Жизнь Адель. Все комментарии

История любовной связи, рассказанная Абделатифом Кешишем в «Жизни Адель», навряд ли привлекла бы к себе особое внимание, не будь в стандартную схему встретились-полюбили-поссорились-разбежались внесена одна деталь — в фильме речь идёт об отношениях двух девушек. Первая, Адель, главная героиня, играет в паре «женскую» роль. Она наивна, не уверена в себе, непоследовательна, плачет по пустякам, и хоть периодически и демонстрирует житейскую практичность, к жизни во взрослом мире явно не готова. В свою очередь, Эмма — полная противоположность Адель:... волевая, решительная, целеустремлённая. Она старше, уже видит определённый смысл в жизни и имеет своё её понимание. Адель терпеть не может морепродукты, Эмма их обожает — режиссёр подчёркивает противоположность своих героев всеми доступными средствами. Но, как известно, противоположности как раз и сходятся. Сложно сказать, что для Кешиша могло бы быть центральной темой киноленты. Фильм получился разноплановым: тут история и любви, и поиска себя, и взросления, и творчества. Само собой, затронутой оказалась и тема конфликта представителей нетрадиционной ориентации и общества, необходимости скрываться и прятать своё истинное я. Тщательно отражена и специфика отношений двух юных лесбиянок; с явным удовольствием режиссёр провёл немало времени, стоя со свечкой у постели героинь. Что, кстати, наверняка тоже поспособствовало росту зрительского интереса к фильму. Всё-таки, такое в кинотеатрах показывают редко. Но что можно сказать о картине в целом? Что наилучшим образом её характеризует, и в наибольшей степени бросается в глаза? Нет, не сюжет и не актёрская игра, и даже не провокационность выбранной тематики, но способ подачи всего вышеперечисленного, авторский почерк, стиль. «Жизнь Адель» — местами практически документальное кино. Всё в фильме работает на повышение доверия зрителя к происходящему. От манеры съёмки с расстояния вытянутой руки, когда даже головы актёров с трудом влезают в кадр, до концепции, что лучший способ заглянуть герою в душу — это засунуть ему камеру поглубже в рот, желательно, когда он занят поглощением еды, ну или, в крайнем случае, рыдает в три ручья, и сопли, медленно стекая… Так снят весь фильм. Реалистичность также подчёркивает кастинг: Адель и Эмма и вправду идеально дополняют друг друга — постаравшись, из них двоих можно было бы сложить хотя бы одну симпатичную девушку. В копилку достоверности падают и диалоги: убогая лексика, навязчивые паузы и провисания — что вы хотели? Всё как в жизни! И, кстати, о последней. Авторская манера в какой-то момент отвлекаться от своих героев и начинать показывать окрестности, играющих детей, воспроизводить приличными кусками уроки литературы во французской школе и тому подобное, тоже, по идее, должна способствовать более глубокому погружению зрителя в фильм. Но происходит ли это? Нет. Какой-то извращённо натуралистский, почти что энтомологический подход, позаимствованный Кешишем у несколько раз за фильм упомянутого Сартра (в особенности из его романа «Тошнота»), оказываются тут ни к месту. Там, где философ демонстрирует «омерзительную картину обнажённого бытия, лишённого покровов, которыми обычно скрыты воспринимаемые вещи» дабы создать атмосферу страха, отчаяния и безысходности, режиссёр, используя те же приёмы, в ответ ждёт зрительского сопереживания и веры в происходящее на экране. Да, то, что показывает Кешиш, жизненно: от макаронного соуса на подбородке и соплей заплаканной девушки, до сцены трибадии и прочих лесбийских радостей. Всё естественно, всё как у всех, но именно поэтому при просмотре ленты вместо сопереживания возникает странное ощущения, будто наблюдаешь не за героями картины, а занимаешься как бы разглядыванием самого себя. И вот от этого становится по-настоящему неуютно.Скрыть

