Дуэлянт. Все комментарии

В целом, в успех картины я не верил изначально. Но сюжет, а точнее тематику данной картины не часто можно встретить в сегодняшнем кинематографе. Тотчас же мне захотелось взглянуть на что-то подобное, но не без горького опыта от детищ российского современного кино, ведь про себя я умолял в раздумьях русских режиссеров не создавать фантастическую инопланетную чепуху в жизни «тургеневской девушки», Евгений Онегин и «столичные растлители», «роль марсиан в жизни офицера царского времени», «Крокодил Гена и буффало Билл», «танкист и сиськи перед смерт...ью», «пагубное влияние эксгибиционизма на дворянок 19 века». Традиционные повороты в сюжетах или головах российских режиссеров, напоминают плоды не иначе как навеянные во время вакханалии древних кельтов. И этот фильм не стал исключением(моменты чудовищного искажения в плане историко-социального несоответствия — вас ожидают). По большому счету, картинка очень яркая и четкая, и на самом деле меньше походит на другие «шедевры» нашего последнего кино. Однако, развязка происходит банально и глупо наряду с разворотом событий фильма вначале и середине. Просматривать фильм не советую.Скрыть

Каковы были ожидания насчёт этого фильма (тем более, 2016-й год у нас «год российского кино»), как агрессивна была рекламная компания, и как его только ни хвалили профессиональные кинокритики, называвшие «Дуэлянта» новым «Мертвецом» (sic!) и лучшим российским блокбастером! Конечно, то, что за создание мейнстримного кино взялся артхаусный режиссёр, и участие в проекте таких актёров, как Машков и Гармаш, действительно давало какие-то надежды, но увы — хорошие актёры ещё не гарантия хорошего фильма, Мизгирёву далеко до Иньяритту и Куарона, «русски...й артхаус» представляет собой банальную социальную чернушку, а «Дуэлянт» — постмодернистская отрыжка, пытающаяся косить под интеллектуальный блокбастер. Казалось бы, фильм посвящён жизни в России середины XIX века. Однако то, что к России XIX века творящееся на экране имеет весьма отдалённое отношение, очевидно любому, кто не прогуливал уроки истории и литературы в школе: чего стоят только, по-видимому, официально разрешённые дуэли и постельная сцена в карете (причём с девушкой благородного происхождения!) посреди оживлённой улицы. Однако даже если отбросить историческую достоверность, сюжет вызывает массу претензий, и главной из них является мотивация главного героя, который сознательно создаёт себе помехи на пути к своей цели, и вместо того, чтобы воспользоваться обходным путём, прёт напролом и вопреки здравому смыслу, создавая проблемы как себе, так и другим. Да и во всём остальном сюжет хромает на обе ноги: вялый и предсказуемый сценарий, бездарные (хотя чего уж там, откровенно тупые!) диалоги, совершенно не вписывающиеся в атмосферу царской России, и, наконец, слитый финал, вызывающий лишь чувство облегчения от того, что вся эта скучная жвачка наконец-то закончилась. О персонажах нет смысла и говорить, ибо все они насквозь плоски и примитивны. Мрачный и немногословный антигерой, который, если судить по его поступкам, оказывается к тому же весьма неприятным и лишённым понятия чести человеком, клишированный злодей (пожалуй, одна из худших актёрских работ Машкова), молодая княжна, присутствующая в этом фильме ради красоты, и её ходульно-добродетельный брат. Говоря о достоинствах «Дуэлянта», многие упоминают визуальную стилистику. Да, образ мрачного, почти нуарного Петербурга весьма выразителен, а качественная и эффектная операторская работа заслуживает однозначной похвалы. Но о том, что эта стилистика нова и оригинальна, говорить не приходится, более того, она неприкрыто плагиатит то гайричевского «Шерлока Холмса» (тоже плевавшего на историческую достоверность), то «Выжившего», от чего хочется уже в который раз возопить «ну когда уже кончится это слепое подражание Голливуду»! В итоге можно смело заявить, что ожидаемый «прорыв российского кино» оказался пшиком. Фильм откровенно слабый, с примитивным, непродуманным сценарием и такими же примитивными и непродуманными героями. Красивая картинка не спасает положение. 4 из 10Скрыть

