Робокоп. Все комментарии

Вот, новый Робокоп, что он нам несет, пропасть или взлет, ты не разберешь пока не сравнишь с оригиналом. Не буду описывать любовь к фильму 1987 года, и к творчеству любимого мною Верховена, а перейдем к самому Робокопу: Могу сказать что фильм мне не понравился, и я готов объяснить почему: 1) Это кастинг. Есть конечно громкие имена типа Джексона и Китона, но роли не для них, в оригинале у злодеев была харизма, сравните Дика Джонса в исполнении Ронни Кокса и Майкла Китона. К Алексу Мерфи в исполнении Ю. Киннамана тоже есть так сказат...ь вопросы, у Питера Уэллера было своего рода обаяние, и Робокопа действительно становилось жалко в определенных моментах. 2) «Поворот» в другое русло. Это самый главный минус. Здесь скорее всего кинематографисты не хотели повторяться, и как бы постарались раскрыть семейную жизнь Алекса Мерфи, но на мой взгляд не вышло. Мне допустим это не совсем было интересно, да и отсутствие жестоких сцен было сделано исключительно в корыстных целях, дабы не ударить по кассовым сборам, и пустить на просмотры не только взрослых но и детей. Главная «фишка» оригинального «Робокопа» это не семейные ценности. Ведь сюжет строился не только на превращении человека в машину, но и пробуждении в Алексе Мерфи старых воспоминаний. Именно после этого разворачивается сюжет и идет к своему логическому завершению, а именно возмездию. 3) К спецэффектам вопросов нет. Время есть время, но это не заслуга данной картины. Бюджет 100 мл. при грамотном распределении дадут не плохие спецэффекты. 4) Музыкальное сопровождение меня порадовало только в начале фильма, тот кто видел поймет. Остальное это ни чем не запоминающийся саундтрек. Как видите плюсов у данной ленты не так много. На мой взгляд новый Робокоп получился пустым фильмом, который начинается ни с чего, и заканчивается ни чем. Кассовые сборы тому подтверждение. Он забывается сразу после первого просмотра. 5 из 10Скрыть

Фильм Пола Верховена далёкого 1987 года был просто крутым. В нём было всё как для рядового зрителя без особых изысков — брутальный внушающий главный герой, захватывающие экшен сцены, так и эстету определённо было на что посмотреть: яркая сатира на коммерциализированную корпорацию с утрированными сценами, сильная драма Алекса Мёрфи, гиперболизированные насилие и жестокость как элементы гротеска и многое другое, что заставляло полюбить эту картину, полюбить самого Робокопа, прочувствовать его терзания. Оригинальное полотно Верховена заставляло мн...ого над чем задуматься и что-то даже переосмыслить. Оно не было таким пустым и дистиллированным, как современный ремейк. Почему я начал отзыв со сравнения с оригиналом ? Да потому что новый «Робокоп» имеет прямое отношение к фильму Верховена и, как и все ремейки, пытается в чём-то его переосмыслить, сделать в некотором другом ключе и иначе преподнести. Поэтому он просто нуждается в непосредственном сравнении с первым фильмом. Но у «Робокопа» 2014 года, как у почти всех ремейков есть серьёзная проблема. Результат «переосмысления» оригинала, как правило, извращает, принижает и даже попросту разрушает не только многие достоинства первой ленты, но иногда даже ломает основную концепцию фильма, делая её непотребной и абсурдной. Из-за этого у зрителя часто меняется представление о некогда культовых героях, концептах, сюжетах. Зритель начинает воспринимать кино не так, как этого хотел бы создатель оригинальной версии, и это пагубно сказывается на лице оригинала как на части искусства. Кроме того, ремейки зачастую ничего не изобретают в аспекте творчества. Пытаясь, как говорится, сделать те же яйца, только в профиль, своими «переосмыслениями» они не придумывают, ровным счётом, ничего нового, а лишь топчатся на месте, создавая лишь иной взгляд на уже созданное. Именно поэтому ремейки обычно не заслуживают такого признания, как оригиналы. Типичным посредственным ремейком стал и этот новый «Робокоп», авторы которого умудрились извратить