Тихоокеанский рубеж. Все комментарии

Итак «Тихоокеанский рубеж»- это классическая смесь двух фильмов. Тут слились «Трансформеры» и «Чужие». Я думал, что режиссеры уже поняли, что ничего из этого не выйдет, ведь подобные «коктейли» уже были. Хоть сама суть фильма уже является бредовой, фильм еще можно было спасти, например, актерским составом. Получилось это наполовину. Если Чарли Ханнэм играл хорошо, то Ринко Кикути сыграла плоховато (если честно, то я вообще не понимаю почему нельзя было выбрать американскую актрису). Фильм сильно вытягивают просто волшебные спецэффекты и ...прекрасная картинка. Все схватки Кайдзу и роботов тоже хорошие, а это большой плюс. Особенно понравилась схватка под водой. Все Кайдзу смотрятся очень хорошо и достаточно красиво, что тоже является плюсом фильма, маленьким плюсом, но плюсом. Теперь насчет звука. Ну как бы я и не разочаровался, и не обрадовался. В некоторых сценах звук придает реалистичность, а в некоторых он только ухудшает ситуацию (тогда уж лучше этот момент вообще без звука смотреть). Фильм снят с техникой 2013, но с огромными косяками. Если вы любитель «коктейлей» с роботами, то посмотрите! 5 из 10Скрыть

Тихоокеанский рубеж это фантастическая фантастика, фантазированная на фантастических событиях. Автором данного уноса мозга является Гильмеро дель Торо, уже известный как соучастник в производстве Пустоши Смауга и Нежданного путешествия. И я не знаю как сложится его творческая карьера, но звание короля бессмысленного кино этот очкарик от меня заслужил. Кино пришлось смотреть два раза, так как все тонкости сюжета с первого раза не попали во внимание. Точнее второй раз стал смотреть подозревая что тонкости сюжета есть, однако были заметны тольк...о толстости того, что происходит на экране. Более нелепого сценария захвата планеты мир еще не видывал. Хотя кого я обманываю — узкие амбразуры глаз японских японцев заточены на распознание в крупных ящерках — главных героев фантастических боевиков, проходящим под лозунгом демонтаж ненужных городов живыми созданиями природы. Ну у японцев это Годзилла, а в случае Тихоокенского рубежа это Кайдзю, верх эволюционного развития, с заторможенностью мозговых процессов — ведь ждать миллионы лет пока наша планета станет пригодна для их размножения, это верх или терпеливости, или заторможенности. Кстати кайдзю надо было начать размножаться и тогда волной точно бы все человечество снесло бы, и не надо бы было ходить рычать. «Внезапное» нападение это еще полбеды, мы потихоньку идем к отражению атак Кайдзю. Сколько видов умерщвления мы с вами знаем? Я поверхностно прогуглил о методах убийства и первая же ссылка мне подошла (зачем глубже копать?) и выяснил что убийства бывают тупыми предметами, убийства с использованием транспортных средств, сбрасывание с высоты, убийства взрывом, убийство излучением, огнестрельное убийство, убийство острыми предметами, отравление, поражение током и убийство действием крайних температур. Неплохой список методов из которых автор выбрал первый — и создал трансформерные машинки в качестве тупых предметов. Наблюдая за Егерями кроме как тупыми предметами их не назовешь. Принцип действия досконально неизвестен, но один мозг человека не может справиться с управлением этого, потому в Егеря засовывают обычно по два камикадзе, которые сношаются мозгами между собой — называя это милым словом дрифт. Дрифт нужен чтобы управлять большой машиной — когда логикой пытался анализировать идею дрифта, меня чуть не стошнило — гениально тупая идея. Говорят человеческой глупости нет предела — да его нет и Тихоокеанский рубеж яркое подтверждение этому. Вдумайтесь: На стадии испытаний стало ясно, что из-за огромных размеров роботов мозгу одного человека не под силу справиться с подобной нагрузкой, поэтому была разработана двухпилотная система, основанная на новой технологии егерей, названной «Дрифт». В «Дрифте» разум пилотов сливается воедино через воспоминания друг друга, что позволяет им разделить управление огромной машиной между собой — по одному полушарию на каждого. Получается эффективное управление егерем прямопропорционально количеству мозгов помещенному в него. По логике, если мы уменьшим робота в два раза — то с управлением справится один пилот. Ну и теперь ключевая деталь сюжета — егерь должен отнести атомную бомбу к разлому чтобы закрыть портал между мирами. Именно отнести, ведь в будущем ракеты уже перестали летать… деле нон комент. Вывод: кино стоит обязательного внимания, ведь столько я еще ни об одном фильме не писал — а значит зацепило, а значит круто. Отстойная фантазия стоящая внимания.Скрыть

