Воровка книг. Все комментарии

Один из редких фильмов которые обманывают ожидание. Чаще наперед знаешь что смотришь, шедевр или средней руки кинематограф. В этот раз приготовившись смотреть шедевр обманулся очень средним и во многом пустым фильмом. Сначала еще не мог понять, думал мне кажется, снято то хорошо. Но чем дальше тем хуже. Сначала пытаешься наслаждаться, потом разочаровываешься, а после фильм начинает откровенно раздражать. Причем всем подряд. Сюжет претендующий на вселенскую притчу оказывается какой то детской сказкой во времена приглаженной, накрашенной... и гламурной второй мировой войны. Попытка выжать эмоции у зрителя ни к чему не приводит, лишь поражает нескладностью. Картонные эмоции, эмоции персонажей окончательно повергают в уныние. Все это пафосно комментирует смерть, подчеркивая исключительность истории. Бред. Если в оригинальной озвучке еще как то пытаются сохранять серьезность происходящего, «время серьезное», то с русским дубляжом все вообще воспринимается, как приключение для дошкольного возраста. Правда и оригинальная озвучка раздражала попыткой показать, что «мы здесь вроде как на немецком разговариваем!», персонажи старательно коверкали английские слова и добавляли «нихт» «унд» «дойч». Девочка учила немецкий, а слова писала английские по английскому же алфавиту. И это не придирки, это странности режиссера. Если уж ты говоришь на английском то и говори себе нормально, или если это немецкий, то что тебе мешает слова писать по немецки? Это посылает контрольную пулю в и так уже пластмассовую атмосферу фильма. Большую часть фильма пульсировала мысль «НЕ ВЕРЮ!». Не верю картонным эмоциям персонажей, картонной серьезности, пенопластовой драме. Не верю показываемому времени. Не верю искусственному сюжету. Не верю пустым, оленьим глазам главной героини. И уж до смеха не верю, что эта история или эта девочка могла заинтересовать смерть. Этот ход сразу же выдает в писателе незрелого, романтика-дилетанта. Никого в этом фильме не жалко, никто не вызывает отрицательных эмоций, одна эмоция не оставляет большую часть фильма — раздражение. Не понятно как фильм получил высокие рейтинги. Пустышка, массовый обман и игра на идеалах — вот посмотрите, мы же фильм про такое время сняли! Есть слухи, что просто фильм для детской аудитории, но это с моей точки зрение еще хуже. Зачем детям фильмы искажающие реальность, историю, формирующие в неокрепшем мозге непонятно что, вплоть до «нацисты не такие уж и плохие были, просто люди попавшие в обстоятельства». Нашему современнику, австралийцу Зузаку, конечно виднее…Скрыть

Мир движется вперёд, как бы мы не старались, годы войны уходят в прошлое, мы забываем её ужасы, о которых всё реже слышим и читаем, забываем даже отвагу и героизм людей. Это нормально, это неизбежно. Всё меньше пишется об этом, всё меньше снимается кино. Но есть в таком явлении и положительная сторона — качество произведений о войне. Зарубежное кино о Второй мировой войне, снятое в 21 веке, действительно радует исполнением. Из-за того, что тема избита и постепенно теряет актуальность, писатели и режиссёры стараются и находят новые точки зрения,... по-новому расставляют акценты. Собственно, попытка показать извечные человеческие ценности через жизнь обыкновенных и аполитичных немецких семей во времена фашистского режима увенчалась успехом у писателя Маркуса Зусака и команды режиссёров, операторов и актёров из США, Германии и Великобритании. Появление в российском прокате экранизации одноимённого романа «Воровка книг» приятно удивило меня. Драматический сюжет разворачивается в небольшом немецком городе на фоне гитлеровского режима. Девочку Лизель (Софи Нелисс) из семьи коммунистов, у которой умер малолетний брат, а мать «забрал фюрер», определяют к бездетной супружеской паре Гансу и Розе Хуберманн (Джеффри Раш и Эмили Уотсон). Лизель ходит в школу и дружит с мальчиком Руди Штайнером. Постепенно она учится читать и писать, и заучивание слов и чтение становятся для неё единственной отрадой во враждующем мире. Юная Лизель «одалживает» книги из дома бургомистра, которому её приёмная