Пленницы. Все комментарии

Очень люблю Хью Джекмана и с удовольствием каждый фильм с его участием. Но данная роль была настолько для него не типична, что я поразилась. В приятном смысле этого слова. Уже неоднократно читала и видела, что это был тот самый «пик» его актёрской игры. И это действительно так. Две семьи встречаются, чтобы провести время и поздравить друг друга с наступающими праздниками. Девочки играют, матери смеются, отцы шутят, подростки заняты собой. В целом, даже очень идеальная картинка. Пока не пропадают девочки… Начинается паника. Начинается следств...ие. детектив всеми силами пытается найти девчонок. И герой Джекмена пытается всячески участвовать в расследование. Кто как не родной отец, сможет спасти свою девочку?! У меня сердце на части рвалось, когда я смотрела. как страдает эта семья. Было видно, что они готовы на всё, чтобы найти своих любимых дочурок. Пусть каждый по-своему, но тем не менее. Картина очень наряжённая. гнетущая. Вся эта боль, переживания, ожидания худшего, а вместе с тем и надежда на лучшее прямо-таки выливается на зрителя через экран. Невозможно смотреть данный фильм с каменным выражением лицам. Героям хочется сопереживать, хочется надеяться, что девочки живы и скоро вернутся домой. А больше всего хочется, чтобы нашли того гада, кто похитил малышек. И чтобы он ответил по полной программе. Поступки отцов я полностью оправдывала. Потому что, я сама не знаю, чтобы я сделала, если бы мою дочь украли. Это не кажется неправильным. Наоборот, именно тогда понимаешь, на что готов родитель ради своего любимого чада. И за такими родителями поневоле почувствуешь себя как за каменно стеной. Что никакое зло в мире тебя не коснётся, а все невзгоды обойдут стороной. В общем, переживаний мне хватило на очень долгое время. Концовка была, что называется «открытой». По крайней мере, лично для меня. Я так и осталась в раздумьях «а что было потом?» Тандем Хью Джекмана и Джейка Джелленхола был безупречно. Они прекрасно отыграли, очень душевно и сильно. Да, сильно, по-другому и не скажешь. Их персонажи вышли очень яркими, они сумели отобразить всю их суть, раскрыть характер. Мария Белло смогла воплотить образ безутешной матери. Господи, как же мне было её жалко. Пол Дано так же очень запомнился, ведь его персонажу я тоже очень сопереживала. Ведь по факту никто из них не заслужил того, что произошло. Фильм снят на очень высоком уровне. И по эмоциональности, и по самом сюжету, и по персонажам. История зацепила и осталась в памяти. 10 из 10Скрыть

Сколько фильмов о похищениях невинных граждан мы с вами уже успели посмотреть? Скорее всего, много. А сколько из них нас действительно зацепили? Скорее всего, мало. Данный фильм, о котором я сегодня решила написать, является одним из самых уважаемых мною триллеров. Келлер Довер — любящий отец и примерный семьянин. У него есть двое прекрасных детей и замечательная жена. Вскоре, он превратится в бушующего от несправедливости мужчину, который будет винить всех и вся в том, что произошло. Докапываясь до правды, он начнет совершать весьма безумн...ые вещи, а его жена начнет сходить с ума от горя, которое внезапно накрыло их счастливую семью. Доверы потеряли самое драгоценное — маленькую дочь, которая вместе с подружкой решила прогуляться недалеко от дома, а затем бесследно исчезла. К слову, нет никаких зацепок, которые могли бы привести детектива Локки к победному финишу в поисках маленьких девочек. Но это пока. Фильм становится динамичнее и динамичнее с каждой новой сценой, а загадок становится все больше. Ключи и маленькие детали ведут сыщика к похитителю, а зритель, по сути, ликует от того, что не может оторвать себя от двух часового триллера. Данный фильм можно отнести в список «Слишком неожиданно», ибо я просто не смогла предугадать финал той или иной ситуации, что безумно радовало на протяжении всего просмотра. Режиссер сумел закрутить мой разум и сделать так, чтобы я до последней минуты не понимала кто тот самый маньяк, который украл девочек. Я даже не понимала мертвы они или нет, сюжет действительно хорошо закручен. Саундтрек к триллеру я отмечала и буду отмечать. Это, пожалуй, одно из самых прекрасных украшений фильма. Композиция отрезками сопровождает ленту, а кроме нее, вы не услышите больше никаких мелодий. На мой взгляд, минимализм такого плана не может не радовать. Стоит отметить и операторскую работу, ведь она позитивно повлияла на визуальную атмосферу. Джейк Джилленхол, Хью Джекман и Пол Дано — взрывное трио. Все в этом фильме имеет место быть, поэтому я осталась под огромным впечатлением. 9 из 10Скрыть

