Ровер. Все комментарии

С трудом я досмотрел фильм «Ровер» единственной моей целью было продолжать смотреть его, это все же узнать «почему ради обычной машины нужно было идти на все это», хотелось узнать что в ней такого. Хорошо что эта тайна раскроется. Главной проблемой фильма остается — это не раскрытие сюжета, многое происходящее просто не понятно и постоянно приходится ждать ответов на вопросы, которых так и не получаешь. Как пример, первая надпись в начале фильма «Australia.Ten years after the collapse»(Австралия. Спустя десять лет после коллапса). Что? Где?... Как? Почему? Не единого ответа в фильме нет. Хотя бы ниже приведенное описание сюжета фильма «проливает свет» на этот фильм, жаль, что прочел я его только после просмотра. «Действие фильма разворачивается в ближайшем неблагополучном и опасном будущем в Австралии, где после краха мирового финансового рынка, все ещё рентабельными остаются шахты австралийской пустыни. Последнюю собственность Эрика (Гай Пирс) — автомобиль, угоняет банда опасных преступников. Эрик отправляется в погоню, чтобы вернуть своё имущество. По пути он встречает Рейнольдса (Роберт Паттинсон), наивного раненого члена банды, которого, ради своего спасения, преступники оставили в хаосе последнего набега. Теперь Эрик вынужден заручиться помощью Рея, чтобы найти банду вернуть свой автомобиль.» Что касается состава актеров так это Гай Пирс был знаком замечательным фильмом «Дорога» и от фильма «Ровер» ожидал тех же ощущений, что и от «Дорога», но ожидания «провалились». Остальной же состав был мне не знаком. В добавок фильм оказался еще и скучным, мало полезных диалогов, даже про Эрика толком не чего неизвестно и за весь фильм мы получаем минимум информации о главном герое. И все же я так и не понял идею этого фильма и его стольк значительный бюджет в 12 млн. долларов.Скрыть

Очень брутальный роуд-муви про то, как хмурый и чересчур серьезный Гай Пирс ездит по опустевшей Австралии в поисках своей угнанной тачки. По дороге он подбирает раненого Роберта Паттинсона, который по велению судьбы оказывается братом одного из воров. Стоит смотреть, если: - если вы любите фильмы с брутальными персонажами («яйца, табак, перегар и щетина») - размеренные, даже слегка «гипнотические» триллеры — ваш жанр «Ровер» — пост-апокалиптическая картина, при этом еще и футуристическая, чего сразу и не скажешь, смотря на пыльную и... серую Австралию, которую так и хочется протереть мокрой тряпкой. Забытая богом австралийская глубинка, где царит полное беззаконие и каждый живет сам за себя — именно так, по мнению режиссера Дэвида Мишо, выглядит мир спустя 10 лет после мировой катастрофы. На таком довольно депрессивном фоне, Миша рисует своих двух главных персонажей — никчемного и слегка заторможенного Паттинсона, своего рода юного плохиша, выросшего не в том районе, и сурового, агрессивного и непреклонного Пирса, которого жизнь уже изрядно потрепала. Мишо усаживает обоих (небритых и грязных) в салон одной машины и отправляет в дорожное приключение по Австралии, вроде как в поисках похищенной машины, а на самом деле — простой человечности. Мишо снимает очень эмоционально и интересно, серьезно и зрелищно, но и не без нужной капли юмора. Так что понаблюдать за этим приключением — стоит.Скрыть

Хотя, по сути, кино и ни о чем, но в общем и целом смотрится на одном дыхании и с неподдельным интересом. Очень любопытен так званый по фильму «коллапс», корни которого, по всей видимости, лежат в крайней экономической нестабильности то ли одной лишь Австралии, то ли всего земного шара. Не метеорит ударился оземь, не НЛО прилетело и поработило несчастных землян, не десяток атомных станций или бомб потрясло континенты, а жалкие бумажки стали сублимационным итогом, который подвел черту под трагедией целого социума. Вот так вот враз: бац и нет в л...