Дюнкерк. Все комментарии

Увидев описание фильма и в актёрском составе Киллиана Мёрфи и Тома Харди, а также за рулём проекта Кристофера Нолана, я имел достаточно веские причины полагать что кино будет на высочайшем уровне. Как в плане декораций, так и сюжета. Однако мои ожидания были подтверждены лишь частично. А впечатление смазанным. Как минимум при просмотре военного фильма должна возникать полная палитра эмоций. Но её не появилось! Хронометраж растянутый, игры актеров не разглядеть, персонажи не раскрыты. Где война? Где кровь, спасение товарищей по фронту? Неужел...и те кто снимали фильм, думали что появление дырок от пуль в корабле из ниоткуда это страшно? Кто стрелял? Откуда? Почему вражеская сторона не была показана? В общем после фильма остались одни вопросы. Один из них — «Зачем я пошёл на это в кинотеатр?». И еще, что здесь делал Том Харди? Ведь на его роль можно было поставить кого угодно. 5 из 10 Только за хорошее качество съемки картины и прекрасные декорации.Скрыть

«Дюнкерк» насквозь пронизан ощущением витающей в воздухе тревоги, которая отнюдь не беспочвенна — враг не просто рядом, он уже здесь. Режиссер начинает жесткий разговор со зрителем без прелюдий — уже в первой сцене тишину затихшего города прерывает артиллерийский гром, который становится безжалостным для всех солдат, кроме одного. Его глазами мы видим войну с суши. Не менее важными становятся события, происходящие в воздухе. Отбивающие не прекращающиеся атаки немецких самолетов английские летчики — герои, которые единственные в картине ведут во...енные действия. Остальные четыреста тысяч на земле просто пытаются выжить, эвакуировавшись на большую землю. Однако и это, как покажет фильм — настоящий подвиг. Поначалу мы не знаем имен героев, которых видим на экране — максимум, фамилии; можем в полной мере говорить лишь о национальной принадлежности — все это тотальность войны, всеобщее равенство перед ее лицом. Войска, сжатые немцами в кольцо после Дюнкеркской операции, остаются один на один с океаном, который во время шторма зримо таит в себе неизвестность будущего и осязаемость смерти. Как показывает режиссер, смерть — это не только «от врага», но и «от союзника». Подписанная дипломатами бумага разрывается напополам сложными отношениями между британцами и французами, попавшими в одно блокадное кольцо. Начинается борьба между гордыней и милосердием, войной и человеческим достоинством. Голод, страх, беспомощность за считанное время могут превратить человека в зверя — спасенный летчик, попавший на гражданское судно, требует развернуться, дабы снова не возвращаться на, кажется, уже обреченный берег. Но маленькое, по сравнению с огромными, постоянно тонущими от бомбежек с воды и воздуха, эсминцами, судно «Мунстоун», чудом держится на плаву, гордо идя под британским флагом. Чудо — то, к чему взывает каждый, кого затронула война. Однако перед военным командованием стоят реальные задачи — вернуть в Англию сорок пять тысяч человек, и с каждым днем это кажется все более невероятным — солдаты, стоящие на берегу, могут лишь передвигаться с места на место, укрываться от авиаударов и строить причал из грузовиков. Пусть помощь гражданских кораблей в эвакуации — это приказ, на примере «Мунстоуна» мы можем оценить самоотверженность народного сопротивления. Сцена причаливания маленьких кораблей-спасителей к берегу осажденного Дюнкерка напоминает парад. Военные с берега аплодируют будто роскошным крейсерам и линкорам. Звенящая тишина, на мгновение накрывающая зрителя в конце фильма — будто подпись на музыкальном полотне, созданном постоянным композитором Нолана Хансом Циммером — величайшая ценность. Работа композитора в «Дюнкерке» — это не саундтрек, не пронизанная заданным чувством работа инструментов симфонического оркестра. Музыка Циммера — сама война: щелчок метронома, набежавшая океанская волна, разорвавшийся снаряд — все это сливается с постоянством нагнетания, которое помогает ощутить с одной стороны недостаток времени, а с другой — его неуловимый бег. История не всегда выбирает человека, который попадает на первые полосы. В этот раз на обложке оказался совсем не тот, кто в мучительном ожидании пытался выжить на отрезанном от мирной жизни берегу, не тот, кто мужественно отбивал немецкие атаки, но тот, кто просто хотел чем-то помочь. И это стремление не знает возраста, как не знает его и смерть на войне. А она продолжается — и закончившаяся для кого-то история станет ключом к новому подвигу, что подчеркивает нелинейный монтаж.Скрыть

