Омерзительная восьмерка. Все комментарии

У Тарантино любое кино получается отличным и это бесполезно отрицать. Создавая собственную киновселенную, многие фильмы которой связаны между собой, режиссер постепенно отошёл от завораживающей и притягивающей криминальной тематики и подался во все тяжкие, перескакивая из одной исторической эпохи в другую. Стиль и классический почерк, нарочно несерьёзный подход и издевательский тон повествования остаются прежними, а вот ставки растут. «Бесславные ублюдки» (2009) во многом стал «кощунственным» и неоправданно фантастическим фильмом, который, не с...мотря на весь его захватывающий сюжет и искусно прописанных персонажей, все же сложно смотреть без задней мысли. В этот раз маэстро «вишнёвого соуса» решил продолжить совершенно изуверскую в своей инфантильности трактовку классического вестерна, дав «Джанго освобожденному» (2012) продолжение по духу в виде «Омерзительной восьмёрки». Справедливо будет сказать, что фильм этот больше похож на камерный спектакль в театре — в «Галантерейной Минни», затерянной среди заснеженных гор Вайоминга, западного «штата равноправия». После недолгой завязки сюжета и знакомства с главными героями, каждый из которых представляет собой определенный слой общества (об этом чуть позже), действие концентрируется в притихшем дворе, чьи владельцы удивительным образом растворились. Полумрак трактира разрезается яркими лучами света, когда за одним столом оказывается «англичанин» Освальдо Мобрей, в большом кресле у камина бездвижно сидит генерал-конфедерат и старый военный палач Сэнфорд Смитерс, а в углу за книгами прячется «ковбой» Джо Гейч. Эти персонажи станут составляющими жестокой американской кунсткамеры. Тупой и толстокожий «охотник за головами» Джон Рут, приковавший к своей левой руке свою кровавую добычу Дейзи Домергу, встретит на пути собственное отражение в лице беспощадного майора Маркуиса Уоррена, не избегавшего ни одной возможности убить белого. Невнятным, но ловким окажется их попутчик-южанин Крис Мэнникс. Все главные герои (а также второстепенные персонажи, рассказать о которых стало бы непростительным по отношению к тем, кто не смотрел фильм) — убежденные убийцы, маскирующие собственную отвратительность разными убогими мотивами — неважно, грабеж это и жажда наживы или идеологический конфликт и расовая неприязнь, будьте покойны, каждый из них без сомнений пустит пулю человеку в лицо. Гражданская война проходит историческим лейтмотивом через весь фильм, она разделяет героев на лагеря, расчерчивает трактир на секторы и придает оттенок «справедливой значимости» происходящему. Персонажи весьма колоритно представляют акценты американского общества 19 века — обычный белый палач, такой же палач, но с официальными военными заслугами и старостью, и их весьма оригинальный враг чернокожий палач; кучка пройдох и разбойников под разными именами; кучер и мексиканец-сторож; владельцы постоялого двора и всякий прочий сброд. Само название фильма демонстрирует его фокус именно на персонажах и их особенностях. Трактир «Омерзительной восьмёрки» похож на саму Америку — разрозненную и разбитую, покинутую хозяином и потерянную в буре. Это ковчег, который построил Авраам, со всеми его рукотворнымм тварями. Сюжет фильма похож на те идеально взаимосвязанные конструкции из костяшек домино, но в данном случае первый игрок не благодарит Господа. Этот великолепно снятый, стильный и красивый до безобразия искусственно исторический вестерн похож на традиционный средневековый мотив «пляски смерти». Все истории и россказни героев стремительно теряют свое значение, а все ближе к концу зрелище становится весьма и весьма жалким, однако же не вызывая грусти или сочувствия. Было бы хорошо, если в конце вся эта «Галантерейная Минни» сгорела бы до тла, а остатки были бы заметены снегом. Важно отметить и название города, в который так стремились все герои — Ред Рок, Красная Скала. Застывшая в холоде вода и раскаленный в жаре камень встречаются только в одном месте, где нельзя так просто выхватить из кобуры кольт. 8 из 10Скрыть