Mihi vindicta, ego retribuam Любые трагедии, происходящие в жизни человека и подчас приводящие к по-настоящему катастрофическим последствиям, сильно меняют его внутренне, духовно, делают более черствым и ожесточенным, толкают на путь возмездия и катарсического очищения во имя дальнейшего смирения и спасения от опустошения. Жизнь Келлера Довера двигалась по своей привычной колее обыденности, но в один миг все пошло прахом: бесследно пропала его шестилетняя дочь и ее подруга. И, пока расследование идет весьма неторопливо, Келлер в отчаянии реш...ается на ряд опрометчивых и рискованных шагов во имя праведного суда. Не так-то уж и часто в современном кинематографе, особенно американском, испорченном реальным отсутствием оригинальных идей, разнокалиберными девиациями и гигантским количеством сомнительного качества римейков, попадается действительно нетривиальное и относящееся к искусству кинопроизведение. К таковым приятным исключениям относится вышедший в 2013 году детективный триллер «Пленницы», снятый под руководством знаменитого канадского режиссера Дени Вильнева, лауреата и номинанта Канн, Берлинале и Оскара, для которого «Пленницы» стали полноценным голливудским дебютом. Впрочем, снят фильм совершенно не по канонам большинства голливудских попокорновых зрелищ и картина «Пленницы» больше является драмой разрушенных и искалеченных человеческих жизней, нежели изощренным триллером или запутанным до невозможности множеством сюжетных лабиринтов детективом. Насыщенное сюжетными твистами действие Дени Вильнева не слишком интересует; с самых первых сцен задав тон всему дальнейшему повествованию, с самого начала погрузив зрителей в безвыходную ситуацию, лишь слегка закрутив колесо интриги, Вильнев сосредотачивается на блестящем, филигранно-продуманном воссоздании характеров и психотипов всех без исключения персонажей, но, в первую очередь, пострадавших, обходясь, однако, без излишней мелодраматизации, героизации и романтизации. Фильм беспощадно правдив со зрителем, безысходно мрачен, однако Вильнев оставляет место даже в открытом финале для надежды, не превращая картину в искусную и манипулятивную чернуху, вызывающие лишь остронегативные эмоции. Отчасти фильм «Пленницы», несмотря на свой сдержанно-европейский режиссерский стиль авторской подачи материала и заигрывания в нуар, впрочем, остающимися лишь игрищами как таковыми для создания более напряженной атмосферы, настроен и на «трилогию мести» южнокорейца Чхан УК Пака. Только Вильневу не присуща намеренная эстетизация насилия и поэтизация актов боли. Вильнев, громко заявивший о себе в кинематографическом пространстве притчами «Водоворот» и «32 августа на Земле», в «Пленницах» от языка излишних метафор напрочь отказался(образы змей и упоминания Бога в структуру картины вплетены весьма прямолинейно), умело сумев показать в насыщенных болью и страданиями 140 минутах фильма всю неприглядную правду жизни, попутно затронув темы вмешательства злой воли в жизнь человека как некое испытание(в ранних фильмах режиссера доминирующей силой всего действа был рок, фатум, набор случайностей, становящихся закономерностью бытия), хотя, безусловно, основой фильма, его моральной константой становится тема границ допустимого в такой щекотливом и щепетильном деле, как месть. Месть как саморазрушительное действие, месть как путь в никуда, месть как оправдание, месть как созидание. Истинные парадоксы мести. Именно в таких формах месть предстает в фильме. Вильнев не искажает и не поддает сомнению библейскую фразу «Мне