Призрак в доспехах. Все комментарии

«Призрак в доспехах» — это манга Масамунэ Сиро. Не читал. «Призрак в доспехах» — это четыре полнометражных аниме. Не смотрел. «Призрак в доспехах» — это три сезона сериала. Узнал из Википедии. Охотясь на таких как я, студии DreamWorks и Paramount забросили голливудский крючок с наживкой из прелестей Скарлетт Йоханссон, покрытых матовым серебром. Япония будущего. Технологии достигли таких высот, что каждый человек может подобрать себе кибернетический апгрейд любой понравившейся части организма на любую понравившуюся сумму. Кто побога...че, обновляет мозг, кто попроще — приобретает устойчивую к алкоголю печень. Главная героиня, майор Мира Киллиан, приходит в себя в лаборатории Hanka Robotics. В результате атаки террористов тело Миры пострадало настолько, что его пришлось заменить целиком, человеческим остался только головной мозг. Её родители погибли, её воспоминания обрывочны. Первого в мире боевого киборга с полностью синтетическим телом отправляют в Девятый Отдел для выполнения особо сложных заданий МВД Японии. И особое задание не заставляет себя ждать: террорист Кудзе одного за другим убивает высокопоставленных сотрудников Hanka и зрелищно высасывает информацию из их мозгов. Очевидная удача не только этого фильма, а всей истории — название. Масамунэ Сиро не стал доверять локализаторам (а в данном случае — глобализаторам) и сам дал своей манге английское имя. И правильно сделал: поди разбери оттенки значений иероглифов ???. Один из этих иероглифов звучит как «каку», а послушайте, как звучит «Ghost in the Shell». Музыка! Не хуже, чем словосочетание «cellar door», которое даже Толкиен считает самым благозвучным в английском языке. Название не только приятно слуху, оно также передаёт лёгкую сумасшедшинку современной японской культуры и как минимум два смысла. Активируя камуфляж, Мира становится почти прозрачной — вполне себе призрак. Синтетическое тело главной героини — вполне себе боевые доспехи. Это второй, поверхностный смысл. Первый, глубинный, заслуживает отдельного абзаца. Если я правильно понял, Призрак — это некая сущность, позволяющая искусственному интеллекту восстановить свою личность даже при полном стирании информации с носителей. Мира — вовсе не искусственный интеллект, скорее гибридный: человеческий мозг со стёртой памятью, совместимый с ИИ и глобальной сетью. Так что Призрак получает и человеческие толкования: душа, личность, сознание, эго. С доспехами тоже всё ясно — «shell» здесь скорее физическая оболочка, вмещающая Призрака. Процедура стирания человеческой памяти отточена не до конца — майора преследуют разрозненные, непонятные картины (её?) прошлого. И она, уподобляясь всем уважающим себя искусственным интеллектам, отправляется на поиски своего «я». Собственно, фильм именно об этом, остальное — детали и декорации. Хорошо, что сюжет не слишком сложный, иначе было бы очень легко потерять его нить на улицах и в коридорах зданий японского мегаполиса, которые и сейчас переполнены, а в футуристичном мире «Призрака» переполнены вдвойне: всё вокруг красочное, пёстрое, шумное, мигает, бегает, галдит на разные голоса и вздувается жутковатыми голографическими великанами. Киберпанк налицо: хайтек в каждом кадре, упадок человечества тоже заметен, хотя и не выпячен. Особо хочется отметить визуализацию проникновения Миры в разрушающийся искусственный мозг бота-гейши — воспоминания красиво осыпаются 3D-пикселями, чёрные вирусы тянут к сознанию загребущие ручонки. Арахнофил Масамунэ Сиро снабдил Девятый Отдел девятью паукообразными танками («татикома» по-ихнему), но Голливуд вывел на улицы только один: чай, бюджет не резиновый и фильм не бесконечный. Отсутствие актёрской игры в этом искусственном паноптикуме вполне естественно. Исключение составляют Жюльет Бинош в роли человечного