Под покровом ночи. Все комментарии

Захватывая своей идущей одной за другой сюжетной линией, разделённой на две истории. Потрясая тем самым ощущения самого прибытия даже присутствия на них. Первая история ведёт повествования об одной девушке, занимающейся не стандартным искусством и живущей со своим мужем явно отдалённым от её занятий и увлечений. Они как может быть отдаляются друг от друга не испытывают никаких чувств. Вторая рассказывает нам то, что написано в книге посвящённой Сьюзан, той самой девушке из первой истории. Сами повествования могут показаться скучными на первый в...згляд, но это не так. Всё же во второй события происходят в более напряжённой атмосфере, ночная поездка через пустынные пейзажи, немного идеальная семья, местная шайка отбросов. Ведь это только было начало, начало того, что заставит эмоционально переживать Сьюзан все эти события. Далее события будут развиваться с участием шерифа и расследованием громкого дела. Сама книга представляет собой жесточайшую историю. От главного его героя нечего ожидать. Он не может защитить свою семью от нападок, проявляет в себе слабохарактерность. В нём нет жестокости, ему можно только посочувствовать. Не дав себе забыть, что же там произошло ночью, проявив в этом жутком расследовании непроизвольные вспышки ярости к этим жестоким обезумевшим людям. Да их людьми нельзя назвать они просто убийцы. Само то происходящее с этим сильным ощущением страха за героя, последствия, повлекшие его на этот шаг можно назвать путём чистой справедливости и отчаяния. Выбираясь из этого депрессивного состояния к своей намеченной цели. Поставить всё на своё место. Том Форд очень ясно показал всю ситуацию, как Сьюзан пыталась переживать эти события не много похожие чем-то на её жизнь. Ту историю, пустившуюся во все тяжкие в сторону закона справедливости как нужно поступать с ними. Настоящая жизнь как таковая со своим выбором как будет лучше и как её прожить счастливее. Не всегда идти на поводу от родителей, а прислушиваться к себе. Шериф, прибегающий к методам допроса психологическую давку, но в тоже время эффективную. Взгляд на прошлое искать пути этих ошибок. Прощение или казнить себя всю свою жизнь, не познав своего счастья и спокойствия. Подведя можно добавить. Ночное присутствие действа подкрепляет тревожное музыкальное сопровождение, усиливающее эффект таковой неожиданности. Увиденное всё это поможет объяснить причину того что будет здесь. Пытаться попробовать что-то исправить из прошлого, чего нельзя уже изменить в настоящем.Скрыть

«Госпожа Бовари — это я», — так заявил о себе и своей героине французский писатель Гюстав Флобер. Так или иначе в любом произведении отражен его творец. И в конечном итоге искусство — это не для нас, а про нас. Это касается и книги, которую в фильме пишет главный герой Эдвард, и самой ленты «Под покровом ночи» (к слову, дословный перевод — «Ночные животные» — пусть и теряет поэтичность оригинального названия, куда больше говорит о содержании фильма, чем клише прокатчиков). Выступивший и режиссером, и сценаристом Том Форд взял за основу рома...н Остина Райта «Тони и Сьюзен», но заметно изменил ключевые детали. Из учительницы английского главная героиня Сьюзен превратилась в директора галереи. Вводя эту дополнительную сюжетную ветвь, Форд углубился к едкой сатире того мира, в котором сам работал большую часть своей жизни. Обличение «творческой элиты» XXI века кажется довольно вторичной (тот же «Неоновый демон» куда оригинальнее справляется с этой задачей). Тем не менее, такая смена декораций пошла на пользу художественной форме романа. В двух словах о сюжете: внешне успешная деятель искусств Сьюзен получает рукопись книги от своего бывшего мужа Эдварда. Его еще ненапечатанный роман — это нуарный триллер о трагедии семьянина. Эти истории (к ним добавляется и третий сюжет — воспоминания Сьюзен о прошлом) построены на паралеллизме, о чем напрямую говорят