Все таки не умер еще окончательно российский кинематограф и может выдать нечто интересное. Я говорю о данном фильме. Это произведение стоит на голову выше почти всех российских фильмов этого года. Фильм крайне стильный, захватывающий и держащий в напряжении. Поднята тема дуэлей и чести русских дворян, чье стремление устроить кровавую сатисфакцию уничтожило многих достойнейших представителей российского дворянства, чья судьба и деяния могли принести большую пользу России, но их волновало в первую очередь другое. Не знаю, возможно они действитель...но превращали свои удовлетворения чести в те кровавые зрелища, которые были продемонстрированы в фильме, но это было реально жутко стреляться в упор без возможности промаха. Театральность действия завораживает, но если представить, что это только декорации, потому что демонстрация Санкт-Петербурга мне как жителю этого года представляется не больше чем фантазией художника. Превращение Нового Эрмитажа в Публичную библиотеку на Московском пр. или наоборот, как то коробило. Да и строящийся мост над Невой, а заодно и над домами напоминает близкий американским прокатчиком Манхэттен, нежели Санкт-Петербург. Хотя Галерная улица и Замятин переулок узнаваем настолько, что я даже вспомнил как видел эти декорации на этих улицах летом 2015. Костюмы тоже, мне кажется, чересчур откровенны. Женские в первую очередь, прозрачные вставки главной героини, платьи безрукавки, платье на голое тело, это за пределами реальности. Да и мужские костюмы несколько осовременены. Но в общем спасибо за кино. Пускай американцы еще раз по- ужасаются пренебрежением к своей и чужой жизни русских. Фильм то в первую очередь для них был предназначен.Скрыть

Стрелялись мы. Баратынский Е. А. После увиденного трейлера во мне мелькнула слабая надежда, что фильм получится. В голове сразу зароились образы из «Пиковой дамы» А. С. Пушкина, «Штосса» М. Ю. Лермонтова, «Петербургских повестей» Н. В. Гоголя, сказок Э. Т. А Гофмана и многих других завораживающих романтических новелл XIX века. Однако, просмотр фильма вызвал лишь смятение, жалость и неприятие. Во-первых, необходимо уяснить, что главный герой Колычев/Яковлев является дворянином. По злоключению судьбы он теряет этот статус, и за нес...овершенное преступление отправляется по этапу. Дворяне — узкая прослойка общества, его «сливки», где все знают друг друга в лицо. Все прекрасно знакомы с родословными знакомых и друзей-дворян. В фильме «Дуэлянт» ситуация выглядит крайне абсурдно, когда главный герой по прошествии нескольких лет возвращается в Петербург, не изменившись лицом, разве, что несколько подстригшись, снова начинает посещать светские рауты, уже под другой фамилией, но его никто не узнает. Он приходит на званые вечера к одной из фрейлин и заявляется в офицерское собрание его императорского величества, с офицерами которого он общался ранее, не мог не общаться, до своего ареста. Ему смотрят прямо в лицо и не узнают. Этот факт напрочь рушит весь сценарий картины, после чего начинаешь задумываться, а так ли уж старался сценарист, обдумывая все сюжетные ходы, если не предусмотрел самого главного? После возвращения Колычева в столицу прошло ни 50, ни 100 лет, и его должны помнить. К тому же резонансное дело о лишении дворянского титула, и последовавшая ссылка, не могли остаться незамеченными среди высшей знати. Но, несмотря на это, герой успешно выдает себя за другого и ему все сходит с рук. Во-вторых, главному антагонисту, по фильму, нравится подсматривать из-за угла, на жертву, которую по его просьбе вызвали на дуэль. Правда, видим мы это всего один раз. Но если у него такая привычка, об этом говорит главный герой, почему он не мог подсматривать и в других случаях? После возвращения в Петербург Колычев/Яковлев, несколько раз, исполняет тайные повеления антагониста, убивая его неприятелей. Важно, что именно антагонист разрушил жизнь главного героя, способствуя его аресту и ссылке. Он лично виделся с ним и знал его в лицо. Становится непонятным, как мог, антагонист, подсматривая за дуэлью, не узнать своего оппонента, которому он сломал жизнь? После этого, нелепо выглядит ситуация, когда главный злодей мечется из угла в угол, и допытывается у людей, посвященных в его тайны, знали ли они, что именно Колычев исполнял его приказы? И если знали, почему не сказали? Выходит, так, что сам сценарист загнал себя в ловушку, указав на эту характерную черту злодея в одном из диалогов. В-третьих, угнетает убогость помещений. Когда Колычев приходит в оружейную лавку, то промеж стеллажей, в глаза сразу бросаются серые, ободранные стены. В доме у главного героя та же самая история. Где роскошный, величественный Петербург XIX века? Что за убожество? Хотели сделать, как в игре «Dishonored», но там, не смотря на распространившуюся чуму, и ковры и обои на месте, и богатые дворянские дома, в которых живут люди, выглядят весьма впечатляюще. Особенно удивили улицы города, покрытые нескончаемой грязью. Режиссеру, конечно, видней, но откуда могло взяться такое