человеческого доктора Уэлет и Такеши Китано в роли Арамаки, шефа Миры. Всё что происходит в призраке, остаётся в призраке: на оболочке Скарлетт Йоханссон душевные терзания не отражаются никак. Возможно, лицо кирпичом — требование режиссёра, но что-то Скарлетт в последнее время выдаёт кирпичи на-гора: то она Чёрная вдова, то Люси, то инопланетянка в коже женщины, а теперь ещё вот это. Самый эмоциональный персонаж актрисы последних лет — операционная система Саманта из фильма «Она». Но нет худа без добра — заполним образовавшуюся эмоциональную лакуну смелым киноведческим предположением. В фильме довольно много воды, зеркал и стёкол. Так давайте представим, что сквозь воду, зеркала и стёкла мы смотрим снаружи на внутренние миры Миры — отражённые, эфемерные и утекающие сквозь пальцы. А трещины и осколки пусть символизируют хрупкость бытия её Призрака и изломанность её судьбы. Каково, а? Убиты три зайца: Скарлетт оправдана, пустота заполнена, Чувство Собственной Важности выросло. Вероятно, у любители оригинальной манги и настоящего аниме есть свои версии, почему «Призрак в доспехах» провалился в американском прокате, собрав за первый уикенд ничтожные 19 миллионов долларов. Но я-то знаю. Дело в том, что Скарлетт Йоханссон в этом фильме не секси. То есть, совсем. Её многообещающий облегающий костюм напоминает то ли скорлупу, то ли панцирь, то ли глазурь — что-то неприятно отколупывающееся. Плюс каменное лицо, плюс дурацкая причёска, плюс расположение камер, делающее героев какими-то громоздкими, напоминающими городских рекламных исполинов. Да я всё понимаю, фильм такой, героиня такая, но, положа руку на сердце (не перепутайте, именно на сердце) — кому нужна несексуальная Йоханссон? Если вам нужна, или вы хотя бы готовы терпеть такую несправедливость, надо идти в кино. Фильм зрелищный и осмысленный, нужно только справиться со стартовым мельтешением и можно получать удовольствие. А если вам нужна нормальная Скарлетт — сидите дома и смотрите «Матч-поинт».Скрыть

Прочитал оригинальную мангу. Посмотрел аниме. Посмотрел 52-х серийный сериал. Посмотрел вторую часть аниме. Посмотрел переработанную версию аниме. Я даже сбился со счёта, сколько их, потому что некоторые идут под разными названиями и в итоге что-то я смотрел два раза. В общем — подготовился. И пошёл. Смешанные чувства. Из манги и оригинального аниме взяли только героев и некоторые сцены, причём не как рефы, а вот прям один в один, а сюжетная линия совсем другая. И из-за этого возникает иногда жуткий диссонанс. Например, с чего Майор ст...ала такой скилловой и крутой уже за год? Почему майор? Т. е. это просто формальность? В аниме это было реальное достижение. Это самый большой вопрос. Потому что за год не приобретаются такие навыки и такие привычки (например, плавание с аквалангом). Всё выглядит натянуто. И это удивляет, потому что в аниме всё было крайне логично. Начнём с мира. Мир в аниме — реальный киберпанк. Там сплошь и рядом андроиды и полный андроид — не редкость, а норма. В фильме же показано, что Майор это эксперимент. Причём уникальный. Странно. Так же основа аниме — микромашины и кибермозг. В фильме про это вообще ни слова. но при этом присутствует тема «взлома» мозгов. Т. е. зрителю объяснять как бы не надо ничего? Детали. Как у Майора становится невидимым лицо, если камуфляж до шеи? В последних аниме этим тоже грешили, но в оригинале всё было логично — на майоре были очки, под которыми были «шторки» из камуфляжа, закрывающими лицо. И проводя эффектно по лицу перед тем как оно исчезнет Майор как раз закрывала этими «шторками» лицо, а не просто так, потому что это красиво. А жест реально красивый. Только тот, кто собирал рефы, почему то не подумал, что он может быть не просто жестом. Американец, наверное. Откуда у мусорщика термо-оптический камуфляж? И зачем он