Красота по-американски. Все комментарии

Если у меня спросят, что главное в жизни, последует ответ — КРАСОТА, и пусть он не берет врасплох, я продолжу свою мысль.. В размеренной дозами серости жизни, обыкновенной и скучной (кстати, именно эти прилагательные рвали изнутри Анджелу) невозможно быть счастливым, ведь с этим вы согласитесь? Значит, невозможно жить в отсутствие красоты. Но ведь мы все живем.. и окутаны ей. Лишь стоит заострить внимание (натренировать его, прокачать словно мышцу, как это сделал Лестер). Белоснежный пакет, балансирующий в особенно заряжённом воздушном потоке, ...в особенный день («особенный» — синоним «сегодняшний») словно танцует в сопровождении осенних листьев, заполненных хрупкостью зимы, под аккомпанемент музыки в твоей голове, отсчитывающей мгновения (эта сцена — пожалуй, ключевая в фильме). Твои глаза — твоя камера, и ты ежесекундно монтируешь свой фильм, так научись ловить красоту, будь впечатлительным, естественным, и всё самое прекрасное притянется к тебе. Как говорится, чудо имеет особенность встречаться там, где его ждут, а вернее — где его ВИДЯТ (как сказал один герой: «это самое настоящее чудо, что мы нашли друг друга»). При всей своей силе, касота — очень тонка и многогранна, словно лунный свет. Сейчас объясню. При свете солнца мы видим всё таким, какое оно есть, ночью, при отсутствие освещения — мы ничего не видим, другое же дело, когда на небе луна.. — это уже не темень, это заманчивая сумеречная видимость, когда малейший сдвиг ракурса, и перемена в тенях — меняет в корне картину. Так и герои в фильме. Недалекая пошлая самовлюблённая блондиночка оказывается невинным ребёнком, что хочет почувствовать себя любимой, за то неповторимое естество, что есть Она. Правильный заботливый отец-наставник, внушающий лишь уважение, «вышибающий всю дурь из сына», открывается как садист. Жалкий растяпа и подкаблучник — становится счастливым уверенным настоящим мужчиной. А мальчик-наркоман из психушки — смышлёным, зарабатывающим и видящим поболее всех героев фильма. Здесь показана вся наша голограмма, жизненная и порой жесткая. Но так или иначе, дышащая красотой. Фильм идеален своим смысловым грузом и посылом, и хоть конец не назовёшь «хэппи-эндом», после таких фильмов хочется жить. Жить иначе. Жить лучше, смелее, выше. И это самое ценное. 10 из 10Скрыть

Мне было страшно смотреть этот фильм, чем дальше тем больше. Ожидала что-то наподобие мелодрамы, о романтической любви, но фильм не о том. В фильме видна жизнь как минимум трех американских семей, две показаны полнее, и об одной можно только догадываться. И с виду они все замечательные — красота! Но с самого начала фильма мы видим что не все гладко. И чем дальше — тем глубже мы погружаемся в те процессы, что происходят за фасадом. Нам явно описывается что творится с главным героем фильма, затем мы видим что на самом деле скрывается за уверен...ностью «идеальной» жены. В семье новых соседей признаки, что не все красиво — сын побывал в клинике, поведение матери… По тому, как ведет себя Анжела, можно судить, что и в ее семье не все прекрасно. И достаточно лишь маленького толчка, минутного импульса, чтобы вся эта шаткая красота начала рассыпаться. Красота по-американски — все замечательно, у всех все хорошо? Присмотрись…Скрыть

