Матильда. Все комментарии

По поводу дебатов насчет данной картины сложно уже сказать что-то новое. Да, безусловно, во многом, вероятно, это был лишь пиар-ход для привлечения большего внимания публики, однако бывали, на мой взгляд, и исключения. И касались они, разумеется, верующих-фанатиков, которые привыкли, что за последние 20 лет семью Николая II показывают исключительно в идеализированном виде, постоянно напоминая, что они святые, а значит, безгрешные и непорочные, словно ангелы. Однако важно помнить, что святым их семейство стало лишь после своей трагической гибели..., причем и здесь все достаточно сложно: дед Николая, Александр II тоже например погиб в муках и трагически, но его вот что-то не объявили святым, как-то даже несправедливо… Разумеется, я полностью согласна с тем, что большевики в 1918 году совершило нечеловеческое зверство, расстреляв всю семью опального царя. И его дети, ни в чем не повинные, конечно, заслуживают того, чтобы их называли святыми и даже ангелами. Однако важно помнить, что вот их родители как раз ангелами уже не были совершенно. Просто сейчас не любят об этом говорить, не принято, сейчас принято показывать Николая и Александру исключительно белыми и пушистыми, как прежде было с лидерами коммунистов. Ну не может наш народ иначе, нет у него понятия «Золотая середина», он либо превозносит человека до небес, либо обливает несмываемой грязью! Вот и такие идеализаторы были, понятно, категорически против данного фильма, ведь там «святой и невинный» ангел-царь показан совсем иначе, не просто имевший любовницу до своей свадьбы с Аликс, но и как совершенно безвольный, бесхарактерный и попросту недалекий человек, постоянно зависящий сперва от матери, а затем и от молодой жены. Но ведь в действительности все так и было, и это доказано историческими свидетельствами! Недаром же сам Александр III говорил: «Он еще совсем мальчишка, у него детские суждения!» Вообще, если призадуматься, можно предположить, что у Николая была задержка развития: в 25 лет он писал в своем дневнике как здорово кидаться в кузенов каштанами, а за день до революции — как хорошо сегодня он поиграл в домино… По-моему это о многом говорит. Что же насчет образа главной героини Матильды… Да, она предстает в образе роковой красотки-разлучницы, которая всегда добивалась своего и, даже потерпев поражение, сохранила достоинство. Вообще, Михалина Ольшанская, справилась со своей ролью очень даже неплохо, ей можно верить. Что же насчет бесконечных споров, действительно ли у нее с Ники были плотские отношения, или их роман был сугубо платоническим — фильм показывает не действительные события, а художественную задумку, где конечно есть место вымыслу, как и во всех подобных картинах или романах. Понятно, что офицер Воронцов это 100% вымышленный герой, доктор Фишер, кажется, тоже. Также было очень забавно видеть Александру в исполнении Луизы Вольфрам, она действительно уже в юности была меланхоличной затворницей, совсем не умеющей улыбаться вследствие своих физических и психических проблем, однако еще не доходила до такого патологического мистицизма, когда была готова даже убить соперницу. Про остальных же актеров мало что можно сказать: Дапкунайте в роли Марии Федоровны хороша, только внешне не слишком похожа, а вот Гармаш состарил своего персонажа слишком уж преждевременно, еще до его роковой болезни после крушения поезда. Но сцены в театре, и сам балет смотрелись действительно приятно. Не скажу, что красота настолько захватывала дух как в «Призрак Оперы» и «Мулен Руж», но Мариинский театр раскрылся весьма красиво. Итого можно сказать: ничего такого провокативного в фильме «Матильда» нет, это могут найти лишь фанатичные обелители личности Николая II и Александры Федоровны, в остальном это хоть и не гениальная, но вполне обычная картина, не самая лучшая, но и не худшая в нашем кинематографе. 6 из 10Скрыть

