Превосходство. Все комментарии

Фантастика про искусственный интеллект давно не работает на ревностную аудиторию, предпочитая спекулировать на искусственных метаниях дешевой драмы без всякого духа Sci-Fi. Я надеялся, что хотя бы операторский опыт в «Темном Рыцаре», «Начале» и прочей довольно сильной (хоть и мейнстримовой) фантастике позволит Уолли Пфистеру как режиссеру понять правильную подачу жанра, но тщетно. Завязка «Превосходства» банальна до зубной боли — гениальный инженер в лице Джонни Деппа создает искусственный интеллект, который… ну конечно, выходит из-под контроля.... На эту куцую основу насаживаются не менее скучные ветки — религиозные нео-луддиты в стиле «бей компьютерную гадину», страдающая после смерти мужа жена, коллеги, которые ВНЕЗАПНО ВСЁ ПОНИМАЮТ и прочие шашки из грязи. Впрочем, достаточно посмотреть 10—20 минут фильма, чтобы не смотреть его дальше — фильм сразу раскрывает все свои карты и говорит «дальше вы ничего нового не увидите». И в этом его главная фундаментальная проблема. Суть этой проблемы в том, что классический Sci-Fi посыл «What If» благодаря мейнстримному рафинированию превращается в спекулирование на дешевой драме. Императив научного интереса и фантазирования заменяется на поставленные уже в самом начале фильма акценты. Персонажи уже знают, что ИИ — это плохо, он обязательно вырвется из-под контроля и будет всех угнетать. Они не пытаются подумать, порефлексировать и представить новую реальность, они просто дают нам готовый переваренный конфликт: вот вам луддиты (они против), вот вам инженер (он сначала хороший, потом плохой), чего вам еще нужно? Это, извините, не фантастика, это одноклеточная драма на фоне неинтересной фантастики. Отдельной строкой раздражает глупый тренд «ученые должны ответственно относится к изобретениям». Благодаря в частности этому тренду религиозная босота с улицы внезапно получает моральное право рассуждать на темы науки и ответственно заявлять о том, что ученые должны, а что не должны делать. Запомните, а лучше запишите: во-первых, ученые ничего не должны. Когда вы применяете квантор всеобщности и сразу навешиваете на него ярлык «они должны» — бог убивает панду. Возможно, даже двух. Во-вторых, суть научного познания не сводится к вечной беготне за полоумными кретинами в попытках убедить их не волноваться насчет ГМО. Это, как минимум, проблема не науки, а проблема полоумных необразованных кретинов. Все вышепречисленное усугубляется небрежным отношением к фактологии и сеттингу. Я никогда не поверю в возможность, как постулируется сценарием, разумной нейросети взломать ВСЕ сетевые устройства в мире. Это просто нереально сделать за разумное время с ограниченной вычислительной способностью. От крайне огульного отношения к фактам не спасает и сценарий. Нас не пытаются убедить, не пытаются хотя бы создать видимость цельного мира, в котором возможны все эти удивительные технические возможности. Просто ставят перед фактом и предлагают поверить. Но не верится. Не верится в картонных персонажей, которые меняют убеждения всей своей жизни за пару дней. Не верится в конфликт, который уже решен еще до его начала. Почему, скажем, обязательно предполагается, что ИИ априори будет пытаться всех анально оккупировать и силой осчастливливать? Почему разумные машины во многих фильмах выступают в роли злого социалиста, который непременно будет строить коммунизм планетарного масштаба? Почему бы не пойти чуть дальше первого уровня ассоциаций и не предположить, что ИИ будет, скажем, ставить целью независимость личности и ее свобод? И уже плясать от этого. Нет, у нас обязательно дубовый конфликт и злой бог из машины. Посмотрите вы «Превосходство» или нет — совершенно неважно, это ничего не изменит. Но я бы советовал обратить внимание на хотя бы просто среднюю фантастику, которой сегодня снимается не так мало. Потому что фильм Пфистера — это эталон плохой фантастики и средняя драма на 6 из 10.Скрыть