монтажные склейки: прямое цитирование кадров одного сюжета в кадрах другого. Это поддталкивает зрителя сопоставлять эпизоды и собирать разрозненные истории в единое смысловое полотно. Конечный итог этой зрительской «игры в пазлы» может слегка разочаровать: смысл этой ленты нисколько не метафизический, а вполне бытовой и жизненный. Тем не менее, это постмодернистское художественное высказывание оставляет стойкие впечатления. Художественно эта лента выполнена почти идеально. Там, где необходимо вызвать напряжение зрителя, фильм вызывает напряжение; там, где требуется почувствовать отчаяние героев, действительно сопереживаешь им. Дело не только в филигранной работе режиссера и его несомненном художественном вкусе. Каждая составляющая фильма играет на его атмосферность, оттого так сложно иногда отвести взгляд от экрана. Работа оператора, композитора и режиссеров-постановщиков академически безупречна. Некоторые кадры любопытно просто разглядывать как отдельные произведения искусства. Чувсвтвуется работа дизайнера над эстетикой формы. И к счастью, это не пошло во вред содержанию. Отдельной похвалы залучивают актеры. Наличие имени Джейка Джилленхола в тетра для меня стало «знаком качества». Джилленхол не только ответственно подходит к игре, но и серьезно относится к выбору проектов. Чувствуется, что он выкладывается в каждой роли. Форду удалось собрать «звездный» состав. Тут и Эми Адамс, и слетевший с катушек Аарон Тейлор-Джонсон, и Майкл Шеннон в роли «техасского» шерифа, и многие другие. Каждый играет убедительно. Первые кадры могут шокировать и отюить желание смотреть «Под покровом ночи». Хотя в процессе размышления приходит понимание символики этих образов. Это радикальное кино, но не арт-хаус. Балансируя на грани, Форд не уходит в зрелищность или чрезмерное «заигрывание» метафорами. «Пазл» о «ночных животных» в конечном счете складывается в целостную картину. Необычную и заставляющую немного поразмышлять. 9 из 10Скрыть

«Под покровом ночи» — один из спорных и неоднозначных фильмов прошлого года, снятый скандальным и успешным дизайнером Томом Фордом. Начало фильма — омерзительные туши жирных старух, поданные, как арт-объекты. Укор/укол в сторону современного искусства, которое лишь эпатирует зрителя, не даря ни красоты, ни удовольствия от созерцания работ. Действие переносится в арт-галерею, обитель пустых, вызывающих работ и пафосных псевдоценителей искусства. Холодный мир венчает образ Сьюзен Морроу (Эми Адамс), галеристки, холеной рыжей женщины, одетой в кра...сивые одежды. Теперь, когда бы нам ни показали Сьюзен, она всегда будет прекрасно выглядеть, словно дива, сошедшая с обложки. Дома Сьюзен похож на шоурум: идеальных дизайн и холод необжитого помещения. Офис Сьюзен — пластиковый кукольный дом, населенный вампирами от кутюр, созданный высокооплачиваемым дизайнером. Даже бойфренд Сьюзен прекрасен, как мужчина с обложки модного журнала. Вся жизнь галеристки выглядит набитой дорогими вещами и людьми, будто выписанными по модному каталогу. В этом фильме есть и другой герой, Эдвард (Джейк Джилленхол), бывший возлюбленный Сьюзен. Он появляется в жизни Сьюзен внезапно — прислав книгу, которую он, наконец, издаст. Мир Эдварда мы увидим лишь прочитав его произведение вместе со Сьюзен. Мир боли, сожаления, сомнений, ненависти, злобы и отчаяния раздавит и сокрушит самые стойкие души. Когда-то мать Сьюзен сказала дочери мудрую вещи — ищу мужчину по себе, Эдвард тебе не пара. И была права. Дочь отвергла слова матери, но стала лепить из парня того, с кем не стыдно появиться в обществе. Она постоянно терзала и клевала его за то, что все его работы, романы — пустое место, глупая писанина, далекая от шедевров. И вот, в руках Сьюзен шедевр, пропитанные кровью и омытый слезами. Книга, написанная сердцем. Почему Сьюзен назначила своему бывшему встречу? Хотела увидеть новую версию своей бывшей любви и начать все сначала? Просто