огромное количество грязи на мощенных булыжником улицах в столице империи. Первое, что приходит на ум, что грязь специально раскидывали по улицам, по правилу, чем больше, тем лучше. Вспоминается пресловутый гряземет со съемок фильма «Викинг», где людей сознательно подставляли под добротную струю земляной жижи, покрывающей их с ног до головы. Я не понимаю, откуда у наших режиссеров такая сильная тяга к грязи? В-четвертых, не видно, что на фильм потрачено 725 миллионов рублей. Нам постоянно показывают одни и те же 2—3 улицы и общий вид Петербурга с одного и того же ракурса. В-пятых, разочаровали наряды главной героини. Первый раз, когда ее обернули в какую-то ткань, наподобие черной бумаги, и утыкали по краям перьями. Абсолютная безвкусица! Где узоры, украшения? Второй раз удивила прическа с собранными слева волосами и торчащими из заплетенного узла перьями, которые напрочь закрывают обзор с левой стороны, и так и лезут в лицо. Костюмер, хоть бы подумал: удобно это будет или нет? В третий раз внимание привлекли непомерных размеров штаны, наподобие шаровар, обернувших ноги девушки. Одно дело выдуманный мир, делай, что хочешь, но ведь действие фильма привязано к конкретному времени. Где костюмер видел, чтобы в аристократическом обществе XIX века женщины носили такое? И в четвертый раз удивила одежда главной героини во время любовной сцены в карете. Барышня задирает платье, обнажает грудь, и мы обнаруживаем, что на ней нет ни корсета, ни кринолина, ни панталон, ни чулок. Простое платье, которое сидит на ней, как на корове седло, поверх голого тела. Все выглядит мягко говоря отвратительно и походит на дешевое порно. Имея такой бюджет, авторы могли бы хоть как-то позаботиться о пристойном виде девушки, но увы. В-шестых, «порадовала» работа оператора, который словно жонглер вертел камеру, как только мог. Тут тебе вид и из-за плеча, и из-за руки, и с пола, и из-за ноги, и наконец, спины. Одним словом, чувствуется рука мастера. Напоследок возмутила сцена, когда камердинер главного героя, наставляет его на путь истинный под дождем, посреди какой-то грязищи. Слуга несет клишированную околесицу, как он де верил, верит и будет верить в своего хозяина. Самая настоящая пошлость! Такое ощущение, что авторы начитались плохих любовных романов и только потом сели писать сценарий. Стоит отметить, что фильм несомненно пытается погрузить зрителя в свою атмосферу, увлечь его. Но к сожалению, как в виду вышеописанных, так и многих других причин, этого не случается. И вроде бы и деньги были, и желание снять на лицо, но по факту, получилось очередное ничто. Российское кино в очередной раз удивило с плохой стороны, и показало, что потом продемонстрировал и «Викинг», что большой бюджет, хорошая команда и желание снять стоящий фильм, еще не есть залог успеха. И кто его знает, что для этого надо. Талант? Одержимость? Профессионализм? Или все вместе? Само повествование в картине выглядит несколько скомкано. Грубо говоря, первая половина — весьма динамична, но вторая, когда герой пытается разобраться с опутавшей его паутиной — вялая и скучная. В итоге за идею, попытку и знание дуэльного кодекса 3 из 10Скрыть

Долгие и отчаянные попытки российского кинопрома снять Отечественный Блокбастер Мирового уровня из раза в раз терпели лютые неудачи. Бондарчюковские опусы, уж извините, но крайне криворукий ремейк «Экипажа», ставшие легендами шуток Дозоры, — все эти картины роднит ненормально гипертрофированное эго их создателей, а также отсутствие хоть каких-то собственных, российских если угодно, наработок. Очередной эпос «Дуэлянт», слава Всевышнему, ломает неудачную тенденцию. Петербург, романтический 19 век, балы, светские вечера, прогулки по Неве. Забуд...ьте. Серый, грязный, вечно дождливый город. Столица, погрязшая в уличном дерьме и не меньших душевных нечистотах ее жителей. Профессиональный дуэлянт — капитан Яковлев (блистательный Петр Федоров) — зарабатывает истинно дворянскими убийствами на взятку высокопоставленному чиновнику. Владеющий потусторонними навыками стрельбы, он стремительно завоевывает славу ходячей машины. Узнав, что заказчиком является всемогущий граф Беклемишев (титанически прекрасный Машков) — губитель его прежней жизни — Яковлев включает режим графа Монте-Кристо. Да прольется кровь… Взяв за основу романы Дюма, наполненные как героями-романтиками, так и смертями разной степени изощренности («Две дианы» и «Королева Марго» не дадут соврать), поместив их в психологически давящий Петербург Достоевского и насмотревшись «Видока», а отнюдь не мигающего в каждой рецензии «Шерлока» Ричи, режиссер Алексей Мизгирев попал в самую десятку. Болезненно серые и желтые цвета идеально отражают как погодные условия, так и душевные миры жителей столицы. Аналогии с печальной современностью и так часто упоминаемыми водочными изделиями им. тов. Звягинцева напрашиваются сами собой. И та самая пресловутая дворянская честь выступает как идеальное средство для манипулирования и отправкой неудобных людей в расход. Главный герой, так отчаянно стремящийся стать графом Монте-Кристо, куда больше похож на фанатика, цепляющегося за свою жизнь (и бутылку Remy Martin) сильнее Выжившего Лео. Прекрасные выстрелы в сторону идеализированного XiX столетия, что греха таить. Атмосфера, костюмы, дивные актерские работы, крепкая режиссура, — кажется, все на месте и у нас просто шедевр. Увы, не совсем. Снимая Блокбастер невозможно не наступить на всем известные грабли. Логика и поступки персонажей периодически дают серьезные сбои, технические недочеты, оставшиеся бы незамеченными в меньшем количестве, с каждой минутой бесят все больше. И динамика просаживается. Ладно скроенная картина изредка наполняется неуместными эпизодами. Я ругал идиотскую постельную сцену в «Эпипаже», но здесь она бьет совсем ниже пояса. И главный бич имени «Тараса Бульбы» — халтурящая массовка. Оператор Максим Осадчий просто титаническую работу провел, минимизируя вышеуказанные минусы, однако вычистить полностью не удалось и ему. Обидно. Тем не менее, «Дуэлянт» удался. Эту картину не стыдно показывать в Торонто, запускать в мировой прокат, демонстрировать в IMAX-залах. Петр Федоров явно претендует на расширение фильмографии, Машков же в очередной раз выдает мастер-класс планетарного уровня. И пусть огрехи присутствуют. Мы наконец-то получили Хороший Отечественный Блокбастер. Низкий поклон вам, дождались! п. с. только не вздумайте преподавать историю на основе сведений этой картины. Дуэли были официально запрещены, никакого Кодекса Чести Дуэлянта не существовало и в помине. Это роман Дюма для Петербурга, не забывайте. И да, уж очень явный ляп с татуировкой. Ну никак пигмент не может столько времени сохранять столь четкий цвет. п. п. с. я серьезно, оператор Максим Осадчий легко может замахнуться на лавры Чиво Любецки. Только бы не останавливался. п. п. п. с. еще вот что. Все-таки музыке стоит уделять больше внимания. Она совершенно здесь закадровая, а ведь некоторые сцены так и напрашиваются на еще большее психологическое напряжение.Скрыть

Отношение к этому фильму как бы поляризовалось. Кто-то восторгается, что российская лента поднялась на уровень самого!!! Голливуда. Кто-то сетует на примитивность, плоскость и предсказуемость. По-сути — это одно и то же. «Дуэлянт» — вполне качественный блокбастер, со всеми вытекающими. Сюжет. Молодой дворянин потерял все и теперь пытается это всё восстановить, наказав главного обидчика. При этом у него есть суперспособность. Просто готовый очередной супергерой — Человек-Дуэлянт. Методы достижения цели — очень сомнительные. Но для меня бол...ее сомнительным стало понимание чести. То, что многими воспринималось как «Ах уж этот хруст французской булки», мне увиделось как повышенное тщеславие и, соответственно, развод на «слабо». На ум приходит благородный поступок Афони: «Слабо Вольдемару в фонтан прыгнуть?» и мальчишки, для которых делом чести является запрыгивание на электрички. В их микромире это тоже дело чести. Прямо грех не воспользоваться этим в корыстных целях, как это сделал герой Машкова. В фильме два главных героя — очень плохой и очень несчастный (он же хороший). Методы его борьбы вполне допустимы в рамках данных обстоятельств. Актерская работа мне понравилась. В рамках своих схематичных персонажей, вполне хорошо справились и Машков, и Фёдоров, и Юлия Хлынина (не очень эмоциональная, но очень красивая), да и молодой Табаков тоже не подкачал. Отдельная похвала оператору и постановщику спецэффектов. Кровь и раны, по-моему, тоже входят в список необходимых приманок. Зрителям, походу, нравится. Хотя есть один существенный прокол — свежие раны на спине героя после побоев, с учетом того, что от Петербурга до Аляски ехать минимум месяц. А теперь о самом хорошем в этом фильме — режиссерской работе. При всей примитивности сюжета и героев, ему удалось сделать картину, после просмотра которой хочется сказать: «Очень хороший фильм». Это и есть основной навык современного кино — создать общий настрой и вызвать восторг зрителей на ровном месте. Блокбастер — жанр высокобюджетных фильмов для массового зрителя [wiki] В номинации «Русский блокбастер» 8 из 10Скрыть