Догвилль. Все комментарии

Это наверно единственный фильм, продолжительность которого доходит практически до трех часов и я ни разу не поставил на паузу. В условиях домашнего просмотра я уверен, что каждый сталкивался с этим, кто-то отвлек или самое стандартное сообщение из социальных сетей и вы уже ставите на паузу фильм. В этом фильме я игнорировал абсолютно всех, внешней и внутренний мир (мысли о том, что нужно сходить завтра за хлебом), так как пытался абсолютно всё впитать в себя. Я зарекся, что это мой самый любимый фильм, будучи впечатлительным человеком, я такое ...бывает говорю сразу же после просмотра какого-нибудь шедевра, но со временем это уходит, и я возвращаю первые места, тем фильмам, которые там находятся уже давно. Да, тоже самое произошло и с «Догвиллем», но это нисколько не уменьшает достоинства фильма. Это, единственный фильм (который мне удалось увидеть) построенный таким образом. Нестандартность и глубокие мысли, вот что главное в этом кино шедевре. Все действия фильма происходят на одной театральной сцене: актёры ходят по ровной площадке, почти все декорации заменены изображениями на полу. Улицы обозначаются двумя параллельными линиями с написанным между ними названием улицы, дома — планами домов, кусты крыжовника — силуэтом куста с надписью «куст крыжовника», и даже собака нарисована. Единственными реальными предметами являются несколько дверей, некоторые предметы мебели и автомобили. Всё это, лишний раз напоминает нам о том, что этот фильм уникален среди абсолютно всех кинокартин за всю историю кинематографа. Фильм повествует нам о жестокой несправедливости толпы к совершенно безобидной девушке. Такое может произойти абсолютно с каждым, при определенных сложившихся обстоятельствах, ведь у толпы есть глаза и уши, но крайне мало рассудка и столько же памяти. На протяжении практически всего фильма я ощущал лишь презрение и ненависть к человеческой расе, ведь абсолютно всем понятно, что такое происходило, происходит и будет происходить. Отдельных слов заслуживает прекрасная и неповторимая Николь Кидман! 10 из 10Скрыть

Фильм, в котором этический пласт словно вывернут наизнанку. История о христианском всепрощении под искаженным углом, когда мученик не становится жертвой палачей, а берет в руки топор и сам совершает казнь над своими карателями. Создается впечатление, что Ларс фон Триер пытается показать обратную сторону милосердия, перефразируя слова Мефистофеля, он демонстрирует Милосердие в облике главной героини, Грейс, как «часть той силы, что вечно хочет благо и вечно совершает зло». В фильме «Догвилль» поднимается проблема человеколюбия и всего челове...ческого, что якобы должно выгодно отличать людские помыслы и деяния от животных инстинктов. Но что это? Человек слаб, он способен на грехи, но все ли его грехи заслуживают прощения? И насколько далеко способен дойти человек в своем грехопадении, если его не остановить наказанием? Так ли сильны этические границы личности, которые позволяют ей сдерживать себя в рамках общественного поведения? Или человек готов расширять эти границы, быть гибким в своих этических ценностях, не чувствуя страха наказания? И если нет четких стандартов, которые устанавливает эту систему этических координат, будет ли человек испытывать угрызения совести или вину перед совершенным преступлением? При просмотре фильма Ларс фон Триер удерживает внимание зрителей в поиске ответа на вопрос — ради какой цели главная героиня мужественно терпит все унижения, на которые ее обрекают жители городка, где она скрывается от гангстеров? И только в финале фильма мы находим ответ в ее диалоге с отцом-гангстером. Убегая от отца, девушка бросает вызов отцовской догме правосудия, согласно которой, все люди жалкие и не заслуживают сострадания, что оправдывает ведение негуманного бизнеса гангстера как сделку с совестью. Грейс противостоит идее гангстерских этических ценностей, ее побег — желание доказать отцу гуманность и милосердие человеческой натуры, что все люди добрые и заслуживают любви. Но в итоге она сама становится жертвой своих идеалов. Даря добро и служа жителям маленького городка Догвилля, она зарождает в