Робокоп. Все комментарии

Если честно ожиданий от фильма особых не было, просто хотелось стандартного голливудского боевичка, с кучей перестрелок и взрывающимися вертолетами. Но был приятно удивлен, фильм оказался не просто ремейком своего известного предка, а действительно самостоятельной картиной. И даже не такое большое количество экшен сцен, какое мной изначально ожидалось даже порадовало, все бои (за исключением разве что боя с кучей роботов на обучающей базе) выглядят реалистично и за правду, а не действием где герой ловит пули зубами и каждую секунду спасается... от смерти. Достойная, в общем, игра актеров (хотя Юэль Киннаман мог бы в некоторых моментах дать больше эмоций), Л. Джексон — вообще восторг, хоть роль была эпизодическая но эти сцены ведущего честных СМИ очень уж доставили. Вообще сама идея того, что идеальный коп не нужен власть имущим, которые его же и создали только лишь потому что он начал копать глубоко, мне понравилась. В картине присутствует нерв, но без перегибов, как в других фильмах подобного жанра, когда все вот вот, да на волоске, и вообще ощущение что герои когда заходят в казино сразу берут джекпот, а в кармане у них по подкове. Все здраво, сочно интересно, ну и конечно интересная модель будущего и отсылы к комплексам и проблемам той самой страны, которая «все равно самая великая!» Из минусов — слишком стремительная концовка, такое ощущение, что сюжету не хватило времени чтоб раскрыться, в конце все быстро, динамично и не вполне логично, что несколько портит впечатления. 8 из 10Скрыть

Кто мы? И что на самом деле есть человек? Главный герой фильма — Алекс Мёрфи — полицейский, который после страшного покушения на его жизнь, едва избежав смерти, становиться роботом-полицейским, т. к. это единственный выход, чтобы жить нормально. Но вскоре дело принимает совсем не такие радужные перспективы, какие обещали семье этого парня. Юэль Киннаман (Робокоп) — отлично справился со своей ролью, показав сначала бескомпромиссного и неподкупного копа, а затем вершащего правосудие робокопа. Гэри Олдман (Доктор Деннетт Нортон) — выда...ющийся актер, мастер своего дела. Его игра настолько искренняя и живая, что зритель безоговорочно сопереживает каждый кадр с его героем. В фильме поднимается глобальный вопрос всех времен: если ли душа у человека? Несмотря на то, что казалось бы, мозг главного героя полностью под властью программы, ровно как и его тело, «что-то» дало сбой и это «что-то» изменило цель машины, доказав всем, что человек уникален. Есть в нем нечто большее, чем тело и универсальная система ума. 9 из 10Скрыть

Оригинал этого фильма — культовый, как ни крути. Чтобы понравиться зрителю еще раз, заставить поверить в образ снова роботу-полицейскому мало перекраситься в черный цвет, взять в руки пистолеты последнего поколения и пройти тестирование на футуристической аппаратуре. У этого фильма нет лица. Я не смотрел оригинал, но мой отец имел возможность побывать в кинотеатре в Америке и посмотреть его там, на большом экране, и после, когда я начинал заводить рассказ в XXI веке о культовых боевиках, он мне голосом Майкла Карлеоне говорил: «Сынок, ты не... смотрел «Робокопа», о чем с тобой можно вести спор?». И вот, я решил наконец-то начать хоть с чего-то. Лучше бы не начинал. Честно, такое ощущение, что я посмотрел какую-то короткометражку, все настолько быстро, я не успел моргнуть глазом, как главный герой попал в реанимацию, после моргнул другим, а уже титры. Я не увидел целостности какой-то что-ли. События в фильме очень разрознены, смотрел словно в винегрет, ей-Богу. Костюм Робокопа сделан видимо из пластика с элементами стекла какого-то. У самого актера, как по мне слишком добродушное лицо, как для хладнокровного блюстителя порядка, пусть даже и с заниженным гормоном чувств. То есть, как по мне, неудачный каст. В общем, фильм для меня провал явный. лучше потрачу время на шедевр Верховена. 4 из 10Скрыть

