Догвилль. Все комментарии

Это один из самых необычных фильмов, которые я когда-либо видела. Напомнил он мне выдающуюся книгу Повелитель мух, и послевкусие осталось такое же. Кино очень необычное, даже странное. Скажу сразу — понравится далеко не всем зрителям, но ведь это знаменитый Ларс фон Триер, чего ещё ожидать. Я не смотрю трейлеры к фильмам, поэтому стиль декораций стал для меня неожиданностью. Авторы создали лишь канву, намётки города, а остальное оставили для нашего воображения. Это настоящий минимализм. Мы не рассеиваем внимание на изучение интерьеров, улиц ...и садов, мы смотрим гораздо глубже — в самую суть героев, и полностью погружаемся в события, происходящие в городе. У картины довольно большой хронометраж. Кто-то говорит, что фильм можно сократить и он ничего от этого не потеряет, но я не соглашусь. Создатели смогли полностью раскрыть каждый образ в фильме, что меня очень порадовало. Фильм символичен. 7 статуэток, которые собирает Грэйс, олицетворяют 7 смертных грехов. Название города — Догвилль. Город собак. Именно пёс — единственный невидимый персонаж, который даёт о себе знать лишь лаем. Dog — собака в английском языке, но прочитаем это слово задом наперед и получим God. Совпадение? Конечно, нет. Скорее тонкая задумка. Однозначно сказать о чем же этот фильм нельзя. В нем намешано всё. Зло, милосердие, жестокость, месть, трусость и смелость. Эта лента заставляет размышлять. Пожалуй, посмотреть Догвилль стоит каждому. 10 из 10Скрыть

Несчастная Грейс спасаясь от преследователей случайно попадает в деревеньку под названием Догвилль, где местные жители как будто бы рады приютить девушку у себя… но если бы все закончилось хорошо и все были бы счастливы, то это был бы не Ларс фон Триер. Публика должна возмущаться от его фильмов, должна быть провокация, вау эффект, иначе зачем этот фильм? Основная идея здесь что все люди сволочи, хорошо, а дальше что? Режиссер показывает нам что все люди в его картине это звери готовые унижать, и убивать друг друга просто так, мол протяни ну...ждающемуся руку, и он тебе ее оторвет, такова незатейливая мораль фильма. Во время просмотра возникает вопрос, а как вообще все эти люди просуществовали в мире и спокойствие до Грейс, и как внезапно ее приход обнажил все их пороки? Нет ни одного намека что девушка ангел и или какая то святая, она просто покорно решает помогать всем жителям Догвилля, и эта покорность убеждает их, что с ней можно творить все что угодно. Вроде должно быть страшно до чего могут докатиться люди если получат немного власти над ближним своим, но персонажи как раз таки не живые люди, а образы. Вот седой патриарх деревни который мудро позволяет издеваться над Грейс, вот его лицемерный философ сын далекий от реальной жизни, вот его друг «гениальный» изобретатель и так далее. Сама Грейс это образ жертвы восставшей над своими мучителями, исполненная альтруистическими чувствами девушка начинает помогать всем подряд, но каковы причины этого? Зачем она это делает? Мы этого не узнаем поскольку это образ в который изначально заложены определенные мотивы и поступки. Фон Триер снял кино о животных которые грызут друг друга, и у него это получилось, публика осталась шокирована. Только вряд ли этот «шедевр» будет пересматриваться будущими поколениями поскольку ничего кроме упадка и низменных проявлений человеческой натуры в нем нет.Скрыть