посмотреть, кем стал тот, кто написал гениальный роман? Ей двигали раскаяние и понимание, что она, которая так много требовала от Эдварда, ничего не создала в своей жизни или тщеславие и желание показать себя? Умный, эффектный финал — многозначительная пауза, над смыслом которой хочется думать и спорить. Игра актером — Адамс и Джилленхола — выше всяких похвал. Каждый взгляд, жест имеет свой смысл. У Джейка получилось создать образ раздавленного трагедией человека, который потерялся в жизни и живет только смутным чувством мести. Еще хотелось бы отметить молодого актера Аарона Тейлор-Джонсона за то, что сыграл такого поганца, на которого пули не жалко. Музыка и безупречный визуал, кропотливая режиссерская работа и отличная игра актеров — не зря это фильм был признан одним из лучших фильмов 2016 года.Скрыть

У каждого из нас на горизонте время от времени появляются фильмы, основанные на художественных произведениях, посмотрев которые хочется обязательно прочитать книгу — первоисточник. За последние пару месяцев я встретила три таких фильма. Один из них — фильм Тома Форда «Под покровом ночи» (2016). До знакомства с этим фильмом, Форда я воспринимала исключительно как талантливого парфюмера: его аромат Tobacco Vanille — мой однозначный фаворит среди ароматов unisex. И после просмотра фильма я только убедилась в том, насколько тонкий, эстетичный... вкус у этого джентльмена. Какие краски, какие образы, какие красивые эмоции! Но для меня оставалась непонятной мотивация одного из героев — Эдварда, поэтому я решила прочитать саму книгу, по которой был снят фильм — «Тони и Сьюзен» Остина Райта. В романе мне предстояло познакомиться с совершенно противоположными как Тони, так и Сьюзен, что поначалу даже немного раздражало. Но ровно до тех пор, пока я не ощутила связь повествования с реальными эмоциями: в фильмах главные герои часто представляются нам слишком сильными, смелыми, отважными, решительными, и даже красивыми, такими, какими бы и нам хотелось бы быть в сложных обстоятельствах. Но это далеко не так: мы пугливы, скромны, теряемся, когда напуганы. А еще мы — цивилизованны. Мы не хотим потревожить лишний раз людей, попросив о помощи, мы боимся показаться невежливыми, глупыми. И это — своеобразные оковы общества, потому что там, где мы встретимся с «Ночными животными» (оригинальное название фильма «Nocturnal Animals»), мы однозначно проиграем. Хотя, если мы позволим нашему естеству хоть немного взять вверх над нашим общественно-цивилизованном лоском — у нас всегда будет шанс на месть. Рекомендую и фильм, и книгу.Скрыть

Ноктюрн. Ах, это сумрачное, мистическое слово, наполненное прохладой, тайной и вожделением, хорошо знакомое поэтам и музыкантам… Так много произведений искусства названо этим словом, так много пьес… И вот еще одно творение: Nocturnal Animals — Стильный фильм. Фильм, который мне хотелось посмотреть несколько раз. Интро картины — одно из самых неожиданных и запоминающихся из когда-либо мной виденных. Полнотелые непривлекательные женщины, танцующие под прекрасную музыку Абеля Коженёвского — гротеск, который вы запомните навсегда. Это гротеск, ...перетекающий в саму картину, и вовлекающий зрителя в мир главной героини — поиска, роскоши, неудовлетворенности, амбиций, потерь… Крепкий триллер. Тот редкий случай, когда российские прокатчики (или кто там присваивает названия фильмам) не промахнулись. «Nocturnal Animals» и «Под покровом ночи» одинаково точно отражают суть. Если бы оригинальное название было типа «Creatures of the night» — все пропало бы. Ноктюрн в данном случае — мостик, перекинутый между двумя мирами — книжным и реальным. Это тот самый мостик, на котором находится главная героиня. Когда ты не живешь «мечтаемой» жизнью — это решаемо. Но когда ты оказался в сердце богемного существования, а счастья не обрел — что тогда? Куда бежать? Полное погружение. Прекрасная, как и всегда, актерская игра Джилленхола