Учитывая как все возбудились еще до выхода «Матильды» на экраны, фильм должен был стать как минимум новым словом современного кинематографа. Не знаю как у других, а у меня это: «Нет, ну вы серьезно?» Вместо 3D очков зрителям лучше выдавать шапочки из фольги и противошоковые одеяла — самое оно, учитывая весь тот треш и угар происходящие на экране. С самых первых кадров шапочка с одеялом просто необходимы. А ведь завязку еще можно как-то воспринимать на здоровую голову — крушение поезда (хотя диалог отца с сыном, который этому предшествует, м...аразматичен чуть более чем полностью. У государя императора и забот ведь других нет кроме как переживать о том, кого подложить под наследника. Ну да спишем это на обоснование дальнейших событий), явное нежелание «Никки» обременять себя государственными делами и упорное стремление балерины Матильды построить карьеру любым доступным способом. А дальше сюжет несет по кочкам и ухабам со скоростью вышеупомянутого поезда. Данила Козловский, у которого в общем-то нет скучных или непонятных ролей в анамнезе, в «Матильде» играет совершенно спятившего от любви офицера. Причем это выглядит настолько жалко, а его персонаж до того нелепый что возникает вопрос — чем он руководствовался читая сценарий и соглашаясь на эту роль? Не менее прекрасен персонаж местного доктора Менгеле по совместительству помеси Распутина и графа Калиостро. А то, как лихо будущая императрица Александра бегает к нему на сеансы кровопускания а потом так же лихо мчит с ним на мотоцикле в закат (тут хотелось бы добавить «по пустыням Невады» но нет, у нас тут все а-ля рюсс), заставляет плотнее завернуться в одеяльце и поправить сползающую с головы шапочку (волосы дыбом встают, чего уж там). И так весь хронометраж данного фильма. Персонажи совершенно не соответствуют своим историческим прототипам. Консультанта по этикету судя по всему или не захотели найти или не смогли. И все вместе это напоминает криво сляпанный голливудский фильм третьего эшелона, которые снимают непонятно зачем и непонятно для кого. Фильм называется «Матильда», но о балерине в нем ничего, кроме того что она удачно закрутила роман с наследником. О Николае в нем еще меньше кроме того что он показан совсем безвольной и трусливой тряпкой. Алиса Гессенская не выдерживает никакой критики, а из всех остальных персонажей связь с реальностью держит разве что Александр ІІІ. Зачем было это снимать, для кого и что скандального в третьесортной киноподелке я не знаю. И да, еще раз повторяю для любителей исторической достоверности: не забудьте запастись шапочкой из фольги. 3 из 10Скрыть

Заявленный авторами жанр фильма — историческая драма. Авторы — режиссёр Алексей Учитель и сценарист Александр Терехов. В качестве фантазии на выбранную тему фильм «Матильда» масштабен и красочен. В нём и повесть о страсти, и разносторонний охват эпохи. Показаны дворцы, храмы, церемонии, одежды, дела, забавы и дурь господ. Показаны подданные, толпящиеся в ожидании скромных подарков. Показана поступь научно-технического прогресса. Все, кто принимал участие в создании фильма, вложили в него много труда, души и таланта. К сожалению, всё это по...служило искажению известных фактов и приведёт к внедрению ложных образов в души доверчивых зрителей. Основные персонажи фильма — семья Романовых, царствовавшая в России до 1917 года, и легендарная балерина Матильда Кшесинская, породнившаяся с Романовыми в 1921 году в эмиграции, после того, как оставшиеся на родине члены семьи были убиты. Фильм повествует о нескольких годах перед коронацией молодого Николая Второго (Ники), когда яркая начинающая балерина привлекла его внимание и могла стать его женой вместо принцессы (Аликс), которую он в итоге выбрал. Могла ли любовь незнатной, но родовитой и необычайно одарённой девушки к наследнику престола направить по другому пути поезд истории ? Зрителям предлагается «увидеть варианты». Ники