Секрет Зоар. Все комментарии

Все любят кино. Сопоставлять себя с разными героями, сопереживать, смеяться с ними, плакать, проживать чужие жизни… Восторг! Мне нравится думать, что в каждом человеке живет ребенок. Любопытный, непосредственный, пытливый, который вечно что-то ищет. Его не удовлетворяет банальность и шаблонность. Ему нужно что-то большее. Это я осознала уже после просмотра фильма «Секрет Зоар»… Мне порекомендовали его мои друзья, мнению которых я доверяю. Картина им очень понравилась, оставила большое впечатление, поэтому, не колеблясь, я сразу же купи...ла билеты. Я была готова увидеть драму главного героя, которая проберет до мурашек. Но никак не ожидала просмотреть на экране свою жизнь. Уже на пятой минуте логическое мышление сдалось и его место заняло образное. Все сцены, одна за другой, выстраивались в причудливую цепочку, на первый взгляд совершенно бессвязную, но при близком рассмотрении заставляющую осознать неслучайность всех событий и задуматься. Ребенок внутри меня разбушевался не на шутку — зацепило. Фильм явно отличается от любых других картин. Это неимоверно интересный детектив, историческая повесть, волнующий роман, драма, комедия, остросюжетный трип, оптимистическая трагедия — и все в одном бокале! Главный герой — Макс, молодой человек, который перевоплощается в разные жизни, времена и события, проходит множество поворотов, испытаний судьбы. Зачем? Трудный вопрос, и каждый зритель ответит по-своему. На мой взгляд он ищет смысл, истину. Но фильм нисколько не претендует на роль арбитра. Каждый увидит в нем что-то свое. Сцены настолько яркие, насыщенные и так быстро сменяют друг друга, что все время кажется, что что-то упустил, что-то постоянно ускользает, но уже в следующее мгновение находишь еще более интересное и завораживающее, и снова теряешь, и так постоянно. Американские горки, не меньше! А какое тонкое чувство юмора! И ничего лишнего — ни одной декорации, фрагмента, слова. Каждая сцена — как отдельная история, прожив которую, получаешь ответы и еще больше новых вопросов. Для себя отметила замечательную работу актеров — это настоящее объединение творческих людей, подходящих к делу со всей душой и вдохновением. Как я узнала позже, большинство актеров — не профессионалы, но тем не менее никогда не догадаешься об этом, потому что играют они блестяще. Большая благодарность режиссеру — Мастеру с большой буквы, который сумел соединить несоединимое так гармонично и искусно. Мне кажется, это — режиссер будущего времени, который может не только удовлетворить кинематографические потребности нового поколения, но и внести свой вклад в его формирование.Скрыть

Очень интересное кино. Звучит вроде бы банально, т. к. о многих фильмах можно так сказать. Но тут есть некоторая отличительная особенность — понимание того, что кино интересное, ко мне пришло не сразу, не во время просмотра.. Попробую объяснить почему. Когда я смотрел фильм, мне казалось, что он сделан не самым комфортным для меня образом… В моей голове постоянно возникало множество вопросов, но при этом желание узнать, что же будет дальше, удерживало моё внимание. Я не очень понимал, почему события происходят именно так, почему главный геро...й совершает именно такие действия. В чем смысл происходящего? Но развитие событий и игра актеров удерживали мое внимание. Очень красивые съемки, смена времён, и попытка уловить в этом некую нить… Настоящий интерес появился ближе к завершению фильма и потом, когда я уже вышел из кинотеатра, появилось большое желание пересмотреть его. Мне казалось что я что-то упустил! Что-то очень важное… У меня до сих пор живет много вопросов… В один момент я подумал, что ведь это наше прошлое и настоящее — то, что происходит в фильме! В нём живёт история. И главный герой — он как воплощение меня. Что бы я сделал на его месте? Со стороны зрителя мне казалось, что я был бы умнее чем он, но на самом деле наверно и я, во многом, поступал бы именно так. Думаю, что многие ставили себя на место главного персонажа… В этом фильме есть что-то глубокое, он не похож на те фильмы, которые мы привыкли видеть… Я говорю тут уже не о самой картинке, а о наполнении! Это не выразить словами — надо смотреть. Несколько раз во время фильма действительно поржал! Вообще, это кино — интересная комбинация красивых кадров, сумасшедшей игры актеров, юмора и неотвеченных вопросов!Скрыть