них чувство превосходства, которое приводит к обратному результату. Вместо добра в ответ на свое служение Грейс ждет травля и издевательства со стороны людей, в которых ее поступки пробудили желание власти над ней. Отец в финале фильма раскрывает ложность ее идеалов человеколюбия, под которыми скрывается ее желание быть выше других в этическом плане. Все грешны, и даже в ее желании одеть на себя терновый венец жертвы, сокрыта Гордыня. А ведь Гордыня именно тот грех, из-за которого ангел Люцифер был изгнан Богом из Рая. Переломным моментом фильма можно считать сцену, в которой жительница Догвилля, Вера, заставляет Грейс пройти испытание — не расплакаться, пока та у нее на глазах разобьет две фигурки, которые для Грейс воплощают символ хорошего отношения к ней жителей города. Грейс теряет самообладание, когда видит, как разбиваются в дребезги эти хрупкие фигурки, а вместе с ними в осколки превращается дружеское расположение жителей к ней. Не пройдя испытания, Грейс, заливаясь слезами, видит, как одна за другой рушатся все выстроенные отношения, и с последней разбитой фигуркой разрушается вера самой Грейс в доброту и милосердие людей. Именно тогда происходит момент трансформации Грейс, в душе которой пустое место утраченной доброты и веры постепенно начинает занимать жестокость. В одном из финальных эпизодов Ларс фон Триер на десерт угощает зрителя пикантно приготовленной местью героини, которая предлагает Вере пройти подобное испытание — не потерять над собой контроль, пока у нее на глазах будут убивать двух ее сыновей. Если она сможет не расплакаться, то остальные останутся живы. В этом эпизоде режиссер очень эксплицитно передал жестокость, которая вышла наружу в поступке главной героини, как результат долгого обета «непротивления злу насилием». В финальной сцене мы видим поражение Грейс и крушение ее иллюзорных гуманистических взглядов. Главная героиня выступает в фильме как ангел правосудия, со знаменем добра дающий шанс людям не согрешить и доказать свое право на существование, но убедившись в неизменной людской низости и подлости, ангел берет в руки меч и обрекает город греха на заслуженное уничтожение. 10 из 10Скрыть

Сразу отмечу, что являясь любителем «картинки», мне было очень тяжело с первого раза полностью лицезреть замечательный фильм Ларса Фон Триера «Догвилль». Данную картину я не могу обозначить ни хорошей, ни плохой. Этот фильм никакой. Бесспорно, такое огромное внимание и шквал восторженных отзывов вызван спецификой сего произведения. Отсутствие декораций, своеобразная операторская работа (которая в каждой сцене так и намекает «Посмотрите какой у нас отменный зум объектив»), злободневная проблема человечества. Все эти компоненты с добавлением ...безупречной игрой актеров делают рейтинг фильму. Для трехчасового показа ленте не хватает динамики, сюжетных поворотов или хотя бы атмосферности (например, как у Терренса Малика или Майка Кэхилла). Согласитесь, скучновато наблюдать за тем, как первый час Николь Кидман на фоне черного павильона знакомится с обитателями Догвилля. К середине фильма Триер решает сорвать маски и обнажить всю порочность человека, выставляя жителей городка редкостными мерзавцами, а главную героиню Грэйс великомученицей, которая покорно несет свое бремя. Тут невольно назревает вопрос. Неужели вся человеческая гниль и безнравственность сводится к насилию и сексу? В видении Ларса — да, поэтому вторая часть фильма посвящена беспорядочным сношениям. Концовка таки была наполнена экшеном, тут был и тяжкий выбор между местью и прощением, но сатисфакции всё же я не получила, по причине того, что такие понятия, как высокомерие и добродетель поставили в один ряд. Так же хочу отметить подозрительно садистское отношение Триера к детям, а именно к младенцам, ибо это уже не первый фильм где малыши отправляются в небытие. По итогу испытываешь только отвращение ко всем персонажам, к Грэйс в особенности. В целом, фильм полезный, демонстрирует затаенного демона внутри каждого из нас, но в результате нет никакой справедливой морали. 4 из 10Скрыть