Каждый человек стремится развиваться, совершенствоваться и открывать для себя новые пути и горизонты! И это здорово, если у него это получается! Режиссер фильма «Превосходство» Уолли Пфистер может считаться одним из примеров такого развития. А вот положительным или отрицательным — уже предмет размышлений. В целом данный фильм оставляет впечатление выжженной земли в мозгу и огромного желания покинуть планету. Сюжет закручен настолько лихо и при этом реалистично, что теряется ощущение того, что это фантастический триллер. История строится вок...руг семейной пары ученых, изучающих возможности создания искусственного интеллекта, и близкого друга их семьи. Уилла Кастера (Джонни Депп) практически в самом начале фильма наградили полониевой пулей (наверное, для того, чтобы уж наверняка) и он через какое-то время умирает. Все бы ничего, его любящая супруга Эвэлин (Ребекка Холл) вместе с другом семьи Максом (Пол Беттани) загружает его сознание в компьютер. Вроде бы «Ура! Прорыв!», но не тут то было! Жажда познания Уилла со временем перерастает в желание тотального контроля. Вот такие пирожки! Теперь стоит поговорить о фильме более подробно. Начать можно с режиссуры. Когда смотришь фильмографию режиссера, ожидаешь увидеть много фильмов с хорошими оценками. Но это не совсем тот случай, когда видишь в ней много фильмов. Данный фильм является режиссерским дебютом для Уолли Пфистера. Сразу закрадываются мысли о том, что дебютное кино нечасто бывает интересным. Однако после более детального изучения кинематографической биографии этого человека можно заметить, что он был оператором самого Кристофера Нолана на нескольких знаковых картинах! Интерес к дебюту такого человека сразу взмывает к небесам. И не зря! После просмотра «Превосходство» в голове сразу возникает образ товарища Нолана. А интрига выдержана до самого конца, так как даже под конец не было ясно кто перед нами: сознание Уилла Кастера или разбушевавшаяся программа! Следовательно, срежиссированно блестяще! Картинка радует особенно потому, что режиссер имеет большой опыт работы оператором. Все, что касается изображения в фильме, сделано превосходно и не перегружает глаз. Актерский состав так же не подкачал. Вообще, когда смотришь фильм, в котором играют такие актеры как Джонни Депп, Пол Беттани, Ребека Холл, Киллиан Мерфи и Морган Фримен, невольно ожидаешь прекрасной актерской игры. Перед Джонни Деппом стояла и вовсе задача из ряда вон! Он сыграл и человека и интерфейс компьютерной программы. То есть, он передал эмоции без мимики, а это дорогого стоит! Остальные представители актерского состава так же выполнили свои задачи и подарили зрителю накал эмоций, так необходимый в жанре триллер. Вывод напрашивается сам собой! Кино отличное и к просмотру рекомендуется настоятельнешим образом! Во-первых, это прекрасный режиссерский дебют. Во-вторых, очень интересный сюжет в лучших традициях Кристофера Нолана! В-третьих, Джонни Депп, который не кривляется в гримме, поражает еще больше! И, наконец, в-четвертых, ради такого ощущения, которое испытываешь после просмотра фильма «Превосходство», и создаются фильмы жанра фантастический триллер! Приятного просмотра!Скрыть

Фильм посмотрел я только спустя полгода после премьеры. Но даже этот, довольно большой промежуток времени слегка отдавал послевкусием разгромных рецензий фильма. Увидев на постерах имя культового режиссёра Кристофера Нолана, критики автоматом начали разбирать фильм до атомов, чего он не выдержал. И, по большей части, именно имя Нолана задало фильму чересчур высокий потолок ожиданий. Заметьте, даже не темы, поднятые в картине. Вот только практически все претензии в адрес фильма, к моему сожалению, справедливы. Хлипок: стоит чуть копнуть — начина...ет рушиться на глазах. Во многих местах под весом логики сюжет прогибается. Но тут вышло взаимное недопонимание: зрители не знали, чего от картины ждать, режиссёр не знал, что зрителю нужно. Насколько человечной может быть машина и насколько машинным может быть Джонни Депп? Я не согласен с тезисом, что его роль выдалась каменной. Депп наконец-то выпутался из оков образа пирата с пьяной походкой и кого-то несколько приунывшего в стенах бёртоновской готики. Игра актёра была выразительна и контрастно разграничивала образы живого человека и по-машинному бездушной технологии. Но как действительно отличить настоящего человека от машины, которая запрограммирована на создание впечатления человечности? И был ли финал поступком человека или результатом программного сбоя? Не хочется ничего писать ни про эффекты, ни про работу с камерой, ни про остальные «look and feel»-факторы. Оператор Нолана в вопросе разбирается. Разбирается хорошо, и добавить тут нечего. Всё выглядит глобально, масштабно, внушительно. Вот музыке Майкла Дэнны не хватило какой-то пары процентов смелости до циммерской важности. А в принципе, считаю, режиссёрский дебют господина Пфистера удался, кто бы что не говорил. Он показал, что способен работать не только над поверхностными вещами вроде визуала. На выходе получилась эмоциональная картина, пусть и не философская, не психологичная, но хорошая. И этого она не потеряет. 9 из 10 C небольшой натяжкой. P.S. Думаете, картина не ответила ни на один вопрос, который поставила? «Задавая вопросы, кажешься умнее, нежели когда молчишь, не зная ответов». Доктор Грегори Хаус.Скрыть

