Меланхолия. Все комментарии

Мне фильм понравился. Молодцы, что разделили его на 2 части. Он и так слишком большой. Итак. Мы имеем девушку, которая страдает депрессией. У нее свадьба с женихом, а настроения нет никакого. Во как. Мне ее очень жалко было — такая милашка. Все гости для нее собрались, а ей все по фиг. Короче, серьезное у нее заболевание. Игра актеров хорошая — узнал мужика из Чужого, девушку из Человека-паука, мужика из Изгоняющего дьявола, мужика из Конца света и т. д. Одним словом — любимчики в сборе. Все молодцы — всем уважение и респект. Вот так. Бутафория... в фильме хороша — этакая планета, которая сожгла Землю. Прям Армагеддон — ей Богу! Наряды главных героев фильма очень красивые — шик и блеск. Одним словом — красота, да и только. Короче, декорации на высоте. Философия в том, что депрессия самый коварный враг планеты Земля. А еще фильм учит спокойно смотреть кино — это же все развлекаловка. Во как. Короче, поосторожнее с депрессией — а не то ей каждый может заболеть. Меланхолия — хорошая драма про девушку, страдающую депрессией. Смотреть всем. Хотя фильм и нудный. Снимаю один балл за нудность, а так все нормально. От меня фильму: 9 из 10Скрыть

Меланхолия-первая картина Триера, с которой мне посчастливилось познакомиться. Часто оставаясь наедине задаёшься себе вопросом, что, как, и главное ЗАЧЕМ. Ведь всё сводиться если докопаться до глубины любых действий к абсолютному ничто, к тому самому Абсолюту в котором всё начинается и всё заканчивается, в котором зарождается всё бытие и на в нём оно находит свой окончательный конец в рамках нашего с Вами мира. Ларс фон Триер показывает нам свою картину, в которой он наглядно, демонстративно показывает как через депрессию и осознание конца, при...ходит закат этого Мира, бессмысленность наших действий, перед вечным. Все наши действия, законы, традиции, социальные стремления-есть лишь суета в муравейнике, который является лишь маленькой песчинкой в бесконечном пространстве лесного массива. Разбирая поведение 4-х персонажей, а именно Жюстин, её сестры Клэр, учёного мужа и их маленького сына, хочется выделить основные точки невозврата перед концом всего сущего. Если разобрать поведение Жюстин, то она абстрагируется от этого мира, в ожидании непонятного для неё конца, через начавшуюся депрессию ещё на свадьбе, которая волнами накрывает весь её субъективный мир, достигает своего апогея и растворяется в блаженном осознание своего отчуждения, наслаждением приближающегося конца Бытия. Она жаждет встречи с Меланхолией, как освобождение от земных уз и разбивание оков нашего бессмысленного существования, которое состоит из суеты. В этом и проявляется осознанность тщетности, которая плавно переходит в последнее наслаждение и обретения спокойствия перед окончанием всего сущего в этом мире. Клэр-сестра Жюстин, наиболее подвержена всем социальным устоям, которые принимает как должное и неизменное, как обязательную, может быть устойчивую программу нашего Бытия. Она заботиться о сестре, во время нападающей на Жюстин депрессии, старается ввести её в «нормальное» социально-уравновешенное состояние, но чем всё больше и больше пытается найти защиту от её восприятия реальности, тем сильнее становиться её тревога. Меланхолия начинает оказывать на неё нарастающее давление, которое вызывает ужас об окончании всего её мира, который она воспринимает как часть той реальности, которой она и является сама. В последствии Клэр, обретает точку невозврата, с которой совладать, можно лишь смирившись. Муж Клэр-учёный, который всё осознал раньше всех, но не подавал виду, принимает своё неожиданное решение в тайне ото всех, он уходит, чтобы дать подтверждение оставшимся, о смирении перед концом. И наконец сын, который является непорочным существом, который по сути не заслуживает тех переживаний и страха, ввиду своей невинности перед этим миром, он лишь ищет глотка будущего воздуха, который будет ещё наполнять его многие годы, в итоге его пещера-тот самый конец, в котором прослеживается детское согласие даже со столь пугающим фактом, как конец всего. У меня сложилось впечатление что, Ларс фон Триер, хочет наказать весь этот суетной мир, затронув нити самого важного вопроса-смысла жизни. Выплеснуть эмоции, показать их суетливость, вычурность традиций, наших устоев и накопившейся копоти на наших душах. Он подобно Творцу, уничтожает этот мир, который является лишь дёргающейся струной, без нужного музыкального лада, в котором музыканты, возомнили себя подобием вечности. На что фон Триер показывает, что вечность-она ближе чем кажется и она отнюдь не бессмертное продолжение бытийности нашего мира, а точка невозврата и абсолютный конец всего, за что мы держимся и так дорожим. Просто окончание суеты. Абсолют и окончательная вечность.Скрыть