Догвилль — это маленький городок их нескольких обветшалых домов, который расположен в конце дороги, ведущей на заброшенный серебряный рудник. Однажды в него пробирается бегущая от гангстеров девушка Грейс. Жители, проявляя христианскую благодетель, после некоторых колебаний, предоставляют ей убежище. Грейс старается быть полезной жителям города, она мила, открыта и красива. Только постепенно чувствуя свою власть над ней, внешне благочинные граждане начинают проявлять самые низменные инстинкты, которые дремали в них до появления Грейс. Появление... этой молодой женщины послужило катализатором, обнажившим истинное лицо догвилльцев. Ларс фон Триер, несомненно, вносит свой немалый вклад в развитие кино. К сожалению, он не относится к числу моих любимых режиссеров, хотя снимает необычные фильмы, и «Догвилль» — фильм тоже во многом необыкновенный. «Догвилль» очень напоминает телеспектакль, в котором вроде бы и есть материальные предметы, но в то же время их и нет. Все говорят про Догвилль, но города нет. Есть только люди его населяющие. А Догвилль — это только условно очерченные на полу контуры стен домов, движения артистов, открывающих и закрывающих невидимые двери, крепи шахты без самой шахты, место, где должны быть деревья, но имеются лишь их обозначения. Очень оригинально, согласитесь. Но театрально до невозможности, а окружение действующих лиц воспринимаются, не как детали интерьера, а как декорации. По замыслу Триера зритель сам должен домысливать и представлять окружение картины. Закадровый голос, сопровождающий все три часа фильма, и место действия внутри одной сцены (читай — фильма, снятого в одном павильоне), еще больше усиливают ощущение, что мы смотрим не кино, а пьесу. То же самое хочется сказать и об игре актеров. И Беттани, и Кидман, и Каан и все жители Догвилля не играют кино, они исполняют театральные роли. Весь фильм — это диалоги. Это постепенное обнажение скрытой натуры человека под действием внешнего возбудителя. Это статичность, и эмоции актеров, впрочем, не рождающие никаких ответных эмоций у зрителя. Потому что постулаты, преподнесенные в этой киноленте, не открывают ему ничего нового. И еще, это огромный хронометраж, который выдержать не очень просто. Лично я с трудом выждал, чем же все это окончится. А окончилось, как я и думал, все очень печально. Необычно, но закономерно. По моему мнению, половину разговоров можно было с чистой совестью опустить, и не растягивать продолжительность до невозможности. Также можно было деликатно затемнить сцену, в которой Чак насилует Грейс на фоне безучастного быта остальных жителей городка. В итоге фильм получился интересно поставленным, но полным условностей, из-за которых начисто теряется серьезность его восприятия. Он снят в арт-хаусном стиле, весьма характерном для Триера. Я, смотря его, откровенно скучал, зевал и почесывался, рука часто тянулась к кнопке перемотки. «Мир станет лучше, если этого города не будет», — говорит Грейс в конце фильма. А мне хочется сказать следующее: «Зритель ничего бы не потерял, если бы вообще об этом Догвилле ничего не знал».Скрыть

Итак, я тороплюсь, спешу набросать всё то, что увидела и пережила за эти 3 часа. Это гениальное воплощение не новой, по сути, идеи. Сюжет не самый оригинальный — это история типичного маленького городка. Я подчеркиваю слово типичного и слово маленького. Обыкновенный — и тем страшный. Это не воплощение гениальных злодеев или маньяков, потрясающих своей жестокостью — нет, перед нами самые обычные, усредненные люди небольшого города. Схожий сюжет в «Малене»,но Ларс фон Триер написал в своем сценарии некую сцену суда, дав главной героине власть.... В «Малене» Торнаторе — то, что было бы, если бы героиня такой властью не обладала бы. Но самое воплощение этой идеи — абсолютно гениальное. Взять благородную условность театра и добавить к ней мелкие детали кино — это просто потрясающая идея. В данном случае — это обобщенность, условность декораций — это как некий «городок обыкновенный», город N, общее представление о всех небольших городках. Это смотрится как завораживающий спектакль — и мне безумно захотелось посмотреть настоящий спектакль по подобному сценарию — но я понимаю, что в реальном театре ни один зритель не