Никогда не писала отзывов. Но фильм «Секрет Зоар» настолько взорвал мне мозг и оживил душу, что теперь я не могу молчать. Из-за мистического названия на закрытый показ пришла в абсолютно предвзятом настроении. Отношение изменилось с первых минут просмотра: сюжет фильма оказался настолько интересным, что не дал не то что заглянуть в вотсап, но даже лишний раз пошевелиться. О чем этот фильм? О том, что человеческая жизнь не имеет ценности, если не имеет смысла. Что наше прошлое, настоящее и будущее — это сплошная война как снаружи, так и и...знутри. Что мир вокруг нас соответствует нашим отношениям с окружающими людьми. Рекомендую фильм. И ставлю ему 10 из 10 за идею, сюжет, декорации, звук, картинку и, конечно, же за главного героя и умный юмор. А еще за шанс использовать жизнь человека на что-то большее, чем война.Скрыть

Фильм начинается со взгляда. Он сонаправлен зрительскому: go-pro. Однако с ним сталкиваются два других: пристальный взгляд альтер-эго и почтительно-боязливый — случайного наблюдателя (этот последний резюмирует сюжет, все его перипетии: время, выраженное эмоцией). Действие начинается в пещере, в этой утробе западной философии. Дальше после каждой своей смерти персонаж по имени Макс будет оказываться последовательно: в катакомбах, в море, в поле, в лесу, в пустыне, в городских руинах, в подвалах, во дворце, в псих-лечебнице, в камере, в руинах хр...ама. Проходя сквозь Историю (которая в фильме предстает историей войн и революций, истязающей человеческие тела, в том числе и тело персонажа), персонаж несколько раз меняет отношение к своей миссии: «отрицание, гнев, торг, депрессия, принятие». Это путешествие тематизирует старую, как мир (этот музей античности), концепцию возвращения, «второго шанса» — такую соблазнительную, что в погоне за нереализованными возможностями человек применил ее к единственному дискурсу, который не может изменить: к дискурсу времени. Но только дискретизация, разбиение на единицы позволяет путешествовать: непрерывность не обеспечивает возможности вернуться. И вновь начало. Персонаж теряет память. Фильмы об амнезии вообще предельно честны, поскольку кино не обладает достаточными приемами для того, чтобы передать предшествующий опыт действующих лиц (по крайней мере, флэшбек в кино давно стал клише). Отсутствие эмпирики не компенсируется трансцендентно (в смысле условий, как, например, во сне, где никакая «предыстория» не требуется), зритель вынужден восполнять его самостоятельно. Это приводит к тому, что разрыв заполняется убогим опытом кинозрителя. Так серии клише сгущаются вокруг образов фильма, тормозя их движение, останавливая его время. Но время фильма не стоит на месте, хоть и бесконечно возобновляется в серии перерождений. Амнезия Макса, погружает нас в план имманентности, снимая любые контексты. Трудности возникают вместе с персонажем, зовущимся Доктор. Здесь нужно сделать небольшое отступление в сторону от основной линии анализа и поговорить об актере Александре Демидове. Прежде всего, что такое лицо в кино? Если бы в фильме не было лиц, мы бы сказали, что в нем нет персонажей. Если в каждом эпизоде тело Макса подвергается насилию, то отражения страданий можно прочесть на лице актера: лицо — означающее тела. Это помимо того, что новый эпизод меняет не только физиогномику, но и мимику Демидова. Его лицо полиморфно, и это умело использует оператор Занковски, добиваясь эффекта стереоскопичности: с какой стороны на него ни посмотри, оно всегда разное. Так видит мир ребенок: все для него — лицо, и это лицо матери; лишь позже он научится отделять от этого образа иные, узнавая, что есть вещи и другие люди. В некотором смысле, «Секрет Зоар» — фильм о невозможности разговора, о дискоммуникации между человеком и его «внутренним миром». Ю. Лотман выразил это однажды при помощи метафоры двух зеркал, взаимно отражающих друг друга: этими зеркалами он назвал правое и левое полушария мозга, ведущих непрерывный диалог. Любопытная деталь: в фильме почти нет зеркал. Ведь человек никогда не видит себя со стороны: любое отражение — это искажение, и потому надежда увидеть себя «настоящим» тщетна: мы для себя всегда — другие. Максу не нужны зеркала, ведь, словами Доктора, он — это целый мир. Но как понимать эти слова? И здесь мы снова возвращаемся в начало, но не фильма, а Истории. III-м веком до н. э. датируется рассуждение о том, что космос — пространство случайной реализации конкретных феноменов из безграничного набора возможностей [Платон — Тимей]. Терминология психоанализа позволяет заменить космос на бессознательное: все, что в него вытеснено, может принимать какие угодно конфигурации. Намекая на то, что, возможно, все происходящее не более чем бред, сценарист Занковски заигрывает со зрителем, вводя его в концепцию бессознательного, точнее — двух, противоборствующих его частей, формирующих некое общее «тело». Это «тело» (сумма разрозненных конфигураций) распадается на протяжении истории (Истории?), о чем убедительно рассказывает израильский исследователь книги «Зоар» в последнем эпизоде фильма, и кульминация этого распада — безумная пляска пациентов клиники, средневековый Das Narrenschiff (корабль дураков), собрание «шизоидных тел» [М. Фуко — История безумия в Классическую эпоху], мир после падения Вавилонского столпа. Вопреки логике фильма, завершение миссии должно не вернуть Максу память, а запустить процесс «обратной сборки»: от различий — к единому; от дискретизации — к интеграции; от «элементарных частиц» — к «телу без органов». В мировых религиях этот процесс соответствует выходу (возвращению?) в лучшую реальность (с неизбежной фильтрацией кандидатов), в терминах психоанализа — достижению «священного нормоза», того детского состояния, о котором можно спорить, есть уже у ребенка психика или нет. «Секрет Зоар» совершает попытку конспекта европейской мысли (и наличие массы других фильмов, задающихся этой целью, свидетельствуют не против, а в пользу него). Пытаясь объяснить Максу смысл происходящего (а сделать это сложно именно потому, что происходит это — как и все с нами, с любым из нас — в его бессознательном), Доктор изощряется в формулировках: «скрытый механизм» (Сущего), «код» (который нужно раскрыть), «связь со следующим (каким по счету? тем же самым?) измерением», «отражение» (кого, в чем?), «фильм», «поле, охватывающее все» (как демонстрация последних достижений квантовой физики). И мы снова возвращаемся к началу кино, точнее — к его корням. Схематично движение образов «Секрета Зоар» можно представить как объединение дифференцированных частиц. Но что такое кинофильм, как не череда отдельных кадриков, серия разрозненных образов [Ж. Делёз — Кино]? Значит, в процессе объяснения, тщетно выстраиваемом Доктором, демонстрирует себя само кино? Неслучайно концепция бессознательного возникла почти одновременно с индустрией кино (и с Общей Теорией Относительности). Кстати об индустрии кино: о производстве, о товарно-денежных отношениях. Индустрия, как любая тотальность, не существует без сопротивления, без осуществления «перманентной революции». «Секрет Зоар» — это деинституционализованный кинематограф, бросающий вызов студиям и прокатчикам; кино, снятое на деньги от коллективных пожертвований за «символические» гонорары; демонстрируемое без цели «окупиться», без веры в прибыль. Это фильм, чьи съемки продиктованы любовью: к зрителю, к кино, к истине (без пренебрежения друзьями). Это фильм о любви целого к частям и о предчувствии, рождающем стремление, которое никто не в силах объяснить. Если тело каждого человека — центр мира, точка отсчета индивидуального восприятия [А. Бергсон — Материя и память], то мир — это «общее тело», на котором «отсчет» заканчивается (чтобы начаться вновь). Время в фильме, конечно, линейно, но сюжета как такового нет (в отличие от распространенной формы, предлагающей восстановить нарушенную фабулу) — есть только дехронологизованное множество поступков, объединенных общей целью или бегством от нее. Он открыт вторжению трактующей инстанции, подвержен бесконечности интерпретаций, не замкнут. Это находит отражение и в «теле» фильма.Скрыть