ему, если он предполагался, как разовый инструмент? Вопросы… Имя другое. Ладно, на 2/3 фильма объяснение находится. И, кстати, начиная именно с 2/3, когда почти заканчиваются отсылки к аниме, фильм приобретает какую-то целостность. И трогательность. Даже пару раз на слезу пробило. Машины… Машины в фильме — боль. Потому что в аниме это был отдельный китч. Они были шикарно проработаны и видно, что даже с виду обычный авто Тагусы был тюнингован под большие скорости. Там, как минимум стояли спортивные глубокие ковши. А что в фильме? Ну ладно, дизайн 80-х. Когда всё было плоское. но где детали? Откуда эти плоские сиденья без углублений? Как в них экстремально водить спортивным (с виду) автомобилем? Вот это реальный фейл. Вообще с проработкой отдельных сцен проблема. На фоне ультрадетализированных CG сцен, натурные съёмки выглядят как то чуждо. Ну, собственно, как и попытки внедрить отдельные сцены из оригинального аниме в фильм с другим сюжетом, без их переработки и попыток как то их связать. Просто катом. Красивые же сцены. Зрителям нравятся. Огорчили и CG ляпы: Майор расстреливает вскрытое лицо гейши, и хорошо видно, что пули попадают именно в лицо, а когда оно собирается, почему то на лицевых внешних пластинах так же имеются пулевые отверстия. Вопрос.. При всплывании Майора отражение на воде неподвижно. WTF? Это же отражение, оно так же приближается. Зачем? Типа, что бы было красивее? Когда Кукловод (в фильме другая линия, забыл как его зовут) снимает с майора пол-лица видно как волосы спадают на эту открытую часть, а ставя «лицо» на место он даже не удосужился убрать предварительно волосы в бок. Как так то? Музыка тоже огорчила. Тихая и как то не особо поддерживающая сюжет. Немного грешу на кинотеатр и озвучку, поэтому, скорее всего, пойду ещё разок на сеанс с оригинальным звуком и после этого окончательно дам оценку. Тем более, что меня уже не будут шокировать нюансы и не состыковки сюжетной линии. PS И да, смешная походка Скарлетт тоже приводила в недоумение. Я не фанат её, поэтому не в курсе, то ли она пыталась изображать робота, то ли у неё реально какие то проблемы с этим. Но в аниме то всё было отлично с майором. PPS За сцену с экспериментами со своей сексуальностью (отсылка к отпуску Майора из оригинальной манги) и сцену с вырыванием «мозгов» у танка, конечно же, спасибо.) PPPS Учитывая мировые тенденции, странно, что «Кукловод» в мужском теле, а не в женском, как в оригинале.Скрыть

После фильма хочется сказать «конечно да, но нет» Визуальная часть — просто уносит, с таким трепетом перерисованы все самые атмосферные моменты из оригинального «Призрака» 1995 Атмосфера в эти моменты зашкаливает. Современные технологии позволяют создать пластичную и реалистичную одновременно картинку, которая погружает в альтернативную реальность. И музыка в этом кино, это что-то! Кстати именно в этой картине я понял что С. Й. невероятна, все движения, взгляд, пластика, все подчинено общей идее и передают образ Мотоко лучше чем сюжет и диал...оги. В общем — Да. Но нет, история изменена совсем не в лучшую сторону, и в моменты которые полностью перерисованы из аниме, но несут совершенно другой смысл возникает настоящий когнитивный диссонанс. Все герои и их «призраки» упрощены чтобы находить больший отклик у зрителя. По сути кибер историю 95го прикрыли наработанным шаблоном массового кино про любовь, добро и зло, гуманизм. Конечно девушку которая стремится вернуть память, семью и первую любовь легче принять и полюбить чем слившиеся воедино «призрак» человеческого сознания и искусственный интеллект программы. И все таки рекомендую посмотреть, уж очень красиво и атмосферно, я получил удовольствие, а ведь для потребителя это главное? 7 из 10Скрыть