Критики пророчат режиссеру Кристоферу Нолану Оскара за этот фильм — и есть за что: очень интересно сделано не очень насыщенное событиями, но ритмичное и напряженное повествование — сюжет бросается из конца в начало, война показывается глазами то летчика-аса (Том Харди), то юного, но не по годам зрелого солдата, то отца, потерявшего сына и стремящегося помочь эвакуации войск (лауреат Оскара Марк Райлэнс); Картина виртуозно снята — мрачновато-холодный колорит и виды бескрайнего моря, в котором расположен жуткий театр боевых действий с эсминца...ми и самолетами-бомбардировщиками. Атмосферу дополняет отличная музыка от маэстро Ханса Циммера. Ну и конечно, хочется сказать о главной мысли — это фильм не о геройстве, а о том, как выжить и не потерять человеческое обличье, что бывает крайне трудно в условиях войны. Рекомендуем посмотреть!Скрыть

Любой фильм Нолана — повод для спора среди зрителей. Новый фильм «Дюнкерк», особенно. Для жанра, это не очередная тристаспартанная Ярость или позёрский Райан. Не очередной «пункт назначения» в военном сеттинге. Когда зрителя развлекают коллажем из оторванных частей тела. Это фильм психологического вовлечения зрителя. Симулятор. Частично катастрофа, частично реконструкция. Для Нолана как для режиссёра, это эксперимент со знаком плюс. Говорят, и это это работает почти как аксиома, для того чтобы зритель мог сопереживать героям, их нужно макси...мально раскрыть. Это верно, но есть исключения. Военные фотографы и корреспонденты, давно доказали своими работами, что сопереживать можно и совершенно незнакомым людям. Главное чтобы образ был выразителен. Нолан и его команда мастерски справились с созданием таких образов. Та задача, которую автор поставил для себя, его стиль и талант, произвели на свет это нечто. За которым я весь сеанс наблюдал как завороженный. И пускай в фильме те же самые проблемы, что и в недавнем Изгой-Один Гарета Эдвардса, зато в нём поют свою песню огонь и сталь. Я чувствую этот фильм. Ощущаю лязг, вибрацию, раскаты взрывов, свист пуль. С технической стороны это безукоризненное зрелище. Можно даже сказать, что Дюнкерк — сугубо мужской фильм. Настолько он сосредоточен на воспроизведении деталей, атмосферы, холоден, дотошен. Судя по отзывам зрителей, некоторых из них сильно отвлекает фамилия создателя ленты. То что Нолан делал раньше, то чего от него ждут, накладывает соответствующий отпечаток на восприятие. Мол, этот фильм отстал от прошлых из-за его инаковости. Уж больно он прост для Нолана. Может и так. Но я бы советовал его смотреть как нечто самостоятельное. Также стоит сказать, что Дюнкерк зависим от аппаратуры. Если вы решили смотреть его дома, знайте — звук решает. И это не просто рекомендация. Звуковые эффекты и музыка Ханса Циммера, делают фильму пожалуй до половины успеха. 9 из 10Скрыть

