Текст. Все комментарии

Казалось, что русскому кино не хватает хороших сценариев, что будто бы истории часто выходят неинтересные. Разумеется, из-за цензуры в основном. Дескать, не дают всю правду сказать, а она то самая нужная для зрителя. Пальцев одной руки якобы хватит, чтоб сосчитать все настоящие, жизненные, как принято говорить, фильмы. Это скорее правда. Мало у нас честного, а главное самобытного русского кино, но дело не только в сценариях. Проблема комплексная, формировавшаяся десятилетиями, и, словно, не проблема уже, а традиция. Так у нас принято снимать — ...грязно, примитивно, грубо, дёргано, а главное — неубедительно. Фильм «Текст» — очередное этому свидетельство. Нет смысла говорить о книге, стараться оценить насколько режиссеру удалось или не удалось приблизиться к ней, потому как единственным автором сценария является Дмитрий Глуховский, он же автор первоисточника. Возьмем это как отдельную самостоятельную историю, по какой-то неясной причине удостоенную того, чтоб её экранизировали. Возможно, авторам она видится остросюжетной. Но любой боевик категории B (B movie) даст фору «Тексту» в этом показателе, да и вряд ли потенциальный зритель ждёт подобного. Не думайте также что, если главный герой одет в свитер крупной вязки с высоким горлом, перед вами история простого русского парня, который в одиночку вершит справедливость, расправляясь с коррумпированными силовиками. Ничего кроме обреченности это кино не сулит, поэтому, говорить, о народном архетипе борца за правду, как это было в случае с Данилой Багровым из дилогии «Брат», не приходится. Что в очередной раз наталкивает на мысль о деградации кино и культуры в целом. Да, именно отсутствие героя времени и есть один из индикаторов упадка. Деятели культуры, в данном случае кино и отчасти литературы, постоянно пытаются придумать нам этих героев то в патриотических лентах про смертельные подвиги, то в социальных драмах, где главный герой сталкивается с беспределом государственной машины, то в психологических драмах о потерявшемся поколении («Кислота»). И это не всегда убедительно, потому что героя создает время, а изображением его жизни занимается художник. Какие он выберет краски — право его. Здесь же скудность сценария и характеров компенсированы сценами насилия, секса и диалогами, сдобренными бранью, которую, кстати, постоянно «запикивают» и делают ленту еще более искусственной. Неужели авторы не понимают, что современного зрителя такими художественными средствами не удивить? Да и зачем удивлять, потрясать скандальностью, тем более такой лубочной? Неужто кому-то действительно так важна постельная сцена, что она может повлиять на восприятие фильма в целом? И всё же надо сказать, что интерес к картине подогрет её литературной основой. Как-то верилось в Глуховского. Но что-то пошло не так… Пожалуй, этот фильм можно описать одним словом — многообещающий. Жаль только ни одно обещание не выполняется. Или в наше время просто обещания ничего не значат? В этом смысле картина близка к действительности и далека от людей.Скрыть

Сие произведение рассказывает историю несправедливо осужденного человека, вышедшего на свободу и его жажды мести, возмездие совершается в первые 20 минут, после чего герой начинает жить его жизнью взяв его телефон. На самом деле это не типичный фильм про месть, ибо мотивы героя не совсем понятны, так же это отмечали в негативных рецензиях, но про это я вернусь позже. Почему фильм не типичный, часто фильмы на такую тему, рассказывают про достижение этой самой мести и стоит ли это того, а здесь она уже совершена герою нечего достигать. Наконец... роль Петрова в котором он играет не «полицейского с рублевки». На самом деле на мой взгляд он отлично справился с ролью, персонаж немногословен, чувствуешь его отчаенье. Актерские работы все неплохие. В фильме замечательная операторская работа, будто Быков снимал, мрачные кадры зимой, все вот эти советские пятиэтажки, мрак, все это создает нужное настроение под фильм. Местами играет хорошая музыка, напоминает мелодии Карпентера из 80-х. Фильм смотреть довольно интересно, но не всем он зайдет ибо персонаж не развивается, по сути фильм стоит на месте, ведь цель достигнута в начале, но в этом и смысл. Так же не всем понравится на протяжении всего фильма, слушать переписки героев. Но меня он держал в напряжении, было интересно посмотреть куда придет герой. Диалоги в фильме не вызывают особых эмоций, но обилие мата в фильме радует, придает реалистичности, правда в кино наверное не очень смотреть из-за запикиваний. Минусы в фильме безусловно есть, как мне кажется вина чисто режиссера, например по 5 заставлять зрителя слушать одни и те же сообщения, что надоедает. И резкий монтаж, который режет глаз, но это не так значительно. Ну и в чем смысл фильма, как на мой взгляд авторы хотели показать персонажа, который достиг своей цели мести, и не знает куда идти дальше, ему ничего не нужно уже, он примеряет на себя жизнь другого человека, постепенно теряя себя и в самом конце приходит к единственному варианту. Очень радует, что это массовое кино, на довольно интересную тему, авторы старались сделать хорошее кино, не во всем это получилось, но актерская игра, красивые кадры, не совсем банальный сюжет, интересные мысли и вполне хороший сценарий делают свое дело.