В общем, в кино я на Призрака не пошел — знал, что расстроюсь сильнее. Дома смотреть тоже не стоило. Не потому, что какой-то там отаку, или фанат вселенной GITS, нет. Просто ещё раз, в ОЧЕРЕДНОЙ раз, убедился, что капитализация и либерализация кинематографа с 99%-ной вероятностью приводит к тому, что фильм превращается в шлак и пищу для креветок. Все меньше сценаристов и режиссеров делают свою работу добросовестно, а кинопромоушн по уровню честности приблизился к описанию товаров на алиэкспресс. А мне, в конце концов, 29. Я слишком стар для это...го… всего. Справка: я дважды просмотрел все анимационные фильмы и сериалы оригинальной вселенной, просто чтобы быть в теме. Вселенная великолепна. А теперь о кино. «Призрака» можно рассматривать с двух позиций: креветочной (это я про тех, кто «да просто по приколу сиськи Йохансон в выходные позыбать), и фанатской (собственно тех, кто вообще в курсе базиса этой унылой надстроечки). Давайте сперва притворимся креветкой. Что видим? Красивый футуристический мегаполис, в котором разворачивается довольно вторичный, грубо скроенный сюжет. Чёрная вдова-Люси, она же ПРИНЦЕССА. Бегает, дерется, глядит сурово. Злобная корпорация, во главе со ЗЛОДЕЕМ, которого забываешь через 7 секунд после выхода из зала, несмотря на (о боже!) разного цвета глаза. Добрый ДОКТОР, который исключительно во имя науки пашет на корпорацию, но потом исправится. Террорист, который понятно, что не террорист, а ПРИНЦ, и обязательно драматично умрет. Крутой БОСС главной героини: старый японец, которого все понимают без перевода, и намека на применение технологий(намека непосредственно в фильме действительно нет). НАПАРНИК героини: мужик, который вставил себе перископы, хотя собаки будут его бояться, а видит он все равно так же, как Люси. МАССОВКА. Экшн сцены не впечатляют. Диалоги сыплют общими фразами. Мотивация персонажей — симулякр. Актеры играют по карте эмоций Стивена Сигала (уж не знаю, чего там Питт репетировал месяцами в своем вагончике). Философия отсутствует, да и сама киберпанк-атмосфера НЕ СФОРМИРОВАНА, а только вброшена легким пунктиром. В общем, создается ощущение, что смотришь репетицию Блэйдраннера или Матрицы. При том, что Вачовски вдохновлялись оригинальным Призраком создавая свою трилогию. Но голая Йохансон! Стоп. Так и этого нет. А шикарный трэк из трейлера? Ищите в финальных титрах… Итак, креветка видит захудалый боевичок с кучей непонятных намеков, и быстро надоедающей голографической рекламой на улицах города будущего. Что видит поклонник GITS? НИЧЕГО. Потому что он плачет. Под душем. В позе зародыша, разумеется. Отчего? Оттого, что его поимели. Сандерс, как типичный западник, наводнил картину отсылками к аутентичной вселенной, но все они носят визуальный, поверхностный характер, и нифига не отражают базовой философской глубины. Мы видим старые автомобили, собаку Бато, крылатые вертолеты, анархиста Кудзе, револьверы, первого киборга, Паука, и многие другие, с позволения сказать, родные «пасхалки», но они ПУСТЫ как робот-гейша. Кстати, гейшу здесь очень неудачно разгуманизировали. В ней действительно ничего нет. А в анимационном фильме ее смерть если не подбрасывала тебя на стуле, то уж точно заставляла думать и сопереживать. Почему так выходит? Да потому, что вся эта система образов в фильме не объединена никакими отношениями. Есть участники драмы, но нет их взаимодействия, МЕХАНИКИ. Есть мужик, который ездит в 23-м веке на древнем Ламборджини, но непонятно зачем ему это. Есть мужик, НЕ КИБОРГ, который зачем-то кормит собак в подворотне. То есть, нам вроде говорят зачем. Но Станиславский бы не поверил. Есть киборг, который почему-то ПЕРВЫЙ, хотя на самом деле — просто несколько больше «прошит», в процентном соотношении, чем все остальные, и страдает амнезией, вокруг которой раздувается «драматургия». Но базовый конфликт в ней — вторичное фуфло про Джейсона Борна — и рядом не стоит с драмой двадцатилетней давности. Что получаем в сухом остатке? Провалившуюся трансплантацию. У донора изъяли кучу жизнеспособных органов, но половина закатилась под стол, а другую напрочь перепутали местами в теле реципиента. Есть подозрения, что факир не был пьян, а просто отработал бюджет ровно настолько, чтобы заполучить контракт на следующую картину. Удивляться тут нечему. К счастью, в ходе операции призрак не пострадал, и остался спокойно витать. А доспехи… Да бог с ними. Сколько их ещё будет на этом кино-колесе Сансары.Скрыть