мать стирает одежду. Вскоре после событий «Хрустальной ночи» новая семья девочки скрывает в своем подвале беглого еврея Макса, который был членом семьи погибшего друга Ганса Хуберманна. Лизель привязывается к умному молодому человеку как к брату, читает ему книги, когда тот находится почти при смерти. Однако, жизненные обстоятельства складываются так, что многим героям приходится расстаться друг с другом, кому-то на очень долгое время, а кому-то навсегда. Военные годы идут, диктатура берет свое. Дети, попавшие в «Гитлерюгенд», сожжение книг, вечная боязнь бомбёжек, мобилизация стариков — все постыдные детали истории чётко и образно передают атмосферу того времени и погружают нас на пару часов в 40-е годы бушующей Европы. Несколько необычным и фентэзийным является то, что повествование идёт от лица Ангела Смерти, его привлекает сильная и смелая Лизель и её судьба. Ярок и непредсказуем конец фильма. Пацифисты и гуманисты, не переживайте — никаких страстей войны и душераздирающих концовок, как в искромётном шедевре Марка Хермана «Мальчик в полосатой пижаме» вы не увидите, да и цель у настоящего фильма совсем другая, никак не шокировать зрителя. Возможно, картина покажется немного затянутой, но это лишь придаст спокойствие при просмотре. Всё самое мрачное и тяжелое уходит на второй план, когда мы видим непринужденную и искреннюю игру детей (наивный и чистый взгляд на многие серьезные вещи еще никому никогда не мешал), добрые, человеческие семейные и дружеские отношения. Свет и знания, а главное, надежду, которые излучают книги, дают веру и нам, зрителям, в высокие помыслы и силу человеческого духа, которую невозможно сломить ни войной ни животным страхом. Хочу отметить одну деталь, которая может огорчить искушенного зрителя. Вся картина в силу своих создателей несколько британизирована: Лизель читает английские книги и учит английские слова (на немецком звучит только речь в день рождения Гитлера), также первая объявление войны было с Англией, которая почему-то оказалась впереди Польши и Франции. Всё это выглядит довольно странно, но ни коим образом не портит общее впечатление. Вновь, как музыкант, я не могу не отметить саундтрек. Ностальгическая музыка цепляет душу, помогает проникнуться настроением кино. Одним словом, номинация на Оскар 2014 за «лучший саундтрек» была заслуженной. Конечно, вы мало что увидите нового, особенно те, кто видел «Мальчика в полосатой пижаме», «Пианиста» и «Список Шиндлера», но я однозначно рекомендую и этот фильм к просмотру. Эта трогательная история о жизни на войне, о судьбе, о смерти, о дружбе, любви и человечности, полностью показанная с детской стороны не оставит вас равнодушными. И, честно скажу, я счастлива, что еще снимают такое хорошее кино, ориентированное на молодое поколение. Картина заставила меня осмыслить вновь все лучшие качества людей, которые меркли тогда на фоне страшных трагедий, да и которые теряются сейчас. Возможно, он заставит и вас? 8 из 10Скрыть

Снимать фильмы по книгам — дело неблагодарное. Всегда найдутся зрители, которые после просмотра фильма будут бурчать: « Я представлял себе главного героя(иню) совсем по-другому» или « Диву даешься, как же режиссер переврал сюжет книги». А сколько нужно времени, чтобы уговорить автора дать разрешение на съемку. И хорошо, если как Чан Ань Хунг не наткнешься на такого маститого зубра, как Харуки Мураками, и не потратишь на уговоры более четырех лет. Но не будем о грустном, потому что у Брайана Персивала все получилось очень даже неплохо. Главно...