Завод. Все комментарии

Как все известные режиссеры, Быков любит снимать в своих фильмах одних и тех же актеров. Практически неизменно, первую роль у него всегда получает его «любимчик» Денис Шведов. В ролях задненго плана регулярно задействованы Дмитрий Куличков, Сергей Сосновский, Алексей Комашко и Кирилл Полухин. Тем же самым «грешат» и такие великие мастера мира сего, как Ларс Фон Триер и Педро Альмодовар. Сюжет фильма закольцован. В первых кадрах мы видим, как на завод пешком идет Седой, что сопровождается удивленными комментариями сторожа (мол, почему пешком,... ведь холодно же, и вроде как есть заводской автобус). В последних кадрах картины с завода точно так же и под такие же удивленные комментарии сторожа пешком уходит атагонист Седого Туман. Думаю, совпадение это не случайно, и такая закольцованность является режиссерской задумкой Быкова. Для меня мессидж конца был очевиден, ибо подан он был очень сильно и наглядно. Надеюсь, он будет так же очевиден и для других зрителей фильма. Фильм эксплуатирует тему того, до чего способны дойти доведенные до отчаяния несправделивостью, безденежьем и тяжелой жизнью люди. Только одни идут на такой крайний шаг именно так — отчаянно и бесповоротно, как в омут с головой, или с вилами на барина, и им нужен для такого поступка толчок, точнее, появление на сцене идейного лидера. Другими же движут глубинные причины, не всегда видимые на поверхности. Одним нужна сумка с деньгами, другие готовы отдать свою жизнь за идею. Как мне кажется, это — вечные темы российской истории и действительности. И как бы скептически сегодня не относились к классикам марксизма-ленинизма, но когда верхи не могут, а низы не хотят — дело пахнет революцией, что и случается на отдельно взятом заводе, затерянном в российской провинции. Не хочется тавтологии, но, как и все фильмы этого режиссера, «Завод» — фильм исключительно «быковский». В картине присутствуют все любимые «фишки» Юрия — экшен, кровища, криминал, перестрелки, чернуха, безысходность, огромная, непреодолимая пропасть между верхами и низами современного российского общества, доминирование депрессивных серо-зеленых тонов. И еще, как мне показалось, «Завод» перекликается с фильмом «Дурак». И там, и тут жил-был один такой Иван-дурак, который мог бы жить спокойно и незаметно, ан нет, он лезет на рожон, потому что не дает ему покоя полная хаоса российская действительность, не может он промолчать и бездействовать. Более того, слово «дурачок», адресованное главному герою, даже звучит в финале фильма «Завод», что, на мой взгляд, связывает эти фильмы еще больше. Денис Шведов как всегда очень харизматичен, особенно со сложным по сюжету фильма гримом, и иного кандидата на главную роль даже представить себе нельзя. Шрамы таких дерзких, брутальных мужчин только украшают. Как мне всегда кажется, играет он самого себя — эдакого человека с «чертинкой», который на поверхности — сталь и железобетон (недаром в последнем фильме Быкова герой Шведова работает на заводе ЖБИ), но внутри у него горит адский огонь, которому лучше не вырываться на поверхность, ибо произойдет такой врыв, с такой мощной волной, которая прокатится вокруг с огушительным грохотом, сметая очень много и многих на своем пути. У меня почему-то всегда напрашивается аналогия между Денисом Шведовым и Джейсоном Стэтемом. Они очень похожи как внешне, так и по амплуа волка-одиночки. Дмитрий Куличков уже в который раз играет скользкого типа с провокаторскими тенденциями, ну а другие актеры, как например, Комашко, очень хорошо выступают в бандитских ролях. На мой взгляд, Быков как всегда очень убедительно сказал, что хотел. Плюс, поднял философский и злободневный вопрос: а есть ли на свете справедливость? Для себя я ставлю Юрия Быкова в один ряд с такими известными современными режиссерами пост-советского пространства, мастерами российского нуара, как Андрей Звягинцев, Сергей Лозница и Василий Сигарев. Хэппи эндов от этих режиссеров не ждите, это не в их стиле. Более того, Звягинцев