Сразу скажу, что не только не читавший, но даже не смотревший оригинал, то есть мангу Масамунэ Сиро, сей заголовок не поймёт. А в оригинале майор Мотоко Кусанаги обладала приличным размером, который менялся от главы к главе, от сезона к сезону, что, в принципе, для манги, да и аниме не редкость. Киберпанк без сисек — всё равно, что «Лебединое озеро» без танца маленьких лебедей. У Йоханссон же с этой частью тела — не, ну на любителя, разумеется. Кому-то по нраву, кому-то не хватит. Но если уж отступать от оригинала внешне, то хоть привносить... что-то весомое и новое в образ уже знакомого многим героя. Госпожа Йоханссон, к сожалению, остановилась на образе Люси из одноимённого фильма. Она не играет майора Мотоко Кусанаги, чей образ прекрасно выписан в манге и в куче аниме (сериалов и OVA). Она играет всё ту же Люси, только в профиль. Те же эмоции, те же жесты, те же нахмуренные бровки, те же позы. Как только с первых кадров стало ясно, что Миру создали в качестве оружия, надежда на сохранение атмосферы первого аниме 1995 года улетела в тартарары. Всё-таки у тех, кто знаком с аниме-работой Мамору Осии есть и будут вполне обоснованные претензии к голливудской картине. Из фильма исчезла атмосфера «Призрака в доспехах», та японско-достоевская кибепансковская философия и тоска по истине: кто такой киборг — тварь дрожащая или всё-таки существо, душу хомо сапиенс имеющее. Пожалуй, будет только один атмосферный момент в кино — драка с мусорщиком в большой лужице среди многоэтажек. Это прямой отсыл к аниме, но диалог, который последует чуть позже, снова вернёт в будни голливудщины. Сюжет настолько неинтересно наблюдать, что проще второй раз пересмотреть последнюю часть «Обители зла», которая по сути — фильма для разового просмотра. У «Призрака в доспехах» присутствует столько клише, что все перечислять не хочется. Главное из них — опять-двадцать пять про теорию заговора больших корпораций и научные разработки, зашифрованные от простых смертных. Но если японцы подают такую тему достаточно интригующе (пусть и с такими же штампами, которые компонуют так умело, что рождается что-то новое), то западные кинематографисты имеют тенденцию зрителя лишь развлекать, не более. Интрига им не нужна. Потому с самых первых минут течение сюжета становится предсказуемым, если конечно, не забивать рот попкорном и пивасиком. Из плюсов стоит выделить лишь картинку. Но когда в последние годы картинка нас, зрителей, не радовала? Вот уж что-что, но с графическими дизайнерами в мире кино всё в порядке. Финал будет мозгодробительный, в смысле достаточно нелепым. Попытка соединить аниме и мангу стала цветком каменным, то есть не вышла, потому что история реальной Мотоко Кусанаги поставила крест на всех трудах — и мангаки, и режиссёра аниме. Итого: тому, кто читал мангу и смотрел оригинальное аниме — не смотреть. Ни под каким соусом. Даже под текилой с лимончиком. Ибо скучно, смешно, нелепо и безрассудно в попытке переплюнуть оригинал. Кто далёк от японской анимации и чёрно-белых «китайскэг комискофф» — смотреть и ставить фильму высшие баллы. P. S. Нет, ждать от Голливуда чего-то нормального и адекватного по данному аниме изначально не стоило. Но стоило убедиться, что это так и вышло — никак. 2 из 10Скрыть