отмщение, и аз воздам»; каждый из героев получает по заслугам своим и никому не удается избежать кровавого круговорота, этого бесконечного вихря насилия, который затягивает постепенно, и неизбежно между тем, все большее количество людей — виновных и безвинных. Насилие имеет привычку сторицей возвращаться бумерангом тому, кто его начал. «Пленницы» — тягучее, мрачное, напряженное и жесткое повествование, которое не открывает новых страниц в жанре, но при этом оставляет впечатление полного соприкосновения и сопереживания. Реалистическое, медоточиво-меланхолическое и гнетущее, это кино пытается осмыслить природу человека и постичь все его темные стороны. Зритель сам в буквальном смысле становится пленником воли режиссера и лишь ему самому предстоит искать выход из длинного туннеля, ведущего или в Ад, или в Рай. Чистилища для героев «Пленниц» Вильнев не предусмотрел вовсе.Скрыть

«Пленницы» начинаются довольно интригующе. С экрана буквально веет замдучивостью, холодом той местности, где проходили съёмки. Атмосфера очень порадовала с самых первых кадров. Повествование текло размеренно, но интереса это не отбавляло. Смесь детектива и триллера — это всегда любопытно. Особенно, если снято добротно. А снято, к слову, на уровне. Актёрская игра была на высоте. Думаю, тут не найду слов для критики. Вот только в сюжете имелись откровенные пробелы. Постепенно качественный детективный ужастик стал походить на типичный филь...м с тупым копом. Последний, вообще, поражал своей тупостью и отсутствием должного рвения. Отчего-то он неохотно обращал внимание на важные моменты, зато подозревал в похищении детей не тех, кого следовало. Этот тип оказался просто провальным полицейским, который раздражал. Что же касается концовки — в чём-то нетривиально и неожиданно, а вместе с тем где-то даже предсказуемо. Опечалило также, что наказаны должны быть все, кроме того самого копа, за которого выполнил почти всю работу Довер. За это же и поплатился. Спорный фильм. Атмосферный, но не поражающий. Интересный и недоработанный одновременно. 5 из 10Скрыть

Этот фильм, так называемый «початок» моей огромной любви к актёру, исполнившему роль детектива Локи в фильме «Пленницы» — Джейку Джилленхолу. И, пожалуй, я поведаю небольшую предысторию. Изначально, не было мной задумано просматривать данный триллер целиком, ибо, когда я впервые узрела его на одном из каналов своего телевизора (да и то, небольшой отрезок из середины) — не заинтересовало. Абсолютно. Но, то ли от скуки, то ли от простого изобилия интереса, я всё-таки решила зайти вглубь этой криминалистики. Долго искать не довелось, так как «Плен...ницы» на тот момент, здорово были поданы на блюдце многих кинокритикам и, в общем-то, людям, любящим обсуждать всё, что хлынет на руку, высасывая гигантский сюжет своей тонкой соломинкой из неисчерпаемо крохотного стакана. Я прочла сюжет. Не по своей воле… просто первые слова с каким-то блеском начали внедряться в разум. И меня затянуло. Разумеется, в сею же секунду потянуло взглянуть, что же это всё-таки за шедевр такой? И, таки в точку, это и впрямь он. Актуальный, живописный, с возрастающим интересом, не оборачивающим конечный итог до самого последнего момента, будто бы сохраняя цельность, опасаясь дать зрителю ещё больший шик, скрывающийся под золотой обёрткой. В истории нашего вида не нарушается крайне частный разговор между кино и зрителем, исключающий всех остальных, если угодно — обоюдно мизантропический. Равенство — это равенство сознания. И именно это я имею в виду, говоря о ролях исполнителей, тем более естественных, что фильм или книга есть продукт взаимного одиночества режиссёра и читателя. Но вряд ли способен любой ловить в этой драме настоящий огонь (попрошу заметить: никакие не искорки), куда проще признать данную работу Вильнёва будничной, в мизерной прослойке однотонного стиля, которую даже местный бродяга забабахал бы роскошнее. Но так горазд продумывать каждый, принимая за шедевр что-то из немыслимого, неподдающегося описанию, взятого из собственной фантазии, и, примерно тому, что