой Шерлок входит в конфликт с чуждой ему эпохой (эта идея, конечно, присутствует в картине незримо) или, наоборот, чудаковато вписывается в реалии 1940-х годов (и это была бы комедия, наверное). Но Холмс-2015 фактически живет в прошлом, разделавшись с которым он имеет шанс обрести настоящее и даже будущее. Фильм имеет три пространственно-временные локации, связанные друг с другом. Две истории — в прошлом (назовем их японским сюжетом и последним делом Шерлока), их бывший сыщик пытается детально восстановить в своей памяти и исправить. Третья линия — в настоящем, где Холмс доживает последние дни в милом домике на берегу с тяготящейся своей долей домработницей и ее любознательным сыном. Две первые истории с натяжкой можно отнести к детективным сюжетам, хотя тайны и интриги оказываются уже к середине фильма смазанными и невнятными. На этом фоне интереснее смотрится третий сюжет — пчелы, категоричный и сообразительный не по годам ребенок, их забавная дружба с Холмсом, история матери и сына, несчастный случай. Не сумев сохранить жизни людей в прошлом, казня себя за это, Шерлок обретает душевный покой и даже будущее (теперь о нем будут помнить всегда — и не только потому, что он завещает дом экономке и ее сыну). Неспокойная совесть при развитом интеллекте и старческих проблемах с памятью — это трагедия, избавление от которой приходит вместе с искренней дружбой, душевной привязанностью и любовью. Фильм нетороплив и размерен как стариковская жизнь, одновременно трогателен, ироничен и исполнен достоинства в чисто английской манере. Игра Иэна Маккеллана и Лоры Линни прекрасна, пейзажи чудесны, английский юмор органичен (чего стоит эпизод про Холмса на киносеансе о себе самом). После фильма остается приятное «послевкусие» и какое-то ностальгическое настроение. И ни единой мысли об убийствах.Скрыть

Существует категория фильмов, чьё неброское очарование бросается в глаза не сразу, подобно аромату экзотического цветка, они завладевают тобой незаметно, исподволь. Лёгкий, почти невесомый укол в сердце, непродолжительная истома… и ты уже очарован. Первые полтора часа просмотра «Мистер Холмс» вызывает целую гамму негативных эмоции — скука, раздражение, желание выйти из зала. Последние двадцать минут компенсируют все перенесённые неудобства. Как только понимаешь — насколько искусно выстроен фильм, как мастерски вплетены незначительные (на пер...вый взгляд) детали в ткань повествования, картинка начинает складываться из отдельных фрагментов, удивляешься собственной слепоте — как же я не догадался? Похожий на труп Александра Фёдоровича Керенского Иэн МакКелен (прямоугольной, кирпичной формы молодецкая харя с отвисшим,(как у слона страдающего несварением желудка) нижним веком, трупные пятна, трясущаяся в маразме голова, смотришь и думаешь — какой негодяй мог потревожить эту развалину, ведь ему осталось пару раз в туалет сходить? Жалость к человеку, которому не дают спокойно умереть, переполняет сердце, и тут нам демонстрируют сцену тридцатилетней давности, в которой тот же самый полутруп двигается легко и грациозно, и ты чувствуешь себя обманутым в первый (и далеко не в последний раз). Мелкий засранец Роджер (очаровательный гидроцефальчик с чёлочкой Гитлера и личиком юного, но уже сильно пьющего Динклейджа) вызывает раздражение поначалу, и сочувствие в конце — бесконечно одинокий ребёнок в поисках отцовского тепла и ласки. В этом фильме всё зыбко, условно, люди оказываются (как это обычно бывает) не теми, кем кажутся поначалу. Отстранённый, суховатый Холмс окажется человеком страдающим, склонным к эмпатии. Миссис Манро отталкивающая своей назойливостью в начале фильма, ближе к финалу перевоплотится в отчаянную, яростную в своей любви к сыну мать. Режиссёр ухитрился включить в простоватый по форме фильм не одну, а целых три детективных истории, и сделал это изящно и незаметно для зрителя, концовка очень хороша, навевает светлую грусть. В конечном итоге этот фильм о том, как страшно быть одиноким, воля, интеллект — ничто по сравнению с холодком, сквозящим по ногам из развёрстой могилы. Итог. Алексей Герман уговаривал зрителей пришедших на премьеру «Хрусталёв, машину!» — не уходите, выдержите первый час, затем станет легче. Следуйте совету мастера. 8 из 10Скрыть