Я давно перестал ожидать чудес и открытий от кино. Вроде бы все сказано, все отснято, а последнее десятилетие вообще огорчает отсутствием шедевральности. Все сюжеты повторяют друг друга, спецэффекты перестают удивлять, они уже становятся частью обыденности. Да и реальный мир в кино заменили хромокеи. Столько раз обещал себе после очередного «срыва» и похода в кино на новинку с пёстрыми постерами и трейлерами, подающими надежду на что-то интересное, что ну вот никогда больше не пойду в зал смотреть это всё. А теперь и режиссеры андеграундного ки...но стали меня огорчать — передергивание сценариев и сюжетов, сиквелы, ремейки. И тем не менее я снова пошел в кино). Друзья позвали на закрытый показ. В начале фильма нас предупредили ведущие, что мол сходите ка лучше сейчас по нужде, потом не сможете. Я усмехнулся — чего это я не смогу, ведь сижу рядом с проходом. Но, прошу прощения, за столь интимные подробности, действительно не смог выйти — терпел, ведь не возможно было оторвать взгляд от экрана, реально так меня заинтриговал сюжет, актеры, реальный мир без хромокеев и графики, что понял — ведущие в начале предупреждали из личного опыта))). Пришлось терпеть. На одном дыхании. Именно так я просмотрел этот фильм. Не возможно рассказать сути того. что я видел — это нужно только увидеть самому. Это — живое кино. После просмотра, когда в буфете общался с друзьями, оказалось, что каждый видел это фильм по своему, он как бы был снят для каждого лично по индивидуальному сценарию. Не помню сколько раз у меня менялись чувства во время просмотра, то смеешься до потери пульса, то печаль и досада сдавливают горло и не можешь удержать скупую слезу. Я давно не ходил на такое кино, которое тебя заставляет жить жизнью героя, вместе с ним умирать и любить, бороться против мира и себя, искать ответ, радоваться, стремиться. Если вы хотите не просто посмотреть очередной «бестсейлер», а прожить сотни жизней — это ваш фильм. Спасибо за то, что сделали хорошее кино. Его сейчас так не хватает.Скрыть

Читал сейчас отзывы о фильме «Секрет Зоар» и вот мои воспоминания девятимесячной давности, когда у нас в городе, в кино-кафе моего приятеля, был закрытый показ этого произведения искусства, не побоюсь этого слова! Я люблю всякие умные фильмы, но здесь настолько многослойный, многогранный рассказ! Согласен полностью с впечатлениями выше описанными. Особенно пронзила эмоциональность, чувство причастности к герою, к сюжету, тому, что это меня касается. Лично меня так ещё не один фильм не цеплял. Поразительно, что ни одного актёра, кроме гл...авного героя Александра Демидова, которого я запомнил раннее по сериалу «Иван Грозный», я раньше не видел. Оказалось, что они не профи, а играют от сердца, за это отдельный поклон создателям фильма. Если вернуться к главному герою, он просто высший класс! Так передать состояние Макса и Доктора, что они по сути один человек, как говорится: ВЕРЮ. Музыка супер! 10 баллов! Позже один трек, который поглубже в мозг залез, все же отыскал в интернете и поставил рингтоном на трубку. Сценарий не похож на все, что я видел раньше. Как мы проживаем жизнь, ради чего? И в какой форме поставлены вопросы, оставшиеся, как всегда, без ответа, но это и цепляет. Сюжет в психушке повеселил. Он как бы другой фильм, но потом так вливается в сюжет! Очень интересная режиссура, вне типичных канонов операторский взгляд. Под большим впечатлением от фильма, я узнав от Вадима, хозяина кино-кафе, что через две недели будет еще один, преболтал жену и наших друзей еще раз пойти вместе. Фильм длиться два часа! Но пролетают они на одном дыхании. Потом ещё долго мы сидели и делились впечатлениями, дополняя друг друга. Очень эмоционально заряженный фильм! Хотелось бы увидеть его снова, на Очень большом экране!Скрыть