Разрушение. Все комментарии

Крайне неоднозначные эмоции от просмотра фильма, в котором очень трудно сопоставить одно с другим, где на первый взгляд череда событий, как старое лоскутное одеяло, выглядит не более, чем хаос с некоторой творческой подоплекой. Кто то увидит в главном герое лишь посредственность и жертву собственной же никчемности, кто то лишь с интересом наблюдает за метаморфозами человека, ведущими к его деградации. Но с уверенностью можно сказать, что только человек, переживший подобные обстоятельства в своей жизни, сможет приблизиться к пониманию истинной п...рироды необъяснимых поступков главного героя. Что за человек этот Дэвис? Вот он разъезжает на дорогой для американского рынка европейской тачке, отличный дом, в котором «многие мечтали бы жить», красивая жена, для которой не жалко брить не только лицо каждое утро, но и грудь и живот, даже выщипывая лишние волоски из бровей, плюс отличная работа и карьера в компании с миллиардным годовым бюджетом, где управляющий его же собственный тесть. Чего ему еще желать бы и о чем мечтать? Но вот трудовой график, который приводит к недостатку внимания к жене, к бытовым мелочам (как протекающий холодильник), не кажется столь большим ущербом для семьи, но он все же приводит к последствиям, открывшимся, когда ничего исправить уже нельзя. Оказалось, что он жил жизнью, которая ему не нужна, стараясь угодить человеку, которому это тоже уже не нужно. Теперь после смерти жены, у главного героя появляется возможность и время обратить внимание на слова жены о том, что следует иногда обращать внимание и на другие вещи, кроме работы и заработка. Протекающий холодильник, вырванное с корнем дерево, проблемы других людей, приобретают теперь смысл. Настоящему мужчине, несмотря ни на что, хочется казаться этаким несгибаемым и стойким оловянным солдатиком, и главному герою это поначалу удается. Но каждый день он видит образы своей любимой, вспоминает проведенные минуты вместе, видит ее призрак в зеркале и в конце концов признается самому себе в бредовых фантазиях, что она не просто ушла навсегда, но и забрала с собой часть его сердца. Осталось лишь неосознанное влечение убедить самого себя в том, что он сильнее, чем даже такая ситуация. И вот он пытается с корнем вырвать любые воспоминания о ней посредством разрушения всего, что хоть как то может о ней напомнить. Внутреннее самобичевание выливается в наслаждение от внезапно причиненной физической боли, теперь гвоздь в ноге и пуля в грудь, кажутся заслуженным наказанием. Попытка реализовать себя как друга, отца, семьянина или любящего и внимательного человека, хотя и приносит временное облегчение, но влечет за собой очередное разрушение, но уже чужих судеб. В фильме прозвучала мысль, как лейтмотив, что для того чтобы что то восстановить, нужно сначала разобрать это до малейших деталей и собрать потом вновь. Можно поспорить, что после того как герой разобрал и разложил сценарий своей жизни по полочкам, где сюжет, декорации, главные герои и другие действующие лица, имеют свои ценники, где стоимость каждой отдельной детали уже стала предельно ясной, в следующий раз он уже не сделает ошибки в расстановке приоритетов. У этой басни есть мораль, таки да. Жизнь состоит из потерь и приобретений и не знаешь где, что и когда найдешь или потеряешь. Что то нашел? Приобрел? Получил? Добился? Окружающие увидят и скажут — молодец! Но увянет венец славы и все скоро об этом забудут. Но если потерял нечто важное, что гораздо важнее всего остального, то никакие соболезнования не вернут уже утраченной части сердца и останется лишь одна дорога, ведущая к саморазрушению.Скрыть

Фильм «Разрушение» один из тех редких фильмов, который при всей своей непосредственности, оставляет в душе заметный след и, возможно, даже переворачивает некоторые представления о мире или о себе. Пожалуй, большая часть такого успеха лежит в харизме главного героя — Джилленхол прекрасен, на его героя хочется смотреть, впитывать его мысли и чувства, с ним хочется выпить чаю осенним вечером и, закусив баранкой, спросить: «Ну как оно вообще?». Подражать его безумию, которое на поверку оказывается настоящей свободой. Остальные персонажи по-...