Сказать, как масштабны были мои горения после просмотра — не сказать ничего, но уверен, что силы и мощи залпов запустили бы на Плутон не один десяток городов. Объясню столь неугомонные буйства. Для объективности рецензии, давайте рассмотрим этот фильм с двух диаметрально противоположных точек зрения: любителя молодежный антиутопий, посоленных хромокейным экшоном, и поклонника оригинальной версии. Что мы имеем? Картина с качественно продуманным окружением, неплохой операторской работой, цветокоррекцией, добротной игрой актёров заднего плана (...да-да, я про лысую проститутку с лицом без эмоций). Все, от перечисления даже этих псевдоплюсов у меня глаз начинает дергаться. На протяжении всего фильма нам не раскрывают героев, зрителю кидают кость мизерной информации в виде осколков фраз и непонятных эмоций на лицах. Неужели так сложно внести хоть толику логики претензий каждого из героев к существующей системе? Почему Бато не хочет помнить? Почему именно тот или иной персонаж совершает тот или иной ход? Почему, почему, почему? Если создатели делали фильм для поклонников, мол — вы же все знаете, тогда это провал, потому что настолько изнасилованный посыл оригинала просто деморализует. Если под этим подразумевается недосказанность — то, простите, она антилогичная и попросту тупая. Сюжет фильма похож на историю подростка, придуманную за выходные. Можно спокойно не зацикливаться на разговорах, действиях и сюжетных линиях — все раскроют на последних десяти минутах. Попейте чайку, постойте у раскрытого холодильника — поверьте, вы ничего не упустите, совершенно. А в конце вам еще и идиотских эффектов подкинут, феерия. Я считаю, что попытки снять фильм, основываясь на японских картинах — правильный ход, все же их фантазия обладает намного более мощной закрученностью и адаптивностью, но, боже, американизировать-то тоже надо с умом! Фильм не может называться «Призраком», нет, еще сто раз нет. Режиссер взял самые добротные сцены из оригинала и прокрутил их через мясорубку своего слабейшего сюжета, заменив мотивацию главного героя, антагониста. Это не просто сборная солянка из двух полнометражных призраков и сериала, это три совершенно вымученные, перевранные картины, с легкой руки превращенные в полнейший… ужас. Я проглотил новую версию жизни майора, проглотил даже ужасные парики Бато и Такеши Китано, который играл просто на «я есть в кадре и этого хватит». Да боже мой, я бы нормально отнесся к фильму, не назовись он призраком!!! Диалоги персонажей в контексте мира Призрака просто угнетают и кажутся такими детскими и убогими, что просто хочется расплакаться, видя, как твоих любимых героев превращают в стандартных «яжзасправедливость». Нам показывают майора, которая теперь Мира, она истерична и слишком эмоциональна, а временами туповата. Бато, больше походящего на неудачную модельку из телефонной игры, тупые шутки рода «сколько факов я показываю». Антагонист смехотворен. Он противоречит сам себе. Из оригинальных персонажей картину вывозят только Тогуса и доктор Далин (и то с ооогромнейшей натяжкой). Добило меня использование оригинального Оста. В настоящем «Призраке» тлен, неизбежность, он нагнетает необратимость и крайне темные, затрагивающие за болезненные струны души мысли. Живя в абсолютно обычном мире, зритель может проникнуться чувствами отчаяния и апатии героев, что углубляется использованной композицией. В данной же картине ее вставляют с посылом «ну мы же Призрака снимали». Что в итоге? Этот фильм (не буду называть его призраком) не новая версия, не римейк, нет — это смехотворная, совершенно пустая кинокартина, напичканная исковерканными отсылками к оригиналу под соусом идиотски простого сюжета. Все настолько поверхностно и нелепо, что даже стыдно! Стыдно должно быть снимать такое. P.S а эти стремные гейши!!! Вы видели, нет, вы видели??? 5 из 10Скрыть