Ну что сказать. Мой опыт в просмотре артхауса невелик, но все же он есть. Фильм нашумевший, «Пальмовая ветвь», как никак. Я решила морально подготовиться и таки посмотреть. Лесбийская тема очень популярна в последнее время, как и вообще тема ЛГБТ, однополых браков итд, поэтому выбор сюжета режиссером не удивил. Напротив, он, как мне казалось, хотел решить какие-то глобальные проблемы, кого-то порадовать, кого-то огорчить, возможно, даже заставить поменять свою точку зрения. И, знаете, ему это удалось, я поменяла свою точку зрения в корне, но об... этом позже… Хочется по свежим впечатлениям разобрать фильм подробно, снять все слои и просветить их рентгеном мысли, а на выходе дать снимки с диагнозом и симптоматикой. Но мысли скачут, собраться невозможно. Итак, что касается сюжета, то он никакой. Ну просто его нет. Точнее, он есть, но он настолько вялый, без ярких событий, развития, кульминаций (если не считать сопливых истерик Адель). Это «бессюжетие» и «бессобытийность» делает фильм невыносимо скучным и нудным. 3 часа, на мой взгляд, это чересчур, конкретно для данного «творения». Диалоги. Диалоги примитивные, не несут никакой смысловой нагрузки, никак не характеризуют персонажей, не эмоциональны. Одно слово может повторяться по 10 раз, да еще и с огромными повисающими театральными паузами. Единственная отрада — содержательность речи Эммы, и то моментами. Плюс, лично для меня, в том, что в фильме есть аллюзии на мировую вообще и французскую в частности литературы. Упоминание Сартра, де Лакло, Мариво и их произведений хоть каким-то образом пробуждает сознание, вызывает работу мозга, заставляет провести параллели и вообще, подумать. Просто ничего другого в этом фильме не вызывает вопросов. Крупный план. Он невыносимо раздражает. Да, местами это красиво и нужно, но на протяжении всего фильма было не очень приятно чувствовать себя участником поедания пасты и бесконечных сопливо-слезливых поцелуев вперемежку с совокуплениями. Детали. Детали — это хорошо. Это красиво. Детали я люблю. Много синего. Он повсюду: природа, заборы, ногти, бижутерия, одежда героини, скамейка, интерьер в комнате. Если не забывать слоган фильма, то наблюдать за перетеканием синего весьма приятно. Он тайный спутник любви героинь. Я сделала маленькое личное открытие, заметив, что с уходом синего уходит и любовь (Эмма перекрасила волосы, и они с Адель расстались). После ссоры синего в фильме становится меньше, а если и есть, то он кричащий, яркий, как вспышки угасающей любви.. Картины, написанные Эммой, чувственные, страстные, в них жар, желание, но в то же время изящность, хрупкость и легкость. Красиво. Это плюс. Саундтреки. Они тоже прекрасны. Афромотивы, испанская тема, качественные клубные треки. Наслаждалась. Это плюс. Ну и о главном. Я поняла, что данные сексуальные отношения — это патология. Спасибо режиссеру. Более того, я убедилась в том, что я гомофоб. Да. Мне не стыдно в этом признаться и самой себе и всем остальным. Ни о какой толерантности речи вести не хочу. Я рада, что имела счастье и опыт знакомства с данной картиной. Я узнала о себе, я испытала свои нервы на прочность, я поняла многое, расставила нужные акценты. Смотреть или нет? Решайте сами.Скрыть