«Меланхолия» (2011) Затяжная череда слоу-мо флэшвардов под увертюру из «Тристана и Изольды» демонстрирует зрителям гибель всего сущего в результате столкновения Земли с неведомой планетой, «Меланхолией», затмившей собой главную звезду в созвездии Скорпиона — Антарес. Но это случится нескоро. А пока Ларс фон Триер, предусмотрительно расставив точки над «и» в своём главном фильме «Трилогии Депрессии», познакомит нас с парой молодожёнов, лимузин которых застревает по пути на церемонию празднования бракосочетания. - «Не буду говорить,... на сколько вы опоздали» — с едва скрываемым раздражением бросает Клэр (Шарлотта Генсбур) нарочито радостным прибывшим Жюстин (Кирстен Данст) и Майклу (Александр Скарсгаард). Далее наблюдатель, подобно Алисе, попадает в мастерски построенный лабиринт сложных и неприглядных человеческих взаимоотношений, тему которых режиссер препарирует со знанием дела и нескрываемым удовольствием. Общепринято мнение, что главные героини — Клэр и Жюстин — по мере развития сюжета и условной смены частей как бы меняются ролями — якобы инфантильная и безудержно рефлексирующая на собственной свадьбе Жюстин перед лицом надвигающегося Апокалипсиса становится волевой и сильной, в то время как Клэр теряет над собой контроль, всё больше поддаваясь панике в преддверии неминуемой катастрофы. Простите, но я считаю такую трактовку полной чушью. «Жизнь на Земле — Зло», озвучивает Жюстин сестре старую гностическую истину, после принятия грядущего Апокалипсиса. И в рамках этой максимы становится совершенно ясно, как сильна на самом деле воля глубоко плюющей на условности Жюстин и насколько нелепо выглядит призывающая к соблюдению общепринятых приличий Клэр. В дальнейшем героиня Кирстен Данст, подобно светоносному Эону, помогает мятущейся и тяготеющей ко всему земному сестре принять неизбежное. Нечеловечески красивая сцена катарсиса, завершающая второй эпизод «Меланхолии», настигает Жюстин, Клэр и её сына, Лео, сидящими в кругу в наспех сооруженном «волшебном шалаше», и предощущение Конца Света оборачивается чувством безоговорочной победы Духа над Материей, Космоса над Хаосом, и даже — «Koi No Yokan» — «Предчувствием Любви».Скрыть

Картина, которую каждый воспринял по своему. Об этом и хочется поговорить! На счет мыслей Ларса Фон Триера я высказываться не буду, так как я его ярый фанат и без пристрастия о них поведать не смогу, однако есть одна изюминка в этой картине, за счет которой она, по-моему мнению, является трудным и соответственно хорошим фильмом. Как уже стало понятно фильм мне очень понравился, а особенно его послевкусие, когда ты начинаешь складывать все символы в пазл, и он внезапно собирается. У тебя есть некое понимание того, что ты понял, что хотел... сказать режиссер (ну или ты так думаешь Ы) в своем фильме, да еще и не таким банальным образом. Обещал не говорить об этом, но руки сами тянутся) А теперь к сути! По сути фильм я разбил на 3 категории понимания. Соответственно все они между собой равны и никакая не является единственно верной. -Конец человечества, как всего рода из-за своей слабости перед громадным космосом. т. е. Человек взял на себя роль высшего существа, но сам может погибнуть буквально из-за банальной случайности громадной вселенной. (Божественное начало, научная теория, эволюция, смысл существования и т. д.) -Депрессия в роли планеты Меланхолия и человеческое Я в виде планеты Земля (Символы и их магия Ы). -Социальные отношения между людьми с разными темпераментами. 2 Противоположности, жизненная ситуация и действующие герои (Анализ и сравнение). Получается 1 фильм заставил людей по-разному воспринять концепцию всей картины и вынести свои выводы не схожие между собой. Разве это не прекрасно, когда фильм трех-смысленен и может быть предметом для споров и новых теорий. На этом я и хотел заострить внимание! Фильмы, в которых у людей расходятся мнения имеют наибольшую ценность, ведь именно за счет этих расхождений и начинаются споры, размышления и последующие выводы. А истина зарождается в споре, как говорится. 10 из 10Скрыть

