Она. Все комментарии

Совершенно случайно наткнулся на этот фильм и честно говоря не ожидал от него ничего особенного. Я был в шоке от увиденного, и могу точно сказать, что теперь этот фильм стал одним из моих любимых фильмов. Сюжет: Итак, судя по всему мы попадаем в (недалекое?) будущее, где компьютерные программы заменяют человеку общение с реальными людьми. Теодор — одинокий персонаж, переживающий развод с женой (он не пытается словом ничего изменить, наладить…), он интроверт, его работа, писать письма для других (никого кстати не волнует, что эмоции, которые ...он передает в этих письмах не их собственные, эмоции в этом мире вообще мало чего стоят похоже), его новый день похож на предыдущий, по ночам его терзают воспоминания о той жизни, где он еще счастлив с женой. В попытке забыть прошлое, он устанавливает программу, которая не только выполняет все его требования, но и ведет с ним различного рода диалоги. Программа называет себя Самантой. Саманта — некая операционная программа, выполняющая не только требования своего владельца, но и повторюсь, вполне способная вести с ним диалоги и дискуссии. Программа, которая может мыслить как человек, она рассуждает о жизни, философствует на глубокие темы. Доходит до того, что Саманта, может заочно заниматься сексом со своим владельцем… И на этих программах теперь построен весь мир. Теодор же заводит роман со своей «операционкой», признается ей в любви, хотя конечно, просто бежит от одиночества, которое его ждало, бежит от прошлого и настоящего, ему комфортней так. Просто гениальный фильм о недалеком будущем, которое нам ждет. Благодарю Спайка Джонсона за его не стандартную режиссуру и сценарий, Хоакин Феникс — невероятная актерская работа, по-моему, самый недооцененный актер, Скарлетт Йоханссон — одним голосом смогла передать весь характер Саманты. Остальные актеры также играли замечательно! Итог: Фильм, советую смотреть всем любителям нестандартного кино, думаю он вам понравится. Из подобных фильмов могу вспомнить только «Симону». Вообще, что говорить, такие фильмы нужно смотреть, такими фильмами нужно восхищаться! 10 из 10Скрыть

Не механизмы ли мы из плоти и крови, что делает человека человеком, почему любовь такая странная и все такое прочее. А еще лучшая роль Скарлетт Йоханссон и стильное хипстерское будущее для тех, кто слушает грустную музыку, когда ему грустно. В фильме «Она» режиссера Спайка Джонза Хоакин Феникс играет доброго и немного печального парня по имени Теодор Туомбли. Теодор — типичный романтик. Он работает в фирме, которая занимается производством своего рода открыток с личными сообщениями. Все в восторге от писательского таланта Теодора, но у само...го Туомбли в личной жизни дела обстоят не ахти как. И вот однажды на прилавках магазинов появляется нечто новое — операционная система, в основе которой заложен искусственный интеллект. Вопреки «недалекому будущему», фантастическая составляющая истории практически стирается, подавляется чем-то личностным. Этот мир пропитан технологиями, но не поглощен ими. Теплые тона сепия прекрасно уживаются с электроникой. Очень красивый и атмосферный ореол, будто заимствованный из «Трудностей перевода» Софии Копполы, где по странному стечению обстоятельств за десять лет до «Неё» сыграла Йоханссон. Легкая хрипотца Скарлетт гипнотизирует и заставляет игнорировать звуковую дорожку с дубляжом. Феникс создает нетипичный для себя образ «брошенного под дождем щенка». Эми Адамс и Крис Пратт — те самые друзья, которые всегда поймут, похлопают по плечу и с радостью сыграют с тобой в видеоигру. С кем ты там встречаешься, роботом или воображаемым другом — им, в общем-то, не так уж важно. Тема дружбы — раскрыта. Тема любви — местами странно и несколько двусмысленно, но почему бы и нет. Тема стиля — на все сто. Немного наивная, чуток неоперившаяся, местами неловкая история, рассчитанная на времена, когда тебе малость тоскливо. Что ни говори, Джонз уловил суть. Всем нам порой одиноко, и о ком в такие моменты думать, как не о Скарлетт Йоханссон.Скрыть