юдях ничего более человеческого. За десять лет стали скотами, которые тупо бегают и стреляют в друг-друга от тоски и грусти. Самое же печальное, что в жизни, поди и того меньше времени понадобиться, чтобы опустить большую или малую группу людей до подобного уровня. Если не ниже… Очень порадовал Патиссон. Первые проблески пускай не таланта, но органичной актерской пластики были видны еще в Кроненберговском «Космополисе», но в «Ровере» он просто красавец. Да, переигрывает, пожалуй, малость; да немного гипертрофирует своего персонажа, но в целом красавец. Я искренне думал, что он так не сможет. Ан нэт. В противовес своей экс-подруге кровосиське Стюарт, которая никак не может начать даже просто нормально эмоционировать, у этого товарища появился свет в конце тоннеля. Почему-то многие бузят на сюжет фильма, сетуя о малом присутствии (или вообще отсутствии) экшн-сцен, которые почему-то должны быть сродни классическому «Безумному Максу», забывая о том, что в жизни то как раз все вот так вот быстро и происходит. Как правило, без предварительных церемоний: раз и нет человека. Здесь уместно будет цитата из одной рецензии на «Кинопоиске»: «Его (Дэвида Мишо) герои убивают быстро, стараясь не дразнить зрителя кровью, а раскрываются не в боях, а в беседах у костра.» (с) Но нет, массе подавай буйство кетчупообразных красок и колорит насилия. Еще одна (крайне вульгарная, на мой взгляд) попытка провести ту или иную параллель с «Книгой Илая». Вот уж кто тянет жилы с «максовой» апокалиптики! По духу же новое творение Мишо ближе всего по своей идее к «Дороге» Хиллкоута, а по антуражу и принципам действия к Коэновским «Старикам тут не место». Пожалуй, единственным промахом (да и то весьма условным) Д. Мишо было поместить персонажей его истории в локации, которые будут ассоциироваться у большинства исключительно с «воином дорог». Впрочем, не будем забывать, что фильм для людей мыслящих, они то как раз, так или иначе, все поймут. Прожженные рационалисты и прагматики ищут в данной ленте явный посыл или смысл, который бы пестрым слоганом развевался там и сям на сюжетных узлах киноповествования, а раздосадованные отсутствием оного набрасываются с претензионной критикой на картину в целом. А жаль. Потому что, например, в крепко нудной повести дедушки Хемингуэя «Старик и море» тоже как такового смысла явного не наблюдается (пускай и разбросано по тексту там и сям пару громогласно-философских фраз), но ведь мало кому она кажется нулевой по содержанию. Такие фильмы не просто могут, но обязаны быть. А тем, кто жаждет экшна в том же духе, дождитесь перезагрузки «воина дорог» с умницей Харди. Кино обещает быть по-настоящему зрелищным.Скрыть

Я нисколько не удивлен, что данная картина имеет невероятно низкий бал. В погоне за клишированными сюжетами, зритель не хочет анализировать такие фильмы как этот, размышлять. Есть такая категория фильмов, которые не выносят на первый план содержание, они оставляют осадок в головах зрителей, в надежде, что они попробуют раскопать его. Мне почему-то кажется, что пройдет несколько лет и фильм станет культовым, как и бывает с большинством прекрасных фильмов. Больше всего в «Ровере» поражает смелость Мишо. До последней минуты фильма не ясно, что... должен зритель усвоить, и должен ли? Быть может это просто иллюстрация, которую нужно посмотреть и забыть? К счастью, все не так однозначно. Драматургия фильм предельно проста. Есть два достаточно невнятных персонажа, которым на первый взгляд не хочется переживать, но в том то и прелесть, что на первый взгляд. Оба героя ничего положительного на экране не делают, возникает вопрос, почему мы должны сопереживать хотя бы одному из них? Чтобы ответить на этот вопрос, естественно Вам нужно посмотреть этот фильм, пересилить себя и досидеть до финала, самые терпеливые получат награду, которая введет их в трепет, или же навсегда заставит ненавидеть все творчество Мишо. Для меня вообще этот режиссер приятное открытие. Он рассказал, по сути, невнятную историю очень интересно. Сам по себе фильм визуально отталкивает, большое