мог уступить престол одному из родственников. Матильда была воплощением мечты о беззаботном счастье. Какая сила заставила Ники, робкого по натуре, мало подходящего на роль властителя, отказаться от этого счастья и вместе с верной Аликс принять царствование вопреки многочисленным предзнаменованиям чего-то ужасного впереди ? Правильный ли выбор он сделал ? Фильм предлагает подумать об этом. Свою позицию (Ники взял на себя ответственность за страну, но это был неправильный выбор, ноша не по силам) авторы фильма обозначают, показывая происшествие на коронации (вымысел) и реакцию Ники (вымысел) на Ходынскую трагедию. Обилие вымыслов, искажающих известные факты, примитивизация персонажей и неточности в прорисовке образа Ники портят впечатление о фильме. Основные замечания таковы. Ники и Аликс пошли венчаться не из-под палки. Они много лет мечтали друг о друге. Ники влюбился в Аликс до встречи с Матильдой, и две любви какое-то время были равными по силе в его сердце, пока царственные дома приходили к согласию о его союзе с Аликс. Если бы не пришли к согласию — тогда только был шанс у Матильды. Она ждала, трепетала, но не требовала от Ники отказаться ради неё от престола, угрожая прекращением любви. Ники не готовился изменять будущей жене. Обручение с одной девушкой делало для него невозможной связь с другой. Можно было, не искажая эту фактуру, показать ту же самую развилку (беззаботное счастье вместо бремени власти), которую показали авторы фильма. Ники романтически ухаживал за Матильдой, они общались как две личности, начинающие жизнь, ночи напролёт. В фильме этого нет. Показано только, что Ники познал Матильду как женщину. Было это или нет — достоверно не известно. Недавно обнародован зачёркнутый абзац в машинописном черновике воспоминаний балерины. Если там правда, то страсть была, но прервалась ещё более трагично, чем придумали авторы фильма. Ники получился старше своих лет. Не его — рост, овал лица. На лице слишком часто появляются напряжённый взгляд (признак внутренней агрессии, которая противоречит смиренным речам Ники) и округление глаз (признак изумления и страха). Наследника с малых лет приучали владеть собой. После состоявшегося искажения прошлого российский кинематограф должен найти более подходящего актёра на роль Ники и показать реальную историю любви наследника престола и балерины.Скрыть

Посмотрела, чтобы быть в курсе. На перемотке. Ибо скука смертная. Красивые картинки и весьма натянутый сюжет отсылают к впечатлениям от фильма «Сибирский цирюльник» — тот же примитивный киноязык, яркие съемки на фоне достопримечательностей, неправдоподобные страсти… Но все же нашла три очевидных плюса, из-за которых можно и скоротать вечерок, если уж любопытно знать о том, что… 1. В России много красивых дворцов — особенно актуально для тех, кто не был в Санкт-Петербурге и окрестностях. И современные костюмеры в данном фильме удивили замечат...ельными костюмными решениями. Красивые платья в красивых интерьерах — глазу приятно. 2. Жена Николая Второго — Алекс была на самом деле: суеверная, манипулирующая, неумная, приблажная, истеричная, упрямая, злая. Так, пожалуй, ее хлестко еще не изображали. И брак с ней Николаю отец запрещал! Не нравилась она царю! И это верно. Но неверно то, что Николай ее не любил — очень любил, сам выбрал и был с ней счастлив. Про Матильду фильм врет — была связь, но Алекс всегда была N 1. Что и понятно из пункта N 3 3. слабовольный Николай — ребенок в душе, каким его и называет отец. К тому же он был полным подкаблучником своей Алекс, разрешив в 20 веке полный разгул шарлатанов при дворе русского Императора. Один Распутин чего стоил? А были и другие… То есть итого: образы последних русским императоров выписаны достаточно достоверно, в целом, понятно, что правлением заниматься они и не могли, не было к тому способностей и силы духа. И дворцы! Ах, какие у нас дворцы!!Скрыть