многое, если не всё в сравнении с старым добрым оригиналом. Они испортили и весь драматизм в отношениях Мёрфи с семьёй, и испохабили все нюансы морально-этического характера, связанные с использованием живого сознания искалеченного Алекса в качестве платформы для робота. В этом отношении слабо был освещён вопрос о приемлимости с точки зрения морали использования человеческого мозга в своих целях без ведома и согласия хозяина этого мозга. В то же время в оригинале подобный спорный вопрос авторы даже не стали поднимать: Алекс был уже мёртв, его не пытались нарочно превратить в робота, а лишь использовали его мозг как среду для программы. И при этом творцы оригинальной картины старались больше обратить внимание на то, как впоследствии проснувшаяся в Алексе личность стала бороться с программой, на чём и строилась вся драма этого персонажа. В фильме Падильи же драма Алекса фактически никакая из-за невнятного и корявого сюжета. Метания Мёрфи между роботом и личностью выглядят скомкано и вторично в сравнении с оригиналом. Слабы второстепенные персонажи: клишированный доктор Нортон, бледный и невыразительный Селларс в сравнении с яркими карикатурными боссами корпорации из фильма Верховена. Пустая и безэмоциональная семья Мёрфи… Разачаровала и практически полная бездушность и стерильность в экшене. Всё ради рэйтинга PG-13. И никакого сходства с острым и эмоциональным фильмом Верховена. Даже внешний вид Робокопа испортили. В сухом остатке весь фильм — это лишь невнятная, да и по большому счету ненужная попытка перезапуска Робокопа, в которой нет ничего нового, нет никаких фишек и нет никаких достоинств. К тому же испорчено множество вещей, за которые многим так полюбился Робокоп. Один только убогий новый вид робота вызывает гору негативных эмоций, что уж говорить об атмосфере и стиле, который авторы просто слили в унитаз. Резюме: проходной бездушный боевик, очередной провальный ремейк со слабыми и неосмысленными потугами создать что-то кардинально новое, грамотно переизложить изначальную версию. Пустой и блеклый фильм. 4 из 10Скрыть

Ну, вот я и посмотрел Ремейк Робокопа… Ну, что я могу сказать? Если бы этот фильм был продолжением оригинальной трилогии, то тогда было бы все нормально! Но как переосмысление оригинала, этот фильм — полностью ему проигрывает! А ведь можно было все сделать, правильно, и получить, если и не шедевр, то хороший фильм, уж точно бы, получился! Рецепт, очень простой: сюжет переносим на 50—70 лет вперед, после оригинальной трилогии, заменяем имя Нового Робокопа, офицера Льюиса, делаем потомком Той Льюис, в стендовых нишах кабинета, директора ОКП,... ставим «старый» макет Робокопа-Мерфи, на рабочий стол, помещаем макетик «старого» ЕД-209. Во время разговора о «человеке-внутри-робота», на голо-экране мелькают изображения, с версией Робокопа-Кейна, из 2 фильма, затем картинка сменяется, на Робокопа-Мерфи, и тогда директор ОКП, произносит — «Стоп, этот вариант, сработал, надо «разморозить», этот актив, и усовершенствовать, нужен только подходящий психотип…» и тут, нам показывают сцену взрыва автомобиля, и так далее… кстати, здорово можно было бы обыграть имя Нового Робокопа, можно было бы назвать его Пит Уэллер, в знак уважения к оригинальному исполнителю, этой роли — Питеру Уэллеру. «Детектив Пит Уэллер» — звучит неплохо! Также можно было бы, и провести ретрактовку, средства передвижения Нового Робокопа; директор ОКП произносит фразу: «Сегодня Робокоп, должен передвигаться, на чем то, более, «стильном», полицейская машина — уже не круто!» И еще, в момент вооружения Робокопа, можно было бы повесить на оружейный стенд, пистолет Робокопа-Мерфи, и Новый Робокоп, сначала бы присмотрелся к нему, на что оружейник бы сказал: «Что, приглянулась эта пушка? Да, этот «ствол», легендарный! Но, устаревший. На его основе мы создали пушку, 50-го калибра, ее ты и будешь «юзать»!». Также, если бы это было продолжением, можно было бы, по такой же схеме, обыграть и отказ, от «Системы Директив». Если бы все сделать примерно, так, как я написал — фильм бы удался! Много нужных нововведений, Наконец, нам показали, что осталось от «тушки копа», все роботы, нарисованны на компе, съемка, приятная, монтаж — ровный. Кроме того в фильме нет пошлостей, что очень хорошо, особенно в последнее время. Итог: Фильм неоднозначный — как ремейк, мне не понравился, как продолжение, с моими «дорисовками», фильм был бы — что надо!Скрыть