количество не очень приятных деталей, смертей и прочих дел, которые присущи людям, обществу, которые изображены в фильме. Постапокалиптический мир «Ровера» важная деталь истории, на мой взгляд, если бы Мишо решил рассказать эту историю в привычном нам мире, современном, или историческом — ничего хорошего бы не вышло. Кстати говоря, режиссер не заостряет внимание на изображении самого мира, для него главное — герои, а антураж является фоном. Нет смысла говорить про игру Пирса и Паттинсона, персонажи, которых они создали на экране действительно выдающиеся. Надеюсь теперь с Паттинсона сойдет клеймо посредственного и слащавого актера. В фильме, он, настоящее открытие. А Пирс уже давно доказал нам, что он прекрасно способен изображать разной сложности характеры. Фильм даже на уровне трейлера приводит в восторг, заставляет пересматривать множество раз, но будьте готовы к тому, что либо фильм Вас сильно разочарует, либо Вы останетесь в восторге.Скрыть

Начнем с названия. Постоянно удивляет нежелание российских прокатчиков переводить название фильма ближе к оригиналу. Могли бы перевести как «бродяга», а не обзывать непонятным словом «ровер». Сюжет. Могло бы быть и лучше. Преследование бандитов по всей стране ради не понятно чем ценного автомобиля — лично для меня, странноватый сюжет. Актеры. Первый раз смотрел фильм с участием Гая Пирса. Думаю, что с ролью жестокого преследователя он хорошо справился. Что касается Роберта Паттинсона, то он не впечатлил. Сыграл какого-то умственно отста...лого парня, пытающегося быть бандитом. Были роли и получше. Заключение. Лично я не нашел в этом фильме какого-то глубокого смысла. До полноценного боевика он не дотягивает. Но драмой его назвать, пожалуй, можно. К сожалению, моя оценка не высока. 4 из 10Скрыть

Неопределенное, лишенное любых прямых координат, будущее, которое запечатлевает миг тотального краха привычных систем — финансовых и социально-политических. Былого, уютного и законсервированного мира более нет. Он исчез в неструктурированном хаосе, превратив мир вокруг и некогда приветливую Австралию в полигон, где выживает сильнейший. Процесс человеческой эволюции пошел назад, к атавистическим реалиям. Деньги фактически обесценены, промышленность бездыханна, а за каплю топлива хочется перегрызть глотки, как этого сильно жаждет некто Эрик, лиши...вшийся своей единственной ценной собственности — личного автомобиля, который был угнан бандой в далекие дали. В компании психически сломленного Рейнолдса, одного из членов группировки, Эрик путешествует по безжизненной Австралии, пытаясь во что бы то ни стало вернуть свое и не посягая ни на что чужое. Фильм-участник внеконкурсной программы престижного Каннского кинофестиваля, «Ровер» 2014 года стал для известного австралийского режиссера и сценариста Давида Мишо, чьему литературному перу принадлежит культовый «Хэшер» 2010 года, его второй полнометражной работой в большом кино после дебютной гангстерской драмы 2009 года «Животное королевство», прогремевшей на ряде крупных фестивалей независимого кино. Если в дебюте Мишо уже полновесно ощущался весь его творческий потенциал и умение говорить о главном через размытую призму современного инди-кинематографа, в котором чрезмерная конкретика и социальная направленность едва ли приветствуется, то «Ровер» уже являет собой исключительное социально-политическое и философское высказывание, острый комментарий к современной, лишенной легкости и непринужденности, реальности, в которой человек человеку не друг и не враг, а так. Взяв за сюжетообразующую основу ленты одноименный рассказ Джоэла Эдгертона, Давид Мишо чрезвычайно искусно его препарировал, отдалив в окончательном фильмическом воплощении «Ровер» от привычных жанровых категорий, хотя, бесспорно и безусловно, в ленте царствуют размытые фигуры постапокалипсиса с явным горьким привкусом современного мира. Кинематографические корни в ленте более чем обширны: от «Безумного