е достоинство фильма как раз в том, что режиссер не стал устраивать художественную самодеятельность и достаточно четко придерживался сюжета. Да, мне, как человеку, прочитавшему книгу задолго до просмотра фильма и пораженному ею до глубины души, было немного обидно, что роль Смерти в фильме несколько упразднена, тогда как в книге ее монологи играют основополагающую роль. Сюжетная линия Макса Ванденберга также кажется менее значимой, чем в книге. Но это мелочи, которые целостность картины не нарушают. В фильме не встретишь столь душераздирающих сцен еврейских гонений, которые есть, например, в «Пианисте». Но это и правильно, ведь прежде всего это история о любви, дружеском долге, сострадании и неравнодушии. Мы смотрим на войну глазами детей и понимаем, что даже в столь ужасное время можно найти отдушину в любимом деле и сохранить человеческое лицо. На примере героев убеждаешься, что войне не уничтожить могущество и красоту души. Очень понравилась игра Джеффри Раша и Эмили Уотсон в роли родителей Лизель. Удивительно, но я обнаружил, что представлял их именно такими, когда читал произведение. Фильм добрый и серьезный, и, если вы хотите, чтобы ваши сердца забились с новой силой, не упустите возможности его посмотреть. 8 из 10Скрыть

Отечественные режиссеры делают ставку на зрелищность и эффекты, предлагая унифицированный образ врага в компьютерных стрелялках а-ля «Сталинград», западные авторы в который раз обращаются к теме противостояния личности и тоталитарного общества. Германия, 1939 — 1943 год. Юная Лизель воспитывается у приемных родителей и, поздно научившись читать, проявляет все больший интерес к книгам. Дело доходит до воровства брошюр из дома бургомистра (впрочем, тома классиков потом возвращаются). А на площадях городов горят костры — во имя светлого будуще...го уничтожается мировая культура. В свинцовых облаках хрипят бомбардировщики — фугасы ровняют с землей целые кварталы. Каждый день серые униформисты хватают людей на улицах и проводят обыски. В подвале прячется раненный еврей Макс… Щемяще-трогательная история взросления — время горьких потерь и счастливых приобретений. Фильм замечательно музыкально оформлен. И, думаю, стоит отметить и прекрасную актерскую работу как старшего поколения (Джеффри Раш и Эмили Уотсон), так и младшего — Софи Неллис и Нико Лирша и добротную режиссуру. Кое-кто упрекает картину в излишней декоративности — разве это война? И вообще, к чему рассказывать о тыловой жизни страны, с которой мы воевали? Думаю, всё-таки, стоит. В фильме показан фашизм как он есть. Бытовой, приправленный патриотизмом и антисемитским душком. Актуально, не правда ли? 9 из 10Скрыть

Я интересуюсь тематикой II Мировой войны, поэтому узнав, что фильм «Воровка книг» (на мой взгляд, сохранить оригинальное название «Книжный вор» было бы лучшей идеей) как раз рассказывает о тех временах, обязала себя посмотреть. Ничуть не жалею. Не скажу, что там исчерпывающе показана война или антисемитизм, но может быть, этим фильм и хорош. Нам всё показывают по чуть-чуть, по кусочку, но достаточно, чтобы уловить атмосферу этого страшного времени. Мне действительно понравилась Лизель, её замечательный друг Руди, пара, которая взяла девоч...ку матери-коммунистки на воспитание, чтобы уберечь от концлагеря. Но любимым героем был Макс. Наверное, начитавшись Ремарка, я питаю особые чувства к евреям. Я ими восхищаюсь до глубины души. И здесь Макс, вежливый и добрый молодой человек, опять мне показывает свою нацию в самом лучшем свете. Трогает его монолог про слова. Слова — это жизнь. Мы живём в наших словах. Необходимо писать, чтобы жить. И особенно мне понравилось, как изобразили Смерть в этом фильме. Ангел Смерти (позвольте, я так назову, ибо там был мужской голос) — это тот, кто рядом с нами всю нашу жизнь. Он видит всё хорошее и всё плохое, что мы делаем, слышит все наши помыслы и слова. Отсеивает крупицы доброты и тепла от тонн мрака и жестокости. И не перестает восхищаться людьми. Их сердцами, их жертвами, их мечтами. Отличный фильм для семейного просмотра. 7 из 10Скрыть