Год 2014. Робокоп. Вот я и добрался до римейка, так любимого мной в детстве, Робокопа. Проект был мной ожидаем, и я следил за всеми новостями касающимися его. И вот в назначенный день я побежал в кинотеатр на премьеру. Недалекое будущее. Полицейский Алекс Мерфи, получив после взрыва страшные увечья, получает второй шанс. Вернуть его в строй берется известная в мире робототехники и кибер-протезирования компания ОмниКорп… Позле назначения на пост режиссера малоизвестного Жозе Падильни, все засомневались в качестве продукта на выходе. Но ...нет. Фильм получился отличный. Конечно немного подшаманили с ориджином главного героя (историей происхождения и становления), но в целом получилась годнота, которую можно пересматривать время от времени. Для зрителей знакомых с историей персонажа нет никакого открытия в сюжете, но и он в некотором роде удивил. Из истории 80-х убрали несколько ключевых персонажей и сосредоточились на самом главном герое. Не скажу что это плохо, но видеть, как ловко поменяли местами приоритеты франшизы весьма странно. Сюжет плавно раскачивается, вовремя подбрасывают новые детали, где надо громыхнут экшеном, чтобы зритель не затухал. В общем стабильность. Визуал фильма тоже сделан на пятерку. Многим не понравилось изменение оригинального внешнего вида Робокопа, но мне пришлось по душе. Выглядит более современно, проработано более детально, появились новые примочки и гаджеты, ну и конечно физика. Робокоп из легендарной франшизы был весьма неповоротлив и скован. Здесь же в его движениях прибавилось реалистичности и динамики. Но и помимо Робокопа здесь есть на что посмотреть в визуальном плане. Сделано все очень качественно. Хороший фильм для вечернего просмотра. Понравиться как любителям персонажа, так и поклонникам хорошей фантастики. 8 из 10Скрыть

Двадцать семь лет. Возраст освобожденных от воинской повинности парней. И ровно столько же потребовалось гулко топающему кошмару детройтского криминалитета, чтобы переформатироваться в механизированного метросексуала, при виде которого всем адекватным полицейским надо поснимать со стыда значки. Опошление стального фараона началось с той самой минуты, когда Пол Верховен отказался ставить сиквел. За него это сделали другие, и если во второй картине Робокоп только готовился принять участь лязгающего шлака, то начиная с третьей и продолжая веренице...й убогих сериалов, он стал чем-то вроде периодически всплывающего в сознании надгробья. Блюститель закона в титановом костюме был знаменем своей эпохи, в статной фигуре воплотилась самая злая и остроумная сатира на гигантские корпорации, азартно прибравшие к рукам власть над миром. За три десятилетия их методики только усовершенствовались, но к великому сожалению совсем другим стало кино, и ни о каких философских аллюзиях нахрапистые маркетологи в погоне за миллионами не задумывались. От всеми любимого Робокопа осталось одно название, и вспомнить крайнюю точку глумления над кумиром детства необходимо только затем, чтобы продолжение фильма 2014 года никогда не появилось на свет. Максимально выхолощенная, прилизанная и безобидная интерпретация классического сюжета из 80-х вобрала в себя все самое худшее, что есть в современном развлекательном жанре. Мода на кинокомиксы, как главные источники коммерческого успеха в нише блокбастеров сработала безотказно: рекламный болванчик для пропагандистских роликов стократно убедительнее рефлексирующего киборга, чье сознание в металлической оболочке никогда и не