Макса» до «Почтальона» и «Книги Элая» с «Дорогой», но именно с последними фильм Давида Мишо более всего похож как по аскетичному, доведенному до фетишистского минимализма, антуражу, так и по избранной режиссером интонации, представляя из себя несколько сложноватый для восприятия фильм-размышление, псевдофантастическое роуд-муви, уходящее в одном своих мотивов в моральных конфликтах к небезызвестному «человеку дождя» Левинсона(во всяком случае, аутичные и совершенно неприсобленные к реальным условиям жизни герои Хоффмана и Паттинсона равны между собой, но неравен бэкграунд и основные ситуации, разыгранные Мишо), не следующее буквально законам жанра, а перерабатывающее их исключительно по своему усмотрению. «Ровер» — картина глубоко экзистенциального плана, играющая не на жанровом поле мейнстрима, а авторского и умозрительного кинематографа. Что есть суть такого слова, как «Ровер»? Ровер является одним из именований скитальца, бродяги, странника, того, кто ищет себя в бушующем мире, пытаясь докопаться до истинной сущности вещей и смыслу своей, да и не только своей, жизни. Это человек, ищущий свое место в жизни и находящий ее, хотя и относительно, ибо сложно найти то, чего не видно и даже не ощутимо что внутри, что уж тем более снаружи. И именно таковым персонажем является Эрик, герой Гая Пирса. Мысля широкими обобщающими философскими категориями, восходящими и к Гиллиаму, и к Ходоровскому, Давид Мишо предельно аккуратен и сдержан: все политические аллюзии к современному миру, к финансовому коллапсу восьмого года и к постепенно исчезающей гегемонии США на мировой арене, в картине более чем изящны и завуалированны за толстым слоем подтекстов, сквозь которые приходится продираться лишь самым терпеливым, ибо в первую очередь режиссер сосредотачивается на истории двух безнадежных в своем душевном сплине и одиноких мужчин, которые для друг друга становятся сперва друзьями, а потом и вовсе братьями, объединенных истовых желанием познать себя и мир вокруг, но не способных до поры до времени на бунт и свержение той системы, девальвирующей гуманные ценности и человека как такового, превращая его в постоянно уносимую ветрами песчинку, которая априори ничего не решает в своей жизни. Странник Эрик, чье имя, впрочем, носит сугубо номинальный характер и раскрывается в титрах, дабы подчеркнуть исключительную его метафорическую природу и намеренную неискаженную условность нарратива, рано или поздно станет революционером; нужен лишь порыв, стремление, но для этого надо ему обрести свое Я, отринув все материальное, что держит его за ниточки. К финалу фильма угадываются уже прямые предпосылки к бунту, но перед этим надо пройти всю экзистенциальную дорогу, которой нет. Утратив то единственное, что было для него действительно дорого в этой жизни, волей случая или даже рока отринув связь с вещами, Эрик бросается в омут поисков не столько драгоценного имущества, сколь самое себя в мире, в котором индивидуальность оказалась стерта до основания, до белой бесстыжей кости. Находясь в пограничном психическом состоянии, видя вокруг лишь кризис морали и отсутствие ценностей, Эрик и его собрат по несчастью Рейнолдс бредут по бесконечной и бесплодной пустыне, которая становится символом для всего человечества. Потому и финал этих бесплодных поисков лишен конкретики, лишен флера безаппеляционности окончательных выводов, предлагая и героям, и зрителям вместо садистского самобичевания и обличения нравов по-христиански смириться, приложиться щекой к сакральным образам, обнаруженным среди песков, и понять, что ускользающий от всех сомневающихся смысл бытия находится рядом, он витает повсюду, он — Бог, в которого надо заново начать верить, когда вокруг не осталось ничего, чтобы напоминало о том, что Он все еще есть, он все еще здесь и не покинул пределы земного пространства и блудных детей своих, которые в погоне за мертвыми вещами продолжают, и продолжают, и продолжают грешить.Скрыть