Я хотела посмотреть этот фильм давно, ведь там снимается Джони Депп. Фильм конечно не достоин жесткой критики, но я и не в восторге скажу честно. Наверно хотелось чего то большего, но при этом несложном сюжете я еще и запутаться успела. Когда от фильма не получаешь ни позитивных эмоций, ни негативных — сложно писать рецензию, и у меня в данном случае именно так. И я провела параллель с фильмом «Я-робот», очень уж похож сюжет. Человек создает роботов, чтобы жить стало лучше а в этом фильме искусственный разум. В том фильме все выходит из под ...контроля и в этом приходится бороться, чтобы машина не победила. После того, как Уилла (Джони Деппа) смертельно ранят, его жена Эвелин пытается спасти его всякими путями, не тело так разум. К чему приводят эти решения наверно не сложно догадаться. А вот состав актеров подобран очень «добротный» я бы сказала. Один Джони Депп чего стоит. И что хочется отметить, мне безумно приятно отметить что в этом фильме Депп уже не в образе привычного пирата и демона-вампира. Смотришь и видишь другого «целостного» актера. Ребекка Холл тоже сыграла очень даже хорошо я считаю. Если в фильме играет Морган Фримен то это должен быть шедевр, в данном случае моя гипотеза подвела. В целом спецэффекты не удивили, но было красиво во многих моментах. Смотреть этот фильм или нет, дело каждого, но я думаю что если проведете один вечер за просмотром данного фильма, ничего страшного не случится! 6 из 10Скрыть

В результате злокозненного покушения на убийство террориствующей группой неолуддистских полухипстерских молодчиков во главе с привлекательной гламурной девицей Бри, известный и всеми уважаемый ученый-математик Уилл Кастер, занимающийся для пользы общества экспериментами над искусственным разумом, превращается во всем известный овощ, обильно опыленный радиоактивным облучением, и смерть как естественный финал бытия для него становится неизбежной. Чтобы установить с его медленно потухающим разумом контакт, милая его сердцу половинка, жена Эвелин, ...соглашается превратить его в этакую подопытную свинку во имя сохранения его гения, использовав наработанные им научные изыскания. Однако очень скоро события напрочь выходят из-под контроля… Дебют знаменитого американского оператора Уолли Пфистера, которому, как известно, и Нолан по колено, фильм «Превосходство» 2014 года однозначно можно считать состоявшимся и вполне удачным. Впрочем, удача эта больше техническая и технологическая, касающаяся исключительно бессменно стильных светофильтров и в меру убедительных спецэффектов, равномерно разбросанных по хронометражу и сыпящихся постепенно как из рога изобилия, нежели художественная, ибо, несмотря на крайне привлекательную и оригинальную идею, заложенную в картину, «Превосходство» едва ли может претендовать на лавры интеллектуального блокбастера, непонятого большинством, оставшись просто качественным высокобюджетным фантастическим гран-гиньолем, лишь попытавшемся деконструировать привычные антиутопические мотивы о чудовищных последствиях дорвавшегося до власти искусственного интеллекта. В итоге всеобщее стремление к упрощенности как на уровне сюжета, так и наличествующего в нем морального конфликта, в котором акценты антагонистического зла смещаются совершенно неожиданно в противоположную противоборствующую сторону колоритных протагонистов, желание к вящей предсказуемости всего дальнейшего действия привело к тому, что «Превосходство» к финалу превращается в амбициозный и претенциозный научно-фантастический мыльный пузырь, в котором неторопливое медоточивое повествование не компенсировано явными нетривиальными умозрительными истинами. Как таковой революции и контрреволюции не происходит, логические дыры сшиваются не очень уверенно, а от финала веет не столько безысходностью мрачной антиутопии, сколь мимишным идиотизмом с очередным разжевыванием стандартных истин, что человечество само привело себя к неуютной глубокой могиле, и что не всегда хромированные тентакли компьютеризированного сверхорганизма несут зло, а потому засим достойны не немедленной и кровавой аннигиляции, а ирредентистического спасения