Непонятно почему в фильмах Квентина Тарантино всегда пытаются найти скрытый смысл, когда там присутствуют только кровавый трэш, ничем другим его фильмы, как правило, не заканчиваются. Все эти закосы под вестерны и самурайское кино уже откровенно наскучили, на выходе у Квентина всегда получается такая сборная солянка из фильмов категории B только со звездными актерами и снятая крупными голливудскими студиями. Но если раньше были оммажи к старому трешу на котором Квентин вырос, то в этот раз он решил обратиться к своим Бешеным Псам взяв оттуда ос...новной сюжет, и занявшись уже напрямую самокопированием. Как и в «Псах» герои опять встречаются в замкнутом пространстве, и как тогда главный сюжетный поворот разоблачается уже в середине фильма, вроде бы есть намек на некую интригу, но все заканчивается очень тривиально. Непонятно зачем было выстраивать весь этот сюжет если можно было бы сразу начать весь фильм с перестрелки. Здесь снова есть Майкл Мэдсен, но если в старом фильме Квентина он играл, то здесь просто присутствует, так дали ему всего лишь пару реплик. Тиму Роту, вообще досталась роль Кристоффа Вальца из Бесславных Ублюдков, что в очередной раз показывает как плохо у Тарантино стало с оригинальностью. Демьян Бешир в образе Боба весь фильм ходит обмотанный шарфом, непонятно почему позвали именно его, так как персонаж ничем особо не запоминается. Генерал- конфедерат тут нужен только для весьма странного диалога. Основное внимание режиссера уделено героям Джексона, Гогинза, Рассела и Дженифер Джейсон Ли, таким образом раскрыта лишь половина из обещанной омерзительной восьмерки, ждешь полноценного противостояния, а по сути идет игра в одни ворота. При чем главным персонажем для большей толерантности является «Охотник за Головами» Уоррен (Самюэль Джексон) — пускай современные чернокожие ребята почувствуют гордость за своего, крошащего белых направо и налево, как это было в «Джанго». Если вы ждете какой-то смысл в фильме, то его здесь нет, трэша тоже очень мало. Фильм очень старается походить на нечто большое чем является на самом деле. На выходе мы получаем нудный, затянутый фильм, скучные диалоги которого ведут лишь к одной единственно знакомой Тарантино развязке. 1 из 10Скрыть

'Омерзительная восьмерка» — это прозвище, которое я бы получил среди кинокритиков. Из-за того, что не все люди выкупают мои потуги на сарказм, некоторым может показаться, что я просто издеваюсь над их фильмами — оттого слово «омерзительный». А «восьмерка» — это уже мои творческие прихоти. Согласно статистике с моего аккаунта Кинопоиска оценка в восемь баллов присуждена большей части просмотренного материала. На самом деле этот фильм имеет свою долю драмы. Сначала в Сеть был слит сценарий, и это так подкосило Тарантино, что он решил бросить п...роект. Но потом взял себя в руки, и вернулся, предварительно переписав скрипт. Потом за несколько дней до премьеры в результате пиратской атаки промокопия ленты также оказалась слитой в Интернет и скачана более полумиллиона раз, что, наверное, и объясняет ситуацию со сборами (при бюджете в 44 миллиона собрали по миру 156). А так, как по своей сути «Восьмерка» сочетает жанры вестерна и детектива, подобные инциденты — это сильный удар по создателям. Неизвестно, что именно этот фильм взял за свою основу — детектив Агаты Кристи «Десять негритят» или тех же тарантиновских «Бешеных псов». Но факт остается фактом — перед нами представлен такой стандартный набор героев анекдота Дикого Запада — охотник за головами, законник со своей пленницей, будущий шериф, мексиканский парниша, недомерок, ковбой и генерал времен Гражданской войны. Суровая метель вынуждает их всех собраться в одной избушке, где выясняется, что один из собравшихся — не тот, кем считается, и надо поскорее его вычислить, пока не пролилась кровь. Но мы то знаем, что у этого режиссера без крови не обойдется, однако состояние переживания за персонажей никуда не делось. И знаете, это, мать его, гениально. Нет, серьезно. Фильм идет почти три часа, при этом большая часть действий происходит в замкнутом пространстве. И не хочется особо задумываться об особенностях конструкции этой избушки, где туалет находится в 100 метрах от дома, а при входе-выходе приходится выламывать дверь и заколачивать её досками. Первый, и основной плюс картины — сценарий, то, за что мы любим старину Квентина. Да, иногда мне морочили голову некоторые растянутые реплики, да и неожиданно обнаружившиеся общие связи персонажей выглядят притянутыми за уши, но не стоит забывать, что тут у нас детектив. А значит, в канву повествования вплетены неожиданные повороты, раскрытие персонажей с другой стороны, и акцентирование внимание на определенных артефактах — например, письмо Авраама Линкольна, которое таскает с собой охотник за головами. К слову, присутствует также нетипичное восприятие картины. Первый час кажется, что будто читаешь книгу, а все оставшееся время будто смотришь театральную постановку. Хотя о чем это я, не кажется — все это именно что камерный спектакль Тарантино с присущей ему жестокостью, черным юмором и взаимодействием персонажей. На раскрытие персонажей не сказать, чтобы болт положили, но все равно при почти трехчасовом хронометраже насчет поступков героев возникают вопросы. Тем не менее, возможные минусы отбрасываются потрясающей актерской работой. Каждый из «Восьмерки» хорошо по-своему, но хотелось бы выделить конкретных персонажей, которые лично мне пришлись по душе. Курт Рассел в роли старого матерого законника по-своему притягателен. Сэмюел Л. Джексон — своеобразный крутой парень на Диком Западе — стальной, харизматичный мазафакер… короче, стандартный Семен Джексон. Дженнифер Джейсон Ли — играет заключенную, поехавшую бабу, вокруг которой происходит весь замес. Уолтон Гоггинс — вот это вообще интересный кекс. Он играет нового шерифа городка, который питает неприязнь к персонажу Джексона, да и тот его не любит. Но в роковые моменты герой Гоггинса раскрывается с новой стороны, можно сказать, что из «Восьмерки» именно этот персонаж мне понравился больше всего. И есть еще персонаж Тима Рота со скользким характером. Хотя я его изначально не признал, подумал что это Кристоф Вальц, ибо Рот представлен в образе, близким к Гансу Ланде и доктору Шульце. Стоит упомянуть музыку. На этот раз Квентин отошел от приема «анахронизм», когда во время перестрелки, например, включается рэп. Саундтрек написан признанным мастером — Эннио Морриконе, главная музыкальная тема фильма просто идеально подходит к ситуации, когда надо создать атмосферу недоверия. И вот еще что удивительно — в рамках всего творчества Тарантино, где казалось, все не так серьезно, «Омерзительная восьмерка» не исключает вероятности, что все в ней происходящее имеет реальную основу. Если «Бесславные ублюдки» были стебом, а «Джанго» просто давал хлеба и зрелищ, то в «Восьмерке» даже брызги крови в реальной жизни смотрелись бы органично. Можно критиковать картину за излишнюю, порой ни к чему не привязанную жестокость даже по хулиганским меркам Тарантино. Хотя с другой стороны, фильм же называется «Омерзительная восьмерка»? Стоило ли ожидать чего-то другого?Скрыть