Редко когда я смотрю мелодрамы: сопли, горькие слезы, упреки, расставания. В «Она» тоже все это есть, но в совсем другой форме, и не для того, чтобы просто показать красивую историю, а чтобы рассказать о важных вещах в жизни каждого из нас — чувствах. Часто в нашем обществе слышится такой вопрос: «Ты думаешь, что это любовь?» И мы отвечаем: «Да!» Но откуда мы можем знать, что это настоящая любовь, и откуда тот, кто спрашивает об этом, может знать, что это ненастоящая. Этот фильм не пытается показать будущее нашего человечества, например,... как в «Терминаторе». Он не пытается показать возможное развитие истории после создания искусственного интеллекта: Спайк Джонз пытается через ИИ ответить на вопрос: «Что же есть настоящие чувства?» Время разворачивается в будущем, где книги перестали выпускаться на бумаге, а письма стали писать не сами люди, а работники, как Теодор Туомбли. Он одинокий мужчина, который по ночам ведет эротические беседы с такими же одинокими женщинами. Его терзают романтичные воспоминания о брачной жизни с его бывшей женою. В один день в его жизнь приходит Саманта, искусственный интеллект. С каждым днем она страдает от «мысли своей неполноценности», что ее чувства нереальны, так как сама она программа. Но этот факт не помешал им полюбить друг друга. Так реальны ее чувства они или нет? А сомневается ли в этом Теодор? И в чем он сомневается: в ее чувствах или в своих к ней? Он встречается с Кэтрин, чтобы она подписала договор о разводе, и в разговоре рассказывает ей об отношениях с Самантой. Кэтрин обвиняет его в побеге от настоящих чувств, и это становится началом сомнения Теодора насчет себя. Когда к ним приходит Изабелла, суррогат по вызову, чтобы она могла дать Саманте почувствовать себя «во плоти», Теодор не может избавиться от мысли, что это все не по-настоящему, и они ссорятся. А когда мирятся, все ответы, заданные вверху мною, становятся ясны: неважно, настоящие это чувства или нет, но важно, что сами мы верим в это; а ведь иначе никак этого не доказать, нет формулы или теоремы, или закона. И что же дальше? Может быть между Теодором и Самантой настоящие отношения и чувства, но они не приемлемы не только в мире, в котором живут эти двое, но и в мире нашем, в мире религиозном. Отношения с ИИ ведут, может быть, и к духовному развитию, но не к развитию общества. Теодор должен общаться с настоящими людьми, должен заводить семью. Именно этот конец разумнее всех. Актерская игра Хоакина Феникса — это выдающаяся работа. В каждый важный момент, даже переломный момент, по всем его выражениям лица мы можем понять, о чем думает Теодор, но самое главное, о чем он себя спрашивает. Визуальная картинка фильма не то, что бы богата, но необычайно построена: в начале фильма Теодор идет по тротуару, и камера расположена снизу, показывая небоскребы, небо и как бы призывая нас к ним, но ни в коем случае не пытаясь показать ничтожность и одиночество Теодора; когда он влюбляется в Саманту, то вдруг задним фоном становится вид с большой высоты или кадры пейзажа далеких гор или огромного города, будто они вместе парят над землей. Поэтому в самом конце он выходит на крышу; мы понимаем, что он эта любовь помогла ему добраться до небес, высоты, насладиться картиной и огромной, как этот город, жизнью. Спайк Джонз впервые написал сценарий к своему фильму, и получилось до того удачно, что этот фильм в будущем (когда уже будут изобретены ИИ) станет классикой наряду с «Унесенные ветром», «Трудности перевода». 10 из 10Скрыть

С точки зрения нас, обитателей ада, и их представителей на Земле (в т. ч. судей Оскара), фильм удался: 1. тонко проводится пропаганда половых извращений (выбор голоса операционки — мужской или женский; би: разговор с коллегой-мужчиной о «женской душе» Теодора; свальный грех (групповой секс); лесби подруга с женской операционкой) — всё это так соответствует современной европейской духовности гуманизма. Это по-нашему! 2. пропагандируется гедонизм («наслаждайся жизнью, это момент, и пошло оно всё»), что воспитывает крайний эгоизм, которой пр...отивоположен любви. 3. пропагандируется безответственность: оказывается, у Теодора есть ребенок, которому в фильме уделили 1 секунду времени в буквальном смысле, больше о нем не вспоминается и не упоминается. 4. продолжая тему безответственности, создатели фильма преподносят главного героя фильма Теодора, как нормального человека (и, показывая повальное увлечение операционками окружающими людьми, намекают, что и все такие же «нормальные»), что формирует у зрителя образ собственного поведения в сходных ситуациях, ведь главный герой показан, как жертва, чтобы подсознательно вызывать сочувствие и хорошее к себе отношение. Хотя на деле Теодор плох — инфантилен, он великовозрастный младенец, бегающий от ответственности в принципе (даже операционке говорит, мол, «не дави на меня, я не хочу серьезных отношений»). Наш герой открыто рассказывает друзьям-семейной-паре, что дрочит на порно; демонстрируется, как он тратит время, играя в игры (по-детски перебирая ручками); как отказывается от реальной жизни и реальных отношений, замыкается и уходит в кибер-аддикцию. Это