Этот фильм чудесен и для его оценки не стоит уповать на сюжет. Нет, сюжет — однозначно не то, что делает этот фильм прекрасным. Да, это история любви и, по сути, в ней нет ничего особенного. Подобные отношения вспыхивают и сгорают ежедневно между сотнями пар. Так чем же берет этот фильм? Вы знаете, это один из тех таинственных случаев, когда ты смотришь кино, оно тебе безумно нравится, но ты не можешь объяснить от чего же это происходит. Это то же самое, что слушать музыку и, наслаждаясь ею, пытаться понять отчего это происходит. Но при это...м мы ведь никогда не стараемся разобрать этюд на ноты, определить ритм и т. п. для того, чтобы разобраться. То же самое и с фильмом. Сложно понять, отчего внутри тебя параллельно с героиней вспыхивают чувства и живешь вместе с ней, ты ее понимаешь. При этом стоит отметить, что фильм в фильме много тяжелых сцен психологически, но в то же время, если в коммерческом кино режиссеры пытаются оставить след фильма внутри каждого зрителя, намеренно давя на жалость какими то сюжетами и сценами, то в Жизни Адель мы такого не встретим. Все предельно ясно четко. Ничего лишнего. Это яркий пример реализма в кино, который должен оценить каждый. Еще один момент, которого касается автор, — это несомненно тема «Богемности» в фильме. Много диалогов, да и вообще работа целиком пропитаны тематикой искусства, что есть замечательно, так как прививает духовное зрителям. Ну и последнее, о чем нельзя умолчать — это актерская игра. Это лучшее, что я видела за всю свою жизнь. Это реалистично, это божественно, это влечет. Спасибо создателям за то, что снимают кино как искусство.Скрыть

Современная история любви не знает пола и расы и об этом все чаще и чаще снимают фильмы и пишут книги — правильно ли это не знаю, решать это должен каждый сам для себя, но понять «консерваторов» и «не традиционалистов» наша с вами необходимость. Фильм абсолютно не является пропагандой не традиционных ценностей, фильм их не пиарит и не ставит их в центр сюжета фильма. Европейские современные фильмы доказывают свою состоятельность и действительно они являются венцом современного кинематографа — «Жизнь Адель», «Великая красота», «Охота», «Молод...а и красива», «Любовь», «Камилла Клодель, 1915», Ларс фон Триер нас частенько провоцирует и удивляет, и многие, многие другие фильмы. «Жизнь Адель» настоящий современный шедевр киноискусства. И я в этом абсолютно убежден. Фильм, который длится 3 часа и эти часы проходят, как великолепный Виктор Анн проходит свою дистанцию на 500 метров на круге шорт-трека, где он «абсолютный король льда», за считанные секунды. Очень скрупулезная и тяжелая работа Абделатифа Кешиша и съемочной группы, которая чувствуется в каждом кадре и в каждой сцене фильма. После просмотра складывается ощущение очень тщательной и щепетильной работы всех причастных к созданию фильма. В поисках настоящей эмоции и гениальных планов, такое ощущение, что режиссер то ли снимал очень много дублей, то ли подходил со всей жесткостью и концентрированностью к процессу. Блестящая работа режиссера. Отличная драматическая составляющая часть фильма — отыгранная и показанная великолепно. Очень эмоциональная и настоящая, задевающая за душу история, оторваться от которой не возможно. Настоящая любовь, не знающая границ, необузданная, страстная и очень сексуальная. Есть настоящая история между актрисами, и она наполняет и поддерживает их. История о взрослении, о пробуждение в школьнице настоящей страстной девушки, о настоящей и искренней любви, да и вообще обо всем, здесь столько настоящего экзистенциализма — что человеку действительно любопытному и адекватному будет на что посмотреть и будет над чем подумать и конечно восхититься. Пустая жизнь молодого бомонда не впечатлила и все эти рассуждения о философах и изобразительном искусстве, на мой взгляд, ясно и четко подчеркивают только разность миров и мира тусовок главных героинь. Про актеров. Леа Сейду и Адель Экзаркопулос настоящие суперзвезды французкого и всего европейского кино — теперь задекларировано и завизировано данным фильмом. Блестящие, многослойные и живые образы, воссозданные с такой тщательностью и щепетильностью, что веришь им и наблюдаешь за этим с диким и животным возбуждающим инстинктом. Блистательные актерские работы. В фильме присутствуют довольно длинные сцены лесбийской любви, и надо сказать, что сняты они очень круто и красиво. Действительно возбуждающе и натуралистично с крупными планами и незабываемо. Феноменальный фильм, не оставляющий равнодушным никого. Осталось только посмотреть. 10 из 10Скрыть