Я не имею понятия как работает вкус кино, он как мишень, а фильм как довольно медленная петляющая пуля. Вот начинаешь просмотр, идет завязка (как говаривал великий- «поехали») -залп. Фильм начинает цеплять — она подходит ближе к цели. И если после просмотра ты понимаешь, что кино было не просто отличнейшей вещью, а блестящее- это попадание точно в яблочко. Бывают фильмы едва попадающие в мишень, есть выстрелы в молоко и те, будто выпаленные пьяным загнанным клоуном с закрытыми глазами и трясущимися руками куда нибудь в воздух или самострелом. Т...ихоокеанский рубеж- это та самая десяточка, то самое сладкое яблочко. Никаких трейлеров, фото, превью, рецензий, ничего перед просмотром мной видано не было. Только небольшая заметка в журнале на несколько строк, в которой описывалось как гигантский робот лупит сухогрузом нечто руконогоподобное эпических размеров. Все, этого хватило на побег в кинотеатр с самым большим экраном и лучшим 3D в городе. Усевшись поближе к экрану стал ждать в компании реклам. И вот началось зрелище. Фильм заворожил с первых минут. В момент стало понятно, что сейчас будет нечто качественное и масштабное. Пару часов не мог отвести взгляда от экрана, это было потрясающе: в меру сюжета, в меру игры актеров, эффектов, истории, экшена, красок… Тема востока и крупных мегаполисов добавляет колориту. Более глубокое погружение в атмосферу придавало легкое похмелье, а временами, вжимаясь в кресло, думал что уже никуда не спрятаться, а они все тянут и тянут свои лапы за мной. Также особенное удовольствие вызвала сцена с выходом робота на пляж Аляски и, конечно, персонаж Рона Перлмана. Жаль в кино нельзя делать паузу для рассмотрения малейших деталей. После слов скажу, что всегда можно к чему-нибудь придраться, но с этой картиной у меня не получится ворочать носом. Неоценимое зрелище.Скрыть

Все чаще, после просмотра современного блокбастера, кроме как похвалить красоту картинки и сказать нечего. Данная картина не стала исключением. Происходящее на экране выглядит очень достойно, тут вам и роботы и монстры поражающие своими размерами, несмотря на однотипность. Но что фильм может предложить кроме этого? Я прекрасно понимаю, что требовать от подобного кино, сложного сюжета или какого то смысла, заставляющего еще долго думать после просмотра не стоит, главная цель совсем в другом, но почему нельзя сделать все так, что бы хотя бы не... обращать внимания на не стыковки и натянутую игру актеров? А не стыковок хватает. Но даже они не самое страшное. Пару раз за фильм упоминают об апокалипсисе. И кроме как из этих упоминаний, у меня не получилось прочувствовать этот самый апокалипсис. Я конечно не эксперт, но разве не это главное? Пару слов о связи героев. Точнее об ее отсутствии. Например есть в фильме одни из центральных персонажей, отец с сыном. Отец хороший, сын говнюк. Больше о них нечего сказать. И так с каждым героем, вся связь и эмоции между ними притянуты за уши. Особенно это видно в финальной сцене, так и хочется сказать, не верю! Садясь за просмотр Тихоокеанского рубежа, не думал что придется жалеть о потраченном времени. Оценка исключительно за визуальный ряд. 6 из 10Скрыть

Не очень отдаленное будущее 2020 года. Из темно-пенных глубин Тихого Океана, очнувшись от полного беспокойств и видений сна, явились Кайдзю — гигантские безжалостные монстры, сеющие разрушительную жатву во многих мегаполисах мира: от Нью-Йорка до Токио, от Москвы до Гонконга. Чтобы обуздать некогда дремавшие в вязком мороке сна силы, человечество создало Егерей — суперроботов, управляемых людьми, суперроботов, долженствовавших покончить с веком вечных разрушений и страха. Однако в этой битве миров очень скоро наступит переломный момент. Монс...