не способен олицетворить ни один режиссёр. И пусть меня закидают тапками, но я сразу прочувствовала в игре Джейка Джилленхола и Хью Джекмана не просто обречение на роль исполнителя, но и адскую жадность слиться с главным героем, проникнуться им до лома в рёбрах, до скрежета зубов, чтобы до одури тошно стало от того, как этот Иной, но чертовски прилегающий им образ, переполняет их. В один момент захотелось хоть на минутку побывать в разгаре подобных происшествий; раззнакомиться поближе с идеальным (но медленно сходящим с ума) папашей, силками пытающегося найти свою пропавшую, если позволите, утраченную дочь; лицезреть не менее знающего на своём деле детектива, накинув глуповатое клише, чтобы любую информацию из его уст чётко услышать, а то и вовсе — побывать у него на «приёме». Но, «увы и ах». Я далека от идеи поголовного обучения по краже несовершеннолетних детишек, да и вряд ли мой округ числиться по таким тёмным делам в нынешнее время. Что хочу сказать в завершение: фильм — феномен, возникший для того, чтобы дать нам представление не столько о наших истоках, сколько о том, на что, в общем, способны люди. Может и к лучшему, что — не по опыту, а только теоретически — я могу разъяснять об этом, однако, само представление о настоящем похищении, о тех самых убийствах, вливаются в фильм эдаким чудотворным творением, сборкой страниц, которые, на подсознательном уровне, хотелось бы листать вечно. 10 из 10Скрыть

Стоит только подумать о чем-то плохом, как некто непременно воплотит твои мысли в реальность. Буквально пару часов назад я обсуждала с одной знакомой тему безрассудной родительской любви и испытаний, с ней связанных. И вот холодный ноябрьский вечер буквально подсовывает мне под нос «Пленниц» — зрелище неторопливое, мрачное и пугающее. Что это, как не знак свыше? В основе сюжета — одна из самых страшный историй, встреченных мной на протяжении богатого кинопросмотрового опыта. Что может быть страшнее похищенного ребёнка, агонии родителей и не...контролируемого сумасшествия в поисках истины? Что может быть ужаснее неизвестности и слепой веры в лучшее, когда трезвый ум понимает, что вера беспочвенна? И, наконец, что может испугать сильнее, чем глупое молчание за стеной, когда ты знаешь, что ответ от тебя скрыт? Я не оправдываю героя Хью, не стараюсь обелить его поступок. Но меня пугает количество негатива, брошенного в адрес героя в многочисленных рецензиях. А разве он не прав? Конечно, он действует жесткими, варварскими методами. Но представьте себя на его месте: агония, страх неизвестности, потерянность. И, наконец, родительское чутьё, которое подсказывает, что он на верном пути. И, возможно, он ошибается, но разве вы ради спасения своего ребенка не пошли бы на самые жесткие способы и пытки, лишь бы спасти чадо? Да, большинство сейчас скажет: «Ни за что, я выше этого!» И солжет. Потому что только такой же агонизирующий безумный человек поймёт: в Хью действует отцовская любовь, отвратительная и беспощадная. И мне непонятна, скорее, Дэвис с мужем, излишне спокойно воспринимающие происходящее. Я бы рыла землю носом, наняла дорогостоящих беспринципных ищеек, сама взялась бы за нож и лезвие, но не стала бы спокойно сидеть и ждать теплой погоды. По структуре и эмоциональности «Пленницы» напоминают мне старенький судебный фильм «Время убивать». Он тягуч, как патока, медлителен и сер, как самый дождливый американский штат. Но в этой медлительности, тем не менее, много динамики в стиле постукивания пальцами по столешнице. Ты вместе с родителями ждешь вестей, страшась неизвестности, вместе с ними чувствуешь угнетающий сонливый эффект психотропных препаратов, вместе с ними теряешь свой моральный облик. Фильм проходить сквозь тебя, через каждую жилу, холодит кровь и ужасает. Он прекрасен и отвратителен одновременно. Прекрасен героями, непрекращающимся дождем и качественным визуальным рядом. И отвратителен тематикой, клубком змей в ящике и уколами в тонкие-тонкие голубые вены. Удивительное действо с прекрасными актёрами. Мелисса Лео воистину гениальна. 9 из 10Скрыть