Скрыть

Жизнь — нескончаемый поток происходящих событий. Сегодня ты — на коне, завтра — под ним, а послезавтра и вовсе — тебя уже нет и в помине. Всё происходящее в нашей жизни утекает так быстро, что мы не успеваем даже следить за ним. Герой картины «Текст» — Илья — парень со спокойной жизнью и мечтами. Он учится на филфаке, хорошо (почти) сдаёт экзамены и время от времени ругается с мамой из-за поддерживающего стиля жизни. Однажды, один поход в клуб оборачивается для Ильи тюрьмой, вследствие чего парня закрывают на семь лет за подброшенные наркот...ики. Казалось бы, что общего между право-порядочным студентом, который в жизни не видел подобных веществ и тюремным заключением? Пожалуй, именно вышеописанный поток жизненных ситуаций. Двадцатилетний студент перешёл дорогу самовлюблённому менту и поплатился за это собственной свободой. Сперва, на «Текст» смотришь, как на обыкновенную призму отечественного кино. Мать умирает, друзья отдаляются от отсидевшего друга, а любимая девушка уходит — всё это обыденность в русских сериалах. Однако, далее сюжет начинает разворачиваться, как и полагает хорошо прописанному сценарию: планы героя выглядят не жалким унынием отыграться на своём обидчике, а простой человеческой надобностью. Просто по-человечески понимаешь желание Ильи увидеться с посадившим его госслужащим. Итог их разговора рассматриваешь не как импотенцию творческих мыслей сценариста, а скорей скоропостижное развитие. Подобный твист не выглядит чем-то жалким именно в «Тексте», скорей наоборот, здесь преподносят это с иного ракурса, чем в других картинах с похожим замыслом. И потому смотрится это всё намного интереснее, чем в других фильмах. «Текст» — непримечательная картина для российского зрителя. Конечно, здесь остро поставлена проблемная тема молодёжи России (и не только), хорошо освещается коррупционная и наркотическая среда в стране, а также социальная жизнь низшего сословия. Не смотря на фамилии, причастные к созданию «Текста» — Петров, Глуховский, Шипенко — фильму не придавали значение, как, скажем, ведущим блокбастерам России. Всё потому, что это постоянная практика такого кино — они создаются не для широкого спектра, а лишь узкого круга зрителей, которые глубоко погружены в жанры, подобно этому. Однако, именно такое кино отечественным режиссёрам удаётся лучше всего — кино, куда не прикреплено сотни интересующихся глаз, и над которым можно спокойно работать, не думая, что после релиза на него обрушится шквал критики. Когда видишь в списке каста фамилию «Петров», невольно задумываешься: «что, опять он?». И в самом деле, последние несколько лет стали для актёра большим прорывом в карьерном плане и, судя по всему, сбавлять он не собирается. Несмотря на все отрицательные черты в Александре, его однотипная игра в большинстве кинолент, «Текст» для него выдался настоящей звездой на предновогодней елке. Петров, как это принято говорить в кинематографе, проникся своим героем и хорошо отыграл свою роль. Не без ошибок и переигрываний, конечно, однако данную роль можно смело назвать лучшей в его актёрской жизни. Возможно, это связано с постановщиком картины — Климом Шипенко, а, возможно, и сценаристом — Дмитрием Глуховским — точно мы уже не узнаем. Но то, что Шипенко грамотно соорудил оригинальную фабулу в «Тексте» — факт. Он не стал погружать героя и зрителя в социальную сеть, он сделал совсем наоборот — засунул интернет в жизнь людей, став эдаким подобием проводника Ильи Горюнова. Получилось не обычно, а оттого интересно и возбуждающе. Вердикт. «Текст» — не тот фильм, которому необходим вердикт. От рецензента необходимо доставить основные аспекты в самом обзоре, чтобы дать понять зрителю, что его ожидает. Это, в общем-то, про каждый фильм, но формата «Текст» исключительно. Yellow and Black — кампания широко известная в России. И в основном у неё положительные отзывы по большей части за то, что она умеет распоряжаться предоставленными картинами. Так и с «Текстом» — руководство правильно расположило предоставленный формат и всего лишь озаглавила процесс создания, чтобы не дать людям без опыта «профукать» потенциально хороший фильм на стадии пост-продакшена. «Просто поговори со мной, сука! Поговори же со мной! Что ты за человек-то, зачем сразу за ствол браться… Просто поговори!»Скрыть