Судя по титрам в подготовке этого кино участвовало огромное количество людей, оркестр, массовка, костюмеры, декораторы, гримеры, наши и иностранные актеры, и все ради чего? Фильм, на мой взгляд, смотрится как блестящий и громко шуршащий фантик от конфеты. Он шуршит музыкой, обрывками фраз, разными клипами, но он не трогает ничем, он пустой, нудный и слишком затянут. А за такие деньги могли были снять настоящее кино, о настоящей любви императора Николая Второго к его с детства любимой и желанной немецкой принцессе Алисе Гессенской. Для этого ...не надо было бы изощряться в фантазиях. Тем более, что польская балерина Матильда никогда не была ни другом, ни любовницей русского императора, а только милой балериной, и уж куда ей быть женой. Николай Второй, как известно, был заядлым театралом, как и многие просвещенные люди того времени посещал балеты. Но дальше эстетических, платонических восторгов и восхищения красотой балетного танца ничего не было. Закулисным волокитой царь никогда не был. Хотя закулисные интрижки среди балерин были в моде в 19 веке, и известны нам ещё со времен Александра Сергеевича Пушкина, похождений его друзей. «О, кто она? — Любовь, Харита, Иль Пери, для страны иной, Эдем покинула родной, Тончайшим облаком обвита? И вдруг — как ветр ее полет! Звездой рассыплется, мгновенно Блеснет, исчезнет, воздух вьет Стопою свыше окрыленной… « «Матильда» очень напоминает западные фильмы-фальшивки о развратных и доверчивых герцогах и принцах, бунтующих против своего сословия. Ну и в реальности сегодня есть примеры с принцами, которые женились на журналистках и артистках. Но блестящей фальшивкой «Матильды» зрителя не обманешь. Только ленивый не знает, что последний российский император Николай Второй преданно любил с детства только одну женщину, и мечтал жениться только на немецкой принцессе Алисе Гессенской, что он был несколько раз ею отвергнут по религиозным причинам. Но в конце концов Николай Второй получил её в жены, и ему никакая Матильда тут не помешала. Это исторический факт. Сама Матильда нигде об интимной связи с государем не писала, а она бы непременно похвасталась этим, если бы была любовницей царя. Наоборот она возмущалась, что её отвергают, ведь она домогалась царевича самыми хитрыми и изощренными способами. И это тоже исторический факт. Данный фильм построен по принципу клипового видео, в котором компактно смонтированы провоцирующие парочку сцены: в театре, в парке, интимные в спальне императора, и при этом за ними всегда наблюдают, подсматривают посторонние или любовники-преследователи Матильды. Этакий спецмонтаж дознавателя для сбора неопровержимых доказательств. На этих кадрах нет полноценного общения героев; мы слышим короткие диалоги, капризные заявления Матильды, её постоянные требования. Зато мы часто видим глаза плачущего актера Айдингера, исполнителя роли государя. Вся эта галиматья сопровождается симфоническим оркестром, музыкой, которая своим изяществом противоречит пошлому смыслу сцен, о том как волочились богатые парни за балеринами. Косят под романтику также повторяющиеся и плавающие кадры бегущих в постель героев, которые по ходу сбрасывают свою одежду и бегут только кровать. Им некогда просто радоваться и общаться друг с другом, их половая страсть зашкаливает, поэтому у них все на бегу, все наспех, да и актерам нечего переживать, если надо только показывать куда они бегут и что делают перед камерой. Мы может не обращать внимание на игру иностранных актеров в фильме, но на глупое присутствие наших хороших актеров придется ответить — не стоите вы такого кино, ребята. Стыдно за вас. Режиссеру советую не портить по чем зря великие биографии, не попирать чужое достоинство, особенно таких как Николай Второй и Александра Федоровна. Эта семья по праву может служить всем хорошим примером преданности и настоящей духовной любви. Они заслуживают лучшего кино, чем это. Скрыть