своему хороши, хотя и относительно стандартны и привычны для подобного жанра. Естественно, не обошлось без темы нетрадиционной сексуальной ориентации и романтизированных страданий с курением у окна и прихлебыванием пивка утром и вечером, но это мелочи, которые стоит простить, ибо кино. Основную мысль каждый найдет сам. Кто-то увидит посыл о смелости быть собой, для кого-то фильм станет поводом еще раз обнять вторую половину и почувствовать, как ценно то хорошее, к которому мы отвратительно быстро привыкаем. Или что судьбы нет, что каждое событие — результат наших же действий, отличный жизненный урок и мир не виноват в наших бедах. Для меня фильм стал откровением о том, как тяжело, но важно порой отказаться от себя. «Когда сердце сломано, его нужно разобрать и собрать заново». Какого это, отказаться от всего привычного — от своих идей, убеждений, ценностей, образа мыслей, имущества, в конце концов, и научится сострадать, плакать, видеть, слышать, прощать и принимать. Впустить внутрь кучу чувств, которые раньше если не пугали, то как минимум не были особенно нужны и атрофированы. Ведь если я откажусь от себя прошлого, что от меня останется? Останусь ли я? Значит ли это, что я умру? Или наоборот воскресну? Удалить одного человека и создать совершенного иного. «Себя нельзя найти, себя можно только создать». Именно за подобные размышления и стоит поблагодарить «Разрушение». В вихре нашего сумасшедшего века, когда информационный поток захлестывает разноцветной лавиной звуков и слов, он заставляет остановиться, глубоко вздохнуть и спросить «А что и зачем вообще происходит?». Отличный фильм. Вердикт: смотреть, наслаждаться и думать.Скрыть

І все на світі треба пережити, І кожен фініш — це, по суті, старт, І наперед не треба ворожити, І за минулим плакати не варт. — Ліна Костенко. Узнав об этом фильме, у меня сразу возникло две причины его посмотреть. Причина первая: я обожаю драмы! Маленькие, большие, переломные в жизни и так себе трагедии — вот что я люблю в фильмах. Не потому, что мне нравятся человеческие страдания, а потому, что это так жизненно, разве нет? Мы повседневно сталкиваемся с этим: проблемы на работе, ссоры с родителями, мужьямиженами, обиды, потери близ...ких, творческие застои и возрастные кризисы. Все эти вещи, которые вызывают у нас ворох эмоций, все то, что делает нас людьми. А я влюблена в людей. Поэтому мне так интересны персонажи с душевными бурями, они такие живые, такие настоящие с этой грустью, яростью, разочарованием, неподдельной радостью или усталым смехом. Меня притягивает свойство таких фильмов делать тебя частью истории, переживать все те эмоции вместе с героями и вместо них, потому что ты знаешь каково это. Причина вторая: Джейк Джилленхол. Я тот тип людей, которых не заманить громким именем режиссера, но я сяду смотреть даже самый очевидный шлак (к «Разрушению» это точно не относится), если там будет актер, понравившийся мне хоть однажды. Джейк актер талантливый, что заметно по многим его работам, даже очень ранним (например, Пайлот Келсон в «Шоссе» у него получился замечательный или Холден из «Хорошая девочка» тоже сыгран чудесно), а потому вопрос стоял не «стоит ли смотреть», а «когда посмотреть». Сюжет, казалось бы, простой и незамысловатый: мужчина теряет в аварии жену и пытается справится с утратой. Трагедия застает Дэвиса (Джейк Джилленхол) в период успешной жизни: у него хорошая, прибыльная работа, замечательный дом и чудесная жена. Ну… была. Вопреки его желанию, у Дэвиса все начинается с чистого листа. Буквально. Сидя в больнице, он решает купить поесть в автомате, но аппарат заклинило и наш герой пишет жалобу в компанию, подкрепив ее последними событиями с ним произошедшими. Он пишет письмо одно за другим, не надеясь, что его вообще читают, из них мы и узнаем о подробностях его жизни. Письма попадают в руки Карэн (Наоми Уоттс), которая является сотрудником отдела по работе с клиентами. Она находит в письмах Дэвиса себя, такого же запутавшегося в жизни человека, по сути, он озвучивает то, в чем она не решалась признаться даже себе. Собственно, в лице Карэн и ее сына-подростка, главный герой находит друзей, в которых очевидно нуждается в самый трудный период своей жизни. Я считаю огромным плюсом этого фильма то, что романтическая линия уходит на второй план. В центре внимания человек, не только пытающийся справится с утратой жены, но и пытающийся переосмыслить свою жизнь. Желание Дэвиса докопаться до истины в самом себе, «разложить все по полочкам», упростить все, чтобы понять суть, проявляется у него в довольно странной одержимости разобрать