«Разрушение» своей структурой поначалу вводит в заблуждение, притворяясь эдакой крепкой оскароориентированной драмой о сломленном человеке. И когда постепенно во время просмотра зритель, словно матрешку, открывает для себя главного героя, ему становится не по себе: а где же та боль, которой надо сочувствовать? Где же тот внутренний конфликт, который должен преодолеть этот человек? Что, в конце концов, хочет сказать автор этим странным и противоречивым набором данных?
Судя по прохладным отзывам критиков и претензиям (как к содержанию, так и исполнению), многие из них восприняли фильм либо с явно заготованной установкой, либо слишком поверхностно. Да, здесь идет речь о тех самых проблемах среднего класса, от которых люди чуть менее везучие и богатые презрительно отплевываются классическим «и чего им там не хватает, зажрались уже». Правда, не_зажравшиеся (которые ведь не так глупы, чтобы о чем-то переживать, когда все в жизни есть), довольно смутно себе представляют эту самую жизнь, в которой все есть.
Человеку свойственно верить, что если все в своей жизни разложить как следует, отхватить побольше, и избавиться от лишнего — словом, получить полную свободу — то вот оно, счастье. Когда-то на этой почве возник экзистенциализм, который попытался сказать, что не все так просто. И вот с этой точки зрения и нужно подходить к этому фильму, так как он во многом очень «экзистенциален».
Почему Дэвис не страдает от потери близкого человека? А если не страдает, то почему он крушит все вокруг? Почему не сдерживается при опечаленном тесте и смеет говорить о ценах в ресторане? Почему к финалу он вдруг начинает рыдать и заявляет, что они с женой любили друг друга? Если же он действительно любил жену, то почему не страдал сразу после ее смерти?
Жан-Марк Валле, пожалуй, снял чуть более утонченное кино, чем ожидалось, которое все же на самом деле не так уж сложно понять — стоит лишь задавать верные вопросы и хоть немного разбираться в человеческой психологии. И, конечно же, не воспринимать ленту как агитплакат, а не полениться разглядывать ее как картину.
8 из 10
«Разрушение» своей структурой поначалу вводит в заблуждение, притворяясь эдакой крепкой оскароориентированной драмой о сломленном человеке. И когда постепенно во время просмотра зритель, словно матрешку, открывает для себя главного героя, ему становится не по себе: а где же та боль, которой надо сочувствовать? Где же тот внутренний конфликт, который должен преодолеть этот человек? Что, в конце концов, хочет сказать автор этим странным и противоречивым набором данных? Судя по прохладным отзывам критиков и претензиям (как к содержанию, так и и