Старикам тут не место. Все комментарии

Довелось мне недавно посмотреть фильм «Бешеный бык», который все хвалили за реализм и великолепную демонстрацию моральной деградации главного героя. И это был один из самых унылых и бессмысленных фильмов, что я видел. Читая различные положительные рецензии на «Б. б.» я невольно вспомнил о фильме, просмотр которого оставил меня в крайне подавленном состоянии и, по сути, впечатлил примерно так-же, как и «Б. б.» авторов вышеупомянутых рецензий. Этим фильмом был «Старикам тут не место». Довольно приличное разнообразие героев позволяет взглянуть ...на историю с разных углов, но посыл и атмосфера фильма остаются неизменной — мир захватывает волна насилия, апатии, жажды наживы и прочих неприятных, но таких естественных для человеческой цивилизации, явлений. Фильм смотреть неприятно. Очень неприятно. Весь сюжет — это погоня. Погоня за деньгами, погоня охотника за жертвой, погоня маленькой частички добра за непобедимым злом. Никакой музыки, никакого пафоса, никакого подбадривания для изнеженного зрителя. Сломленные жизнью персонажи — это действительно сломленные, слегка отстранённые и откровенно уставшие от всего люди. Мрази тут именно мрази, экранное время которых равномерным слоем размазано по всему хронометражу. «Старикам тут не место», как и «Б. б.», мне смотреть было неприятно, но по диаметрально противоположным причинам. Сравнивать спортивную драму и вестерн с триллеровой составляющей — тупо? Наверно. Ассоциативное мышление — та ещё шутка над здравым смыслом.Скрыть

Не люблю триллеры, страшные сцены пропускаю, зажмуривая глаза, но этот фильм не посмотреть не могла: все-таки Коэны. Хотя в этом жанре сняты уже, наверное, сотни лент, мало какая из них может сравниться с этой — по силе воздействия и, что для меня немаловажно, концептуальности. Ее главный герой Антон Чигур — не какой-нибудь обычный кровожадный маньяк, убивающий всех подряд ради собственного удовольствия. Этот жуткий персонаж, явившийся не иначе как из преисподней, взвалил на себя «благородную» задачу судить представителей рода человеческого ...ну почти как на страшном суде, дабы очистить этот мир от скверны. Большинство его экзистенциальную проверку не проходит, хотя душегубец и дает некоторым шанс оправдаться, ищет хотя бы небольшую зацепку, чтобы очередную свою жертву с миром отпустить. Некому оправдать алчное, трусливое и себялюбивое людское племя, лишенное моральных устоев. И единственным, кто может противостоять Чигуру, оказывается не Льюэллин Мосс — вполне себе положительный персонаж, которому, впрочем, как и многим другим, не удается сдать «экзамен на человечность», а честный служака-полицейский Эд Том Белл, по роду службы обязанный восстанавливать в этом мире порядок. Хотя у него это не очень-то получается — впору уже руки опустить — он все-таки не сдается. Там, где не действуют нормы морали, остается лишь следовать нормам закона — в надежде, пускай и слабой, что это убережет человечество от самоуничтожения. Вот как-то так у Коэнов получается — уж очень пессимистично и мизантропично, зато мощно и честно. 10 из 10.Скрыть

Кино не для детей! Тема фильма избита до боли. Главный герой, матёрый сельский мужик, с обычными желаниями и тихой жизнью находит кучу денег и с ней гору неприятностей! Но сама подача заставляет смотреть на всё под другим углом (полное погружение). В фильме есть всё что нравится зрителю: стрельба, погони, черный юмор. Режиссер с первых минут берет зрителя в оборот и не отпускает до конца! Каждый персонаж фильма — это шедевральное воплощение суровой жизни, в которую режиссер хочет вовлечь зрителя. Фильм явно не понравится тем кто «...не умеет читать между строк». Кино о нелегкой жизни в тех местах. О полицейских которым там жить, и скорее всего умирать раньше отведённого срока. Отмечу злодея протагониста, который сыграл ключевую роль в фильме, Хавьер Бардем великолепен.Скрыть