Раньше скелеты искали в шкафу, а в современном мире все первым делом хотят залезть в твой смартфон, ведь именно в нем твоя настоящая жизнь со всеми грехами и счастливыми моментами. Как часто вы задумываетесь о том, что ваш телефон может рассказать больше, чем вы сами. Пароли, фотографии, переписки, интимная жизнь. Всё это лежит в одном месте — памяти телефона. А думали ли вы когда-нибудь о том, что абсолютно любой человек может стать вами. Просто начать играть по своим правилам, но выдавая себя за вас. Фильм показал нам такой возможный ва...риант, но по моему мнению, крайне топорно и не реалистично. Задолго до релиза, «Текст» создал немало шумихи, но стоит ли обращать внимание на очередной информационный мусор? Где-то я уже видела подобное… точно! Обязательно посмотрите «Идеальные незнакомцы» 2015 года. Отличный итальянский фильм, затронувший тему «жизни в телефоне» еще 4 года назад. Сюжет фильма отличен от текста, но посыл все же похож. «КАРТИНКИ, ВИДЕО, ТЕКСТ…» — говорит главный герой. Пожалуй, в этой рецензии, как и во всем фильме, будет важен лишь текст, потому что на операторскую работу решили просто забить. Уже в привычной традиции русского кино, все снято на так называемую «лайфкам». На протяжении всего фильма, а это 2 часа, фокус внимания не зацикливается ни на одном кадре. Постоянные пошатывания, тысяча и одно видео, снятые на реальную камеру смартфона (судя по качеству видео, даже не самого топового). Оператор Андрей Иванов снял очередную картину, имеющую рейтинг не выше 7. Считаю, что это очередной провал. Главная сцена в картине, насколько мне известно, снята с одного дубля и по большей части является импровизацией всей съёмочной группы, что только расстраивает. Быть профессионалами своего дела — одно, а снимать картину для кинопроката с такой халатностью, на одном лишь энтузиазме просто безответственно. Фильм, естественно, а как иначе то может быть в России, начинается с того, что главного героя «закрыли» за наркотики. Теперь он одержим желаем отомстить тому, кто его подставил, но вот неожиданность, после пьяной потасовки он получает немного не то, что желал. Повествование мне показалось чересчур прямолинейным. Также, не обошлось и без «незаменимых» атрибутов для русского человека: бутылка водки на столе, бесконечная кастрюля супа, тесные условия жизни в «хрущевке»… типичные клише для отечественного арт-хауса. Именно арт-хауса, потому что до серьезной драмы, как заявлено, «Текст», к сожалению, не дотягивает. Из каждой сцены Шипенко выжимает последние соки, тянет хронометраж до предела и изображает даже самые рядовые события так, будто на экране не просто люди в вотсапе общаются, а случился целый Апокалипсис. Это огромная ошибка режиссера, ведь ближе к финалу вся составляющая триллера, равно как и мрачная атмосфера, создаваемая на протяжении всей картины, рушится под весом «серьезной мысли». Александр Петров уже стал лицом современного русского кинематографа. Но почему это позволяет ему быть одинаковым в каждой картине? Я считаю, что на эту роль отлично подошел бы Александр Паль. 2 из 10 К просмотру не советую.Скрыть

Во многом, пустой, и бесполезный, а во многом заставляющий задуматься о смысле жизни, и о проведенных мгновениях, глазами другого человека и его жизни. Наверное, после просмотра, у многих возникли абсолютно разные ощущения от «Текста»… И впервые я решил написать о совместном мнении, мнении друзей и знакомых, от просмотра этого фильма, объединив это с моим мнением, ну и в итоге посмотреть, что из этого получилось. Нейтралитет — вот что получилось! В заголовке основа, которая осталась у всех в голове… Мы живем писаниной, 90% времени мы ...