выдержит подобных деталей и грубой руки реальности, он закричит, вскочит и вмешается. Тем самым задумка фон Триера приобретает еще большую желанность -как единственное возможное воплощение подобной идеи. Честно сказать, я видела «Меланхолию» и «Нимфоманку» и сразу крепко невзлюбила этого режиссера. Для меня эти фильмы и сейчас остаются некими плевками в лицо зрителю, не провокацией, а насмешкой — «чтобы я ни снял, все будут «хавать» и восхищаться. Брошу сапоги им в лицо, а они радостно заверещает о скандальности и глубокой идее, которую я об этом скрыл». Но Догвилль… Почему о нем не говорят на каждом шагу, почему при разговоре о фон Триере вспоминается «провокационность» и «скандальность» мочи и голых тел, которую он презрительно пихает зрителям в зубы, но никак не этот — действительно провокационный (не только идеей театр-кино, но мыслью о высокомерии и прощении, что решается в конце фильма немного в духе Тарантино) ? Фильм о человеческой природе. В нем поднимается вопрос, на который каждый должен ответить для себя сам — прощение другие того, чего бы я не простил себе — это высокомерии или великодушие? Имеем ли мы право судить и осуждать? Прощать и.. не прощать? Думаю, что каждый проникался сочувствием к главной героине, каждый желал отомстить её обидчикам, но неужели каждый не испытывал при сцене расстрела и пожара чувство жалости, что бы он там ля себя не решил? 9 из 10 Я бы поставила 10, но.. Но не знаю. Задав себе вопрос — а хотела бы я пересматривать этот фильм время от времени -я ответила — не знаю. Поэтому 9. Я не сказала ни слова об актерской игре… Великолепно! Я не узнавала никого — мне не мешали известные лица — мне не мешали пейзажи, декорации — мне не мешало ничего. Я видела только глаза -только лица — только образы персонажей и их чувства. Мой низкий поклон.Скрыть

Фильм завораживает и завораживает в нём всё. Начиная с актёров и заканчивая столь необычными декорациями. Какое-то время я не могла понять, как данное произведение будет раскручиваться в столь тесных условиях, в столь маленьком мире, ведь даже стены не скрывают действий персонажей, которые в определённый момент не задействованы в сцене. И вот я сижу, размышляю, чем они займут мое внимание аж на три часа, находясь в подобных условиях. Так и думала до тех пор, пока вдруг не осознала, что уже пол фильма сижу, непрерывно глядя в монитор, наблюдая з...а каждым жестом и вслушиваясь в каждое сказанное слово. Насколько интересно получилось всё создать, всё из ничего. То, как персонажи размышляют о величие гор, как заботятся о клумбах и красоте города. То, как они его видят и то, как видишь его ты кажется потусторонними вещами, но потом, вспоминая фильм, ты видишь те же прекрасные пейзажи, здания, постройки. Сравнимо с ощущением после прочтения книги. Ты не видел ровным счётом ничего, но в памяти всё красочно и живо. Конечно, хочу сказать спасибо Николько Кидман за сыгранную ею роль. В который раз эта прекрасная актриса доказала мне, что она истинная обладательница неприкрытого и поденного таланта, который так и рвётся наружу везде, где она задействована. Что касается всех прочих персонажей, то тоже не подкачали. Каждый смог раскрыть свой образ ровно так, как того хотелось увидеть. Они дали нам возможность взглянуть на этих людей с двух сторон, оценив и сложив мнение о каждом. Так же обрадовал смысл, что был вложен в этот фильм. Философия и понятия тамошних жителей мне далеки, но и действия Грейс казались совершенно абсурдными. То есть я оказалась в ловушке, вдруг осознав, что не могу понять и принять кого бы то ни было из них. Если мы с вами порассуждаем, то придём к выводу, что лишь бесхребетное и слабое создание позволит сделать с собой такое. Но Грейс сильна! В ней есть стержень и воля, которая так трогательно переплетается с этой искренней добротой. Словно ещё совсем ребёнок, девушка полагает, что всё происходит ровно так, как должно происходить. Она оправдывает действия этих людей, она любит и благодарит их за всё. Это один из немногих фильмов, который вот уже несколько месяцев периодически всплывает в памяти. Обязательно посмотрю его снова. Приятного просмотра. 10 из 10Скрыть