«В наше время многие не видят или не хотят видеть, как умирают люди. Это раньше, когда большая семья жила вместе, то вместе хоронили старших. Смерть была, есть и всегда будет вечной загадкой для каждого из нас. Не касаться этой темы, не говорить об этом — неправильно и очень странно». Кормак Маккарти, Нью-Мексико, 2007 г., в интервью перед выходом фильма в широкий прокат. Фильм является аутентичной экранизацией одного из лучших романов Кормака Маккарти, единственного романа в истории литературы написанного без единого знака препинания, с...плошным текстом и без единого абзаца. Коэны не добавили в фильм ни одного лишнего эпизода, ни одной лишней фразы. Почти все диалоги героев слово в слово повторяют диалоги из книги. Вся последовательность событий романа точно перенесена в фильм, в том числе и его основные метафоры. Внешне, как и многие другие работы Коэнов, фильм получился крайне простым. В нет никаких ненужных спецэффектов, никакой сложной музыки. Весь фильм проходит практически в полной тишине. Но как тонко при этом воссоздана атмосфера романа! Романа, который ни в коем случае нельзя воспринимать буквально. Романом, за каждым главным героем которого кроется определенные образы. Эти образы сюжетный стержень — основа романа, без их расшифровки невозможно понять, что задумал автор романа и создатели его киноверсии. Фильм, как и любое сложное произведение имеет две плоскости интерпретации. Первая плоскость отмечается многими рецензентами. В этом жестком, романе многие эпизоды, диалоги, даже пунктуация — точнее, ее отсутствие — и композиция несут в себе важный смысл: старое в американской культуре отмирает. На смену «золотому поколению» 50-х годов приходит новое поколение йяппи — главных героев 80-х годов, во время которых и происходит действие романа. Приходит мир новых существ, мир существ по имени Антон Чигур — смерти в обличии Homo Sapiens. Эту мысль наиболее полно характеризует разговор Белла в самом конце фильма, который уже вышел на пенсию, и его жены. Белл рассказывает о том, что ему приснилось два сна. В первом он «теряет деньги», которые ему дал отец, также работавший полицейским и давно уже умерший. Во втором сне Белл и его отец пересекают на лошадях заснеженный горный перевал. Отец тихо обгоняет его, неся вперед огонь. Белл знает, что где-то впереди отец будет ждать его у разведенного костра, окруженного холодной темнотой. «И тут я проснулся» — заканчивает свой рассказ Белл. Эти образы снов четко показывают — старое поколение теряет силы и скоро будет полностью замещены поколением молодых хищников. Старики уже с трудом вписываются в современную жизнь, стремительно меняющую ориентиры Но, конечно, Маккарти не был бы величайшим прозаиком эпохи, а Коэны не были бы талантливыми режиссерами, если бы показали в романе и в фильме только этот пласт. Создать книгу и кино просто про смену поколений в американской культуре 80-х годов было бы слишком банально. Поэтому главная идея и главные образы романа заключаются в показе истории человека, ставшего на путь Смерти и до последнего момента не понимающего этого, хотя, совершив свой выбор в самом начале фильма, в глубине души он понимает, что дни его сочтены. Левелин, становится на пути самой Смерти и все его дальнейшие действия продиктованы неумолимым роком, ведущим его к единственной цели. Именно роком и можно объяснить тот эпизод, когда ковбой якобы необоснованно отправился во второй раз на место преступления, к тому же можно вспомнить, как перед своей рискованной поездкой он выдал шутку насчёт привета умершей мамочке, который он передаст лично. Фигура невозмутимого убийцы с кислородным баллоном, возникающая из небытия и исчезающая в небытие, является не каким-то определённым человеком с набором свойств, а одним из бесконечных воплощений самой Смерти, ежесекундно забирающую своих жертв. Именно поэтому, в качестве главного оружия смерти, выбрано такое странное оружие как громоздкий прибор для забоя скота. Для Смерти, к сожалению, не существует никакой разницы — стоит ли перед ней человек или просто скот. С самого начала фильма Смерть в лице непрошибаемого человека в чёрном всё приближается и приближается, к главному герою как к ребёнку, с помощью мастерски спрятанных метафор попутно объясняя ковбою, что он уже мертвец, но в его силах еще спасти своих близких. Наверное, было бы очень, грустно, если бы Маккарти не показал в романе, а Коэны в фильме единственную в мире силу, которая может противостоять Смерти. Название этой силы — безупречность. Всех действующих героев фильма, которые не безупречны, неумолимо настигает Смерть. Будь полицейский в самом начале фильма безупречен по отношению к странному незнакомцу, например, поместив его, как это и положено в камеру, он бы остался жив. Будь главный герой фильма безупречен, сделав свой выбор в пользу 2 миллионов долларов, и подумай он хотя бы 30 минут, как ему лучше поступить в такой ситуации, он, несомненно, бы остался жив (по крайней мере до тех пор, пока бы не сделал другой небезупречный поступок). Заметим, что когда Левеллин действует на какое то время не по шаблону, обдуманно, он на какое то время отодвигает роковую развязку. Однако, затем он снова совершает небезупречные действия и Смерть наносить свой последний удар. Итак, каждым своим выбором в жизни, тем более таким фундаментальным, как брать или не брать сумму в 2 миллиона долларов (то есть примерно 20 миллионов в наше время), человек отодвигает или приближает роковую развязку, ведущую его к Смерти. Делая в жизни любой выбор — подумай о безупречности, иначе Смерть придет за тобой — главный лейтмотив романа Маккарти и этому же учат Коэны в своем фильме. Прекрасной, полной метафор истории про Смерть, жизненный выбор и силы, которые могут противостоять Смерти. Главная гениальность Коэнов в полностью аутентичном переложении великой книги Кормака Маккарти заключается в том, что авторы не пытаются заразить нас пессимизмом и не пичкает лживым оптимизмом: они лишь демонстрирует, в каком мире мы живем, какие пути выбираем, и как за каждым нашим выбором может притаиться Смерть, не важно будет ли она в образе Антона Чигура или какой-то другой силы одушевленной или неодушевленной силы.Скрыть