Доброго времени суток, дорогие мои друзья! «Догвилль» — это пожалуй самый известный и самый неоднозначный фильм культового режиссёра Ларса фон Триера. Я очень много слышала об этом фильме, он мне неоднократно попадался в разных подборках, был очень высоко оценён критиками, но я почему-то очень долго не могла заставить себя его посмотреть. Возможно потому что не очень люблю Николь Кидман, может быть пугал большой хронометраж фильма, но могу сказать, что я очень жалею, что так долго тянула с просмотром. Такой фильм мог создать только режиссёр оче...нь не любящий людей, да и общество в целом. Лично у меня этот фильм после просмотра вызвал молчаливый шок, и надолго погрузил в раздумия, заставил думать о вещах, о которых думать не очень хочется. Хотя моя первая мысль, когда я только начала смотреть фильм — это недоумение! Я даже сначала подумала, что это какая-то глупая шутка, как может такой фильм пройти вот на этой нелепой театральной площадке с расчерченными мелом улицами и воображаемыми домами. Вот на этом этапе очень многие зрители могут бросить просмотр, решив что это просто глупая пародия и над нами решили пошутить. Но я просто призываю этого не делать! Потому что дальше фильм начинает просто завораживать и вызывать всё больше интереса! Доброжелательный голос рассказчика, повествующий о жителях города, появление прекрасной незнакомки — сюжет начинает затягивать, напрочь забывается тот факт, что всё происходящее на экране не более, чем спектакль. Однако, игрушечный городок становится всё более ужасающе реальным. Арсенал художественных средств в ленте наоборот сведен к минимуму. Даже пресловутые декорации в фильме практически отсутствуют. В абсолют возведена одна лишь идея. Присутствие в «Догвилле» всего остального вызвано лишь производственной необходимостью. Триер ставит своеобразный эксперимент над замкнутым обществом, эдакое реалити-шоу, состоящее из пятнадцати человек. Роли всех участников расписаны, действие катится по наклонной к своей неумолимой развязке. Догвилль» вызывает у зрителей немалый интерес ещё и потому, что само его преподнесение оказалось столь оригинальным и смелым, что каждому захотелось испытать на себе силу простых и даже условных декораций фильма. Ведь плохую актерскую игру всегда можно безо всяких проблем замаскировать красивыми спецэффектами и яркими картинками, а этот картонный мир мог существовать лишь при условии гениальной работы актерского состава. А начинается оно собственно вот с чего. Молодая девушка Грейс, дочь одного из крупных (или не очень) мафиози сбегает от своего отца и оказывается в забытом Богом и людьми маленьком городишке, расположенном где-то в стороне от дорог и прочих признаков цивилизации. Грейс в данном случае больше чем просто главная героиня, она выступает как своеобразный антипод, противопоставление. Девушка, нашедшая поначалу в Догвилле свое убежище, очень этому обстоятельству рада. Она очень хочется всем понравится, всем помочь, она любит людей и верит в них. Действительно первое время доброта жителей города превосходит все мыслимые пределы, повествование ведется медленно, атмосфера кажется чересчур приторной. Но ближе к середине становится понятно, что такое гротескное изображение было применёно лишь для максимального контраста с дальнейшими событиями. Центральное место занимает тема перевоплощения Догвилля. Насколько гостеприимными были горожане в начале фильма, настолько же шокирующим оказывается их лицемерие. Главная героиня Грейс как и зрители совершенно не ожидает такого перевоплощения. Режиссёр показывает нам очень наглядно насколько может быть страшен человек, ведь только люди умеют так мастерски скрывать свои истинные эмоции. И даже те гангстеры, от которых бежит девушка не кажутся такими ужасными по сравнению с жителями города, ведь от первых по крайней мере знаешь чего ждать. Но главный козырь в рукаве режиссёра это сама Грейс — это главный персонаж фильма, именно с ней связана та развязка, которую мало кто мог предугадать. «Догвилль» — это самая настоящая диссертация по социальной философии, написанная языком кино. В конце фильма разными средствами (голосом рассказчика, диалогами героев и просто отдельными безмолвными кадрами) задаются фундаментальные вопросы этики и морали, ответы на которые можно искать бесконечно, а найти единственно верный практически невозможно. Главный вопрос заключается в