В обезматочившем улье уже нет жизни, но на поверхностный взгляд он кажется таким же живым, как и другие. В среднем по два фильма в год. С того момента как мировому кинематографу показалось, что он дорос до демонстрации относительно связных историй, а именно с начала XX столетия, похоже, он только и занят тем, что экранизирует приключения одного великого сыщика. Разнообразие трактовок, с которыми подходят к произведениям Конан Дойля, вполне позволяет любому зрителю не только составить собственный топ, но и разбить его номинациями. Скажем, сам...ая классическая постановка — с Джереми Бреттом; модернистская — с Камбербэтчем; остроумная — с Кейном и Кингсли («Without a Clue»), наивная — «Sherlock Jr» (1924) и так далее. В этом листе «Mr. Holmes» наверно мог бы побороться за звание самой тягостной… вот только эта лента не совсем про викторианского детектива. В 1947-ом, в возрасте 93 лет, одряхлевший Холмс возвращается из Японии. Нет, не на Бейкер-стрит 221Б, а в славную британскую глубинку. Мерно стучит колесами паровоз, высоко парит над клонимыми ветром сассекскими лугами камера, выхватывая живописные виды; грубоватая экономка, ее не по годам серьезный сынишка, запущенные за время отъезда ульи и неоконченная, но такая важная рукопись дожидаются хозяина. Впрочем, в жизни гения дедукции теперь не все ладно: место ушедшей популярности заняло горькое одиночество, а всегдашнюю остроту ума подтачивает то, что в медицине называют «состоянием упадка психофизической деятельности». Шерлоку кажется единственно важным завершить небольшой, не более нескольких листов, рассказ, и он отдает все силы, чтобы правдиво, без художественных искажений, описать свое последнее расследование. Одна беда — Холмс его не помнит. Давайте условимся. Если после трейлера или других предпремьерных материалов вам пришло в голову, что «Mr. Holmes» — фильм о том, как великий сыщик, отправившись на заслуженный отдых, решился развенчать созданный дорогим доктором Уотсоном литературный образ или раскрыть реальные обстоятельства прославленных дел, то оставьте свои заблуждения в стороне. Эта история о памяти. Об эмоциях и интеллекте. О мире рассудка и мире чувства, о синтезе этих миров. Человек, который подчинил свою жизнь примату разума, перед самой смертью сталкивается со страшным, неотвратимым разрушением способности мыслить, постепенно понимая, что кроме холода рационального познания есть еще что-то, что ускользало от него последние 93 года. Таков основной посыл. Как режиссер Билл Кондон, возможно, и проклят, но не так плох, как вы о нем думаете после заключительных частей «Сумерек». Для раскрытия основной идеи он старательно выводит три сюжетных линии. Печальную деревенскую, с гибнущими пчелами, трогательной дружбой поколений и с гениальным Маккелленом, чудовищно достоверно сыгравшим увядающего старика. Динамичную лондонскую, так называемый flashback, в которой еще молодой (шестидесятилетний!) Холмс расследует свое последнее дело. И едва ли не метафизическую японскую, которая появляется урывками и чье значение остается неясным практически до финала ленты. Начальный диссонанс этих линий в итоге с лихвой компенсируется, когда все они сходятся в одной точке. Ну, или не с лихвой, тут уж зависит от вашего взгляда на композиционную гармонию. Тему распада личности, как и в случае с приключениями нашего героя, ворошат регулярно, препарируя с совершенно различных точек зрения. От «Safe House» (1998) с его завершающим «Я не помню» до «Amour» (Ханеке), которую невозможно смотреть без слез. В этом контексте у Кондона Шерлок — более синоним рассудка и логики, чем дойловский персонаж. Картина вообще нарочито клонится к элементарному символизму (мальчик, японские камни, умирающие пчелы и пр.) и при этом очень далека от границ привычного ареала великого сыщика, а потому не стоит называть эту историю «заключительной главой» или «последним приключением» в его биографии. Нет, известные формальности детективного жанра соблюдены: простые сюжетные ловушки, развешенные по стенам ружьишки и прочая, — но это лишь завесь, прикрывающая беседу о чувствах и разуме, а ни в коем случае не его прощальный поклон.Скрыть

Казалось, в череде бесконечных сиквелов, приквелов и ремейков Шерлока Холмса не осталось ниши, которую бы еще не заполнил излюбленный герой. Но нет! Билл Кондон нашел участок биографии, до сих пор остававшийся серым пятном, и снял историю о закате знаменитого сыщика. Теперь остальным режиссерам, которые захотят еще раз поэксплуатировать совершенно изношенный образ, судя по всему, придется обратиться к детству сыщика и рассказать про то, как мальчик в штанишках угадывал, что ела учительница математики в обед, анализируя крошки на столе. Проек...т с мэйнстримовским посылом предназначался скорее любителям детективов, а вместо этого оказался обычной драмой в глянцевой голливудской оболочкой с типичными пасторальными пейзажами, псевдоисторическими декорациям, излюбленным мысом всех англичан Бичи-Хед и Иэном МакКелленом в главной роли. В целом, хорошая игра последнего противоречила утрированности персонажей. Здесь заметно почти сказочное деление на хороших и плохих, ярким примером чего может стать образ Мисис Манро. Добавим к этому яркий контраст, неожиданно проявившийся в кульминационной части, когда визажисты явно переусердствовали с гримом Роджера. Но спас фильм, несомненно, динамичный, непредсказуемый сюжет, где были смешены воспоминания, догадки о прошлом, насущные проблемы главных героев, происшествия. Детективная нота, надо признать, все же присутствует и добавляет новые оттенки происходящему, хоть и не является лидирующей темой. Интересно, что общей чертой всех фильмов, которые проходят в рамках фестиваля «Новое британское кино» (в том числе и «Мистер Холмс») стал лейтмотив одиночества. Говоря о судьбе старичка без семьи и друзей, которым предстает главный герой, чувство одиночества возникает довольно предсказуемо. Но что интересно, весь посыл кинофеста оказался довольно оптимистичным. Доказательством этого в данном случае можно считать и то, что герой МакКеллена нашел себе преемника, который, быть может, даже продолжит его дело в новой эпохе. Фильм разочарует фанатов «саги» о Холмсе и любителей сильной драмы, но если вы ожидаете от просмотра чего-то промежуточного, то он, безусловно, придется по душе.Скрыть