тры Кайдзю являются такой же неотьемлемой частью японской и мировой масс-культуры всего ХХ и уже вовсю бушующего XXI веков, как и многотомные красочные комиксы манга, тысечесерийные многожанровые сериалы аниме или гастрономические изыски, ныне ставшие фаст-фудом. Тысячетонные зубастые милашки Годзилла, Гамера, Родан, Мотра и Гидора с большим наслаждением разрушали все и вся на экранах мира, начиная с 50-х годов, обрастая плотью культа и завоевывая миллионы поклонников по всему миру, но лишь в 1998 году самый знаменитый Кайдзю — Годзилла — совершил свою экспансию на земли Голливуда. Одноразовый набег фурора не произвел и на том и сошлись. И лишь спустя долгие 15 лет монстры Кайдзю всей своей славной кровожадной и разрушительной семейкой вновь вернулись на экраны США и всего западного мира. Знаменитый испанский мрачный визуальный кудесник, неровно дышащий к лавкрафтианству, нашедший «Хребет Дьявола», но пока не пустившийся в кислотно-галлюциногенно-макабрический трип к «Хребтам безумия», бородатый эльф, заплутавший в «Лабиринте Фавна», в 2013 году отправил всех зрителей на Тихоокеанский рубеж — место, где из пенной водяной тьмы восстают громадные монстры Кайдзю, место-фантазия, место, ставшее пьедесталом для самого амбициозного и высокобюджетного проекта в карьере испанского режиссера, сценариста и продюсера. С детской непосредственностью играющего в Кайдзю и роботов мальчишки, но вместе с тем со вкусом и опытом знатного и поднаторевшего кинематографиста Гильермо Дель Торо творит в фильме нечто удивительное и завораживающее, будто возвращая зрителя в стильную атмосферу классических японских фильмов о гигантских монстрах, творя в фильме не виртуозную стилизацию, а вполне самодостаточный и насыщенным сочным экшеном фильм, который, безусловно, не обошелся без постмодернистских изысканий, но при этом среди многих блокбастеров выделяясь не своей серьезностью, граничащей с мрачностью и почти шекспировской драматургией(все же Кристофер Нолан дал блокбастерам новаторский толчок ухода от излишней развлекательности), а невесомой легкостью повествования и легкостью восприятия. «Тихоокеанский рубеж» оказался одним из немногих фильмов, для которых ЗD не выглядит нарочитым: визуальное разрушительное пиршество, снятое оператором Гильермо Наварро, действительно впечатляет и, хоть иногда кажется, что где-то поодаль пляшут тени Джерри Брукхаймера и Майкла Бэя, «Тихоокеанский рубеж» все же смотрится не столь слащаво и пафосно, как творения сих господ, оставляя у зрителей качественное послевкусие. Конечно, привычные каноны блокбастеров Гильермо Дель Торо не рушит и штампы в фильме, как и почти в любой современной жанровой картине, имеются в приличном количестве. Однако Дель Торо их умудряется умело обыграть и придать им налет поэтики, окутать флером чуть ли не олдскула, погрузить и заворожить зрителя яркостью и необузданностью своей фантазии. Сюжет фильма все-таки прост и незамысловат, без взыскательных игрищ в фабульные лабиринты, без многофактурности; вся основная сюжетная канва фильма подчинена зрелищу, зрелищу невероятному и крышесносному, зрелищу, который не отпускает вплоть до финала, зрелищу, окрашенного в красочные тона самоиронии и имеющего цельную и вязкую художественную структуру без излишнего ухода в лирику и мелодраматизм и без увлеченности только действом. Дель Торо умело приостанавливает ритмику и динамику фильма, давая и зрителям, и персонажам передохнуть перед очередной эпохальной битвой, в которой техногенное и технократическое человечество сражается в беспрестанной зловещей битве с силами Природы и Космоса, явившихся из древних тысячелетних глубин. Масштаб творения затмил работы творцов и актерское мастерство все же сведено к минимуму выразительных средств: Чарли Ханнем в роли Рэйли определенно хорош, Идрис Эльба играет весьма скованно, но явно воплощая созданный сценаристами образ человека рацио и мысли, лишенного импульсов, однако самые яркие перфомансы фильма отданы на откуп героям второго плана, исполненным Чарли Дэем, Берном Горманом и экс-Хэллбоем Роном Перлманом. Однако эти архетипы человеческих характеров раздражения не вызывают, ибо Гильермо Дель Торо испытывает к своим героям однозначную симпатию, не делая их одномерными и однобокими, по возможности выписывая в картине глубину и прорисованность образов, дабы зритель ассоциировал себя с ними и сопереживал и соучаствовал. «Тихоокеанский рубеж» — это не сумевший окупиться в США, но получивший громадный успех вне Штатов эффектный и яркий блокбастер, пищи для ума не дающий, но умело играющий на ностальгии всех фанатов Кайдзю. Визуально отточенный, с практически безостановочным экшеном под аккомпанемент эпического саундтрека от Рамина Джавади, фильм, полный детской непосредственности. Приглашающий зрителей на берега Тихоокеанского рубежа и вовлекающий в эскапистское синефильское путешествие, которое будет опасным и увлекательным, ярким и захватывающим.Скрыть