Фильм, который язвительные критики окрестили «безалкогольной версией „Железного человека“, мне понравился. Попробую привести несколько доводов в защиту свежего творения Жозе Падильи, не покушаясь при этом на классический фильм Пола Верховена, снятый в 1987 году. Да и боже упаси это делать, поскольку первый „Робокоп“ навсегда останется непревзойденным шедевром философской фантастики, восхитительного киберпанка 1980—90-х годов. Просто задачи и генеральные идеи у этих фильмов абсолютно разные, несмотря на общий сюжет. Я бы не н...азвала «Робокопа» 2014 года ремейком. Строго говоря, это самостоятельный фильм, продукт своего времени. В новом «Робокопе» на первый план выдвигается, во-первых, политика, а во-вторых, семейная проблематика. Начинается фильм со сцены зачистки роботами какого-то восточного квартала, где, конечно же, есть испуганные женщины в чадрах и бородатые мужики, обвешанные взрывчаткой. Хорошо хоть сам Мерфи потом борется с детройтской преступностью, а не выжигает талибов в каком-нибудь Афганистане. А мог бы. Кроме того, блондинка-жена (Эбби Корниш) бегает за Робокопом уж чересчур назойливо, протягивая руки и взывая: «Опомнись, Мерфи! Ты должен поговорить с сыном!» В старом фильме семья офицера Мерфи моментально самоустраняется и присутствует лишь в его воспоминаниях. Мерфи у Верховена действительно становится почти роботом, который имеет человеческие черты (в буквальном смысле слова, если говорить о его лице, когда он снимает шлем). В тот момент, когда он в покинутом семейном доме вспоминает, что все-таки является человеком, мы сопереживаем ему больше всего. На протяжении всего фильма он долго и трудно возвращается к себе, к своему имени — которым, наконец, может с легкой улыбкой назваться в заключительном кадре. В фильме 2014-го акценты немного сдвинуты. Зритель ни на минуту не забывает, что перед нами все-таки человек, Алекс Мерфи, пусть и осталось от его тела так мало, что не всякий слабонервный выдержит. Самая драматичная сцена — где герой видит свой новый облик во всей его физиологической неприглядности. Я бы на его месте, честно говоря, тут же рехнулась. И тут же вспоминается сцена из «Исходного кода» с Джеком Джилленхолом, где в финале нам показывают, каково истинное физическое состояние изувеченного главного героя. Но там у него нет возможности надеть экзоскелет и прочие омникорповские примочки. Зато есть возможность уйти в мир иной, как достойному человеку со свободой выбора. И вот здесь в полной красе разворачивается проблематика продвинутого, медицински и технологически оснащенного западного общества: до какого предела человек — это человек? Можно ли ему сделать искусственные ноги, руки, тело, вырастить его заново в лаборатории, дать ему невиданную силу и броню, оснастить его крутыми компьютерами, вживив их прямо в его мозг, а потом презрительно называть его железным дровосеком? А он все равно будет как вечный инвалид — каждый день обязан приходить в лабораторию к доброму доктору Гари Олдману, клацая пудовыми стальными ступнями, подключаться ко всем своим трубкам и ложиться на гемодиализ, на подпитку и зарядку, на антибактериальную и противовирусную терапию, без которой этот крутой биокибернетический организм загнется через сутки-другие… Цена суперкостюмчика, которую Мерфи и так заплатил не по своей воле, из-за этого удесятеряется и становится почти неподъемной. И конечно, невеселые размышления о том, что или кто в реальности руководит человеком, разными способами забираясь ему в мозг, в новом «Робокопе» проиллюстрированы с медицинской простотой: начальству надо, чтобы ты был хорошим роботом — окей, сейчас, Алекс, мы погрузим тебя в сон, нарежем твои мозги как сосиску для гриля, подрегулируем уровень какого-то там элемента в крови, и все будет зашибись — машина для отправления грешников прямиком в ад готова. Ни эмоций, ни злости, ни сомнений. Было бы, черт возьми, здорово отключать в себе все это, отправляясь каждый день на работу. А вечером включать обратно. Но опять же, останемся ли мы людьми в этом случае? Выбор актера на главную мужскую роль на первый взгляд показался мне спорным, потому что молодому и, в общем-то, малоизвестному Юэлю Киннаману далеко до точеной, холодной, но от этого не менее мужественной красоты Питера Уэллера, снявшегося у Верховена. И все же Киннаман чем-то смог подкупить: то ли искренним выражением своих замечательных зеленых глаз, то ли общим впечатлением от своей игры, которая на выходе оказалась во многом более тщательной, чем у смазливых красавчиков, уже заработавших себе очки на всяких человеках-пауках и мстителях. Не