с возникновением в дальнейшем культа их одухотворенной личности. Финал не кажется нарочито открытым, он не тянет за собой никаких дальнейших размышлений и не предполагает продолжения. Finita; он герметичен и завершен, наглухо закрыт в скорлупку осознанной ординарности, как и база в Брайтвуде, где преимущественно и развивается большая часть картины, не предполагающей иных трактований, кроме как пафосных реляций о пользе высоких технологий и парочки эффектных пинков философствующим об Армагеддоне технофобам. Центральными темами картины Уолли Пфистера становятся слияние человека и техники в этакий человекомпьютер(нечто подобное с абсолютно разной степенью художественной реализации было и в «Тэцуо» Синьи Цукамото, и в «Газонокосильщике» Бретта Леонарда, на фоне которого, конечно же. «Превоходство» являет собой пример более современного и качественного творения) и власть искусственного разума, не обремененного вопросами этики и морали(что роднит «Превосходство», к примеру, с «Матрицей», хотя тема мессианства решена в фильме Пфистера гуманистическим образом, и с «Метрополисом» Фрица Ланга, однако общность эта скорее на уровне власти Машины над человечеством; социальный аспект конфликта отброшен и вместо него на первый план выдвинут личностный, внутрисемейный). Впрочем, нетрудно заметить в картине Уолли Пфистера и мотивы лукасовского «ТНХ 1138», и «Космической одиссеи» Кубрика, однако излишне уходить в дебри заумных философствований в «Превоходстве» не выходит, потому единственной по-настоящему адекватно раскрытой темой в фильме становится вера в собственную исключительность и превосходство, вера в собственный гениальный разум, пораженный саркомой злодейства. Герой Джонни Деппа, Уилл Кастер, сродни этакому скрещению провидческой психопатии Мабузе и гениального безумия Куотермасса. На фактически являющееся сугубо риторическим и витающим в воздухе утверждение братьев Стругацких о том, как «Трудно быть Богом», в картине Пфистера облеченное в излишне прямолинейный вопрос, герой Деппа отвечает, что нет. Роль Бога для него легка и привычна, однако в стерильном и далеком от ужасов средневекового Арканара мире недалекого будущего, напоминающем лишь слегка отреставрированное настоящее, за подобную гордыню обязательно последует расплата — жестокая, неизбывная и неизбежная, но при этом предсказуемая. К сожалению, первая половина фильма оказывается намного более драматичной и насыщенной коллизиями, вопросами, загадками, метаниями, мучениями и сомнениями что главных, что второстепенных героев, нежели вторая, которая рассыпается на эффектно снятый коллаж экшена и не очень убедительную развязку, в которой не нашлось пространства для авторского маневра и твиста, чтобы сделать «Превоходство» действительно самодостаточным и самобытным творением, а не доведенной до состояния абсурдистской нолановщиной, этаким нехитрым парафразом «Начала»(подключение Уилла к изобретенному им суперкомпьютеру чуть ли не в открытую цитирует погружение в сон из фильма Кристофера Нолана Коббом и Ко). Чтобы встать на один уровень с «Искусственным разумом» Спилберга, фильму Пфистера не хватило искренности, более зрелой философии, сентиментальности, интересной драматургии и определенной продуманности, несмотря на качественное режиссерское исполнение и ряд запоминающихся актерских работ. Не вышла и переосмысленная в духе острокритической и реалистической фантастики «Матрица» с новым Мессией — более человечным и противоречивым ввиду того, что банальность в фильме оказалась на редкость непобедимой и неистребимой. Не технократия проиграла, а идиократия выиграла.Скрыть

Буду краток. Плюсы: наконец-то серьезный Джонни Депп — надоели уже кривляния, как будто из фильма в фильм одну и ту же роль играет. А тут эдакий демонический демиург. И картинка в целом ничего. Опять же, идея быстрого восстановления после серьезных травм — порадовала. Непонятно только, чего же он свою жену не восстановил? Забил, что ли? Минусы: практически отсутствие оригинальных идей. Эдакий неолуддитский «PS: Я тебя люблю», смешанный в равных пропорциях с «Экспериментами Лэйн», с капелькой «Куда приводят мечты» (только цвета не так зава...лены), «The Sims», «Матрицы», «Начала» и, может, еще чего-нибудь, что мне пока в голову не приходит. Уже позже узнала, что это режиссерский дебют Уолли Пфистера. Ну, оно и видно, как и то, что его настоящее призвание — операторское искусство. Не удивлюсь, если и сценарист — тоже дебютант. Очень сыро.Скрыть