умирало. И это кандидат по имени Алекс Мерфи прошел строгий отбор, будучи наиболее сдержанным среди десятков прочих инвалидов! Страшно представить, насколько проблемными оказались бы другие под оболочкой Робокопа, но в главном разница точно была бы минимальной: этот страж не нужен миру, потому как масштаб бедствий сильно преувеличен. Всеобщий хаос, разгул коррупции, преступная вседозволенность, нерегулируемая паника? Ничего подобного. Кинематографический Детройт — ничем не примечательный, обезличенный, серый и заурядный мегаполис, где даже на митинги приходят полтора землекопа. Создателям было неинтересно снимать реальный центр Мичигана, превратившийся (какая ирония!) в ту самую, страдающую от безработицы грандиозную помойку, как у Верховена, и они предпочли экранизировать стандартный компьютерный шутер типа условного Far Cry. Без крови, жестокости и хоть самого паршивенького воздействия. Сняли в итоге кучу эпизодов с неизобретательной стрельбой, эпично-вялыми взрывами и пафосными проходками роботов с прыгающими на них иранскими повстанцами, вооруженными ножами. С какой целью в эту противоестественную шламовую труху потребовалось добавлять эрзаца культового героя, не ответил бы и сам Азимов. Но черт бы с ней, с бескровностью лабуды для подростков. Создатели этого кино-извращения не смогли обойтись без надругательства над лентой-первоисточником, и сами провозгласили себе приговор. Если Алекс Мерфи Верховена был мертв перед погружением в металлическое тело, то его едва дышащего преемника сдала для экспериментов любящая жена. Чтобы затем изобразить максимально нелепую семейную сцену в истории мейнстримового кино XXI века. До пущего абсурда дамочке оставалось только попытаться заняться сексом с роботизированным супругом, а амебоподобному сыночку — похвалиться им перед одноклассниками. После возвращения псевдо-мужа под родную крышу становится окончательно понятно, что главного героя в фильме нет, и быть не может. Имеется лишь жалкий скиталец из черного конструктора, похожий на слепленных в гротескный гибрид Железного человека и нолановского Бэтмена с автомобильным фонарем вместо привычного визора. Таким подшефным рулить одно удовольствие, чем манипуляторы из мира высоких технологий охотно и занимаются. О них беззубое, аляповатое кино — о циничных ублюдках в стильно оформленных кабинетах и хорошо оснащенных лабораториях. Это их изобразили заслуженные Майкл Китон и Гари Олдман, и вот они-то по-своему удались, во многом вопреки кривому подстрочнику вместо сценария. Поверни бездарь от режиссуры штурвал в правильное русло, и могла получиться годная история о коварстве тех, на чье раздутое эго идут налоги. Блестяще образованные выпускники бизнес-школ распоряжаются денежными потоками, настроениями и чужими судьбами — в полном соответствии с деловой этикой, корпоративной солидарностью и коммерческими интересами. Фильм настолько правдоподобно показывает всю бессердечность воротил холдингов и концернов, что никакой сатиры нет и близко. Лента фактически воспевает вседозволенность нуворишей, подчинивших себе СМИ, полицию и сам закон. Прямым текстом проговаривается, что быть человечным — значит оказаться ненужным. Машина послушнее — кто спорит, уже сейчас ее можно научить практически всему, написав соответствующий скрипт. И лишь одно никак не покорится изобретательным головам в высокоразвитый век: они не могут пробудить любовь, заставить чувствовать, понимать и сопереживать, испытывать хоть какие-то эмоции, пока что отличающие человека от системного блока. Печально, но об этом и в последнюю очередь не вспомнили создатели ремейкнутого «Робокопа». У них и персонажи-люди — не более чем функции, появляющиеся на экране, чтобы потом исчезнуть, не вызвав и капли интереса. Нет, этому миру противопоказан стальной защитник. Лучше он останется служить по месту постоянной дислокации в нашей памяти, когда никому и в голову не могло прийти, что продукт передовых технологий способен оказаться изгоем. ___ Дело сдано в архив.Скрыть