Фильмы, посвященные историческим событиям, были всегда примечательны особенностями той или иной эпохи. Особенно интересны фильмы, затрагивающие военные действия Второй Мировой войны. Дюнкерк — это картина, которая, благодаря мастерству Кристофера Нолана, вкратце обрисовывает некоторые тяготы войны, в то же время, не давая брезгливому зрителю захлебнуться в литрах крови. Можно сказать, что общая идея фильма, которую, предположительно, хотел осветить режиссер, собирается из трех основных частей, а именно: события, происходящие на пляже, на в...оде и в воздухе. Каждой из этих частей сопутствуют свои герои, которые на фоне боевых действий вырисовывают главные идеи фильма, такие как патриотизм, человечность. Летчики, защищающие гражданские корабли от немецких бомбардировщиков, британец на катере со своими детьми, плывущий к побережью Дюнкерка, чтобы эвакуировать британских солдат.… Или британский солдат, который защищал француза на тонущем катере от своих соотечественников.… Эти события очень хорошо показывают нам, как бессмысленна и беспощадна война, и как важны такие вещи, как патриотизм, человечность, взаимовыручка. Фильм переполнен драматизмом и заставляет очень сильно сопереживать каждому персонажу. А кадры, на которых подводный снаряд, похожий на хищника, с ужасным свистом стремительно приближается к кораблю, наполненному британскими солдатами, внушают ужас. На мгновение задумываешься, что ни акула, ни крокодил и ни какой-либо другой хищник не могут быть опаснее, чем творение рук человеческих — смертоносный снаряд, выпущенный в самое сердце переполненного людьми корабля. Не хочется много говорить об игре актеров, спецэффектах, звуковом сопровождении. Всего этого вполне достаточно, чтобы картина была яркая, живая и, трогающая до глубины души. В то же время фильм не тонет в унылых, неправдоподобных спецэффектах. Саундтрек не дает ушам свернуться в трубочку от своей излишней эпичности, что не может ни радовать. Игра актеров… Она на уровне. Сложно сказать, что кто-то из актеров отличился. Но в основном, все сыграли свои роли отлично. Если сравнивать «Дюнкерк» с другими фильмами про Вторую мировую войну, основанными на реальных событиях, например, с «По соображениям совести», то второй заметно проигрывает первому, несмотря на весь свой пафос, эпичный саундтрек и как будто бы яркого главного героя (я бы сказал, что это скорее минусы фильма). Даже романтическая история любви главного героя и санитарки не дает этому фильму практически никакого преимущества перед «Дюнкерком». В общем, хочется сказать «браво» Кристоферу Нолану. 9 из 10Скрыть

Нолан хотел всецело погрузить своих зрителей в состояние войны — ему удалось это. Ты действительно будто в другой реальности, будто сидишь в кабине спитфайера рядом с пилотом и считаешь секунды до выстрела, будто прячешься от воздушных ударов в каюте корабля, будто почти выбившись из сил плывешь вместе с рядовыми к спасательным шлюпкам и давишься соленой водой. Полный эффект присутствия. Война, показанная Ноланом — без прикрас, без лишних соплей, без намека на жалость. Просто война. Здесь кто-то хочет стать героем, а кто-то просто выжить, кт...о-то протягивает руку помощи, рискуя собой, а кто-то предательски отворачивается, кто-то побеждает, а кто-то проигрывает, здесь есть храбрецы, но есть и трусы. Все честно. Когда смотришь Дюнкерк, хочется, с одной стороны, чтобы он скорее закончился — чтобы закончился этот жестокий бой: с врагом и со стихией. С другой стороны — хочешь, чтобы фильм продлился еще еще и еще чуть-чуть. Все по-настоящему, от каждой сцены приостанавливается дыхание, чувствуешь напряжение каждую минуту фильма. И все так красиво, до невозможности. В такой атмосфере ни то что чипсы есть не хочется, а даже глоток воды сделать. Музыка Циммера — отдельный спецэффект (хотя вообще в интервью Нолан сказал, что как раз таки спецэффектов и графики было использовано по минимуму). Нужно прислушаться, она задает градус напряжения по нарастающей: в начале ты почти ее не замечаешь, потом она становится громче и выразительнее, практически разрывает тебя на куски, как подводная торпеда, а в конце — сопутствует катарсису, и невозможно не залиться слезами даже самому стойкому. Я преданный слушатель Циммера, и в очередной раз аплодирую стоя. В этом фильме нет ничего лишнего. Только правда о разрушающей силе войны. И нужно очень постараться, чтобы сделать такой фильм привлекательным. У Нолана получилось. 10 из 10Скрыть