На первый взгляд, сама идея этого фильма кажется полным бредом. Мало того, что история про смерть из космоса играет здесь новыми красками, потому что теперь нам грозит не комета и не астероид, а целая громадная планета, которая летит в сторону Земли, и столкновение уничтожит всех и вся. Будто этого мало, фильм уделяет этому самому концу света лишь вторую половину, а в первой нам показывают свадьбу в высшем обществе, и фильм, таким образом, делится на две половины примерно по часу каждая. Мало того, есть коротенький пролог под классическую музык...у, где, в самом начале фильма, показали его конец — огромная «Меланхолия» сталкивается с маленькой «Землёй». Из двух планет осталась лишь одна. Снято очень красиво и любопытно, но так погибла интрига. Ведь дальше по ходу фильма оказалось, что Меланхолия летает по ненормальной орбите, и есть вероятность, что она пролетит мимо. И вообще, речь о гибели всего человечества, но показывать нам будут лишь одно семейство в одном шикарном особняке, а как же остальные миллиарды? И ещё камера почти всегда дёргается — почти весь фильм, надо понимать, снимали с плеча. Да, в отдельных местах это помогает создать напряжение, но надо же и меру знать! И может сложиться впечатление, что фильму или по глупости, или от безразличия, или по какому-то умыслу, ставили палки в колёса. Но он всё равно очень интересен, он затягивает и не отпускает, он восхищает красотой и пугает до ужаса. После него бывает страшно глядеть в ночное небо, и очень много мыслей начинают роиться в голове, если прокручиваешь в памяти отдельные вещи. А если поинтересоваться, то феномен планет, которые летают не вокруг своего солнца, как принято в рамках известной нам Вселенной, на самом деле не больная фантазия. И если нечто такое замаячит на горизонте, никто и нигде не укроется. Неотвратимая смерть и страх. И несмотря на то, что фильм про гибель всего человечества показывает непосредственно гибель только одной семьи, это настоящий тихий ужас. Шума нет, пожаров нет, массовой истерии нет, а паника сковывает в тишине. И сопровождается это ощущением чего-то непонятного, мистического и непостижимого. Жених и невеста с огромным опозданием прибыли на свою свадьбу, где уже давно ждут гости. Но это мало волнует Жастин, которая смотрит на небо и спрашивает у мужа своей сестры, что это там за звезда. Дальше развиваются интересные события, замешанные на конфликте. Клэр и её муж потратили кучу денег на организацию этой свадьбы. А невеста явно чем-то недовольна. Статная и строгая мать, которая говорит при всех, что она свадьбы ненавидит. Чудаковатый отец, который провоцирует своими шуточками, и явно не блещет умом. Он расписывается крестиками. Но именно к нему Жастин тянется. Она хочет поговорить с отцом, и она не хочет видеть больше никого. Вся эта торжественная шумиха давит на неё. Она молода и привлекательна, а у неё уже солидная работа, и начальник тоже здесь. Только она ему интересна лишь как сотрудница, которая может выполнять свои задачи. И прямо сейчас он добивается, чтобы она решила ему одну проблему. Здесь многие обстоятельства давят на Жастин, и она начинает вытворять всякие фокусы, чем вызывает к себе ненависть окружающих. Они ей не интересны, ей хочется побыть на свежем воздухе, посмотреть на любимого жеребца в его стойле, и поглядеть в хороший телескоп. И вообще, что это там за звезда? Кирстен Данст в этой роли видеть надо, слова бесполезны. Почему она так смотрит на эту белую точку на небе? Такое выражение лица, будто она что-то знает, или предчувствует. Что здесь происходит? И оказывается, что потратить час времени на рассказ, который кажется посторонним, было правильным решением. Там зарыта масса любопытных деталей, и это крепко привязывает внимание к героям фильма. Во второй половине, когда космическое тело на небе уже стало больше всех остальных, этих людей воспринимаешь близко. Режиссёр делит фильм на маленький пролог и две равные части, и катастрофа занимает вторую. Я бы разделил фильм на три части, и пусть он бы