говорю уже о персонажах второго плана — Семюэль Джексон со своей ролью политтехнолога, постоянно выходящий в прямой эфир, до боли напоминает кое-кого из нашей российской медийной тусовки, и на это брызганье слюной с экрана нельзя смотреть без улыбки. Эдакий мерзкий старикан-управляющий из «Джанго освобожденного», только на фоне неонового студийного задника. Критики упрекают новый «Робокоп» в попсовости, излишнем упрощении верховенских идей, в прямолинейности политической сатиры. Но по картинке и компьютерной графике он неплох и эффектен, а вспомнить об этом сюжете сейчас очень своевременно, поскольку человек все дальше отдаляется от себя прежнего, от тех этических и моральных моделей, к которым так привык. Как долго он будет уходить, куда придет, и не отключат ли его по пути, как обыкновенную жестянку, — большой вопрос. Остается только попытаться сохранить в себе чувство юмора, и, пока никто не покушается со скальпелем на ваш бедный мозг, наконец-то выключить телевизор и сделать себе шапочку из фольги.Скрыть

Как только обьявили про перезапуск старого «Робокопа»,сразу появилось очень много скептиков — дескать, старый фильм является шедевром того времени и переплюнуть его невозможно. Большинство плохо приняли запуск этого проекта (да и я тоже не очень верила в его успешность). Многие не верили, но все шли на премьеру — само название привлекает многих людей и является залогом популярности в кинотеатрах. Боевик стал одним из самых ожидаемых в 2014 году. Что же из этого вышло? Лично у меня нету конкретного мнения о этом фильме. Его никак нельзя сравн...ивать со старой версией. Я ожидала огромной схожести с ней, но фильм совсем другой. Взяли только название и идею, усовершенствовали спецэффекты и подстроили историю под наш век. Но остальное — кардинально непохоже на легендарный фильм. После просмотра была немного ошарашена таким прочтением истории. Скажу точно — старый фильм лучше(кто бы сомневался?). Наверное, потому, что сценаристы сделали Робокопа каким-то семейным роботом, который остается с семьей и живет почти нормальной семейной жизнью. А в представлении многих людей он одиночка, который в связи с трагедией не помнит свою жену и сына и борется с преступностью хладнокровно и без эмоций. Робот-семьянин даже звучит глупо. Считаю, что создателям не стоило акцентировать внимание на том, что это перезапуск фильма-легенды. Кассовые сборы уменьшились, но сам фильм выиграл бы. Ведь по сути боевик неплохой, если не сравнивать его с первоначальной версией. 6(8) из 10 Первая оценка — перезапуску старого фильма, вторая — просто фильму, если забыть про предыдущий.Скрыть

В относительно недалеком будущем 2028 года власть в Соединенных Штатах Америки захватили трансконтинентальные корпорации, — OmniCorp не исключение, а скорее правило правил и тотальная аксиома — вся политика которых сводилась преимущественно к жесткому тоталитарному управлению холодной рукой в бархатной перчатке и постепенному истреблению неугодных — не всегда в открытую, но очень часто внаглую исподтишка. Нож в спину, кулак в кадык и гаррота в горло. Нет свободы слова, хотя очень много информации. Преступный мир ощущает себя не в Преисподней, н...о в Раю, и особенно на грязных улицах Детройта, где ему так вольготно и сладостно. Быть правильным полицейским при таком неуютном раскладе — не самое хорошее решение, но Алексу Мэрфи приятнее плыть против, а не по течению в результате чего в один не самый прекрасный момент своей жизни он становится жертвой покушения на убийство, превращается в размазанный по асфальту гоминоидный овощ, становится инструментом в руках корпофашиствующей публики, чтобы в итоге предстать в новом возрожденном обличье и металлической плоти РобоКопа. Римейк давно успевшего обрости густой бородой культовости олдскульного антиутопического и отчасти аморального боевичка эпатажного голланда Пола Верховена, «РобоКоп» 2014 года, ставший голливудским стартапом для известного бразильского режиссера и сценариста Жозе Падильи, прославившегося в свое время за пределами родной Бразилии своей дилогией «Элитный отряд», априори был обречен на противоречивую оценку и полемику о кинематографической состоятельности такого проекта, в первую очередь, со стороны множественных поклонников оригинального