Обычно фильм можно считать хорошим, если в нем есть несколько плоскостей для анализа. Поверхностная, очевидная линия сюжета для всех и более глубокие пласты для искушенных ценителей настоящего кино. «Красота по-американски» относится к той редкой категории фильмов, в которых количество плоскостей для анализа прямо пропорционально желанию «присмотреться» к его сюжетным линиям. Ведь «Присмотрись!» — главная идея фильма, озвученная Мендесом и вынесенная в качестве главного слогана фильма. Присмотрись на секунду, как красив мир около нас, как м...ного в нем есть всего для человеческого счастья. Как красив может быть обычный целлофановый пакет, причудливо двигающийся в порывах вечернего ветра, так может быть красив внутренний мир любого человека, освещаемый лучами любви. Присмотрись, как много мы не замечаем вокруг себя в суете нашей жизни, бесконечном поиске пустых внешних атрибутов успеха, навязанных обществом. Присмотрись к тем, кто окружает тебя. Присмотрись очень внимательно, ведь внешне благополучные семьи могут состоять из одиноких и глубоко несчастных людей, развязная школьница, может быть девственницей, а агрессивный гомофов латентным гомосексуалистом. Присмотрись к тому, что на самом деле важно для тебя в этот миг. Присмотрись к себе. Живешь ли ты, как хочет этого твоя душа или так, как хотят твои родители, твой начальник или твоя семья. Живешь ли ты сейчас, так, как задумал в том возрасте, когда только строил свои жизненные планы. И, наконец, присмотрись к черному экрану в самом конце фильма, специально сделанному Мендесом как последняя попытка задуматься о своей жизни. Противостояние в собственной жизни живого и мертвого начал — второй смысловой пласт фильма, потому что уже с первых кадров всех его героев можно легко отнести либо к «живым», либо к «мертвым». Живые полны чувств, надежд и жизненных планов, они опираются на свой опыт, они совершают неожиданные и нестереотипные поступки. И пускай эти поступки не всегда одобряет мораль традиционного общества — главное, что через них реализуется спонтанность и непредсказуемость жизни. Мертвые живут в мире иллюзий, их настоящее «я» давно потеряно под влиянием общественных стандартов и стереотипов, они не могут испытывать практически никаких чувств, кроме тревоги и агрессии. И даже безграничное потребление не может заполнить эти зияющие пустоты. Почему Лестер оживает в начале фильма? Потому что его любовь к Анжеле — единственная сила способная породить или возродить жизнь, разорвать оковы опутавшего его на долгие годы семейного небытия. В чем заключается главная трагедия фильма? В том, что вдруг «ожившему» эмоционально человеку не нашлось места в мире давно эмоционально «мертвых». Ведь в отличие от Лестера, все его ближайшее социальное окружение — жена, соседи остались на том же «неживом» уровне бытия, как и в начале фильма. Вместо того, чтобы покинуть «мертвое» окружение Лестер так и остался в прежнем болоте, поэтому его судьба была заранее предрешена. К счастью, его ошибку не повторяют дочка Лестера и ее друг, которые нашли в себе силы для спасения, решив навсегда покинуть родной дом, тем самым развязав удушающие их семейные узлы. «Узлы» — так называлась главная книга основателя антипсихиатрии Лэнга, одна из знаковых книг эпохи «сексуальной революции», в которой Лэнг блестяще показал как традиционные семейные узы, поддерживаемые обществом, постепенно приводят к деградации не только семейных отношений, но и личности каждого отдельного члена семьи. Семья Лестера в начале фильма, семья соседа-военного, как и большинство стандартных семей в мире и есть те самые удушающие «узлы», которые из, полных чувств и надежд живых людей создают настоящих монстров, способных не задумываясь убить все живое, что появляется у них на пути. Мэндес специально первый раз показывает Лестера зрителям в окне его дома, в котором он чувствует себя узником, запертым в клетке повседневной семейной рутины и пригородной скуки американского среднего Запада. Замкнутые пространства и решетки (створки окон, вертикальные ряды строк электронной таблицы на экране монитора и т. д.) будут преследовать героев до самого финала. «Квадратные формы это образ, который подспудно проходит через весь фильм, — объяснял потом сам режиссер. — Человек в своей жизни постоянно заключен в камере: душевая кабина, кабинет на работе, машина… Моя картина — трагичная история освобождения из тюрьмы». Особенно показательна в этом отношении семья отставного военного. Насколько мрачной и удушающей, похожей на склеп вампиров, выглядит атмосфера их дома, в которой нет ничего естественного и живого. На лицах главы семейства и его жены безжизненные маски, никаких реальных чувств практически не осталось, все общение сводится к набору привычных фраз, полных штампов. Главная особенность Фитцей — неподвижный взгляд, отражающий маниакальное стремление к контролю над ускользающей реальностью. Совсем недавно один из самых авторитетных журналов о кино «Премьер» признал этот фильм одним из самых переоцененных фильмов XX века. Сначала кажется, что в этом кроется какая-то ошибка, ведь фильм по настоящему гениален и одинаково нравится людям из самых разных стран: мужчинам и женщинам, молодым и старым, умудренным жизнью и тем, кто только делают первые шаги в этом мире. Но на самом деле, спустя много лет после его первого просмотра, мысль, озвученная авторитетным изданием, кажется вполне обоснованной. Конечно, переоценен не сам фильм — во многом переоценена заслуга режиссера и сценариста. Прошло уже много лет после премьеры фильма. После «Оскара» за свой дебют весь мир ждал от Сэма Мендеса и Алана Бола очередного шедевра. Перед авторами фильма открылись огромные перспективы для реализации самых смелых проектов. Увы, они так и не оправдали ожиданий. Алан Бол не написал с тех пор ни одного достойного сценария. Мендес иногда снимает кино. Бывает, что провальное, бывает, что относительно неплохое и коммерчески успешное. Но только в этих фильмах и близко нет того, что было показано когда-то в «Красоте». Нет стиля, нет точности, нет глубины. Сняв однажды шедевр, Мендес так наверное и не понял до конца как и про что он сделал свое кино. Почему у Мендеса так здорово получился именно первый, дебютный фильм? Потому что во многом его сделали таким сами зрители, наполнив его своими эмоциями, интерпретациями, своим смыслом, увидев, в целом, за достаточно банальной историей из жизни двух американских семей нечто большее, чем просто кино. Заслуга Мендеса только в том, что он введя в простой на первый взгляд фильм архетипичные образы живого и мертвого, любви и ненависти, красоты и уродства, сам того не подозревая создал проективный фильм для каждого зрителя и через много лет, не оставляющий равнодушным ни одного человека, наделенного способностью жить и чувствовать.Скрыть