даже в открытую заявляет, что он эти хэппи-энды не любит. Но только если Звягинцев, например, делает больший акцент именно на морально-нравственном разложении российского общества, препарируя это разложение со скрупулезностью ученого под своим микроскопом — режиссеской камерой, то Быков задумывается именно о практическом выражении и последствиях этого самого разложения, то есть о том, во что это разложение выливается и до каких глубин безнадеги падает человек, загнанный в угол. Быкова интересует сама трансформация: кем станет человек, попавший в такую жизненную ситуацию — моральным уродом или случится все же у него в сознании перелом, который сподвигнет его на действия, дающие надежду, что еще не все так в российском обществе прогнило и франкинштейнизировано, и что есть еще свет в конце тоннеля. Все эти режиссеры снимают нуар не для целей самого нуара как такового. Все они хотят заставить людей задуматься — можно ли так жить дальше или нельзя, а если нельзя — то что нужно сделать, чтобы так больше не жить. И когда таких режиссеров обвиняют в пропаганде чернухи, меня это заставляет скрежетать зубами от негодования. Ведь именно такие фильмы очень нужны нам здесь и сейчас, ибо нельзя прожить жизнь, все время пересматривая «Волшебника страны Оз». 10 из 10Скрыть

Основное действие начинается вечером и заканчивается утром, как будто все, что происходит — это ночной кошмар. Темные, мрачные тона, серость, отсутствие не только солнца, но даже нормального дневного света можно рассматривать как художественный прием, усиливающий чувство отчаяния и безнадеги. Как будто даже сами герои хотят как можно скорее забыть про произошедшее на заводе этой ночью. Достаточно готовыми принять это оказываются трое — Седой, Туман и Калугин. «Завод» — фильм про сильных людей и про их поведение в сложных ситуациях с моральным в...ыбором. Это отличительная черта фильмов Быкова, и это делает его хорошим режиссером. В этом фильме он опять берется за свою любимую тему, смелого выступления человека против системы. «Завод» ставит множество вопросов, но не отвечает на них. Большинство из них по итогу оказываются риторическими, что вгоняет зрителя в еще больший саспенс и безнадегу. Солидная часть фильма становится подобна постановке, где каждый из героев высказывает написанную для него реплику. Герои не слушают друг друга, а как будто наперебой стремятся как можно скорее избавиться от «своей» фразы. При этом герои не статичны: видно, как внутренне трансформируются Туман и Седой. Правда, изменение Седого ставит в тупик. Все-таки, не такого конца мы ожидаем от фильма. Чего угодно, но не такого. До конца хочется верить в хороший финал, однако его не случится. Возможно, поэтому фильм вызвал сдержанные оценки и рецензии. Одним из положительных моментов кинокартины является моральное оправдание и подкрепление образа простого русского мужика, на голову которого последние 25—30 лет сыпятся упреки в несостоятельности и бездеятельности. Зритель не видит на экране рабов, он видит людей, которые не побоялись поставить на карту все и дойти до конца в очень опасной игре, где даже собственная жизнь — не самая большая ставка. «Завод» звучит диссонансом на фоне прошедшего недавно Дня народного единства. Главный конфликт фильма — классовый, «простые работяги» против «сильных мира сего». Но даже внутри отдельного класса единства нет. Здесь у каждого своя правда. Калугин не может справиться со своими «спецами», а «заговорщики» готовы подставлять своих же, предварительно обвинив их в предательстве. Опять же, в тематику Дня народного единства, в «Заводе» показаны как бессилие одиночек против системы, так и удачные действия единой организованной группы. Получился очередной фильм-предупреждение из серии «как не надо делать». «А как тогда делать?» — данный вопрос повисает в воздухе не произнесенным. Авторы предоставляют возможность зрителю самому подумать над этим. Слава Богу, что это просто кино, и все увиденное просто останется на экране!Скрыть