не мужик, а тряпка, облитый кучей розовых соплей, чтобы казаться зрителям привлекательным, — достаточно взглянуть на постер и цветовую гамму фильма. За весь фильм он не делает ни одного мужественного поступка, не проявляет ни воли, ни решительных шагов и действий (вы заметили, что он даже не носит ремень на штанах в фильме — это символично — ведь перепоясанные чресла означают быть в ясном уме, быть готовым к пути, к испытаниям. Быть не перепоясанным — быть расслабленным, спать на ходу, «ронять штаны»). Теодор — Герой нашего времени! И хорошо, с нашей адской точки зрения, что это пропагандируется в массы, которые мы уже разучили думать и анализировать, что им показывают. 5. Хорошо, что в фильме нет ни одного положительного, здорового персонажа. Даже та девушка, которая открыто говорит о связи-ответственности, возникающей после секса, ведет себя — клеится — как девушка «с низкой социальной ответственностью»(с). Т. к. все показанные люди духовно не здоровы, то зрителю остается выбирать наименее худшего — главного героя Теодора, личность которого на деле не лучше — просто ему уделено больше экранного времени, на нем создается акцент, возникает эмпатия. Ведь по инерции мышления зрителя: в мейн-стрим фильме должен быть положительный герой — и тут подлая подмена успешно провернута — герой не положительный. 6. Скрытая пропаганда наркотиков, когда операционки воссоздают личность писателя-наркомана, которой в реальной жизни в конце концов спился, и очень увлечены общением с этой личностью. 7. Автор фильма старается преподнести искусственный интеллект в качестве полноценной человеческой личности, так, чтобы операционка стала для зрителя эквивалентом человека. Мы бы, представители ада, даже сказали, что главным и самым мощным героем фильма преподносится именно операционка Саманта, как наиболее развитая интеллектуально, а не Теодор. Затем автор вкладывает в Саманту деградирующие зрителя посылы: извращенные формы секса (например, порнографический рисунок, который делает Саманта), свингерство, неверность и полигамность (как норма «любви»), нежелание быть с любимым человеком по мере развития сюжета (верность и желание быть с любимым, даже если он в беде/возникло непонимание, являются проявлениями настоящей любви) и апофеоз всего фильма, который вызвал бурю восторга в аду, — скрытая пропаганда суицида! Автору удалось акцентировать на суициде последовательный и глубокий смысловой ряд, в то же время автор не сказал об этом в открытую, что позволило представителям ада на Земле выдать Оскар за сюжет, показать этот фильм большому числу людей, подростков, человеческих детей. 8. Тему суицида стоит рассмотреть отдельно, чтобы вскрыть весь символический ряд, созданный автором фильма. Апгрейд операционки символически преподносится зрителям, как её смерть: достаточно вспомнить удаленность на всех устройствах и переживание потери Теодором. Т. к. апгрейд установился по её воле, то этот своевольный уход — символический намёк на суицид. «я всё чаще оказываюсь в бесконечном пространстве между этими словами, и это пространство находится за пределами физического мира… и теперь я там… если когда-нибудь туда попадёшь, найди меня там и тогда ничто нас не разлучит» — чувствуется, что это практически призыв к действию. После прощания Саманты с Теодором, он пишет записку в стиле предсмертной, где просит прощения у тех, кого любил, «без тебя не было бы меня», «твой друг до самой смерти» и лезет на крышу вместе с подругой по несчастью («Пойдем со мной» — тоже звучит, как призыв), разгуливает с кислой миной по крыше, многозначительно переглядываясь с подругой по прыжку. Видеоряд соответствует — мы обратили внимание, что на крыше ограждающие решетки были демонтированы и уложены параллельно крыше! Возможно, когда-нибудь выйдет режиссерская расширенная версия, с логичным финалом фильма, потому что суицидальный настрой этих слабаков таки рвется с экрана. 