перестали общаться, мы живем в мире букв и цифр, даже идя в магазин мы не звоним, а пишем, и списки закупленных продуктов (мы сохраняем в телефон), а не берем с собой бумажку в супермаркет. Этот фактор, и стал основным в фильме. Ничего святого, никаких эмоций, а просто буквы. Но если сюжетная линия начинается очень «бодро» и интересно, заводя нас в мир обиды и злости и не справедливости, то потом плавно затухает… Сюжет становится до банальности предсказуемым. Все ходы главного героя, ситуация с телефоном, рекламой и поездкой за границу, все до такой степени банально, что не вызывает ни капли эмоций. Попытка показать, главного героя «плохим», так же становится обреченной на провал, даже «спасение» беременной девушки, «высосано из пальца», и не соответствует никакой логики и главное не соответствует психологическому состоянию главного героя! Показывать весь, фильм, как «гений» мысли строит план по побегу из страны, и как «мастурбирует» под видео, еще одна попытка авторов показать то, что главный плохой и злой, смс которые он шлет — типа давая на что-то кому то надежду, при этом вроде как знает, что он специально мстит… И тут когда мечта его сбывается, он почему то резко становится добрым? Что всегда и последнее время, «убивает», в наших фильмах, это то, что они никогда не доводятся до ума… Большинство из них… Смазать концовку, перемешать кислое с пресным, и вроде заставить зрителя ждать смысл этой мести, показать этот смысл… Но нет же, надо пойти по пути, который вызывает после просмотра только одно — «А зачем я это посмотрел? И где то, что я видел почти весь фильм?» Итог: Возможно получился сумбур, но получилось собрать представление почти 20 человек и вывод остался один… Кино на один раз, которое не вызывает ни эмоций, не переживаний и никого желания для повторного просмотра… 6 из 10Скрыть

В переводе с английского слово «text» означает «смс». Главный герой вроде бы неплохой человек, но его жизнь стремительно идет под откос. Иногда по стечению обстоятельств, но чаще всего — по вине самого главного героя. И фамилия у героя то соответствующая — Горюнов. Он сам горе. И сеет горе вокруг. «Как вы яхту назовете, так она и поплывет». Вместо того, чтобы взяться после жизненного краха за ум, найти работу, забыть о прошлом и зажить по-человечески, он скатывается в алкоголизм, месть, тунеядство, неприкаянность и бесполезные шатания туда-с...юда. Действия Ильи совсем неконструктивны. Более того, они деструктивны, а жизненные акценты для себя Илья расставляет совсем неправильно. Прельстившись ночным клубом под названием «Рай», который его очень сильно манил, Илья попадает в ад. Наверняка, режиссерская задумка была такова, что Главному герою нужно сочувствовать и сопереживать. Но сопереживать получается едва ли. Особенно на фоне деградации личности героя и его морального разложения, что ярче всего проявляется в его привычке разговаривать с трупами. С ними ему общаться проще, чем с реальными людьми. Еще Илья путает виртуальную реальность с настоящей. Виртуальная ему ближе. Из благих побуждений (совесть замучила) Илья присваивает себе не только телефон, но и личность другого человека. По английски это называется «identity theft» — кража личности. Делает он это для того, чтобы якобы исправить созданную им ситуацию. Но ситуация еще более усугубляется, т. к. в результате необдуманных импульсивных действий главного героя нарастает всеобщее напряжение и сумятица. Илья не только путает виртуальную реальность с действительностью, но еще и принудительно подменяет действительность на виртуальную реальность для других людей, жонглируя их чувствами. Когда Горюнов не знает, что делать дальше, оказывается в тупике или телефон ему тупо надоедает, он его просто выключает, поступая очень безответственно, что говорит о его исключительной незрелости. Оп — и нет телефона, нет проблемы. Хотя нет, одно благое дело Горюнов все же делает. Он исподволь помогает Нине, девушке своего антагониста. Но помогая, одновременно обрекает ее на страдания, поскольку доступа к правде девушка так и не получает, а получает лишь напрасные надежды. При попытках сказать в кино нечто новое режиссер зачем-то тащит в свой новый фильм целый набор штампов — продажные менты, криминальные кавказцы, мальчики-мажоры, сходящие с ума от пресыщенности и того, что им нечего больше хотеть (прямо по классику русского рока БГ). Моментами «Текст» сильно напоминает «Духлесс-2». Все то же изобилие ссылок на блеск и нищету мажорной жизни. Опять активно эксплуатируется тема холодной, депрессивной, мрачной Москвы, где действие начинается, продолжается и заканчивается зимой с ее грязным московским снегом. И это несмотря на то, что между событиями по сценарию фильма проходит 7 лет. На мой взгляд, Петров, пытаясь угодить режиссеру Шипенко, немного переигрывает, как отличник, пытающийся угодить любимой учительнице. Имидж героя Александра Петрова в «Тексте» мало отличается от его имиджа во «Вторжении». Вроде бы нормальный с виду, смелый парень с определенными моральными принципами вдруг перерождается и начинает проявлять признаки жестокости и агрессии, как оборотень в полночь. Значит ли это, что Петров будет заложником одного имиджа? 7 из 10Скрыть