Признаюсь честно: я всегда пытаюсь не разносить фильмы в «пух и прах», даже если они получились слабыми; всегда пытаюсь найти хоть что-то, за что можно похвалить. Но в наше время, которое можно уже наречь «ВРЕМЕНЕМ РЕМЕЙКОВ» и «НЕНУЖНЫХ СИКВЕЛОВ, ПРИКВЕЛОВ, МИДКВЕЛОВ И ВСЯКИХ ТОМУ ПОДОБНЫХ» у меня уже порой не получается дать объективную оценку тому, во что превращают горячо любимые фильмы нашего детства. И одним из таких фильмов является Робокоп (1987) Пола Верховена — на мой скромный взгляд, гениальнейшего режиссёра, подарившего нам немало ку...льтовых боевиков в 80-ых — 90-ых годах. 1. Сюжет Америка внедряет своих чётко работающих роботов, вершащих правосудие, сохраняющих правопорядок и ведущих войны, в другие страны. Но на своей территории, видите ли, есть «несогласные» с тем, чтобы роботы заменили полицейских. Компания Омникорп решает создать киборга, которого полюбит население и вскоре проголосует за «роботизацию правопорядка». НЕ АХИНЕЯ ЛИ? Да, согласен. Но это сюжет данного ремейка, смиритесь. Омникорпу на радость попадает в лапы полицейский Алекс Мёрфи, пострадавший после взрыва автомобиля. Из которого и ваяют Робокопа, который… действует хуже автоматизированных роботов, но это же неважно, ведь он нужен для рекламы внедрения автоматизированных роботов-полицейских в США. БРЕД! Теперь вернемся к оригиналу 1986 года. Так вот там компания ОСР пыталась создать роботов, которые будут избавлять измученный Детроит от преступности. Только вот там созданные роботы давали сбой и работали некорректно. И один из членов корпорации предложил создать стабильного киборга — получеловека полуробота, не знающего усталости, в прочной броне, корректно выполняющего приказы и вершащего правосудие над преступностью. Получается, в оригинале создание Робокопа имело смысл, и поэтому весь сюжет развивался логичнее, в отличие от ремейка. 2. Актёры Питер Уэллер (Алекс Мерфи/Робокоп), снявшись в фильме 1986 года, проснулся знаменитым. Сколько он бедный намучился: тяжелый костюм, от которого он похудел на десяток килограмм; жара, стоявшая во время съёмок; разговаривать как робот, без всяких эмоций. В общем, Уэллеру низкий поклон за его терпение и настоящий актёрский талант — Робокоп в его исполнении невероятно крут. Да и остальные актёры: Нэнси Аллен (Льюис), Роберт Дукуй (сержант Рид) и Фелтон Перри (член компании ОСР Дональд Джонсон) отлично сыграли свои роли и радовали наши глаза на протяжении всей трилогии. А Кертвуд Смит (главарь банды Кларенс Бодикер) из первой части просто незабываемый злодей. А теперь, к сожалению, вернёмся к ремейку. Роль Робокопа исполнил Юэль Киннаман. Признаюсь, меня этот актёр ни капли не впечатлил: ни когда был человеком, ни когда стал киборгом. Ему не веришь и не сопереживаешь, и почему-то на его персонажа было изначально наплевать. Кто вот реально отыгрывал и порадовал своими работами, так это «старый добрый» Сэмюэль Л. Джексон (ведущий новостей Новак) и Гэри Олдман (доктор Нортон). 3. Экшен Поняв, что от сюжета и актёрского мастерства мне ловить нечего, я хоть надеялся увидеть «эпическое мочилово» с роботами и преступниками, приправленные взрывами и погонями. А в итоге что? Мало того, что никакой крови, так ещё и экшен-сцен было пара штук, да и то скучных. Ах да, как я мог забыть про рейтинг PG-13. Зато вместо экшена напихали драмы по самые помидоры, да только вот не веришь этим крокодильим слезам актёров. Да и вообще: как так получается, что фильм тридцатилетней давности получился намного драйвовее, захватывающе и зрелищней, чем ремейк? Повторюсь, ремейк, фильм 2014 года, эпоха развития SGI-технологий. Итог Отвратительнейший ремейк: нелогичный, глупый, скучный, незрелищный и просто трата времени. Просто настоящее «кощунство» над культовым оригиналом и неуважение к поклонникам бронированного вершителя правосудия. Как можно было такую халтурную подделку выпускать на экран, я просто не понимаю. 3 из 10Скрыть