том, нужно ли прощать человека за его серьезные грехи и преступления и каков лимит этих прощений. В фильме даются две крайние точки зрения. Первая представляет идеологию всепрощения, когда любой проступок списывается на человеческую слабость. Вторая требует относиться к людям без всякой жалости, почти не давая шанса на исправление. И, быть может, финальным эпизодом, когда Грейс принимает ключевое решение, режиссер показывает нам свое собственное видение этого вопроса. Все вышеперечисленное осталось бы лишь красивой абстрактной идеей без идеального подбора актеров. Ни один персонаж не выпадает из картины, нет ни одного шаблонного типажа, все 15 жителей, а также несколько детей, чем-то запоминаются. При этом «Догвилль» ни в коем случае не «фильм одного актера», никто не перетянул одеяло на себя, все работали сообща, чтобы показать одну серьезную историю. Даже Николь Кидман, которой, безусловно, отводилось особое место, не выходила за рамки своего персонажа и показала в точности характер, который вписывался в сюжет. «Догвилль» часто называют спектаклем. Действительно, в нем нет никаких исключительно киношных инструментов, если показывать то же самое со сцены, мало что изменилось бы. Многим фильм покажется странноватым, многим затянутым. Но, так или иначе, Ларс фон Триер безо всяких операторских изощрений, без смены локаций, я уже молчу про какие-либо спецэффекты, снял невероятно сильный по эмоциям фильм. Неужели в конце хоть кто-нибудь вспоминал, что деревья нарисованы мелом?! И что же тогда это, если не произведение киноискусства? Для меня эта картина до сих пор остается вопиющим феноменом и неразрешенным вопросом: так все же люди безнадежны и чтобы искоренить жестокость надо взять в руки автомат и изрикошетить всех и каждого? Война — это реальный выход или нелепое последствие нашей глупости? Как все могло дойти до того, что темная сторона жизни все-таки стала светлой, так как появилась ещё более темная? Неужели в этом мире не примут хороших и добрых людей с душой нараспашку? Завершение этого фильма — это просто обратная сторона медали по имени Грейс, вполне ожидаемая реакция, но такая яркая и бурная развязка. Это одна из лучших драм нашего века, преисполненная борьбы и противостояния. И если есть желание заглянуть в глаза истинной людской душе, то стоит уделить время этому шедевру. Спасибо за внимание к моему отзыву!Скрыть

После просмотра мне не давал покоя вопрос: «В чем же была основная идея?». Я не буду рассуждать на тему визуальной составляющей. Я только хочу поделиться своими соображениями на счет главной мысли которую несет этот фильм. В «Догвиле» затрагивается множество вопросов, связанных с моральными качествами человека, как и во многих фильмах Триера. Ларс в своих картинах преподносит проявления моральных качеств человека с неожиданных сторон. Когда люди, руководствуясь благими намерениями, совершают действия, которые приводят к совершенно не благим ...последствиям. Он говорит о том, что природа человека такова, что в первую очередь люди ищут выгоду для себя, а уже потом, возможно, и для остальных, и то, только если это принесет им удовлетворение (если не материальное, то душевное). Побуждая к рассуждениям о вопросах морали, по окончанию фильма режиссер не подводит к мысли, которую можно было сформулировать в виде тезиса, который отвечал бы на вопрос: «В чем смысл фильма? Что автор хотел этим сказать?». Триер не выдвигает ни каких конкретных нравственных утверждений, а значит не пытается обозначить какие-либо рамки или нормы морали. Зачем же он тогда затрагивает все эти морально-нравственные проблемы? Таким образом, он хочет показать, что нельзя выделить какие-то объективные рамки морали, что эти нормы нельзя считать абсолютной истинной (проявляя фанатизм подобно Грейс), что нормы морали сделаны только для того, чтобы разные люди могли уживаться вместе в одном обществе следуя принципу «относись к людям так, как хочешь, чтобы они относились к тебе». Подводя итоги можно сказать, что режиссер подводит к идее о том, что все люди по своей природе одинаковы и порочны, поэтому невозможно четко разграничить такие понятия как «плохое» и «хорошее», «добро» и «зло». А это значит, что любом случае нужно смотреть на вещи объективно, обосабливаясь от стереотипов, всегда формируя свое мнение, основанное на собственных логических умозаключениях в том числе и в отношении нравственности и морали.Скрыть