Лента, основанная на одноименном романе Кормака Маккарти, считается одним из лучших творений братьев Коэн. Мне эти кинодеятели прежде всего известны по фильму «Большой Лебовски», знакомство с которым что-то не задалось. Здесь же нам выкатили фильм, который сочетает в себе атмосферу жуткого триллера, приплели погони, перестрелки, а сопровождается все философскими размышлениями о природе человеческого характера. И после таких фильмов мне все меньше и меньше хочется мечтать, что ты найдешь на улице косарик, ибо фиг пойми, кому он принадлежал. Т...ак и здесь главный герой, ветеран Вьетнама, решил поохотиться на оленей, пошел по кровавому следу и обнаруживает место самой настоящей резни. Как выяснилось, наркоторговцы чего-то не поделили и друг друга перестреляли. Найдя чемоданчик с деньгами, он решил забрать его себе. Как говорится, «тихо стырил и ушел — называется «нашел»». Но как оказалось, у денег были хозяева, и они намерены вернуть свое. С одной стороны за ним пускаются в погоню мексиканцы, с другой стороны по душу главного героя отправился самый настоящий психопат. Позыв жадности одного человека запускает целую серию убийств в Техасе, параллельно с которой пытается бороться престарелый шериф… То, с каким упорством Итан и Джоэл подошли к созданию ленты, заслуживает отдельной похвалы. Они не только сняли фильм, но еще и написали сценарий, выступили продюсерами и монтажерами. Кино рассказывает об эпохе 80-х, нам повествуют, что преступники по-настоящему разбушевались и держат в страхе местность. И Коэны всеми силами передают напряженку атмосферы, начиная классной операторской работой и заканчивая отсутствием саундтрека на протяжении фильма. Да, это молчание пустыни, неприглушенные звуки выстрелов и дуновение ветерка навевает холодок. Касательно исполнителя роли главного героя братья долго морочились. Сначала они хотели, чтобы его сыграл Пол Уокер. Потом пытались позвать Хита Леджера, но тот отказался. А Джошу Бролину, который в конце концов и сыграл главного героя, режиссеры вообще отказали, и актер сам себе записал пробы. И знаете, Джош Бролин больше подходит на роль бывшего ветерана, борющегося со своими преследователями, чем Леджер. Его Льюэллин Мосс получился несколько сварливым, но когда его жизни угрожают, он будет бороться, как раненный волк. Шериф Эд Том Белл в исполнении Томми Ли Джонса выступает в роли местного Конфуция. Он уже порядком устал видеть все эти зверства, разговаривает со своими ровесниками о том, как современное поколение сошло с ума. Его монологи, которые открывают и закрывают фильм, напитаны глубинным подтекстом, и над толкованием его двух снов стоит подумать. Но будем честны, хоть Бролин и Ли Джонс хорошо сыграли, настоящий король здесь Хавьер Бардем, сыгравший маньяка-психопата Антона Чигура. Серьезно, его взгляд мне будет сегодня в кошмарах сниться. Сам автор романа называл Антона «чистым злом». От обычных убийц его отличает хладнокровие и целеустремленность, как у Терминатора, запредельная жестокость и наличие своеобразной философии. Он считает себя орудием судьбы, предпочитает решать участь персонажей с помощью монеты. Одна из самых сильных сцен данного фильма происходит на заправке, где Чигур подкидывает монетку и говорит продавцу «угадай сторону, на кону вся твоя жизнь». Киллер также запоминается своим оружием — чаще всего он расправляется с людьми, как со скотом, применяя пневматический гвоздомет, который иногда вскрывает замки лучше всяких медвежатников. Персонаж моментально вошел в списки лучших кинозлодеев, а сам Хавьер Бардем получил за эту роль Оскар. Что позволяет ставить его по крутизне рядом с Хопкинсом и Леджером, ибо в фильме его где-то минут на 20 максимум. И знаете, мне этот фильм понравился не только тем, что он один из немногих, от которых меня в дрожь бросает. Он выдержан в духе своеобразной кровавой басни о круговороте злобы в природе. Помимо отмеченной актерской работы Бардема кинолента получила статуэтки за лучшую режиссуру, лучший сценарий и, самое вкусное — «Лучший фильм». А вот первоисточник Маккарти мне, честно говоря, не зашел. Написано все в таком стиле, что все грамотеи вздернулись бы на веревке.Скрыть