Фильм о людях, запертых в клетки, в свои собственные или в те, что им навязало общество. Сколько стереотипов внедрено в наше сознание, блокирующих наше главное предназначение, главную задачу: быть счастливыми. Честно говоря, совсем не увидела красоты в фильме. Хотя в нем подробно рассказывается, что даже в летающем мусорном мешке можно ее разглядеть. Зато полно персонажей с искореженными судьбами, совершенно не реализованных личностей. На примере главного героя Лестера можно точно понять: как глубоко не прячь себя, все равно однажды это «Я» ...вылезет и обретет силу, разрушающую. То, что семья Лестера неблагополучна, при внешнем полном благополучии, видно сразу. То, что происходит потом, сплошная очевидность, таких примеров многие миллионы. И это ничуть не красиво. Фильм не о трудностях среднего возраста мужчины, вернее не только об этом. О подавленных желания, стремлениях, мечтах. О том, что нельзя жить только наполовину, или в подчинении. Все равно однажды случится протест, как взрыв. Отдельно хочу отметить игру Кэвина Спейси. Я во многих фильмах его видела и ему удается быть разным. У меня осталось тяжелое ощущение от просмотра, как будто бы нет надежды на лучшую жизнь, а это вовсе не так.Скрыть

Безусловно, главное достоинство фильма — Кевин Спейси и Pontiac Firebird) При просмотре «Красоты по-американски» неожиданно возникает вся гамма эмоций — и неловкий смех, и удивление, и сочувствие некоторым героям, но это все как будто натянуто специально, ненатурально и неестественно, потому что от оскароносного фильма зритель всегда ждет бОльшего, чем от среднестатистической мелодрамы. При попытке увидеть глубину замысла мы сталкиваемся с многими противоречиями. Герои живут в стране, считающейся мировым лидером по многим показателям. У них ...есть большой дом, автомобили, работа, красивая дорогая мебель, приветливые соседи, хоть и со странностями, семья, деньги, они здоровы и относительно успешны, но при этом абсолютно несчастны, и каждый по-своему. Почему? Потому что нет самого главного — любви, доброты и семейности, но, судя по всему, это все когда-то у них было. Я не буду описывать историю каждого из героев, его мотивы и поступки, зрители сами все поймут. Единственное, что могу посоветовать — после просмотра поинтересоваться парой фактов о фильме, они могут дополнить восприятие некоторых персонажей, например отца Рики. Претензия на гениальность, конечно, не оправдана, что доказывают цифры топ-250: 178 место против 2 места «Зеленой мили», а также бесконечная любовь зрителей к главному конкуренту «Красоты по-американски» на Оскаре-2000. Наверное, потому что у конкурента главный герой переполнен абсолютной любовью. О чем «Красота по-американски»? Если упрощенно, то о том, что надо любить свою семью. «Ваша жена развлекается с другим, и вам все равно?» — одна из ключевых фраз фильма. А еще она о том, как видеть красоту в мелочах и радоваться каждому дню. И немного о том, как кратковременное помутнение у взрослого мужчины может заставить его почувствовать себя и окружающий мир немного по-другому, с новым дыханием жизни, хоть и безнадежно, потому что изменить ситуацию может только достаточно сильный человек. Для нашей аудитории слишком многое может оказаться недопонятым, даже спустя почти 20 лет. Но на мой взгляд, большинство зрителей будет очень стараться увидеть шедевральность в фильме из-за Оскара и Кевина Спейси. Возможно, кому-то даже удастся эту мнимую шедевральность попытаться доказать во множестве положительных отзывов. Я же, пожалуй, оставлю свой отзыв в большей степени нейтральным, как и общее впечатление. За Спейси, а также за несколько хороших моментов - 7 из 10Скрыть