…Слово «люди», пишется с большой буквы. Е. Летов Для Германии, освещаемый исторический период не способствовал развитию и воспитанию личности, скорее наоборот. Вожди уже подумали за тебя, и ты только бездумно выполняешь их волю. Выступая перед немцами, Гитлер говорил: «Ты — ничто. Твой народ — всё!». Это циничное высказывание, попутно опрокидывающее наголову все законы арифметики и морали, целиком характеризует отношение фюрера к личности. Тем не менее, режиссер Брайан Персивал демонстрирует фильм о людях, о том, как ценен один человек друго...му. Сразу несколько слов следует отвести окружающей атмосфере. Идет 1938 год, НСДАП у власти уже 5 лет, нация «сплочена» факельными шествиями и коллективными книжными аутодафе. Общественная мысль придавлена свинцовой крышкой фашистской пропаганды и цензуры. Повсеместные обыски и еврейские погромы, дополняются частной эйфорией связанной с победами на фронтах второй мировой войны. За исключением этих мероприятий германская провинция тихо погружена в мелкобуржуазный серый быт. Ведущую роль в облегчении восприятия и зрительской адаптации играет как ролевой, так и территориальный минимализм. Главных действующих лиц всего пятеро, а основные события развиваются в пределах одной улицы немецкого городка. Главная героиня — Лизель, девочка школьного возраста, адаптируется в приемной семье Хуберманнов. Находясь в возрасте исканий облегченном любопытством и усложненным неумением читать, она старательно исправляет этот свой порок. Но на этом пути обретает новый — воровство, хотя сама Лизель называет это «заимствованием». Стремление к развитию, даже при угрожающим жизни факторам, есть благородный порыв. Именно им руководствуется героиня замечательно сыгравшей Софи Нелисс. В лице Ганса Хуберманна — приемного отца Лизель — девочка находит первого друга и учителя. Немолодой уже мужчина, быстро налаживает контакт с приемной дочерью. Он беседует с девочкой на языке терпимости и доброты, чем и добивается успеха. Ганс — в душе ребенок — этим своим качеством частенько снимает эмоциональное напряжение, поддерживаемое своей супругой. Роза — жена Ганса — несмотря на демонстрируемую колючесть и сварливость весьма чувственна и участна к судьбе близких; эти ее качества раскроются не сразу, для этого одинаково необходимо время и обстоятельства. Бытовая механика с годами утомила женщину, но она исправно готовит еду (нелюбимую всеми домочадцами) и гладит бельё для жителей городка способных платить за подобные услуги. Редкие вспышки радости Розы встретят у зрителя неподдельную симпатию. Ровесник и сосед Лизель — мальчик по имени Руди — быстро становится ее другом. Поскольку Руди любит спринтерский бег, он не мог не найти кумира в лице главного героя берлинских летних Олимпийских игр 1936 года — Джесси Оуэнса. Но поскольку Оуэнс был чернокожий, подражание и восхваление, по известным причинам было чревато проблемами. Последнее действующее лицо на котором следует остановиться подробнее, это Макс — молодой еврей, укрывающийся от фашистских ищеек в доме Хуберманнов. Макс, лишенный возможности выходить на улицу, наслаждается общением с обитателями своего убежища. Он пробует открыть в мышлении Лизель новые грани, привнести яркие краски в видение окружающего мира. Молодой человек добивается этого исключительно успешно и легко, поскольку встречает у девочки неподдельный интерес. Авторский текст читается от лица смерти, причем мужского пола. Почему режиссер выбрал столь мрачный персонаж? Во-первых, это четко олицетворяет и характеризует военный период, в котором гуманность отступает на задний план; во-вторых, это необходимо для финальных сцен и вытекающих отсюда мудрствований и назиданий. Хотя закадровый голос смерти не частый гость разворачивающихся событий — нельзя сказать что он лишний, именно по отношению к сюжету. Зрителю всего-навсего нужно набраться терпения и вынести вердикт просмотрев фильм до конца. Выигрышными и очень органичным в глазах зрителя смотрятся переходы от проблем старшего поколения к младшему, ровно как и взаимодействие тех и других. Интересна и, в некоторой степени, неожиданная двойная концовка: чередование хорошего и плохого заставляет так думать. Это притом, оба эпизода отделены друг от друга двумя годами. Тема неизбежного разрушения тоталитарного режима затронута лишь вскользь, разрушения идущего из самых недр общества, и что еще фатальнее — из общества детей, пусть и одетых в форму «гитлерюгенда». Слоган киноленты — «отвага без лишних слов». Но именно обычное человеческое поведение в тисках фашистской диктатуры приобретает черты отваги. Именно человеческое поведение есть стержень жизненного эпизода, который выносит на суд зрителей Персивал.Скрыть