длился минут на 30 дольше. Муж, жена со своей сестрой и маленький сын. Первая половина отдана Жастин, а вторая Клэр. Сёстры разные, и в их противопоставлении свой смысл, а можно было ещё дальше пойти. Уделить больше внимания или сыну по имени Лео, и заострить внимание на чудовищном катаклизме глазами мальчика, которому бы жить да жить. Или под конец отдельно выделить Кифера Сазерленда. Да и сам финал можно было развернуть шире и разобрать щедрее, а так он слишком обрывистый. Хотя, итог в любом случае один — смерть. Есть вещи, от которых ничто не защитит. Ни наука, ни родные, ни деньги, ничто. Ларс фон Триер смог поднять всемирно значимый вопрос в ограниченных условиях, и показать катастрофу без пышных спецэффектов, опираясь не на бюджет своего произведения, а на его содержание, форма же не так сильно его заботила. 7 из 10Скрыть

В таланте весьма своеобразной личности в сфере кинематографа — Ларса фон Триера — мне никогда не приходилось сомневаться. Однако после «Догвилля» (2003), идейность которого льется изо всех ягод его нарисованного крыжовника, режиссер не порадовал мой взгляд ни абсурдностью «Антихриста» (2009), доводящей до отвращения, ни трагедией вселенского масштаба, разворачивающейся медленной необратимой поступью в «Меланхолии»(2011). Это кино вогнало мое восприятие в самое настоящее недоумение, поэтому, чтобы как-то выпутаться из сложившейся ситуации, я ...позволила себе довольно сухо и чопорно оценить «Меланхолию» с точки зрения трех главных позиций: идеи, цельности сюжета и и актерской игры. 1) Идея Уловить ее и обычному любителю, и искушенному киноэстету не составит никакого труда, а описать ее можно попробовать так… Меланхолия, накинув на хрупкую Жюстин свое бренное серое шерстяное покрывало, превращает ее в бедствие, влекущее за собой катастрофу для всего живого, в виде пленительной и беспощадной, загадочной и губительной планеты «Меланхолии». Вот такая завораживающая аллегория получилась у фон Триера. Она правдива, по-своему реальна и, вероятно, знакома каждому из нас, и именно поэтому невозможно оторвать свой взор от этой кинематографической симфонии человеческой души. 2) Цельность сюжета Я — зритель, я ошарашена красотами пейзажей, великолепной музыкальной вставкой в виде Прелюдии к «Тристану и Изольде» Вагнера, которая являет собой лейтмотив всей образной сферы «Меланхолии», но… Возникает вопрос: «А что стоит за всем этим? Неужели режиссер пытается обмануть меня?» Увы, на собственный вопрос мне пришлось ответить твердым и непреклонным «Да». Бесспорно, Ларс — искусный мастер в сфере того, как и какими средствами можно проникнуть в потемки души своего зрителя, но мой взгляд таков: это должно быть главенствующей, но НЕ ЕДИНСТВЕННОЙ целью. Сколько якобы значимых, но на самом деле пустейших диалогов и поступков героев, совершенно не призванных раскрывать основную идею фильма, чего стоит хотя бы свадьба Жюстин от ее первого и до последнего кадра. Вторая часть кинокартины — «Клэр» — вроде и пытается повествовать формально о второй сестре, но на самом деле лишь оттеняет ее приземленностью долгую увядающую песню о постепенно растворяющейся в пучине меланхолии Жюстин. Получилось потрясающе тоскливо, но и бесцельно одновременно, режиссер раскопал своему зрителю яму с пустыми вопросами и размышлениями. 3) Игра актеров В ней действительно заключается одна из сильнейших сторон фильма. Несмотря на то, что предназначения многих героев в «Меланхолии» остались для меня загадкой, отдельного внимания несомненно достойна Кирстен Данст в роли Жюстин. Эта актриса задала настоящую, неподдельную атмосферу глубочайшего отчаяния, которое рушит не только ее саму, но и всех тех, кто вращается по ее орбите. Итог Впечатление после просмотра этого кино можно выразить фразеологизмом «поток сознания». Но все же проснувшийся трезвый взгляд на действительность, освободившийся из оков пленительной картины фон Триера, расставляет все точки над «i». Для себя из нее я смогла извлечь одно единственное зерно, которое сеет понимание бесцельности пребывания в унынии и праздности. Если вы — фанат фильмов, предназначенных отображать показ одного состояния на протяжении всей ленты без намека на развитие, тогда, не сомневаясь, отправляйтесь в зыбучие пески планеты Ларса фон Триера — «Меланхолии»!Скрыть