Увидев в качестве режиссера Гильермо дель Торо, понял, что фильм будет хороший. Собственно, чутье не подвело. Речь в фильме идет о регулярно нападающих на нашу многострадальную планету чудовищах, — кайдзу. Это такие огроменные не пойми кто, поделенные по категориям, и каждый раз при появлении разные как внешне, так и по своим возможностям. Они выбираются на землю из океанских глубин, пробираются в города и всячески там хулиганят, что влечет за собой жертвы среди мирного населения. Для борьбы с этими чудищами человечество придумало гигантски...х роботов, Егерей, настолько больших, что для управления требуются аж два пилота, мозги которых соединены между собой нейронной связью. И далее в фильме идут сцены глобальных заруб кайдзу (так они называются на официальном сайте фильма) и здоровенных антропоморфных роботов, иногда прерываемых поясняющими эпизодами с людишками и прочими моментами. Людишками назвал отнюдь не из презрения, просто на фоне таких махин, как звероящеры и Егеря, люди кажутся несколько мелковатыми. Драки — основное в фильме, ради которого он снимался. Сделаны они действительно зрелищно и красочно. Ощущение, что дель Торо только в них и вложил весь свой пыл творца, если можно так выразиться. Удары, броски, все круто, все бабахает, взрывается, раздавливается, рушится, ломается, падает, а тот ему пароходом по роже кааак даст, а тот тому контейнером бац! Машинки, превращающиеся в блин под могучей стопой кайдзу, и порхающие в воздусях, прилагаются. Смотрится отлично! Монстры вылезали из специального разлома на дне океана, поэтому в фильме соорудили парочку подводных ядерных взрывов, выполнили которые весьма неплохо. Ну и графика нутра этого разлома, и существа — злодеи тоже несомненный плюс данного кино. Хотя и достаточно кратковременный. Люди же, которые в перерывах между драками ходят, чего-то говорят, как-то взаимодействуют, что-то решают и придумывают, никакие. То есть, они все такие пафосные, героические, умные-разумные, гении, но — никакие. Просто ходячие штампы, как в Годзилле Эммериха, например. Зацепиться взглядом не за кого. Даже придурковато выглядящие русские пилоты не заставили улыбнутся. Единственное исключение герой Перлмана, торговец запчастями кайдзу, экзотично в тему одетый и слегка отмороженный. Но тут я могу быть пристрастен, Перлман мне вообще нравится, своеобразный актер. Остальные, включая повернутого ученого, — типичны донельзя. Беготня, истерики, стычки между пилотами настолько легко предсказуемы, что при просмотре можно реплики героев фильма произносить самому. Думается мне, ТР без некоторых героев смотрелся бы так же, а сэкономить получилось бы. Ну и ладно, представление удалось, это главное. Думаю, что мало кто ждал от фильма игры актеров. Сценарий вызвал некоторое недоумение, опять же для шоу это неудивительно. Дело создателей показать, а вы там не умничайте! Ладно, не буду, но озвучу несколько. Почему Егерям не дали в руки хотя бы здоровенную бейсбольную биту, чтоб огреть по башке зарвавшихся хулиганов? Почему они вынуждены пользоваться случайно оказавшимися под рукой пароходами? Кстати, были ли еще на этом пароходе люди, — вот вопрос! Представляю их эмоции, если были. Я уж не говорю про пусковые установки ракет Калибр на запястье роботов. Что мешало их нацепить? В арсенале роботов лишь какие-то подозрительные дымовые ракетометы. Где в фильме орудия убийств, нацеленные в океан и готовые встретить супостата на подходе, не ожидая, пока (на ринг выведут чемпиона) вертолеты привезут Егеря? Парочка атак секретными подводными лодками фильм бы тоже не испортила. Стены, защищающие города, сквозь которые кайдзу проходят так, как будто их нет, почему они не украшены по периметру танками Т-72 и пушками Д-30? Ну или их зарубежными аналогами? Ну и т. д. и т. п. С политкорректностью в фильме порядок. Белые, чернокожие и азиаты вместе делают общее дело. Это уже привычно. Привычно и другое. У русских — робот Т-90, самый монструозный на вид, башка как котел, механическое воплощение СССР в роботостроении. «Он же русский!» У китайцев робот трехрукий, с пилами-циркулярками в каждой. Причем, и внутри он — чисто китайский цирк, с соответствующим освещением, операторов управления не отличить от китайских же акробатов. Ну, у продвинутых просвещенных наций и роботы под стать, такие же продвинутые. Очевидно, от штампов и дель Торо не уйти. В общем, фильм-шоу. Апокалиптической атмосферы нет, но ее особо и не ожидалось. Переживаний не вызвал, впрочем, разочарования тоже. На раз — смотреть можно. 6 из 10Скрыть