в этом фильме имеет место, даже если его самого нет в кадре. Мы ощущаем присутствие, представляем его эмоции во время написания книги, в момент отправления письма. Мы представляем, как он думает о своей бывшей жене, как проникается игрой, которую затеял. И лично я вполне отчетливо ощущутил его одиночество. Эми Адамс же удалось передать приглушенные переживания когда-то любящего человека и ощущение бесперспективности собственной жизни. И сожаления. Мы отчетливо понимаем, что все, что ее взволновало за последнее время — это книга. Лишь книга из прошлого. Ну, и музыка. Но она уже для нас. Так видится мне эта история — история преданной любви.Скрыть

«Под покровом ночи» — кино, рождающее очень сильные эмоции и чувство глубочайшей тягости после просмотра. Не люблю я сильно зарекомендованные и расхваленные фильмы, они немного подкупают наши эмоции заранее, но это был не тот случай. Форд не зря пол жизни создавал парфюм — в духах используется многослойность. Верхние (очевидные) ноты, средние, что доходят чуть позже и нижние, которые еще долго живут с тобой. Вот и в фильме этот же принцип — его присутствие ощущается еще несколько дней после просмотра. Сюжета два, линии три, посыл один. ...Одиночество среди толпы, разбитые молодые мечты и амбиции, идея счастливой несчастливости на фоне совершенно другой, пусть придуманной, но более истинной трагедии. Сюжет несся на всех парах по рельсам самого крутого триллера как резко дал по тормозам и свернул в сторону драмы. Первая же мысль — это просто не умение автора дораскрутить свою историю. Задумал одно, а потом не сумел выдержать линию и получилось, как получилось. Но спустя какое-то время догадываешься, что это как раз тот самый случай, когда все действительно так и было задумано. Ничего фантастического или шокирующего, это жизнь. «- Разве я имею право быть несчастной, ведь у меня есть все? - Конечно имеешь, как и все остальные, ведь все относительно» Слова, которые мы слышим с первых же минут уже достаточно удивляют. При другой постановке было бы скорее наоборот: «разве я не заслуживаю быть счастливой, как и все остальные?» Но нет, здесь фактор человеческого восприятия жизни рассматривается совершенно под иным ракурсом. Кто-то из знаменитостей однажды написал: «в окопах не бывает депрессии». И это правда. Депрессия, апатия недовольство жизнью и бессоница — бич современного, скучающего общества. У Сьюзен роскошная жизнь, «красивый и успешный» (и уже второй) муж, взрослая дочь, дорогие украшения и платья (от Тома Форда?) и глубокая, глубокая мелонхолия. Когда ничего не радует и все пресно. Было ли когда-нибудь по-другому? У нее были когда-то и любовь, и молодость, и надежды, и мечты о светлом будущем.. НО. «Я несчастлива, очень несчастлива» — твердит она и своему первому мужу. И несет это состояние сквозь время через все остальные попытки что-то улучшить в жизни. Но жизнь не улучшается. Потому что состояние несчастливости всегда остается внутри. И поводов ему, казалось бы, нет. Мы, зрители, вместе со Сьюзен, читающей книгу Эдварда проходим состояние сильнейшего эмоционального напряжения и невольно ощущаем на себе всю горесть и страхи, испытываемые персонажами книги. И вспоминаем, как выглядит реальное человеческое горе. Метания и ощущение пустоты главного героя переплетаются с чувствами Сьюзен, пробуждая в ней новый интерес к жизни и чувства к бывшему мужу (и автору книги) и заставляя пересмотреть события своей жизни, решения, принятые в ней и эдакое наше общее «право на несчастность». С новыми надеждами и предвкушением встречи она облачается в дорогое дизайнерское платье, которое с тщательностью подбирает, садится за столик в столь же дорогом фешенебельном ресторане и остается там совершенно одна. Яркие сюжетные контрасты и прекрасное (причем общее) музыкальное сопровождение сделали фильм действительно очень красивым, стильным и заставляющим думать о нем еще несколько дней.Скрыть