Вот и дождались, Господа! Кто-то с нетерпением, кто-то просто удивлённо глянул на афиши и увидел то, чего так долго ждал. Восьмой фильм Квентина. Про восьмёрку(почему не про «шестёрку»? Как-никак тоже классика. И не менее омерзительная). Итак, имеем 8 персонажей, кучу стволов и около 3 часов эфирного времени. Первое, что мы увидим-услышим — музычка а-ля советский хоррор 70х годов, что уже настраивает на зрелище (не удивлён, что композитору 87 лет). Дальше — больше. Оркестровая; современная; музыка как будто из 18 века. Целая смесь звуков и о...бразов, которая по идее должна была слиться в какофонию, но не слилась. Несомненно, заслуга композитора. Особенно лаконично музыка вписалась в предысторию событий и на титрах. Можно очень пафосно выходить из кинотеатра. Действие. Это отдельная тема для разговора. Сборы всех персонажей занимают такое колоссальное время, что после выхода из кинотеатра невольно стучишь по часам в надежде, что они сломались(ведь столько времени прошло). Персонажи очень много говорят. Не по теме, порой какую-то околесицу несут. И врут, врут, врут… Очень понравилась интрига в концовке, связанная с «расследованием». Очень неожиданные ходы и держало в напряжении. Развязка стала даже можно сказать откровением. Весьма нешаблонно и непредсказуемо всё прошло. Персонажи. Очень колоритные, но в то же время непонятно зачем тут взявшиеся. Законники, преступники, законники-преступники, шерифы, преступники-шерифы, законники-шерифы… Даже после просмотра фильма не совсем понятно что чего кому и зачем сделал и какие кто преследовал цели в данной конкретной обстановке. Очень тяжело было смотреть из-за обилия «ублюдков» и «н-слова», «н-слова с прибором», «н-слова без прибора», «н-слова с пистолетом» и опять сто тысяч раз «н-слова». Весьма возможно, что во времена Гражданской Войны в Америке их так и называли, но это режет слух и в таком количестве слово «н-слово» просто утомило. Развязка в стиле Тарантино. А вот тут что-то стряслось по-моему. Фильмы Тарантино всегда пестрели вёдрами крови, жестокости и убийств. Но в этом кино даже он себя превзошёл. Это совсем не старый добрый вестерн с перекати-полем и индейцами в салуне. Не так ли, мистер Тарантино? Как итог — положительно-нейтральный отзыв. По баллу за музыку, интригу, актёрский состав, дебильный юморок и пафосный выход из кинотеатра. 5 из 10Скрыть

Мне кажется, что Восьмерка-самая взрослая картина Тарантино! На этом фильме он показал, что за всю свою карьеру и предыдущий опыт многих лет научился невероятно большому количеству профессиональных постановочных фишек. И темы, поднятые в сюжете, и раскрытие персонажей с их колебаниями и изменениями, и желание снять все на старую 70 мм пленку, и вытекающие из этого безупречные кадры заснеженной природы и узкие давящие камерные стены деревянной хижины-маэстро оторвался по полной программе! И даже не беру в пример построение сюжета и саму историю,... потому что к фильму надо максимально бесспойлерно подходить, чтобы было интереснее (и опять же, все было бы предсказуемо и слишком просто, если бы не одно но, которое настолько незаметно, что лежит ниже пола). И опять же надо сказать, что слегка «затянутое», но вынужденное начало может отбить все желание смотреть фильм дальше, но без него эффект от дальнейших событий был бы просто никакущий. И так приятно видеть любимцев-актеров Тарантино в одной сюжетной заварушке, и как же напряженно события следуют друг за другом, и как же выворачивает наизнанку (в хорошем смысле) от всех кровавых сцен и жесткача на экране. Все работает так, как надо! И к концу Восьмерка тебя оставляет с багажом эмоций и открытым ртом от удивления! Специфическое удовольствие, однако, но стоящее!Скрыть