«Жизнь Адель» — фильм, подкупающий своей манерой съемки «через замочную скважину». На всем протяжении фильма не покидает четкое ощущение того, что ты подглядываешь за жизнью главных героинь, оставаясь при этом незамеченным. Это то, что разжигает большое любопытство, ведь человеку любопытно, что от него скрывают. Три часа неторопливо развивающихся событий, никакого экшна, все снято по максимуму реалистично. Все как в жизни, все в лучших традициях французской «новой волны». Да, этот фильм, безусловно, — типичный французский артхаус, посему см...отреть его я бы посоветовала в первую очередь ценителям жанра. Здесь вам и много бокалов вина, и трапез, и очень крупных планов, и деталей интерьера, и околофилософских рассуждений, и современного изобразительного искусства. Что характерно для французских фильмов — любовь к сгущению красок и чувство темной безысходности — присутствует и здесь, пусть и не в фатальных дозах. Здесь же, скорее, гораздо больше секса, буквально все пропитано им, и я не о тех самых сценах, а о том, что желание невидимо витает в воздухе и является невысказанной движущей силой всех трех часов фильма. Ну и конечно, драма, любовь, страсть, расставания и сравнительно недолгие периоды счастья, подобные тому, когда Адель и Эмма лежат на траве в парке, а ласковые яркие лучи солнышка ласкают их лица сквозь крону лениво раскачивающихся в летнем мареве кленовых листьев. Эта сцена, кстати, мне полюбилась больше всего своей безмятежностью и теплотой. На «Жизнь Адель» написано уже множество рецензий критиками всего света, поэтому не хотелось бы повторяться и пересказывать сюжет. Если вкратце, то фильм о любви и страсти между двумя юными девушками. И если кто-то увидит в происходящем равноценную симпатию, перерастающую в чистое и сильное чувство, имя которому — любовь, то я увидела, что все обстояло, увы, намного запутаннее, интереснее, и оттого трагичнее. Если разбирать персонаж Адель (Адель Экзаркопулос), то первая ассоциация — еще не распустившийся цветок, чьи чувства пока еще чисты и наивны, как бывает у подростков, не знающих грязи жизни. Она еще совсем ребенок, который любит и восхищается искренне, не пытается осмыслить все рационально, ее переживания настоящие, но, пожалуй, она не до конца понимает, что с ней происходит, поскольку живет эмоциями и сердцем. Но в основе ее действий, как бы прозаично это не звучало, часто оказывается физическое влечение. За относительно короткий промежуток времени она бросается от одного объекта влечения к другому, пока, наконец, Эмма не затягивает ее внимание. А как известно, что способно притянуть внимание надолго — это тайна и экзотика, чем выгодно и отличается Эмма в глазах Адель, чем ее и покоряет. И вот, оно свершается, страсть перерастает во влюбленность, такую детскую, замешанную на химии, но все же это прекрасное чувство, и, безусловно, честное, настоящее, во всяком случае, для самой Адель. Эмма (Леа Сейду) — не столь неискушенная особа, человек более реалистичный и более разбирающийся в людях и нюансах взаимоотношений, нежели бесхитростная Адель. Да, она способна чувствовать, но она не способна восхищаться и любить всем сердцем. Да, она влюблена в Адель, но она любит образ, музу, запечатленный на собственных полотнах, она любит не живого реального человека. Эмма — человек искусства, слишком испорченный свободой финансовой и свободой самовыражения, испорченный жизнью, в том смысле, что она — не наивная маленькая девочка, а такие черты как