все, что сложнее чашки. В такие моменты, мне казалось, что герой по-настоящему открыт. Забавно, что наибольшая его беззащитность проявлялась в моменты агрессивного разрушения всего вокруг, хотя, казалось бы, мужик буквально разорвавший холодильник на части — последнее, что приходит на ум при слове «беззащитный». Вот это манит больше всего. Не пафосные монологи о боли и утрате делают драму драмой, а фильм чувственным и цепляющим, их таковыми делают моменты, когда видишь в «разбитом» персонаже обычного человека. Концовка прекрасна во всем: наконец-то исполненное детское желание главного героя. Подарок Криса для Дэвиса — очень трогательно и зрелищно. А наследие Джулии, инициированное Дэвисом это просто heart breaking point, это выше моих сил. У меня всего два любимых фильма и этот, несомненно, будет третим.Скрыть

Дэвис, наверное, единственный в своем роде. Тому есть несколько причин. Дэвиса больше волнует застрявшие в автомате M&M`s, чем смерть жены, Дэвис пишет письма, ответа на которые не ждет и он предполагает, что часть его сердца нагло отгрыз непарный шелкопряд. Почему Дэвис не может чувствовать того, что чувствуют другие? И почему судьба посылает ему «ответчика» на письма в виде работника отдела по работе с клиентами — Карен, жизнь которой также сложна и неоднозначна? То, что началось как жалоба в компанию по производству автоматов с конфетами... закончилось как обретение «человека для души». С помощью разрушения всего вокруг: начиная с холодильника и заканчивая собственным домом, Дэвис пытается вывести себя на эмоции. Правда, разрушения растут и всё больше затягивают его, а ответы на поставленные вопросы так и не появляются. Ему кажется, что жена была для него чужим человеком. Но так ли это на самом деле? Либо такое выраженное равнодушие следствие глубокой психологической травмы после пережитой аварии. И только Дэвис может решить где ставить запятую в словосочетании «чинить нельзя разрушить». Фильм, снятый канадским режиссером Жан-Марком Валле, буквально с первых минут дает понять, что перед нами не очередная банальная картина о любви и смерти. Оригинальный тип повествования скачет от одного момента к другому, словно бы показывая нам весь тот хаос, который творится в голове у главного героя. Необычная сюжетная линия до конца держит в напряжении, заставляя гадать, что будет дальше с Дэвисом и его чувствами: прольются ли они словно бурный поток или погаснут, так и не вспыхнув. Потрясающее музыкальное сопровождение немедленно вызывает желание раздобыть услышанные композиции в свой плейлист, а игра Джейка Джилленхола не вызывает сомнений в своей убедительности. Ваш это фильм или нет, решить будет крайне сложно. Я, например, до сих пор не могу определиться с этой дилеммой, но то, что фильм неоднозначен и необычен, я бы даже сказала местами странен — можно заявлять определенно. Ведь именно это и делает его особенным и потому — понятым не всеми, что и объяснят провал фильма в прокате. Это кино для неспешного и вдумчивого домашнего просмотра без попкорна и колы, без болтающих соседей справа и мелькающих силуэтов на фоне экрана. Суммируя все свои «за» и «против» я ставлю фильму твердую шестерку. 6 из 10Скрыть

Главный герой мужчина, который находит женщину, которая полностью его удовлетворяет, попадает наконец в своё искомое изобильное Лоно. Попадает внутрь. Внутри — Изобилие, и он там — мёртв. Он — теряет соЗнание, теряет себя-ощущение и ощущение Другого. Превращается просто в сгусток биомассы, где нет эмоций, нет души, есть только сплошной мир Изобилия и Благости. Женщина в фильме погибает. И всё что происходит с героем после этого события — это потеря своего Лона. Он, пытается понять что внутри сломалось, что нарушило его покой и Благость. И ра...