фильма, в свое время расширенного на несколько менее удачных сиквелов и полноценный сериал. Новый «РобоКоп» оказался ожидаемо спорным фильмом, несмотря на свою сугубо мейнстримовую развлекательную сущность, не столько пересказывая старую историю на новый лад, сколь начав новую, в отрыве от прошлого кинематографического контекста, которого в картине Жозе Падильи не оказалось даже на нечетком уровне связующих синефильских отсылок, которыми режиссер явно намеренно пренебрег, пытаясь, причем довольно успешно, сконструировать собственную концепцию и видение и героя, и того мирка, в котором он обитает. Очистившись от неуемной брутальности оригинала, зато облучившись на полную катушку радиацией визуальной карамелизации, «РобоКоп» в своей обновленной вариации воспринимается не как подражательский по всем параметрам римейк, а как вполне самодостаточное, со своим стилем и киноязыком творение, в котором развлекательность и сентиментальность равно уравновешены бодрым, качественным, хотя и по-детски бескровным экшеном и вписанной в современную бытующую социальную реальностью нехитрой моралью, в которой на поверку эскапистской утопии оказывается много больше, чем мрачной антиутопии. Провидческие тени оригинала более не имеют своей тотальной власти в возрожденном «РобоКопе», а в представленном будущем легко дешифруется настоящее — лишь бэкграунд выглядит чуть более технологизированным, модернизированным, но не до порочной избыточности технократического всевластия. Ядовитый сарказм Пола Верховена из оригинального фильма, касавшийся прочистки мозгов зрителей путем новостного отшампуривания их мозгов через голубой экран зомбоящика Жозе Падилья не без удовольствия, хотя и без явного смакования, а просто дабы подчеркнуть иную реальность, преобразовал в язвительную иронию, избравшую главными объектами сатиризации разнообразных телегуру-пропагандистов, вещающих о собственной избранности и избранности собственных хозяев. Акценты смещены в сторону смягчения и большей аморфности, делая картину чересчур метафорически прозрачной, хотя и не картонно-плоской. Фашизм корпоратократический захватил падильевский Детройт, а злые скорсезевско-тарантиновские улицы требуют хлеба и зрелищ, насилия и мести, любови с морковью, и в качестве десерта — тривиальной зачистки руками тэцуоподобных роботов, которым снятся не только электрические овцы, но и собственные жены с детьми; и которые, как и Алекс Мэрфи ныне, остаются больше людьми, чем роботами. Оковы подчинения рано или поздно будут сброшены, иллюзии свободной воли трансформируются в реальность самой воли, спасительной свободы, которая подарит и столь желанный катарсис, и столь долгожданное очищение от человеческого мусора из высших слоев общества, поставивших себя не над, а вне того социума, в котором быть антигероем гораздо более выгодно и выигрышно, чем героем, обреченным на смерть и распятие. Впрочем, Алекс Мэрфи не является тем сакральным и философским художественным образом, который в силах взвалить на себя роль Мессии и революционера, но культурологической иконой, неотделимой от восьмидесятнической ностальгии; Падилья сжимает кольцо философических размышлений и внутреннего диалога на уровень личных переживаний, превращая резвый и броский фантастический боевик в драму с семейным уклоном и креном в рэвендж-муви не столько порочной Системе, сколь просто галерее разномастных антагонистов, которые испортили ему, Алексу Мэрфи, рай в его одноэтажном шалаше. В фильме нет тотального обезличивания и тотального же обесчеловечивания, которые наличествовали в оригинале; новый «РобоКоп» это уже строго сдержанное что по стилю, что по царящей атмосфере, режиссерски выхолощенное, хотя и с долей аутентичного наполнения, антибрутальное и гуманистическое высказывание о том, что человек человеку по-прежнему брат, а не враг. И совершенно не важно, что Человек уже таковым является наполовину, если не на треть, закованный в металлический костюм и с арсеналом суперсовременного оружия что внутри, что снаружи. Но, как известно даже маленькому дитяти, добро должно быть, но много лучше если оно не с простыми кулаками, а с железными, и моментами страдает тривиальным сплином и хандрой. В случае же с обновленным А. Мэрфи металл не плавится, но плачет.Скрыть