эгоизм, самовлюбленность, псевдоинтеллектуализм ей не чужды. Вращение в богемном кругу не делает ее свободной в широком смысле слова, а, наоборот, зашоривает и налагает определенные непереступаемые рамки: если и вкушать, то устриц и изысканное вино; если беседовать — то о Сартре, о художниках-сюрреалистах; если любить — то как минимум, непризнанного гения. И это не плохо, и творческая Эмма симпатична своей изысканностью и харизматичностью, но она человек из другой социальной ниши нежели Адель. Искреннее чувство к простой девушке — такого не может быть, просто потому что так не принято. Адель — это развлечение, это муза, это модно. Нет, хотя синеволосая Эмма обаятельна и обладает чудесной улыбкой, я не увидела с ее стороны любви. Что же вышло из этой странной нетрадиционной любви, советую посмотреть самим, тем, кто еще этого не сделал. Я понимаю, почему именно этот фильм забрал «Золотую пальмовую ветвь» Каннов. Абделатиф Кешиш сумел затронуть чувства, он не оставил никого равнодушным. Вам в сердце запали взлеты и падения героинь, и эта любопытная камера, которая следует за героями повсюду, что уж слишком до неловкости интимно и невольно наводит на мысль о некоем третьем лице, следующем по пятам с плохо скрываемым сексуальным интересом. Нравится вам это творение или нет, но струны души затронуты, и лесбийская тема здесь играет вовсе не последнюю роль. Она подогревает, она раскаляет, она заставляет спорить, а вкупе с пикантными сценами накаляет ваш эмоциональный термометр до нужной режиссеру высокой отметки, и вы уходите после просмотра неравнодушным. А главное для фильма — это эффект, оказываемый на зрителя. Было интересно, было тревожно (по большей части), местами неэстетично и неприятно. Режиссер свою задачу выполнил и выдал нам на растерзание прекрасную драму, имя которой «Жизнь Адель». 8 из 10 Скрыть

Давно хотела посмотреть «Жизнь Адель», чтобы осмыслить и найти все те сокровища, которые нашли жюри различных фестивалей. Мне всего лишь 19 и я не могу спорить с опытными кинокритиками, но могу чётко высказать своё мнение с высоты своих лет. Ну что ж, начну, пожалуй. В моих глазах Адель выглядит явным воплощением какой-то собачки, которую все время заманивают «колбаской». Почему? Все просто. Она ни разу не приняла самостоятельное решение, своё решение. С первых минут именно подруги заставляют обратить внимание на парня, позже юная школьниц...а сама проявляет инициативу в сторону растерянной Адель, происходящее дальше можно предугадать, ведь синеволосая художница сама берет в оборот растерявшуюся девчушку, а потом еще и парень первый заигрывает и совершает какие-то действия в сторону главной героини. Такое ощущение, будто Адель совершает свои поступки не потому, что ей так хочется, а потому что так нужно или ожидают от нее: танцует потому, что вроде бы все это делают, идет на встречу к мужчине лишь потому, что она будет не так выглядеть в глазах сотрудников. Она будто скитается от одного берега к другому, такой кораблик, плывущий лишь по указу ветра. Причем при всех этих «путешествиях из гавани в гавань» на её лица читается всего лишь три выражения лица, всего лишь ТРИ: потерянное лицо, наполненное слезами и мимолетная улыбка.(провожу параллель с Бэллой из Сумерек по выражению эмоций!) На этом всё. Из всего вышенаписанного могу сделать, что я обманулась первым впечатлением о ней, вообразя, что она думающая, занимается нескончаемыми рефлексиями, ищущая своё предназначение в обществе и жизни. Говоря об остальных органах фильма, то могу сказать кратко: долго, был бы на месте художницы мужчина-не впечатлило бы никого, вместо обеденных сцен лучше бы включили бы сцену как Адель родители выгнали из дома (больше бы было драматизма), пресный фильм, хоть и тема щекотливая. 5 из 10Скрыть