В своих лучших традиция Ларс Фон Триер представляет очередной провокационный фильм «Догвилль». Это грустная история местечка под названием Догвилль жители которого приняли к себе девушку, разыскиваемую гангстерами с одним лишь маленьким условием, Грэйс должна была навещать их раз в день по мелким поручениям. Но обретя власть над одним человеком они постепенно заковывают её в кандалы рабства (и чернокожая уборщица в том числе), показывая зубы и обнажая свои пороки. И грянет гром… Конечно же не кино Триера не обходится без новаторства, на ...этот раз в минималистической манере, пред нами предстает одна лишь площадка, практически без декораций, где все прозрачно, на первый план выходят актеры, что безумно эстетично красиво и близко’ к театру. Понятие «спойлер» неприменимо к этому фильму, Ларс Фон Триер делает это сам в начале каждой главы и заставляет ждать вас то, что вы так хотели увидеть. Такое кино как «Догвилль» можно смотреть не раз, но, если анализ этого гениального творчества пошатнет ваш интерес к ленте, вернитесь к нему после просмотра сего шедеврального фильма. -- Всеми нами в той или иной степени движет высокомерие об этом и пытается поведать Триер. Жители города предстают грязными и слепыми псами, не способными признать свою вину, они с легкостью эксплуатируют Грэйс, ведь они спасли её жизнь, поэтому и готовы сотворить с ней всё что им только угодно. Сама же Грэйс выдаёт свое высокомерие за любовь к людям, тогда же как власть заставляет отвечать за свои поступки эквивалентом, причинённым другим страданий. Поставив себя на место горожан, Грэйс понимает, что поступила бы также, но оправдать сие деяние мешает ей только собственный идеализм. Она не верит в Добро и Зло, но старается быть терпимым ко всем, объяснять все происходящее объективными причинами и не принимать ничью сторону, но Догвилль навсегда изменил её. Грэйс выбирает власть и дабы справедливость восторжествовала совершает свою кровавую месть. По мне абсолютно справедливо, во время просмотра злость переполняла меня и убийство стало делом чести. 10 из 10Скрыть

Не могу вспомнить, чтобы я прерывалась при просмотре фильма на сутки… Постоянно хотелось раздолбать экран от злости: да как так?! При этом с самого утра шикарное настроение в предвкушении продолжения просмотра. Знаю, фильмы специально снимают таким образом, чтобы не останавливать просмотр, но я здесь не смогла — нужно было перекрутить в голове все возникающие чувства. Героиня Николь Кидман прошла за 3 часа путь, который многие из нас не осиливают за жизнь… Грейс, подстраивающаяся, слабая, в попытках всем угодить, уничтожала име...нно этим — себя и остальных. Люди не переносят слабых и подстраивающихся людей, они подсознательно начинают их убивать. А нас учили с рождения, чтобы жить — нужно получить признание общества, а для этого всем угождать. Как обычно Триер вскрыл нарыв, показав в одной картине, к чему приводит эта слабость, если не обнаружить и не осознать, строя из себя слабую и в попытках всем понравиться, разрушаешь себя. Невероятно, просто немыслимо, выворачивая наизнанку, это объясняет Грейс отец. Их диалог в машине — самый сильный момент фильма. Ты — высокомерна тем, что милосердна. Невероятно. Это фильм смотреть всем, кто пытается угодить каждому на своем пути, быть для всех добрым и хорошим. Учебник для слабеньких.Скрыть