зрушает все механизмы и дома, попадающиеся ему на дороге, чтобы решить эту задачу и починить своё питающее Лоно. За помощью он обращается к своей женской части личности — пишет письма, и Она откликается, появляется, контактирует с ним. Но не решает его проблем. Тогда интуитивно он понимает что, чтобы выжить, чтобы родиться, ему надо подрасти, подрастить свою детскую часть. И такая возможность ему тоже предоставляется. (в фильме — сын-подросток Героини). Герой переносит на подростка свою миссию самому подрасти, и наблюдает за тем, как это происходит. Происходит как водится — через инициацию. Проще говоря — мордобоем. Но мальчику достаётся круче. (себя же жалко) Интересно, что сам герой идёт за инициацией к мужчине своей Анимы. К тому, кто буквально делал её женщиной, пока Анимус спал. В фильме — он просто использует и Героиню, и её сына, для решения своих проблем, с которым сам справляться не привык. Вся эта мутотень длится долго и нудно. И только в конце фильма Герою удаются уже снаружи — хотя бы осознать Её фигуру. Фигуру, Образ той, кто «носила» его под сердцем. Но не успела выносить. И даже обнаруживает, что жена была беременна. И не от него. Мать обычно беременеет от Отца. И образ Отца тоже присутсвует в фильме. Но это отец жены. А образ отца Героя… его нет. Герой его просто (пока) не знает. Плод в лоне Матери — не знает Отца. И кто знает, случайно ли погибает жена Героя в аварии, после того как беременеет. Так как будущий ребёнок, ещё один Плод, создаёт жёсткую конкуренцию Герою, претендует не по-детски на всё Лоно. Скорее всего даже если бы Герой и вырос в отношениях с женой, то ушёл бы от неё всё равно в другую, более взрослую жизнь. Интересный эпизод фильма о том, как реагируют на смерть женщины «Отец» и «Малыш». Отец учреждает денежный фонд, который будет выплачивать молодым способным подросткам стипендии на обучение для их дальнейшего роста. Во время объявления этой новости и Малыш, и его Анима стоят вместе, держась за ручки, и смеются. Смеются как дети, которые вынуждены находится на взрослом празднике и вести себя прилично. Малышу совершенно непонятна сама идея. Он чувствует угрозу от грозного (в его глазах) Отца. И смеётся над конкурентами, детьми, которые (тоже) будут получать от Матери (стипендию). Отец, взрослый Мужчина, понимающий что истинная Ценность для Женщины это будущее, продолжение Жизни и Развития, именно в этом направлении воплощает память о ней. А Малыш делает то, что важно ему — ремонтирует карусель для малышей (в конце фильма). Малыш — играет в игрушки, по прежнему не будучи включённым в то, что Женщина существует. Что не он «играет», а Мать — обеспечивает ему такую возможность. Возможно правы те, кто говорит женщинам — оставляйте своего мужчину всегда немного голодным. Чтобы он не забывал, что вообще существует рука дающей, а значит — и сама дающая (дарующая жизнь)? На вопрос — почему ты на ней женился? Герой отвечает — потому что это было легко. Да, быть биомассой в изобильном Лоне — легко. Когда ТЕБЯ творят, само Лоно делает всю работу творения. 5 из 10Скрыть

Сегодня вечером возникло желание посмотреть художественный фильм и выбор пал на творение Жан-Марка Валле. Выбрал эту драму из-за актёра, сыгравшую главную роль, Джейка Джилленхола именно его присутствие на постере зацепило меня. Тем более что несколько фильмов с его участием мне очень понравились (Исходный код, экранизация любимой игры «Принц Персии», Послезавтра) Итак, к картине! Собственно, уже на первых минутах я начал думать, что выбор мной был сделан в корне не верный т. к. по первым кадрам фильм шокирует поведением главного ге...роя, когда ты ожидаешь увидеть стандартную для большинства людей (клишированную для фильмов) реакцию, а герой с ухмылкой отыгрывает в корне противоположное. Даже вызывая при этом небольшое отторжение. И возникает чувство легкого диссонанса от увиденного и дальше становиться даже интересно, как режиссер будет выкручиваться после такой начальной линии повествования. И у Жан-Марка Валле прекрасно получилось. До финальной развязки нам успевают показать, то как общество в штыки воспринимает честность (правду) и открытость. Как мы ограничены социальной моралью, когда каждый говорит, что надо быть честным, но не готовы на самом деле это услышать, понять и осознать. Так же главный герой, случайным образом находит человека, с которым он может быть именно таким, каким его не готово принять общество. Делая выводы из фильма можно понять, у каждого человека своя собственная реакция на стрессовую ситуацию и не стоит судить по общепринятым нормам поведения. Финальный момент фильма даже вызвал мурашки, настолько он был эмоциональным. И в большинстве случаев, как бы не парадоксально это звучало, к осознанию и восстановлению приходишь через разрушение. Пусть у каждого будет такой человек, который сможет помочь вам справиться с любой депрессией и стрессовой ситуацией. Который вас сможет выслушать, а самое главное, которому вы сможете полностью открыться! С наилучшими пожеланиями, Герман Катаев. 8 из 10Скрыть