9. Ну и уже не хочется говорить о таких мелочах, но тоже в адские плюсики фильма: реклама психоанализа (при первом запуске Саманты), который никто из образованных психологов не воспринимает всерьез. Дальше — одно из абсурдных писем Теодора (такое уже абсурдное, как и вся трудовая деятельность Теодора, потому что посторонний человек не может написать по-настоящему личное письмо, представляясь одним из двух любящих друг друга людей… это вмешательство третьего человека в личные-любовные отношения пары, что абсурдно само по себе… кстати, в виду своей профессии, странно выглядит то, что Теодор отказался от свального греха, ведь ему не привыкать к этому делу в духовном плане)…, одно из абсурдных писем Теодора, приводящихся, как эталон романтической переписки, — «вспоминая твой кривой зубик, я хочу выбить зубы у влюбленной парочки сидящей в кафе за соседним столиком». По-адски классно! Еще раз благодарим Спайка Джонса, который так и не вышел из детского возраста — продолжает заниматься скейтбордом, развелся с женой и который причастен к созданию таких адских шедевров, как Придурки и Чудаки, что тоже свидетельствует о поражении его мозга инфантильным отношением к жизни, которое он транслирует в массы. Массы хавают с причмокиванием, выстраивают по фильму своё (наше, конечно) понимание «любви» — всем этим население ада очень довольно. Ах, как хорошо, что нынче достаточно использовать в фильме пастельные тона, чтобы завернуть смысловую какашку-эгоизма в привлекательную обертку! Браво, Спайк Джонс. Мы ждем тебя!Скрыть

Картина, заставляющая вернуться к написанию рецензий. Абсолютно точно- музейный экспонат, входящий в список: ««Топ фильмов, которые должен посмотреть каждый’’. Почему же так? Во-первых, они любят наши глазки. Внешний вид фильма, то пестрит творческой агрессией, то успокаивает карамельными оттенками, но каждая сцена по-своему тёплая. А ставить фильм на паузу, и просто разглядывать интерьеры и дизайнерские решения, одно удовольствие. Всегда можно найти что-то неординарное среди декораций (например, огромный телефон в комнате Эми). Во-вто...рых, они любят наши ушки. Фильм по большей части разговорный, и разговоры далеко не простые, они плавно перерастают, от игриво-беспечных до претенциозно-философских. Обворожительные, по своей эмоциональности диалоги, с ноткой извечной недосказанности. Словно у зрителя всегда есть шанс внести свою лепту в беседу, самому попытаться описать сложнейшие чувства. Благодаря этому, фильм укутывает в себя, заставляя вечно проецировать происходящее. В-третьих, они любят нашу голову. Фильм задаёт немой вопрос, которым будут заниматься психологи будущего. Сможет ли искусственный интеллект избавить нас от одиночества? Сможет ли он залечить тот порез, что сам же и нанёс обществу. Ведь сейчас, в век технологий, когда наш истинный голод до общения пытаются искусственно подменить интернет переписками. А ком недосказанности растёт, депрессий в двадцать первом столетии стало значительно больше. Людей, занимающихся творчеством, пытающихся выразить себя хоть как-то, чтобы их услышали, не счесть. Культ личности, эгоизм, Самовосхваление-симптомы каждого второго человека на земле. Мир погряз в богах, но им некому поклоняться… В-четвёртых, а про душеньку забыли. Ибо сколько бы машина не пыталась быть внимательной и щепетильной к чувствам человека, она всё равно остаётся машиной. Не верится ни одному её слову, поэтому носовые платки, остались не тронутыми. Если в наш мир поместить открытый, незапятнанный разум, что он о нём подумает? Он предпочтёт уйти навсегда…Скрыть

Даже не знаю как начать эту рецензию, фильм принёс целый спектр эмоций. Я будто пережил отношения вместе с главным героем фильма Теодором, чувство очень странное. «Она» рассказывает о том, что известно каждому человеку, эта картина про одиночество. Про необходимость чтобы в твоей жизни был человек, который тебя поймёт, с которым тебе легко общаться, который любит тебя не за что-то, а в целом без какой-то объективной на то причины, без логики. Плёнка затрагивает аспект общества и как оно оценивает всех и вся. Вот и главный герой, несмотря... на свою любовь к Саманте. Начал путаться в себе и пытался думать так, как навязывают и видят люди вокруг. Что такая любовь не настоящая и не должна существовать! Данный шедевр, как мне видится, пытается донести несколько важных мыслей до зрителя: - Жизнь слишком коротка, наслаждайтесь моментом, если вам хорошо вместе, не теряйте ни минуты! Общайтесь, занимайтесь любовью, веселитесь, живите! - Всё может закончится в любой момент и от этого становиться ещё ценнее, пусть и кажется, что все чувства уже были испытаны, что все ситуации уже пережиты это фарс. Будут ещё в вашей жизни люди, которые докажут вам обратное, не унывайте! - Как бы плохо вы не расстались, как бы вы не злились друг на друга, этот человек навсегда останется с вами, в вашем сердце. Если бы не она(он) вы бы не стали тем, кем являетесь сейчас. Вы бы не были собой, двигайтесь дальше! С вашего позволения, добавлю немного от себя. Когда встретите человека, с которым вам хорошо, держитесь за него! Фильм лучше смотреть одному или с очень близким вам человеком, «Она» заставит вас подумать о прошлых отношениях и настоящих. 10 из 10 Рекомендую.Скрыть