Фильмы про поиски древних артефактов всегда интересны. Мир знает Индиану Джонса и Роберта Лэнгдона, как эталон жанра «приключения».
За что мы любим эти фильмы? За отличный сюжет, тесно переплетающийся с реальными историческими событиями, отличные головоломки, великолепный визуал, при показе древних городов, гробниц или каких-либо монстров. Немаловажную роль играет и музыкальное оформление — как например музыка Циммера в «Коде да Винчи» и «Ангелах и демонах». Операторская работа важна не меньше. Ну и великолепные актеры такие как Том Хэнкс, Харрисон Форд гениально сыгравшие свои роли, дорисовывают картину и получается прекрасное приключенческое кино — триллер или боевик или даже несколько жанров вместе — для умного режиссера с массой идей и огромным желанием снять подобное несложно. Рону Ховарду, сестрам Вачовски и Спилбергу по крайней мере это отлично удалось.
В России данный жанр забит грязью в самом прямом смысле. «Искатели приключений», «Сокровища О. К.», «Пятая центурия» — эти фильмы — худшее, что только можно было снять в этом жанре. Попытка быть похожими на голливудских коллег провалилась еще в первый раз, но «русские не сдаются».
И вот, объединившись с евреями, испанцами, украинцами и Голливудом, а также прикупив полицейскую мини-нарколабораторию, Владэк Занковски снял фильм «Секрет Зоар».
Стоит сказать, что свитки Зоар существуют в реальности и некоторые уже расшифровали. Ну и как у Дэна Брауна, Владэк объединил свою больную фантазию с реальными фактами.
Сюжет стартует во времена Римской империи. Главный герой приходит в себя, наверное после битвы и понимает, что нельзя употреблять чрезмерное количество наркотиков и уж тем более их смешивать. Ибо с этого момента в фильме творится полнейшая чертовщина, объяснить которую можно только сильным трипом главного героя. Его начинает преследовать то ли он сам то ли плод его воображения. И заставляет его нести в Иерусалим тот самый свиток Зоар.
С этого момента сюжет начинает беспорядочно прыгать и скакать словно Эмили Роуз во время приступа. Испания, Франция, СССР… 15, 19, 20 столетия сменяют друг друга со скоростью Ртути. И главный вопрос, не покидающий меня весь фильм — «А смысл»?
Если в «Облачном атласе» сюжетные линии и были связаны неким мистическим образом — родинками протагонистов и самим секстетом «Облачный атлас» то это логически объяснялось и закономерно подавалось. И даже мелкие нелогичности не замечались.
Здесь же протагонист живет Днем сурка только каждый раз в разных реальностях. Убили в Испании, времен Инквизиции — очнулся во Франции 1812 г. и т. п. Но при этом никакой логики, никакой связи, никакого смысла. Ничего. В «Атласе» нам подавался глубокий и воистину философский смысл о характерах, о поступках, о нелегком выборе и дальнейших последствиях, о том, что мы сами себя губим и губим свой мир и т. п. В «Зоаре» нет ничего из вышеупомянутого. В нем вообще нет смысла как такового.
Протагонист, которого сыграл актер Александр Демидов вообще не поддается описанию Весь фильм он ходит с постным и очень унылым лицом которое гворит только об одном — «Зачем я столько курил/нюхал/пли/колол/смешивал?». Кто-то писал о его «великолепной актерской работе». Наглая ложь!
Великолепной можно и нужно назвать актерскую работу великолепного Тома Хэнкса — как в «Атласе» так и в фильмах Рона Ховарда. Учитывая, что в «Атласе» Хэнкс исполнил наибольшее количество ролей — как главных так и второстепенных, как протагонистов так и антагонистов. Его лицо изобразило сотни эмоций за один фильм. Учитывая его эпизодические появления. И даже грим не помешал ему быть самим собой и сыграть абсолютно разных персонажей.
Ну а Демидов живет своей ролью. Феллини набирал людей с улицы, дабы они изобразили неподдельные эмоции и видимо Владэк пошел по его стопам, только не вперед, а назад. Ибо Демидов живет ролью наркомана-идиота ничего не понимающего, истерящего и нервозного, одним словом — «Зачем его только из психушки выпустили?».
К слову о психушке — посвященный ей эпизод меня просто сразил наповал. Это самое глупое и несуразное, что только могли придумать дегенераты-режиссеры. Слава Богу, Занковски оказался в их числе. Так убого, так тупо, так плохо… И только дурак не догадается, что Владэк хотел переплюнуть Милоша Формана. Собственно они и не догадались.
Режиссер говорил о том что большую часть фильма он снял на Украине. И у меня вопрос — где же виды Львова или Киева — очень красивых городов с массой исторических мест? Где же пейзажи Крыма? Где же эти все красоты?
Их нет. Как нет смысла в фильме. Как нет ни одной нормальной актерской работы. Нет качественной операторской работы. Нет музыки. Про сюжет я вообще молчу. Он идиотский, бессмысленный полный несостыковок и попросту необъяснимых моментов. Необъяснимых не потому, что так задумывалось, а потому что у сценариста в голове даже не опилки. На протяжении всего фильма происходит невнятные трэш, угар и содомия. Даже в «Комнате» сюжет был более понятен и логичен потому что был прост. А здесь все закручено и запутано и свалено в одну кучу. И если в «Атласе» так задумывали то и реализовали это на высоком уровне. А в «Зоаре» это не задумывалось. Просто у режиссера айкью ниже самого низкого.
«Секрет Зоар» — самый худший фильм в жанре приключения, в любом жанре и вообще в целом — худший фильм всех времен и народов. Неудачная попытка объединить четыре, совершенно непохожих фильма провалилась. Количество идиотии на экране переходит все мыслимые и немыслимые пределы. И больше всего меня удивляют рецензии в стиле — «Это высоко-философский фильм. Не каждый может его понять. Надо уметь думать что бы понять. Это прекрасно! Это великолепно! Это гениально!»
Нет! Это — бред!
Философия — это Вачовски и Форман. Это Нолан и даже Балабанов. Но никак не Владэк Занковски. Последний — бездарность и воплощение тупости в сценарном и режиссерском плане. Но в глазах российского зрителя любое отвратительное кино легко оправдать фразой — «Философский фильм, который не каждый сможет понять потому что оно — для истинных ценителей синематографа и для «умных» людей». Так было с «Хрусталев, машину», с «Трудно быть Богом» Германа ст., с фильмами Пазолини и даже с «Зеленым слоником».
Подводя рецензию к логическому завершению стоит процитировать Джонни Феста, ибо его слова как нельзя кстати вписываются в атмосферу происходящего с российским кинематографом спустя 3 года после «Человека с бульвара капуцинов» и по сей день.
«Мы дошли до предела… за которым пропасть и вечный мрак».
А от себя добавлю, что идти пришлось не очень долго.
1 из 10
P.S. «Восхождение на Нараяму» - вот воистину вершина философского мышления и гениальности(сарказм).
Фильмы про поиски древних артефактов всегда интересны. Мир знает Индиану Джонса и Роберта Лэнгдона, как эталон жанра «приключения». За что мы любим эти фильмы? За отличный сюжет, тесно переплетающийся с реальными историческими событиями, отличные головоломки, великолепный визуал, при показе древних городов, гробниц или каких-либо монстров. Немаловажную роль играет и музыкальное оформление — как например музыка Циммера в «Коде да Винчи» и «Ангелах и демонах». Операторская работа важна не меньше. Ну и великолепные актеры такие как Том Хэнкс, Х